【子夜中吳蓀甫的悲劇命運(yùn)探析8900字（論文）】

PAGEI《子夜》中吳蓀甫的悲劇命運(yùn)分析摘要《子夜》是茅盾于1932年創(chuàng)作，這篇作品的問(wèn)世標(biāo)志指茅盾的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)。茅盾筆下塑造的吳蓀甫是一個(gè)復(fù)雜的人物形象，有著悲劇的命運(yùn)。作者通過(guò)直敘、側(cè)面烘托及對(duì)比等呈現(xiàn)方法，將吳蓀甫這一悲劇的人物塑造的有血有肉，異常豐滿，既有想要實(shí)業(yè)救國(guó)的愛(ài)國(guó)之心，也有商人背后的狡猾和利益至上的野心。透過(guò)吳蓀甫的個(gè)人命運(yùn)向世人展現(xiàn)了二十世紀(jì)三十年代發(fā)生在舊上海的政治和經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)，帶人們了解和感受中國(guó)民族工業(yè)在夾縫中求發(fā)展的現(xiàn)實(shí)意義。本文著眼于吳蓀甫人物的悲劇命運(yùn)，探索出在他身上體現(xiàn)出的個(gè)人悲劇和社會(huì)悲劇。關(guān)鍵詞《子夜》；吳蓀甫；悲劇命運(yùn)目錄TOC\o"1-3"\h\u12059第1章《子夜》中吳蓀甫悲劇形象 189721.1懦弱的愛(ài)國(guó)形象 1219521.2狠毒的商人形象 230847第2章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)的成因 3277452.1主觀因素 357132.1.1剛愎又軟弱 3312112.1.2狠毒又惶恐 351962.2客觀因素 4310562.2.1半殖民地半封建社會(huì)的影響 4252752.2.2帝國(guó)主義資產(chǎn)階級(jí)和官僚主義的影響 432325第3章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)的呈現(xiàn)方法 61783.1前后對(duì)比 694673.2直敘 6300503.3側(cè)面烘托 719605第4章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)塑造手法的文學(xué)啟示 9115704.1多樣化呈現(xiàn)人物 9231514.2多視角構(gòu)建背景 983054.3緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí) 1029804總結(jié) 1121222參考文獻(xiàn) 13《子夜》是茅盾于1932年創(chuàng)作，這篇作品的問(wèn)世標(biāo)志指茅盾的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)的主人公吳蓀甫是一個(gè)典型的民族資本家，茅盾透過(guò)對(duì)他的人生經(jīng)歷的闡述在很大程度上能夠反映民國(guó)初年我國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀。茅盾筆下的吳蓀甫本身是一個(gè)復(fù)雜且悲劇的形象，面對(duì)著風(fēng)雨飄搖的國(guó)家他有血性想要救國(guó)于危難，但是這種血性是有局限性的，面對(duì)著強(qiáng)大的敵人，他又缺乏頑強(qiáng)而徹底的反抗勇氣，正是他自身的軟弱和矛盾，致使他最終失去了自己的公司和抱負(fù)，落得一個(gè)悲劇的結(jié)局。小說(shuō)中的吳蓀甫可以說(shuō)是一個(gè)典型的民族資產(chǎn)階級(jí)形象，有著干練的氣質(zhì)，決斷的魄力，振興實(shí)業(yè)的雄心以及狡詐和貪婪的本性，正是這個(gè)復(fù)雜的形象，可以解析出中國(guó)民族資本家的悲劇命運(yùn)，而造成他們悲劇命運(yùn)的原因又是多方面的。從主觀層面來(lái)看，吳蓀甫的悲劇命運(yùn)是自身性格的原因造成的，他剛愎又軟弱，缺乏斗爭(zhēng)性和堅(jiān)持性；而從客觀角度來(lái)看，吳蓀甫的悲劇是時(shí)代造成的，封建社會(huì)和帝國(guó)主義的雙重壓迫，實(shí)業(yè)救國(guó)可謂是舉步維艱，困難重重，前路茫茫。