和聲基礎(chǔ)教程

和聲基礎(chǔ)教程（總90頁(yè)）

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和聲學(xué)公共課基礎(chǔ)教程

第一課

四部和聲寫作與和弦排列法

和聲學(xué)，是一門作曲技術(shù)理論課程，它不僅是掌握多聲部音樂寫作與理論

研究的基礎(chǔ)課程之一，更在于通過和聲學(xué)的學(xué)習(xí)來(lái)觀察西方多聲部音樂文化的

現(xiàn)象和邏輯，以及十八、十九世紀(jì)以來(lái)西方作曲家的作品中所歸納出來(lái)的一整

套具有完整體系的多聲部理論基礎(chǔ)。因此，和聲學(xué)的學(xué)習(xí)不僅是作曲家、指揮

家、音樂學(xué)家必須掌握的理論課程，對(duì)于從事演奏、演唱、音樂普及教育專業(yè)

包括與音樂有關(guān)各個(gè)專業(yè)的學(xué)生都是一門必不可少的理論課程。

1、和聲與和聲學(xué)的概念：和聲（Harmony）是由若干音有機(jī)地構(gòu)成不同

結(jié)構(gòu)（包括相同結(jié)構(gòu)）、不同位置或不同屬性的和弦

（Chord）或和音，這些和弦或和音連續(xù)運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的多聲部

現(xiàn)象，即為和聲。

和聲學(xué)是研究和弦的構(gòu)造、序進(jìn)和運(yùn)用、它們的風(fēng)格特征

以及和聲在構(gòu)成曲式和表現(xiàn)音樂形象方面的作用的一套完

整的學(xué)科體系。

2、四部和聲：四部和聲寫作（Fourpartwriting）是音樂作品中尤其是和聲

寫作練習(xí)中最常用的聲部（Part）組合方式，特別是在混聲合

唱中運(yùn)用的更多。它具有和聲音響豐滿、聲部平衡的作

用。和聲寫作練習(xí)采用四部寫作，更有利于掌握和聲的基

本寫作技能。四部和聲采用的是大譜表記譜形式。這四個(gè)

聲部從高到低順次稱為高音部（也常稱為女高音聲部）

（Soprano）,中音部（也常稱為女低音聲部）（Alto）、

次中音部（也常稱為男高音聲部）（Tenor）、低音部

（也常稱為男低音聲部）（Bass）。

譜例1、

2

在四部和聲寫作的記譜中，如果時(shí)值是在二分音符以下的時(shí)候，音符的符

干方向也必須是固定的形式，即高音聲部必須朝上；中音部必須朝下；次中音

聲部必須朝上；低音部必須朝下。構(gòu)成一種對(duì)稱的、清晰的記譜方式。另外，

高音部與低音部我們都習(xí)慣稱之為“外聲部”(Outerparts)；而中音聲部與

次中音聲部我們都習(xí)慣稱之為“內(nèi)聲部”(Innerparts)。

3、各聲部的音域(Range)：由于四部和聲寫作最初來(lái)源于混聲合唱的記譜

形式，雖然和聲寫作中并不完全要求實(shí)際為人聲演唱，但是也要求各聲部具有

聲樂的特性并按照各類人聲相似的音域?qū)懽鳎诜翘厥馇闆r下最好不要超出各

聲種的音域范圍。

各聲部的音域大致如下：

譜例2

在譜例2中我們看到的全音符是各聲部的正常音域；實(shí)心的音符是各聲

部的極限音只能在特殊條件下，短時(shí)間內(nèi)使用這些極限的音。

4、重復(fù)音的原則：三和弦在四部和聲寫作中必然要重復(fù)和弦中的某一個(gè)

音，目前重復(fù)音的原則是這樣規(guī)定的，只允許重復(fù)和弦的根音，其它音暫時(shí)不

得重復(fù)。請(qǐng)參見譜例1中和弦重復(fù)音的現(xiàn)象。

5、旋律位置的概念：高音部，也就是女高音聲部為旋律聲部，和弦中的某

個(gè)音在旋律聲部出現(xiàn)，我們稱之為旋律位置。

三和弦有三種旋律位置，即和弦的根音在高音部出現(xiàn)，為根音旋律位置

(Octaveposition)；和弦的三音在高音部出現(xiàn)，為三音旋律位置(Third

position)；和弦的五音在高音部出現(xiàn)，為五音旋律位置(Fifthposition)。

譜例3

3

根音旋律位置三音旋律位置五音旋律位置

1I1

111

1J1

111

111

1■11

111

6、和弦排列法：和弦排列法(Chordspacing)是指和弦在縱向排列時(shí)，各

聲部之間的音程關(guān)系。在原位的三和弦縱向排列時(shí)有兩種排列的方式。

①密集排列法：密集排列法(Closeposition)為上方三聲部中相鄰聲部之

間的距離在四度以內(nèi)的(含四度)的排列方式，為密集排列法。也就是說，上

方三聲部中的相鄰聲部是相鄰和弦音的狀態(tài)。

②開放排列法：開放排列法(Openposition)上方三聲部中相鄰聲部之間

的距離在五度以上的(含五度)的排列方式，為開放排列法。也就是說，上方

三聲部中的相鄰聲部是相隔和弦音的狀態(tài)。

譜例4

值得注意的是，低音部與次中音聲部之間的距離與排列法的分類無(wú)關(guān)，低

音部與次中音聲部之間的距離可以密至同度；寬至兩個(gè)八度。

4

一般說來(lái)，在相同的和弦條件下，排列方式的不同會(huì)帶來(lái)不同的音響效

果。

總的來(lái)說，密集排列法的音響效果較集中、濃厚，聲部之間較為融合，但

有可能出現(xiàn)個(gè)別聲部不夠突出的現(xiàn)象。

譜例5

開放排列法的音響效果較明亮，各聲部之間的進(jìn)行軌跡比較清晰，整體分

布也較為平衡。

譜例6

當(dāng)然，在和聲寫作中具體采用哪一種排列方式，涉及到很多問題，比如和

聲音響效果的要求，聲部進(jìn)行的需要，以及旋律音區(qū)的位置等等。

7、和聲寫作練習(xí)中應(yīng)避免發(fā)生的錯(cuò)誤

①避免聲部交錯(cuò)