第1章《子夜》中吳蓀甫悲劇形象《子夜》中刻畫(huà)了許許多多有血有肉的人物，其中資本家吳蓀甫這個(gè)矛盾體讓人印象深刻，主人公吳蓀甫生活在中國(guó)上個(gè)世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)的社會(huì)仍處在半封建半殖民階段，社會(huì)動(dòng)蕩，人民貧苦。而吳蓀甫出身于清朝封建的侍郎家庭，年輕時(shí)候也是最早一批被送出國(guó)接受歐美資本主義思想的代表，回國(guó)一心想要改變國(guó)家，他有學(xué)識(shí)、有能力、有才干、有手腕，但是他身處三條火線之中：一條是家鄉(xiāng)的農(nóng)民暴動(dòng)；一條是裕華絲廠的工人罷工；還有一條是公債市場(chǎng)的斗爭(zhēng)。在此背景下也反映出吳蓀甫多樣的、矛盾的、悲劇的形象，具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：1.1懦弱的愛(ài)國(guó)形象三十年代初資本主義爆發(fā)了嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，也使得各行各業(yè)受到了嚴(yán)重的影響，國(guó)外侵略者為了轉(zhuǎn)嫁壓力都加緊了對(duì)中國(guó)的經(jīng)濟(jì)侵略，掠奪廉價(jià)原材料和勞動(dòng)力。在此背景下很多工廠都辦不下去，但是裕華絲廠的老板吳蓀甫還是決定堅(jiān)持下去，他說(shuō)；“我還是要干下去的！中國(guó)民族工業(yè)就剩屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的發(fā)展未來(lái)！?！笨梢钥闯鲈谄D難的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下吳蓀甫不僅為了個(gè)人利益，更多的還是內(nèi)心的民族愛(ài)國(guó)心。一方面他恨那些國(guó)外的企業(yè)，加緊收購(gòu)一些沒(méi)什么實(shí)力的小絲廠，另一方面吳蓀甫想要讓農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)的鎮(zhèn)市變成一個(gè)發(fā)達(dá)的新城市，所以他開(kāi)錢(qián)莊、辦電廠，企圖用實(shí)業(yè)來(lái)救國(guó)；其次吳蓀甫還聯(lián)合工業(yè)界的巨子設(shè)立一個(gè)蓋中信托公司，幻想能夠出現(xiàn)一個(gè)“像樣”的政府來(lái)保證他的企業(yè)順利發(fā)展。但是真的當(dāng)自己在經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)中敗下陣來(lái)，面臨著傾家蕩產(chǎn)的時(shí)候，他軟弱了，此時(shí)的他忘卻了“國(guó)家利益”，只是為了將自己的企業(yè)賣的更值錢(qián)一點(diǎn)，還是選擇將所有的身家賣給了帝國(guó)主義。一個(gè)想要實(shí)業(yè)救國(guó)的民族資本家，在面對(duì)個(gè)人利益時(shí)候，還是軟弱了，所以說(shuō)吳蓀甫是懦弱的，是悲劇的。1.2狠毒的商人形象吳蓀甫是做生意的，在他身上也有典型的資本特質(zhì)——利益最大化，剝削工人的剩余價(jià)值，商人利益之上的觀念同樣體現(xiàn)在吳蓀甫身上，在《子夜》中描寫(xiě)的每每吳蓀甫遇到損失的時(shí)候，他馬上回這些大小工廠打了主意，欲以職工血汗錢(qián)補(bǔ)虧。吳蓀甫一而再，再而三地克扣工人工資，延長(zhǎng)職工工作時(shí)間等，他得知廠里工人們罷工了，非常生氣，大罵著咆哮道；“她們先怠工,混賬東西，給她們顏色看”為了有效的消除工人罷工的浪潮，他施展了很多陰謀詭計(jì)，讓毒辣的屠維岳當(dāng)主管，對(duì)工人的暴力行為。買通蔣汪兩大派黃色工會(huì)，將工賊安插于工人之中，使用了大量軍警憲特等，吳蓀甫殘酷剝削和壓迫勞動(dòng)者的原因，這是因?yàn)?，他是半殖民地中?guó)資本家，因自身經(jīng)濟(jì)上政治上先天不足，時(shí)刻受到帝國(guó)主義的沖擊和排斥。也正是因?yàn)槊褡遒Y產(chǎn)階級(jí)對(duì)外國(guó)資本存在著資本上，技術(shù)上的不同依賴，同外國(guó)資本有某種關(guān)聯(lián)，這也就確定了吳蓀甫反對(duì)外國(guó)資本主義的軟弱態(tài)度！在趙伯韜和自己決戰(zhàn)的時(shí)候，介紹一個(gè)銀團(tuán)放款三百萬(wàn)給他，條件是以蓋中的金融財(cái)產(chǎn)作抵押時(shí)，為了保全自己二十萬(wàn)血本，便投降老趙也行，最后竟是違背自己興辦民族工業(yè)的初衷，把企業(yè)盤(pán)給英日商人，足見(jiàn)商人唯利是圖的本性。

第2章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)的成因小說(shuō)《子夜》中的吳蓀甫無(wú)疑是悲劇的，而造成他悲劇命運(yùn)的原因有很多，主要有他自身主觀的性格層面的原因以及客觀的社會(huì)因素的影響，具體如下：2.1主觀因素吳蓀甫的命運(yùn)悲劇很大部分源于他自身的性格，作者用很大篇幅和筆墨來(lái)刻畫(huà)他這種極端矛盾的沖突，在他的身上既有商人的精明和狡猾、也有面對(duì)強(qiáng)大勢(shì)力的虛弱和惶恐、也有實(shí)業(yè)救國(guó)的夢(mèng)想。2.1.1剛愎又軟弱在小說(shuō)《子夜》中主人公吳蓀甫的命運(yùn)發(fā)展始終與另一個(gè)人物趙伯韜之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，作者在描寫(xiě)二人之間的矛盾和沖突時(shí)重點(diǎn)描寫(xiě)了公債市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)。為爭(zhēng)取市場(chǎng)，吳蓀甫與南京國(guó)民政府勾結(jié)，發(fā)行“救濟(jì)實(shí)業(yè)”公債，但不料，吳蓀甫在不到3個(gè)月的時(shí)間里，卻夾在資金調(diào)度中無(wú)法脫身。吳蓀甫面對(duì)企業(yè)產(chǎn)品的滯銷，為求得資金周轉(zhuǎn)，受趙伯韜誘騙，亦進(jìn)軍公債市場(chǎng)，與趙伯韜展開(kāi)角逐，甚至發(fā)國(guó)難財(cái)，后為戰(zhàn)勝趙伯韜，開(kāi)拓事業(yè)，不惜將自己的全部資產(chǎn)作為賭注，要與趙博韜拼個(gè)你死我活。吳蓀甫的剛愎自負(fù)和不服輸?shù)膫€(gè)性也讓他輸?shù)袅巳考耶?dāng)，面臨破產(chǎn)，在破產(chǎn)的境遇下吳蓀甫又展現(xiàn)出了他虛弱的一面，漸漸失去了原有的“拯救中國(guó)實(shí)業(yè)”的雄心和氣節(jié)，只考慮自己的利益，與當(dāng)初創(chuàng)辦企業(yè)的吳蓀甫判若兩人，正是這樣復(fù)雜而矛盾的性格也造成了吳蓀甫最后的悲劇。例如小說(shuō)中提到在夜總會(huì)上當(dāng)趙伯韜說(shuō)要吞并他們的公司時(shí)，他斷然拒絕了，可是話剛說(shuō)出口他的心立刻抖起來(lái)了，他知道他一拒絕，趙伯韜大規(guī)模的經(jīng)濟(jì)封鎖就會(huì)要來(lái)了，“似乎它的心碎了，再也振作不起來(lái)了”他想“有條件投降吧”，失去了抵抗力和自信心。這與剛辦企業(yè)時(shí)的吳蓀甫簡(jiǎn)直是天壤之別，競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中的每一步都推進(jìn)了他的性格發(fā)展，沒(méi)有這種特定的斗爭(zhēng)環(huán)境，就不會(huì)產(chǎn)生這樣復(fù)雜的性格。2.1.2狠毒又惶恐盡管吳蓀甫剛開(kāi)始創(chuàng)辦企業(yè)的時(shí)候也曾立志為中國(guó)的實(shí)業(yè)而奮斗和努力，但是本質(zhì)上他還是一個(gè)商人，一個(gè)資本家，所以在經(jīng)營(yíng)企業(yè)過(guò)程中他竭力壓榨農(nóng)民的血汗錢(qián)，當(dāng)工人們?yōu)榱俗晕业臋?quán)益反抗時(shí)，他又請(qǐng)政府派兵鎮(zhèn)壓，甚至責(zé)備保安隊(duì)“為什么不開(kāi)殺戒”。