在四部和聲寫作完成和弦排列的過程，違反聲部之間的正常排列關(guān)系，使

聲部高低關(guān)系相互顛倒的現(xiàn)象，我們稱其為，聲部交錯(cuò)(Crossrelation)。這種

寫法會(huì)造成聲部關(guān)系的混亂狀態(tài)，應(yīng)避免使用，尤其是在和聲寫作的初級(jí)階段

是根本不允許出現(xiàn)的。

譜例7

以上四小節(jié)的例子都是屬于聲部超越的現(xiàn)象，均應(yīng)避免出現(xiàn)。

②避免上三聲部中的相臨聲部之間發(fā)生超過八度排列的現(xiàn)象。

5

無(wú)論是從和弦排列的物理現(xiàn)象還是它們發(fā)聲的音響效果以及實(shí)際演奏的方

便性上（主要是指鍵盤樂器演奏）來(lái)看，上密下疏的原則是人們普遍認(rèn)可的排

列方式。因此，在四部和聲寫作完成和弦排列的過程中，尤其是在和聲寫作的

初級(jí)階段，上三聲部中的相臨聲部不得出現(xiàn)超過八度的現(xiàn)象。

譜例8

在譜例8中的前三小節(jié)，都屬于上三聲部中的相臨聲部超八度排列的現(xiàn)

象；而第四小節(jié)中的低音部與次中音聲部出現(xiàn)的十度距離，以及最后一小節(jié)低

音部與次中音聲部出現(xiàn)的同度排列均屬正常。

課后習(xí)題

分別以下列指定的音為和弦的根音、三音和五音旋律位置，在它

們的下方構(gòu)成四部和聲的原位大三和弦形式，均采用密集排列法。

二、分別以下列指定的音為和弦的根音、三音和五音旋律位置，在它

們的下方構(gòu)成四部和聲的原位小三和弦形式，均采用開放排列法。

6

三、以下列指定的音為和弦的根音，分別以根音、三音和五音旋律位

置構(gòu)成四部和聲的原位大三和弦形式，均采用密集排列法。

四、下列指定的音為和弦的根音，分別以根音、三音和五音旋律位置

構(gòu)成四部和聲

的原位小三和弦形式，均采用開放排列法。

五、根據(jù)下列要求,按四部和聲形式用二分音符寫出指定的原位和

弦:

根音和弦旋律位置排列法

①D大三和弦三音旋律位置開放排列法

②E小三和弦五音旋律位置密集排列法

③G小三和弦根音旋律位置開放排列法

六、和聲分析(Harmonicanalysis)：分析下列作品片段中框內(nèi)指定和弦的

排列方式以及它們的旋律位置：

1、

2、

7

第二課

正三和弦的功能邏輯與和弦連接法

音樂是由旋律、節(jié)奏、和聲等主要表現(xiàn)要素的不穩(wěn)定與穩(wěn)定、不協(xié)和與協(xié)

和、流動(dòng)的與靜止的、跌蕩的與平靜的對(duì)立與統(tǒng)一構(gòu)成的整體。所以，也有人

說，“對(duì)立與統(tǒng)一”則是構(gòu)成音樂發(fā)展邏輯的核心原則。當(dāng)然，和聲運(yùn)動(dòng)的邏

輯應(yīng)當(dāng)服從調(diào)式、旋律、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)以及整體音樂發(fā)展的邏輯與規(guī)律。

一、和聲的調(diào)式基礎(chǔ)與和弦的功能屬性

以某一個(gè)音為中心的一群樂音，各音之間按照一定關(guān)系相互依存的體系為

調(diào)式(Mode)。

8

和聲必須以一定的調(diào)式為基礎(chǔ)。在西方古典音樂中自然大調(diào)(Majorkey)與

和聲小調(diào)Harmonicminor)是和聲的調(diào)式基礎(chǔ)。因此，也被稱之為，大、小調(diào)

體系的和聲(或功能體系的和聲)。其中，和聲小調(diào)是由自然小調(diào)發(fā)展而來(lái)

的，由于它吸收了同主音大調(diào)中導(dǎo)音與主音之間的小二度關(guān)系，加強(qiáng)了調(diào)式第

VII級(jí)音對(duì)主音的傾向和支持，增強(qiáng)了主音的穩(wěn)定性，從而在西方古典音樂中取

代了自然小調(diào)，與自然大調(diào)共同構(gòu)成了大、小調(diào)和聲體系的調(diào)式基礎(chǔ)。

調(diào)式中的各音，從主音開始，按照音的高低順序依次向上或向下排列，即

構(gòu)成調(diào)式的音階(Scale)。調(diào)式音階中的各音在調(diào)式中的地位不同，作用不同，

并有著各自的稱謂，我們稱它們?yōu)椤耙艏?jí)名稱”。由于和聲功能的邏輯和運(yùn)動(dòng)

的規(guī)律與音的調(diào)式功能緊密相關(guān)，因此掌握音的調(diào)式功能屬性，對(duì)于和聲功能

的邏輯與和聲運(yùn)動(dòng)的規(guī)律具有十分重要的意義。

主音(Tonic)是調(diào)式音階中的第I級(jí)音，是調(diào)式中最穩(wěn)定的音。

上主音(Supertonic)是調(diào)式音階中的第H級(jí)音，它是主音上方二度的音，

對(duì)主音具有自然的旋律傾向，屬于調(diào)式的不穩(wěn)定音級(jí)。

中音(Mediant)是調(diào)式音階的第III級(jí)音，由于是主三和弦結(jié)構(gòu)中的三

音，具有一定的穩(wěn)定性，對(duì)主音的支持和傾向也較為微弱。

下屬音(Subdominant)是調(diào)式音階的第IV級(jí)音，位于主音的下方純五度的

位置，屬于調(diào)式的不穩(wěn)定音級(jí)，它對(duì)主音具有較強(qiáng)的支持作用。

屬音(Dominant)是調(diào)式音階中的第V級(jí)音，位于主音的上方純五度的位

置，雖然也屬于調(diào)式的穩(wěn)定音級(jí)，但它對(duì)主音的卻具有強(qiáng)烈的支持

作用。

調(diào)式的下屬音與屬音各自從下方純五度和上方純五度對(duì)主音形成不

同方向的支持，因此它們與主音都是調(diào)式的的骨干音，也稱為，調(diào)