在工潮運(yùn)動(dòng)的情況下，他感到恐懼，卻利用屠維岳等工賊分化工人隊(duì)伍，當(dāng)面壓制，他惡狠狠地?cái)骋暪と耍粫?huì)使工農(nóng)義憤填膺，引發(fā)了一場(chǎng)更大規(guī)模的革命運(yùn)動(dòng)。他同工農(nóng)之間存在著矛盾和沖突，明顯地顯示了他對(duì)待工農(nóng)群眾殺人如麻，心狠手辣。他這及狠和惶恐的個(gè)性，隨著工農(nóng)矛盾斗爭(zhēng)向縱深發(fā)展，也在不斷轉(zhuǎn)變。凡此種種都可以看出吳蓀甫這個(gè)人性格中的狠辣程度，而當(dāng)面對(duì)著越來(lái)越大的“罷工潮”，吳蓀甫又惶恐了，他這種狠辣又惶恐的性格隨著工農(nóng)矛盾斗爭(zhēng)的逐步深入也在不斷發(fā)生變化。此外吳蓀甫還頑固又封建，盡管吳蓀甫很早就留學(xué)美國(guó)，接受了新式的教育和思想，但是骨子里的封建殘留依然存在，對(duì)他的為人處世和經(jīng)營(yíng)都有著潛移默化的影響?？傊?，作品紛繁復(fù)雜的沖突總是為塑造中心人物而存在。人物繁多、人際關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、矛盾沖突突出，構(gòu)成了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)容，而小說(shuō)中茅盾對(duì)自己走向失敗時(shí)的抗?fàn)幣c反抗則進(jìn)行了詳細(xì)的刻畫(huà)，同時(shí)也反映出其雙重性格：一方面是堅(jiān)強(qiáng)，自信，志存高遠(yuǎn)，手腕靈活，另一方面，它又是弱小的，空洞的。一方面，對(duì)于帝國(guó)主義來(lái)說(shuō)、買辦資產(chǎn)階級(jí)的、封建官僚對(duì)此并不滿意，另一方面，對(duì)工農(nóng)充滿敵意。使這一形象具有了鮮明的個(gè)性，人物形象刻畫(huà)逼真、立體感強(qiáng)。2.2客觀因素吳蓀甫的悲劇不僅僅局限在個(gè)人主觀原因，還有這大的社會(huì)背景下客觀環(huán)境的必然結(jié)果，是個(gè)人一己之力所無(wú)法改變的。2.2.1半殖民地半封建社會(huì)的影響吳蓀甫的企業(yè)創(chuàng)辦和發(fā)展于帝國(guó)主義侵略階段，中國(guó)社會(huì)內(nèi)憂外患，正如翟秋白所言：“以吳蓀甫那樣剛強(qiáng)自信的人，結(jié)果都使他的企業(yè)失敗，這不僅僅是自己性格的缺陷，更主要的是帝國(guó)主義和封建勢(shì)力的摧殘?！北M管吳蓀甫聰明能干，但是也抵不住各種勢(shì)力的制約和掣肘，最終等待他的仍然只有破產(chǎn)這一條路，這也是半殖民地半封建地社會(huì)下資產(chǎn)階級(jí)發(fā)展的必然結(jié)果和命運(yùn)。在半殖民和半封建社會(huì)下的民族工業(yè)表現(xiàn)的十分弱小，內(nèi)憂外患，他也想在資本主義工業(yè)大潮中發(fā)展興盛起來(lái)，但在那個(gè)半殖民地半封建社會(huì)的特殊環(huán)境中，本身大氣候就是那樣，他要想一枝獨(dú)秀的發(fā)展，先不要說(shuō)外國(guó)列強(qiáng)、買辦下的資產(chǎn)階級(jí)不容，就是本國(guó)的小民經(jīng)濟(jì)等的影響，也是制約其發(fā)展的一方面。2.2.2帝國(guó)主義資產(chǎn)階級(jí)和官僚主義的影響我國(guó)的資本主義的發(fā)展和國(guó)外侵略者的資產(chǎn)階級(jí)之間有著密切的聯(lián)系，我國(guó)工業(yè)的發(fā)展對(duì)帝國(guó)主義國(guó)家的機(jī)器和技術(shù)有著很強(qiáng)的依賴性，一方面民族實(shí)業(yè)對(duì)國(guó)外資本主義有著強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，另一方面又需要依靠它。吳蓀甫有著宏偉的理想，想要發(fā)展民族自己的實(shí)業(yè)，不再受到國(guó)外資本的制約，但是理想是豐滿的，現(xiàn)實(shí)是骨感的，他的企業(yè)面臨著重重的困難。也正是在這些困難面前也逐漸磨滅了原本的雄心，表現(xiàn)的越來(lái)越消極，在發(fā)展民族實(shí)業(yè)的過(guò)程中一方面受到帝國(guó)主義和官僚買辦者們的排擠，為了緩解自身的壓力，另一方面又殘酷的壓榨底層的工農(nóng)群眾，這也是30年代諸多民族資本家的典型代表，也是造成吳蓀甫悲劇命運(yùn)的客觀原因。內(nèi)憂外患的雙重夾擊之下，小人物的內(nèi)心世界和悲劇命運(yùn)是無(wú)法抵抗的，也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。主要表現(xiàn)在他和背靠美國(guó)資本力量的趙伯韜之間的斗爭(zhēng)，趙博韜有錢(qián)有勢(shì)，資金雄厚，盡管吳蓀甫聰明能干，但是在帝國(guó)資本主義和官僚主義的掣肘下最終還是“胳膊擰不過(guò)大腿”，最終等待他的也只有破產(chǎn)也一條路了。比如小說(shuō)中提到的，在上海，受經(jīng)濟(jì)危機(jī)和帝國(guó)主義壓迫最嚴(yán)重的是絲織業(yè)，吳蓀甫卻全力經(jīng)營(yíng)著他的絲廠。他說(shuō)：“不！我正要干下去的！中國(guó)民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了！絲業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的前途尤大——只要國(guó)家象個(gè)國(guó)家，政府象個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望的！”從這一點(diǎn)上我們就不難看出在當(dāng)時(shí)險(xiǎn)惡的社會(huì)環(huán)境下，他有著強(qiáng)烈的民族感和愛(ài)國(guó)心。但是他的宏偉大志卻又受到種種關(guān)卡的束縛，無(wú)法發(fā)展自己的企業(yè)。也正是因?yàn)樗诶щy面前顯現(xiàn)顯現(xiàn)出的那種底氣不足，使他感覺(jué)到無(wú)法抵抗壓力，也無(wú)法發(fā)展自己的企業(yè)，表現(xiàn)的越來(lái)越消極。一方面受到帝國(guó)主義和官僚買辦者的排擠，一方面又殘酷鎮(zhèn)壓工農(nóng)群眾，這是吳蓀甫為一個(gè)典型的中國(guó)民族資本家的典型特征，也是他最后悲劇的客觀因素。

第3章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)的呈現(xiàn)方法在描寫(xiě)和刻畫(huà)吳蓀甫悲劇命運(yùn)的過(guò)程中作者運(yùn)用了非常多的藝術(shù)手法，既有正面的語(yǔ)言描寫(xiě)，也有側(cè)面的烘托，更為前后人物的對(duì)比，從而使得人物的悲劇形象和命運(yùn)更加的立體和深刻。3.1前后對(duì)比小說(shuō)主人公吳蓀甫的悲劇命運(yùn)不是一蹴而就的，而是通過(guò)自身性格及外部環(huán)境的變化而逐步凸顯的，作者不僅將吳蓀甫的這種性格矛盾和悲劇進(jìn)行了遞進(jìn)，還通過(guò)前后的對(duì)比將人物的外強(qiáng)中干、色厲內(nèi)荏刻畫(huà)的入木三分。小說(shuō)的前半部分在描寫(xiě)吳蓀甫時(shí)將人物刻畫(huà)的大義凜然，他一出場(chǎng)便是氣場(chǎng)十足，頤指氣使，沉著冷靜，當(dāng)他和二姐夫杜竹齋坐著雪鐵龍汽車到碼頭時(shí)，一句“云飛輪船快到了么”傲然的詞句還沒(méi)問(wèn)完，“坐在那里的輪船局的辦事員霍地一齊站起來(lái)”足以展現(xiàn)吳蓀甫這個(gè)人的氣派和地位。而當(dāng)吳蓀甫的封建老頑固父親因?yàn)槭懿涣松虾５姆比A而中風(fēng)氣絕了，大家都亂作一團(tuán)，唯有吳蓀甫鎮(zhèn)定自若，主持大局，對(duì)比出吳蓀甫的與眾不同的魄力。但是到了小說(shuō)的后半部分，吳蓀甫的性格短板就凸顯了出來(lái)，事業(yè)興旺時(shí)君臨一切，事業(yè)失敗時(shí)舉棋不定。