式的正音級(jí)(Principalscalestep)。

下中音(Submediant)是調(diào)式音階中的第VI級(jí)音，是主音的下方三度音，雖

為不穩(wěn)定音級(jí)，但對(duì)主音的支持和傾向較微弱，遠(yuǎn)不如下屬音那樣

明顯。

導(dǎo)音(Leadingtone)是調(diào)式音階中的第VD級(jí)音，是主音下方小二度音，對(duì)主

音具有強(qiáng)烈的傾向性，同時(shí)也起著十分重要的支持主音的作用，當(dāng)

然其不穩(wěn)定性也十

分明顯。在調(diào)式中，各個(gè)調(diào)式音以及在各調(diào)式音上構(gòu)成的和弦，都以各自不同

的傾向力，相

互聯(lián)系著，并結(jié)合成一定的依存關(guān)系。它們都以各自不同的性能，對(duì)構(gòu)成和鞏

固某一特定調(diào)

式起著一定的作用。和弦在調(diào)式里的這種性能和作用就稱為“和聲的功能”。

例9

C自然大調(diào)

調(diào)式音級(jí)：1n川NvVIVD【

音級(jí)名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導(dǎo)音主音

9

C和聲小調(diào)

調(diào)式音級(jí)：I111111VVVIVIII

音級(jí)名稱：主音上主音中音F屬音屬音F中音導(dǎo)音主音

主音是調(diào)式的中心音，而調(diào)式的下屬音與屬音各自從下方純五度和上方純五

度對(duì)主音形成不同方向的支持，因此它們與主音都是調(diào)式的的骨干音，也稱

為，調(diào)式的正音級(jí)(Principalscalestep),在正音級(jí)上建立的三和弦稱為正三

和弦。調(diào)式的其它音級(jí)(II、III、VI、VD級(jí)為副音級(jí)(Subordinatescalestep)在

副音級(jí)上建立的三和弦稱為副三和弦。(有關(guān)副三和弦的具體屬性和運(yùn)用方式

我們?cè)谝院蟮恼鹿?jié)中會(huì)有更詳盡的講解。

例10

c自然大調(diào)

正三和弦：IIVV

和弦名稱：主和弦下屬和弦屬和弦

英文名稱：TonictriadSubdominanttriadDominanttriad

和弦標(biāo)記：TSD

a和聲小調(diào)

正三和弦：IIVV

和弦名稱：主和弦下屬和弦屬和弦

英文名稱：TonictriadSubdominanttriadDominanttriad

和弦標(biāo)記：tsD

(注：由于和聲小調(diào)的主和弦與下屬和弦均為小三和弦結(jié)構(gòu)，所以它們的標(biāo)

記均為小寫；而和聲小調(diào)的屬和弦仍然是大三和弦結(jié)構(gòu)，所以它的標(biāo)記也仍然

是大寫。)

二、正三和弦的功能邏輯

我們知道和聲進(jìn)行是許多和弦連續(xù)不斷地銜接形成的。和聲中的不同功能

在運(yùn)動(dòng)的過程中也必須與音樂藝術(shù)發(fā)展的一般規(guī)律緊密結(jié)合在一起。音樂運(yùn)動(dòng)

邏輯常常以穩(wěn)定一一不穩(wěn)定一一不穩(wěn)定的激化一一穩(wěn)定這樣一個(gè)鏈條運(yùn)轉(zhuǎn)的，

而和聲功能在運(yùn)動(dòng)中也在遵循著這一發(fā)展的邏輯。

10

在前一節(jié)我們已經(jīng)講述了主和弦是調(diào)式中唯一具有穩(wěn)定性質(zhì)的和弦，它在

和聲進(jìn)行中起著調(diào)中心的作用，它連接并吸引著各級(jí)和弦，它占據(jù)著音樂運(yùn)動(dòng)

中的最重要的位置。下屬和弦雖屬于不穩(wěn)定和弦，但在它的結(jié)構(gòu)中包含了調(diào)式

中最穩(wěn)定的主音，因此不穩(wěn)定的因素不如屬和弦強(qiáng)烈，屬和弦由于在其結(jié)構(gòu)中

包含著調(diào)式的上主音，尤其還包含著調(diào)式中最不穩(wěn)定的導(dǎo)音，更具有對(duì)主和弦

的傾向作用。所以，在正三和弦功能運(yùn)動(dòng)的邏輯上也就形成了這樣的一種從穩(wěn)

定開始，被不穩(wěn)定打破，又逐漸使不穩(wěn)定因素加以激化，最后終于趨于穩(wěn)定的

循環(huán)鏈條，它充分體現(xiàn)和順應(yīng)了音樂進(jìn)行和發(fā)展的內(nèi)在邏輯。

T------------------S-------------------D------------------T

穩(wěn)定不穩(wěn)定不穩(wěn)定的激化穩(wěn)定

由于上述進(jìn)行方式構(gòu)成了正三和弦功能運(yùn)動(dòng)的一個(gè)完整的循環(huán)周期，揭示

了正三和弦三個(gè)不同功能在運(yùn)動(dòng)中的所有環(huán)節(jié)，所以我們稱其為：完全進(jìn)行。

例11

吳祖強(qiáng)、杜鳴心《紅色娘子軍》

L『FL。IS

b二-b

XT。

D大調(diào)rSDT

在正三和弦功能邏輯的運(yùn)行中，對(duì)主和弦最具有支持力的是屬和弦。我們

知道，在泛音列的排列順序中一個(gè)基音上方的第二個(gè)泛音就是它的純五度音一

—屬音。緊接其后的第三泛音是主音的重復(fù)。屬音作為主音的五度泛音直接歸

屬于主音，建立了主、屬五度音之間的最密切聯(lián)系的物理基礎(chǔ)。而建立在屬和

弦結(jié)構(gòu)中的三音是調(diào)式的導(dǎo)音以其尖銳強(qiáng)烈的傾向性更加強(qiáng)了對(duì)主和弦的支持

力。因此，屬和弦到主和弦的進(jìn)行是和聲功能中最基本、最自然的進(jìn)行方式，

體現(xiàn)了功能和聲的基本特性，以及成為揭示與表明調(diào)性、調(diào)式的最直接的手

段。我們稱TDT的進(jìn)行為：正格進(jìn)行。

例12

下屬和弦是正三和弦中的另一個(gè)不穩(wěn)定和弦。由于下屬和弦中含有調(diào)式最

穩(wěn)定的主音，所以它的不穩(wěn)定因素不如屬和弦那樣突出。它處于主音下方純五

度的位置上，所以S——T的進(jìn)行體現(xiàn)了從另一方面對(duì)主和弦的支持，突出了

功能進(jìn)行的色彩性意義。我們稱T——S一一T的進(jìn)行為：變格進(jìn)行。

例13

11

在音樂發(fā)展的局部中，出現(xiàn)的S——D的進(jìn)行，由于在局部環(huán)節(jié)中暫時(shí)沒有

主和弦的出現(xiàn)，音樂不具有穩(wěn)定性質(zhì)結(jié)束條件，我們稱S一—D的進(jìn)行為：半

成進(jìn)行。

S和弦與D和弦的關(guān)系，在一般條件下S和弦必須處于D和弦之前而不能

隨意顛倒這是由于S功能的不穩(wěn)定性弱于D功能所致。S——D是不穩(wěn)定性

的自然增長(zhǎng)；而D一—S的進(jìn)行不穩(wěn)定因素既沒有得以解決，又沒有得以增

長(zhǎng)，不符合音樂發(fā)展的自然規(guī)律。所以，在一般條件下，尤其是在初學(xué)階段不

可使用這一進(jìn)行。

三、和弦關(guān)系的劃分

和弦關(guān)系的是依據(jù)不同和弦之間根音與根音的距離劃分的。不同和弦之間

根音與根音的距離相同，和弦關(guān)系則相同；根音與根音的距離不同，和弦關(guān)系

則不同。和弦關(guān)系理論的建立，是和聲進(jìn)行的重要內(nèi)容之一，也是更能準(zhǔn)確地

掌握和弦連接規(guī)律的主要途徑之一。和弦關(guān)系相同，它們的連接規(guī)律基本上也

相同，這樣使各種各樣的和弦連接狀態(tài)形成一種清晰的、有規(guī)律可循的方式。

尤其對(duì)于初學(xué)階段來(lái)說，準(zhǔn)確掌握和弦關(guān)系的理論有助于掌握各種不同的和弦

連接的方法。和弦關(guān)系根據(jù)不同和弦之間根音與根音的距離，大致可以劃分出

三大類別。

1、四、五度關(guān)系：兩個(gè)不同的和弦之間根音與根音的距離在四度或五度音

程的關(guān)系，為四、五度和弦關(guān)系。正三和弦中的四、五度包括四對(duì)和弦的連接

T——D、D——T、T——S、S——T,凡是四、五度和弦關(guān)系都包含著一個(gè)共

同音，即兩個(gè)和弦在結(jié)構(gòu)中共同擁有的音。如：

例14

3臥業(yè)、"力"L喳尋

C:TDTSDTST

由于和弦的根音之間是四、五度關(guān)系，因此產(chǎn)生了一種相互支持、富于功

能性的特征，在和聲的進(jìn)行力度上屬于強(qiáng)力度進(jìn)行。除上述四種正三和弦的

'D一一S的進(jìn)行是一種特殊的阻礙進(jìn)行方式，尤其以D——S6更為典型；或者在以聲部意義為主，而功能

意義不突出的進(jìn)行中使用，在初學(xué)階段不要使用這類進(jìn)行方式。

12

四、五度關(guān)系外，其它副三和弦以及正三和弦與副三和弦之間也都存在著四、

五度和弦關(guān)系狀態(tài)，待以后再論述。

2、二度關(guān)系：兩個(gè)不同的和弦之間根音與根音的距離在二度音程的關(guān)系

（當(dāng)然七度也包括在此），為二度和弦關(guān)系。正三和弦的二度關(guān)系只存在一對(duì)

和弦的連接，即是S一—Do三和弦的二度和弦關(guān)系沒有共同音的存在，因此對(duì)

比性強(qiáng)，有較明顯的新鮮感。在和聲的進(jìn)行力度上也屬于強(qiáng)進(jìn)行。當(dāng)然，副三

和弦包括在內(nèi)二度的和弦關(guān)系會(huì)增多許多待以后講述。

例15

無(wú)共同音

C:SD

3、三度關(guān)系：兩個(gè)不同的和弦之間根音與根音的距離在三度音程的關(guān)系

（當(dāng)然六度也包括在此），為三度和弦關(guān)系。三度關(guān)系的三和弦都有兩個(gè)共同

音。兩個(gè)正三和弦之間不存在三度的和弦關(guān)系，它們只存在于副三和弦以及正

三和弦與副三和弦之間，（如：T-----VI、VI-----S、S-----II、II------VD）所

以，本章暫不涉及。

四、和聲的聲部進(jìn)行

多聲部音樂建筑于和弦之上。和弦彼此的連接而形成和聲（Harmony）,

而和弦連接是以各聲部的進(jìn)行為基礎(chǔ)的。它包括了單一聲部的進(jìn)行以及各個(gè)聲

部之間的整體關(guān)系。

1、單一聲部的進(jìn)行：

主要體現(xiàn)在某一個(gè)聲部在橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，各音之間連接關(guān)系和流動(dòng)狀態(tài)上。