中國(guó)社會(huì)內(nèi)憂外患風(fēng)云變化，讓他惶恐而焦慮，馬路上的賣報(bào)小童喊一聲“閻錫山大出兵”就能讓他“眉毛似乎一跳”，坐立不安，這些消息都與他的經(jīng)濟(jì)命脈息息相關(guān)。這時(shí)的吳蓀甫還沒(méi)完全失態(tài)和失去信息，為了應(yīng)對(duì)趙伯韜的經(jīng)濟(jì)封鎖，他還在掙扎，但是當(dāng)黃奮突然告訴他“閻軍全部出動(dòng)了，德州混亂！”的消息時(shí)，他忽然臉色大變，自言自語(yǔ)，像是要吃人。緊接著寫(xiě)他像一匹受傷的野獸，對(duì)家人發(fā)火，對(duì)員工咆哮，蠻橫無(wú)理，與前部分寫(xiě)的那個(gè)鎮(zhèn)定自若，氣派十足的吳蓀甫判若兩人，通過(guò)前后的對(duì)比，也凸顯出人物性格的矛盾性及命運(yùn)的悲劇性。3.2直敘吳蓀甫悲劇命運(yùn)的呈現(xiàn)方法還有直敘的方式，主要是從生活和家庭兩個(gè)方面來(lái)展現(xiàn)的，在商場(chǎng)中，吳蓀甫雄才大略富有才智，也有奮斗和競(jìng)爭(zhēng)的意識(shí)，也想要振興中國(guó)的事業(yè)，發(fā)出：“只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望?！盵]的呼喊，想要將中國(guó)企業(yè)辦好，扭轉(zhuǎn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)被壟斷的局面。但是面對(duì)工人罷工時(shí)，他又進(jìn)一步壓榨工人，在個(gè)人利益面前民族意識(shí)蕩然無(wú)存。為了利益與虎謀皮，最終慘遭背叛，趙伯韜操縱公債市場(chǎng)，讓吳蓀甫無(wú)法看清局勢(shì)，而吳蓀甫以為自己已經(jīng)收買了趙伯韜身邊的人，殊不知已然中計(jì)，最后自己的姐夫杜竹齋還背叛了他，他氣的大吼：“竹齋又是這樣！大事都?jí)脑谒掷锪?！”接二連三的打擊也加快了吳蓀甫的失敗和悲劇的命運(yùn)，最終的商業(yè)帝國(guó)夢(mèng)碎了。此外家庭上吳蓀甫的悲劇也顯而易見(jiàn)，他忙于事業(yè)忽略妻子，甚至不知道妻子時(shí)刻都念著自己的初戀情人，夫妻二人之見(jiàn)隔著一層玻璃，始終難以親近。想將父親從老家接到上海躲避暴動(dòng)，沒(méi)想到父親受不了上海新事物中風(fēng)死去；兄弟姐妹也不理解他，始終都跟他不親近，花著他的錢(qián)，卻害怕他。3.3側(cè)面烘托為了豐富吳蓀甫的復(fù)雜性格和悲劇命運(yùn)，作者還通過(guò)側(cè)面烘托的手法進(jìn)行刻畫(huà)，為了展現(xiàn)前期吳蓀甫的膽識(shí)和報(bào)復(fù)，作者大篇幅的寫(xiě)了吳蓀甫、孫吉人、王和輔等組織益中公司，當(dāng)孫吉人提出企業(yè)界同人自己創(chuàng)辦銀行以擺脫金融界的控制，從而為民族企業(yè)打開(kāi)生路時(shí)，在座的陳君宜、周仲偉等都反映冷淡，只有吳蓀甫積極響應(yīng)，組織起了益中公司，側(cè)面烘托出了吳蓀甫這個(gè)人的個(gè)性，為后面的悲劇埋下伏筆。而通過(guò)描寫(xiě)吳蓀甫與朱吟秋和陳君宜之間的關(guān)系，將吳蓀甫的機(jī)關(guān)算盡和心狠手辣也烘托的淋漓盡致，他拼命吞并那些陷入困境的同行，在短時(shí)間內(nèi)就以五六萬(wàn)元的廉價(jià)收盤(pán)了價(jià)值三十萬(wàn)元的八個(gè)小廠。此外他與趙伯韜之間的矛盾斗爭(zhēng)也能夠直接展現(xiàn)吳蓀甫的悲劇命運(yùn)，文章重點(diǎn)描繪了他們?cè)诠珎袌?chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，吳蓀甫串通南京國(guó)民政府發(fā)行“救濟(jì)實(shí)業(yè)”的公債，還運(yùn)用“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”控制了整個(gè)公債市場(chǎng)服務(wù)。而吳蓀甫在產(chǎn)品滯銷時(shí)為了取得資金上的周轉(zhuǎn)增加企業(yè)的資本，又在趙伯韜的引誘下也進(jìn)入公債市場(chǎng)與趙伯韜展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。