將這種連接關(guān)系和流動(dòng)狀態(tài)加以分類，可分為：平穩(wěn)進(jìn)行（Narrowleap）和跳進(jìn)

進(jìn)行（Wideleap）兩大類。

①單一聲部在運(yùn)動(dòng)時(shí)，兩音之間在三度以內(nèi)（含三度）流動(dòng)的狀態(tài)，即為

平穩(wěn)進(jìn)行。

②單一聲部在運(yùn)動(dòng)時(shí)，兩音之間在四度以上（含四度）流動(dòng)的狀態(tài)，即為

跳進(jìn)進(jìn)行。

例16

平穩(wěn)進(jìn)行平穩(wěn)進(jìn)行

平穩(wěn)進(jìn)行跳進(jìn)進(jìn)行

13

2、各聲部同時(shí)進(jìn)行的相互關(guān)系：四部和聲中的任何兩個(gè)聲部在同時(shí)進(jìn)行

時(shí)，可構(gòu)成同向進(jìn)行、反向進(jìn)行、斜向進(jìn)行三種不同的狀態(tài)。

①同向進(jìn)行(Similarmotion)

兩個(gè)不同的聲部在同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)，向相同方向進(jìn)行的現(xiàn)象為同向進(jìn)行。同向進(jìn)

行由于兩個(gè)

聲部進(jìn)行方向的二致性，所以聲部的對(duì)比性較弱。

②反向進(jìn)行：(Contrarymotion)

兩個(gè)不同的聲部在同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)向相反方向進(jìn)行的現(xiàn)象，為反向進(jìn)行。反向

進(jìn)行聲部的

獨(dú)立性較強(qiáng)，富于動(dòng)力。

③斜向進(jìn)行；(Obliquemotion)

兩個(gè)不同的聲部在同時(shí)運(yùn)動(dòng)時(shí)，其中一個(gè)聲部保持不動(dòng)(同度音反復(fù)或同

度音持續(xù)的

狀態(tài))，另一個(gè)聲部上行或下行運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)象，為斜向進(jìn)行。

例17

同向進(jìn)行反向進(jìn)行斜向進(jìn)行

兩個(gè)不同的和弦在連接時(shí)各聲部之間常常形成各種不同的進(jìn)行。

例18

在目前和弦連接時(shí)唯一要避免的是“四部同向”的進(jìn)行。這是因?yàn)椤八牟?/p>

同向”的進(jìn)