當(dāng)趙伯韜為了在公債市場(chǎng)興風(fēng)作浪以便獲取暴利的陰謀活動(dòng)以三十萬(wàn)兩銀子買西北軍故意打敗仗的時(shí)候，他也參加了，后來(lái)他又企圖打敗趙伯韜的勢(shì)力，發(fā)展自己的企業(yè)。當(dāng)趙伯韜由最初的合作者變成優(yōu)勢(shì)的敵人時(shí)他已經(jīng)估量到自己可能會(huì)失敗，但他那不肯認(rèn)輸?shù)男愿癫辉试S他中途退卻。但是趙伯韜在美國(guó)銀行團(tuán)的支持下操縱了整個(gè)公債市場(chǎng)，對(duì)吳蓀甫進(jìn)行經(jīng)濟(jì)封鎖，最后將益中公司壓垮，然后又勾結(jié)國(guó)民黨反動(dòng)政府禁止賣空，把吳蓀甫逼到完全破產(chǎn)的的地步。與趙伯韜在公債市場(chǎng)上的斗爭(zhēng)，處處表現(xiàn)了吳蓀甫爭(zhēng)強(qiáng)好勝和決不認(rèn)輸?shù)膫€(gè)性特點(diǎn)，最終失去所有，悲劇收?qǐng)?。?章《子夜》中吳蓀甫悲劇命運(yùn)塑造手法的文學(xué)啟示矛盾在塑造吳蓀甫這一人物形象的時(shí)候可謂是煞費(fèi)苦心，將人物的性格、野心以及悲劇描寫(xiě)的尤為的細(xì)致，在塑造人物的手法上也值得借鑒和學(xué)習(xí)。其文學(xué)造詣上的啟示主要表現(xiàn)為多角度呈現(xiàn)人物、多視角構(gòu)建背景以及緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)等，具體內(nèi)容如下：4.1多樣化呈現(xiàn)人物《子夜》中的吳蓀甫是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的人物，但是作者卻將人物刻畫(huà)的非常真實(shí)且豐滿，這跟作者多樣化呈現(xiàn)人物有著密不可分的關(guān)系，作者善于運(yùn)用各種藝術(shù)手段，相互交叉，對(duì)人物的聲音、動(dòng)作、神情及內(nèi)心世界的刻畫(huà)都非常精彩。例如為了凸顯吳蓀甫獨(dú)特的個(gè)性，作者運(yùn)用了大量的對(duì)比手法，有時(shí)是與同行相對(duì)比，有時(shí)是與其對(duì)立的藝術(shù)形象對(duì)比。尤其是描寫(xiě)吳蓀甫和趙伯韜的斗爭(zhēng)過(guò)程，緊張而激烈，步步緊逼，招招對(duì)敵，時(shí)而四面楚歌，時(shí)而化險(xiǎn)為夷，人物的個(gè)性和悲劇命運(yùn)也逐步發(fā)展。此外還從心理描寫(xiě)的角度呈現(xiàn)人物，例如小說(shuō)的十七章，吳蓀甫的事業(yè)已經(jīng)處于崩潰前夕，心理活動(dòng)也異常復(fù)雜，“那酒就好像清水，鼓動(dòng)不起他們悶沉沉的心情?！碑?dāng)對(duì)手趙伯韜威風(fēng)八面的走過(guò)來(lái)時(shí)，吳蓀甫“麻痹的神經(jīng)上驟然受了一針?biāo)频?，接著露出苦笑，一時(shí)滿臉的惶然和焦灼，一時(shí)又突然獰笑?！盵]轉(zhuǎn)瞬之間在他的內(nèi)心就過(guò)了千萬(wàn)個(gè)念頭，是投降呢？還是抵抗呢？最終還是妥協(xié)了，失去了抵抗的自信心。繼而又通過(guò)環(huán)境的烘托，將兩個(gè)月前的衣香鬢影，觥籌交錯(cuò)，宏偉大業(yè)與現(xiàn)今的孤寂悲涼相對(duì)比，仿佛是一場(chǎng)夢(mèng)，吳蓀甫躺在床上久久不能入睡。作者透過(guò)這種環(huán)境烘托、人物動(dòng)作和人物心理等多種方式的刻畫(huà)和呈現(xiàn)，將人物的性格和命運(yùn)塑造和遞進(jìn)的尤為真實(shí)可信。4.2多視角構(gòu)建背景一個(gè)作家在塑造典型且個(gè)性化的人物時(shí)，還應(yīng)該從多視角的去觀察他和表現(xiàn)他，正如茅盾自己所說(shuō)：“單單記住‘不把人物和環(huán)境游離開(kāi)了去觀察’還是十分不夠的，必須記住人是在環(huán)境影響下經(jīng)常變動(dòng)著的?！