行，缺乏各聲部之間的對(duì)比性和相對(duì)的獨(dú)立性，喪失了和弦連接中的聲部平衡

感。在和聲寫作中的初級(jí)階段應(yīng)杜絕使用。

例19

14

五、原位正三和弦的連接法

原位正三和弦的連接總則：

1、目前在原位正三和弦連接時(shí)，不許隨意改變排列法。

2、目前在正三和弦和弦連接時(shí)，上三聲部不得出現(xiàn)跳進(jìn)進(jìn)行。

(-)和聲連接法

有共同音的兩個(gè)和弦在連接時(shí)，將它們的共同音保持在相同聲部的連

接，稱為和聲

連接法。這種連接法能使和弦音之間的連接平穩(wěn)而流暢。在原位的正三和弦

中，T------D；D------T；T------S；S------T這四對(duì)四、五度關(guān)系和弦的連接都可

能使用和聲連接法。

它們的連接程序如下：

①標(biāo)出所要連接和弦的功能標(biāo)記，并寫出它們正確的低音進(jìn)行。

②遵守正確的重復(fù)音原則，寫出前一和弦準(zhǔn)確的排列結(jié)構(gòu)(密集排列或開

放排列)。

③找出兩個(gè)和弦的共同音，并將其保持在相同的聲部。

@上三聲部中的另兩個(gè)聲部，在不改變排列法的前提下，以平穩(wěn)進(jìn)行的方

式從前一和弦音進(jìn)入到下一和弦音中去。這兩個(gè)聲部一定是同向進(jìn)行的

狀態(tài)。

例20

由于原位正三和弦中的T-----D；D------T；T------S；S-----T這四對(duì)和弦均

屬于四、五度

的和弦關(guān)系，正因?yàn)樗鼈兊暮拖谊P(guān)系相同，它們?cè)诤吐曔B接法的所有程序上以

及各方面的要求上也都相同。如下例：

15

例21

所有原位正三和弦的和聲連接法

（二）旋律連接法

兩個(gè)和弦在連接時(shí)，有共同音但共同音不保持在相同聲部的連接；或兩

個(gè)和弦沒有

共同音的連接，都稱為旋律連接法。

（1）四、五度關(guān)系和弦的旋律連接法：雖然兩個(gè)和弦有共同音，但是共同音沒

有保持在相同聲部的連接。

它們的連接程序如下：

①標(biāo)出所要連接和弦的功能標(biāo)記，并寫出它們正確的并且是四度進(jìn)行

的低音。

②遵守正確的重復(fù)音原則，寫出前一和弦準(zhǔn)確的排列結(jié)構(gòu)（密集或開

放排列）。

③前一和弦的上三聲部以與低音相反的方向，分別以平穩(wěn)的方式進(jìn)行

到下一和弦音中去。

例22

原位正三和弦四、五度和弦關(guān)系的所有和弦的旋律連接法的連接程序和具

體要求相同。如下例：

例23

16

四、五度和弦關(guān)系所有原位正三和弦的旋律連接法

（2）二度和弦關(guān)系的旋律連接法：所有的二度和弦關(guān)系都沒有共同音，因

此也只有旋律連接法的可能。在正三和弦中只有S——D的連接屬于二度和弦

關(guān)系。

它們的連接程序如下：

①標(biāo)出所要連接和弦的功能標(biāo)記，寫出它們正確的并且是二度進(jìn)行的低

音

②遵守正確的重復(fù)音原則，寫出前一和弦準(zhǔn)確的排列結(jié)構(gòu)（密集或開放排

列）。

③前一和弦的上三聲部以與低音相反的方向，分別以平穩(wěn)的方式進(jìn)行到下

一和弦音中去。

例24

連接程序1連接程序2連接程序；3

1辭=-------------------------H

r

1?「

二度J'''''-J

?1?/、

———

「rr7-r「

C:SDSDSD

我們從以上所講述的內(nèi)容中可以做出這樣的一個(gè)結(jié)論，在原位正三和弦的

連接中包含了

T——D；D——T；T——S；S——T的和聲連接法與旋律連接法以及S——D

的旋律連接法共九對(duì)和弦連接的現(xiàn)象，本章的和聲書面習(xí)題也主要是完成各種

不同調(diào)性的上述和弦的連接。

習(xí)題范例：

寫出f和聲小調(diào)所有原位正三和弦的和聲連接法與旋律連接法:

17

DD

課后習(xí)題

一、寫出d、g、c、b、e和聲小調(diào)所有原位正三和弦的和聲連接法與旋律連

接法：

二、寫出A、G、B、F、bB大調(diào)所有原位正三和弦的和聲連接法與旋律連接

法；

三、用和聲連接法寫出后一和弦：

18

一"?T『

D:TDSTDTT

bb：tSDtttD

四、用旋律連接法寫出后一和弦:

￡

1

J

B;TDSTDTTS

，IJ|I

g;tDDtsttDsD

五、和聲分析：

分析下列作品片段中的調(diào)性與和聲，并把它們標(biāo)寫在樂譜的下方。另外仔

細(xì)觀察作品片段中和弦連接的方式（和聲連接法或旋律連接法），把結(jié)果標(biāo)寫

在樂譜的上方：

1、

19

柴科夫斯基：《俄羅斯舞曲》Op.4C

Andantino

2、

20

肖邦：《夜曲》Op.37No.l

3、

I德］佚名曲許民改編：德國(guó)電影《英雄少年》插曲

4、

第三課

21

用正三和弦為旋律配和聲

一、為旋律配和聲的概念：

指定聲部為旋律聲部(Melodypart)(即指四部和聲中的高音部)，根據(jù)旋律

聲部的調(diào)式(Mode)、調(diào)性(Tonal)選擇所配置和弦的功能，并以準(zhǔn)確的方式將下

方三聲部連接起來(lái)，完成整個(gè)四部和聲的寫作。

我們目前所研究和學(xué)習(xí)的是以西方古典主義音樂中的多聲部現(xiàn)象為主。從

17世紀(jì)一一19世紀(jì)初，是西方古典主義音樂的形成和發(fā)展時(shí)期，西方音樂文化

的主要特點(diǎn)就是，旋律與和聲密切的融合性。在西方古典主義時(shí)期的旋律絕大

多數(shù)都與和聲的邏輯緊密相關(guān)。在旋律的進(jìn)行中明顯地或隱約地包含著和聲進(jìn)

行的意義。因此，我們從旋律的音高關(guān)系、旋律音高運(yùn)動(dòng)的方向、運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)

以及所處的結(jié)構(gòu)位置等特征，潛心研究旋律中的和聲內(nèi)涵是了解和掌握西方多

聲文化的以及掌握和聲寫作技術(shù)的最佳途徑。當(dāng)然，目前我們所接觸到的和聲

寫作的技術(shù)有限，不可能對(duì)上述觀點(diǎn)立即產(chǎn)生十分深刻的理解，但是隨著我們

和聲寫作水平的日益拓展，這一理念必須得以深入的貫徹。

二、為旋律配和聲的寫作步驟：

1、分析指定旋律的調(diào)式、調(diào)性

準(zhǔn)確地分析和判斷指定旋律的調(diào)式、調(diào)性是為旋律配和聲的最重要的也是

最首要的條

件。在沒有一個(gè)準(zhǔn)確的分析和判斷之前，是不可能產(chǎn)生一個(gè)準(zhǔn)確的和聲寫作方

案的。當(dāng)然，目前在旋律中的調(diào)式、調(diào)性現(xiàn)象是十分明顯的，很容易分析和判

斷的。在目前分析、判斷旋律中的調(diào)式、調(diào)性過程中只是關(guān)系大、小調(diào)的分析

和判斷。也就是說，旋律中的調(diào)號(hào)雖然表明了調(diào)高的主要外部形式，但是相同

的調(diào)號(hào)可能適用于不同的調(diào)式。例如，在一個(gè)升記號(hào)的旋律中就可能是G大調(diào)

或者是e和聲小調(diào)兩種選擇。判斷調(diào)式的方式應(yīng)當(dāng)建立在一種綜合分析的能力

±o首先應(yīng)依靠旋律的聽覺上辨別大調(diào)與小調(diào)的區(qū)別；另外從理性上進(jìn)行分

析，最主要的是從不同調(diào)式中各音之間的相互關(guān)系上培養(yǎng)調(diào)式的分析能力。另

外，也可能從旋律的最后結(jié)束音上觀察旋律的穩(wěn)定性(當(dāng)然，最后的結(jié)束音未

必就一定是調(diào)式的主音)。還可能從和聲小調(diào)在旋律中出現(xiàn)的升VD音的臨時(shí)記

號(hào)中判斷調(diào)式的特征?？傊?，盡管目前在旋律中體現(xiàn)的調(diào)式、調(diào)性現(xiàn)象不是復(fù)

雜的，它不可能出現(xiàn)復(fù)雜的不同調(diào)式、調(diào)性的接觸，但從開始就培養(yǎng)一種對(duì)調(diào)

式、調(diào)性的分析能力和習(xí)慣是十分有益的。

例25

22

上例是帶有一個(gè)升記號(hào)調(diào)號(hào)的旋律，它就有兩種調(diào)式判斷的可能性，G大

調(diào)或e和聲小調(diào)。雖然在結(jié)束音上對(duì)兩種調(diào)式來(lái)說都不是停頓在主音上，但從

旋律各音之間的相互關(guān)系上，尤其是從第2小節(jié)強(qiáng)拍出現(xiàn)的#D音（e和聲小調(diào)

的升VII音）上觀察，都明顯體現(xiàn)出e小調(diào)的調(diào)式特征。

2、根據(jù)旋律各音的和弦屬性選擇和弦的功能

根據(jù)旋律中的每個(gè)音選擇所要配置和弦功能，是和聲寫作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之

一。根據(jù)旋律

各音運(yùn)動(dòng)的態(tài)勢(shì)；運(yùn)動(dòng)的方向；所處的部位等因素選擇和弦的功能，是和聲寫

作訓(xùn)練的重點(diǎn)之一。當(dāng)然，目前在只用正三和弦為旋律配和聲的條件下，面臨

選擇和弦的可能性很小。除調(diào)式的主音和屬有兩種和弦選擇的可能性外（旋律

如果是主音，可能作為根音旋律位置的主和弦；或五音旋律位置的下屬和弦。

旋律如果是屬音，可能作為根音旋律位置的屬和弦；或五音旋律位置的主和

弦），其它音只有一個(gè)和弦可以選擇。

例26

C:TDTSTSD

SD

在上例中，我們用C大調(diào)音階的形式展現(xiàn)了目前為旋律配和聲的可能性。

具體選擇和弦的要求如下：

①選擇和弦時(shí)要考慮到在音樂作品的重要部位，對(duì)調(diào)性中心主和弦運(yùn)用

的強(qiáng)調(diào)。雖然，任何一個(gè)和弦都可能作為音樂作品中的第一個(gè)和弦，

但是主和弦作為開始的第一個(gè)和弦仍然是最常見的現(xiàn)象，尤其是在強(qiáng)

拍起的旋律中，由主和弦作為第一個(gè)和弦更為典型。如果旋律是弱起

小節(jié)的話，弱起的部分通常是D和弦或S和弦，而第一個(gè)強(qiáng)拍用主

和弦（也不排除弱起部分用主和弦的可能），以此強(qiáng)調(diào)主和弦的重要

地位。在音樂作品中的結(jié)束中的最后一個(gè)和弦?guī)缀鹾翢o(wú)例外地用主和

弦結(jié)束，尤其是和聲寫作的初級(jí)階段更應(yīng)如此。

②選擇和弦時(shí)要考慮和聲功能邏輯的合理性。在目前和弦選擇的階段

中，只要避免D——S的不良進(jìn)行，在功能邏輯上就應(yīng)當(dāng)是正確的

了。

例27

23

C:TSDT

正確的配置方案

C:DSDS

錯(cuò)誤的配置方案

③選擇和弦時(shí)要考慮到和弦連接的可能性。在為旋律配和聲時(shí)，雖然可

能在功能運(yùn)動(dòng)方面是符合邏輯的，但是由于旋律運(yùn)動(dòng)的方向所致，使

得在和弦連接上出現(xiàn)了違反和弦連接法的現(xiàn)象，因此而造成的錯(cuò)誤連

接也是必須要避免的。

例28

相同旋律的不同配置方案相同旋律的不同配置方案

在上例中的兩個(gè)錯(cuò)誤的和聲配置方案，即旋律是下屬音上行到屬音以及主

音上行到上

主音，均選擇了S——D的和聲配置方案。都違反了S一一D二度和弦關(guān)系“低

音二度上行上三聲部與低音反向”的連接規(guī)則。導(dǎo)致了不僅出現(xiàn)四部同向的錯(cuò)

誤現(xiàn)象，還發(fā)生了和弦連接的最嚴(yán)重的錯(cuò)誤一一“平行八度"(Successiveoctive)

與"平行五度"(Successivefifth)。

平行八度：任何兩個(gè)相同的聲部由八度進(jìn)行到另一個(gè)八度。

平行五度：任何兩個(gè)相同的聲部由五度進(jìn)行到另一個(gè)五度。

平行八度(包括平行同度，以及反行八度)實(shí)際上是減少一個(gè)聲部的進(jìn)

行，造成聲部關(guān)系上的不平衡。

平行五度由于連續(xù)純五度音程的過于協(xié)和，使聲部失去進(jìn)行上的獨(dú)立性，

造成音響上的不平衡。

所以，在和聲寫作中，尤其是和聲寫作的初級(jí)階段是絕對(duì)禁止使用的。

為旋律配和聲時(shí)，一個(gè)很重要的問題值得我們注意：那就是在旋律上行

時(shí)，不可能配置S——D的進(jìn)行。

向在選擇和弦時(shí)要注意避免和聲切分的現(xiàn)象。所謂“和聲切分”即是：和

弦在連續(xù)運(yùn)動(dòng)時(shí)所產(chǎn)生的節(jié)奏律動(dòng)屬于切分節(jié)奏的類型。避免“和聲切分”應(yīng)

24

當(dāng)注意：非強(qiáng)拍上的和弦到下一個(gè)強(qiáng)拍，一定要更換和弦（在強(qiáng)拍上出現(xiàn)的和

弦并占據(jù)整個(gè)一小節(jié)，則可以延續(xù)到下一小節(jié)）。

例28

和聲切分

C:T

C:T

3、有關(guān)低音部的寫作要求

多聲部寫作中的低音部是和聲運(yùn)動(dòng)中的基礎(chǔ)聲部。所以，低音部寫作的優(yōu)