彼悦┒茉诿鑼?xiě)吳蓀甫悲劇命運(yùn)時(shí)會(huì)從不同的視角和場(chǎng)合去塑造，將人物寫(xiě)活，例如在文章開(kāi)篇之初，為了展示吳蓀甫的自信自負(fù)，他想要發(fā)展實(shí)業(yè)，決定大干一番，組織起了益中公司，凸顯出人物的膽量和報(bào)復(fù)；公司成立后，他又使用陰謀詭計(jì)將朱吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠吞并，將人物的手段和心狠手辣刻畫(huà)的入木三分。情節(jié)一轉(zhuǎn)，面對(duì)著罷工潮吳蓀甫怒不可遏，收屠維岳為鷹犬，限期解決罷工問(wèn)題，然而還沒(méi)等問(wèn)題解決，妹夫杜竹齋帶來(lái)了公債“新空頭跳落”的消息，面對(duì)接踵而至的問(wèn)題，吳蓀甫也不再那么鎮(zhèn)定自若了，他越來(lái)越焦慮，也越來(lái)越惶恐，昔日的運(yùn)籌帷幄都不見(jiàn)蹤跡。緊接著是描寫(xiě)吳蓀甫從公司回到家中的場(chǎng)景，他咆哮著，怒吼著，對(duì)家人借題發(fā)揮，對(duì)工人蠻橫無(wú)理，最后的結(jié)局吳蓀甫孤注一擲抵押洋房與趙伯韜最后決斗，最終還是無(wú)力抵抗歷史發(fā)展規(guī)律，悲劇結(jié)局。茅盾正是運(yùn)用多視角和多場(chǎng)景系統(tǒng)性的反映出人物的復(fù)雜性和完整性，深刻的反映歷史和社會(huì)豐富內(nèi)容，引人深思。4.3緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)茅盾的小說(shuō)《子夜》在塑造人物形象時(shí)有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，那就是非常注重創(chuàng)造人物的歷史具體性，也就是人物和時(shí)代環(huán)境之間的關(guān)系，正如茅盾自己所言“切不可把他們從環(huán)境游離開(kāi)了去觀察?！敝魅斯珔巧p甫的性和命運(yùn)特征也是在當(dāng)時(shí)特殊的歷史環(huán)境下形成的，茅盾在處理吳蓀甫悲劇命運(yùn)和時(shí)代特點(diǎn)時(shí)采用了“從交流的、在矛盾中發(fā)展的關(guān)系上”去表現(xiàn)“人”和“環(huán)境”的手法，將人物性格、命運(yùn)的刻畫(huà)和時(shí)代的環(huán)境和特點(diǎn)相互結(jié)合，做到水乳交融，讓讀者既看到了人物，也了解了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。以小說(shuō)中吳蓀甫和趙伯韜二人的斗爭(zhēng)來(lái)看，通過(guò)對(duì)公債投機(jī)市場(chǎng)的描寫(xiě)展現(xiàn)了30年代中國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀，公債市場(chǎng)的錯(cuò)綜復(fù)雜，不僅直接聯(lián)系著軍閥混亂的戰(zhàn)局，也點(diǎn)染出工農(nóng)紅軍發(fā)展壯大的情景；既可以看到金融資本家們的翻手為云，覆手為雨；也可以看見(jiàn)各種投機(jī)家們的丑態(tài)。主人公吳蓀甫也在這種時(shí)代背景下艱難前行，為了轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，不惜加緊壓榨工人，進(jìn)一步激化他和工人們之間的矛盾?？偠灾┒芄P下的吳蓀甫的性格塑成和悲劇命運(yùn)是和時(shí)代脫離不開(kāi)的，用吳蓀甫自己的話語(yǔ)而言“腳底下全是地雷，隨時(shí)會(huì)爆發(fā)起來(lái)，把你炸的粉碎?！泵┒軠?zhǔn)確的把握住了典型人物和典型環(huán)境之間的辯證關(guān)系，按照生活本身的邏輯出發(fā)，將吳蓀甫這個(gè)中國(guó)上個(gè)世紀(jì)三十年代初期的歷史民族工業(yè)家的悲劇命運(yùn)刻畫(huà)的豐富而深刻，對(duì)我們今時(shí)今日的創(chuàng)作也是非常有借鑒和學(xué)習(xí)意義的。

總結(jié)無(wú)疑，茅盾筆下的吳蓀甫是鮮活的