與劣對(duì)和聲進(jìn)行的整體效果起著十分關(guān)鍵的作用。由于，目前我們只面臨原位

正三和弦的和聲寫作，僅有主音、下屬音和屬音三個(gè)音可在低音部運(yùn)動(dòng)，盡管

如此，仍然要注意一些有關(guān)低音部的寫法與要求。待以后章節(jié)再涉及到此類問

題時(shí)還會(huì)有更詳盡的講述。

①嚴(yán)格遵守低音部的音域要求，一般情況下不得超出本聲部的音域范圍。

②避免出現(xiàn)低音部連續(xù)四度或連續(xù)五度的同向進(jìn)行。盡量使用上行與下行

交替進(jìn)行的低音。也允許使用四度與五度（或反之）結(jié)合的同向進(jìn)行。

另外，低音也可視情況采用同音反復(fù)或八度跳進(jìn)的方法，調(diào)整低音進(jìn)行

的狀態(tài)和方向。

例29

禁止使用可.以使用

連續(xù)四度上行連續(xù)五度下行四度9五度四度9五度

C:DTDTDTD

③注意在旋律連接法時(shí)低音部的寫作要求。即四、五度和弦關(guān)系的旋律連

接法時(shí)，低音必須四度進(jìn)行；二度和弦關(guān)系（S一一D）連接時(shí)，低音必

須二度進(jìn)行。在為旋律配和聲時(shí)，由于指定旋律的進(jìn)行方向不同，已經(jīng)

暗示了和弦連接的必然方式。應(yīng)當(dāng)尋找旋律進(jìn)行方向與和弦連接法之間

的規(guī)律，有便于主動(dòng)設(shè)計(jì)低音部的進(jìn)行方式。

T——D旋律上行；D——T旋律下行；T——S旋律下行；S——T旋律

上行均暗示旋律連接法。反之則是和聲連接法。

25

例30

C:TDDTTSST

當(dāng)然，S——D的進(jìn)行，旋律只能下行，選擇低音部的進(jìn)行方式也只能上

行二度。

4、設(shè)定排列法填寫內(nèi)聲部

在原位正三和弦的連接的過程中目前是不允許改變排列法的。所以，第一

個(gè)和弦的排列方式也就決定了整個(gè)習(xí)題的排列狀態(tài)，即第一個(gè)和弦為密集排列

整個(gè)習(xí)題都要用密集排列；第一個(gè)和弦是開放排列整個(gè)習(xí)題都要用開放排列，

中途不得隨意改變排列法。一般來(lái)說，當(dāng)整個(gè)旋律活動(dòng)于較低音區(qū)時(shí)，常采用

密集排列；當(dāng)旋律活動(dòng)于較高音區(qū)時(shí)常采用開放排列。一旦第一個(gè)和弦排列完

成后，就應(yīng)運(yùn)用正確的連接方式填寫內(nèi)聲部的進(jìn)行。

另外，在和弦連接時(shí)還要避免“聲部超越”的現(xiàn)象。所謂“聲部超越”就

是相臨和弦在連接時(shí)，破壞了四部和聲的高、低音關(guān)系，較低聲部高于相臨和

弦的較高聲部，或較高聲部低于相臨和弦的較低聲部，這也是和聲寫作的初級(jí)

階段所應(yīng)避免的現(xiàn)象。

例31

a:Dt

5、關(guān)于結(jié)尾處D一—T的特殊結(jié)尾法

當(dāng)結(jié)尾處出現(xiàn)了D一一T的旋律連接法時(shí)，除了使用正常的旋律連接法以

外，為了使調(diào)

式的導(dǎo)音得以上行二度解決到主音，獲取更完滿的解決，可以使用特殊的結(jié)尾

法。這種結(jié)尾法是低音不僅可以四度進(jìn)行，也可以五度進(jìn)行（因?yàn)椴⒉粫?huì)出現(xiàn)

正常旋律連接法四部同向的現(xiàn)象）。D和弦上三聲部中的根音與五音仍然按正

26

常關(guān)系解決；D和弦的三音（即調(diào)式的導(dǎo)音上行二度解決到主和弦的根音，最

后形成主和弦省略五音的不完全形式。

習(xí)題范例

特殊結(jié)尾法

J---------

4e-白-----------

葉「

」」J______ul_______

二差—

U----------——-

a:I）sDt不完全形式

（注：習(xí)題范例中的最后部分的D一一t就采用了“特殊結(jié)尾法”，不僅使

D和弦的三音（調(diào)式的導(dǎo)音得以完滿的解決，還避免了聲部超越與四部同向的

矛盾。）

課后習(xí)題

為下列指定旋律用原位正三和弦配和聲:

27

5

二、和聲分析：將下列作品片段的織體形式歸納成和聲骨架，根據(jù)作

品的調(diào)性盡量寫出和弦的功能，尤其是原位的正三和弦。

分析范例:

貝多芬；《鋼琴奏鳴曲》OP.109

Piano

和聲骨架

1、

28

莫孔特：《渴望春天》

2、

3、

29

不快舒伯特：《祝歌》

「「九行I也f開"

第四課

和弦轉(zhuǎn)換與三音跳進(jìn)

I.和弦轉(zhuǎn)換

一、和弦轉(zhuǎn)換的概念

相同和弦變換一種形式的重復(fù)，稱為和弦轉(zhuǎn)換。和弦轉(zhuǎn)換主要是由于相同

和弦旋律位置的改變引起的（少數(shù)情況下也有可能旋律位置不變而使用和弦轉(zhuǎn)

換）。從本章起，旋律中連續(xù)出現(xiàn)相同和弦的幾個(gè)音時(shí)，可根據(jù)旋律中的和聲

30

內(nèi)涵選擇和弦轉(zhuǎn)換，而不必更換和弦。和弦轉(zhuǎn)換與不同和弦的交替出現(xiàn)?？梢?/p>

使和聲的節(jié)奏發(fā)生松與緊的變化，使音樂更富趣味性。

例32

二、和弦轉(zhuǎn)換的類型和方法

和弦轉(zhuǎn)換根據(jù)旋律運(yùn)動(dòng)的幅度不同，可分為如下三種類型。

1、當(dāng)旋律出現(xiàn)三度或四度進(jìn)行時(shí)，轉(zhuǎn)換可能出現(xiàn)兩種不同的情況。

①不改變排列法的和弦轉(zhuǎn)換：不改變排列法的和弦轉(zhuǎn)換上三聲部向相

同方向的相臨和弦音流動(dòng)。

②改變排列法的和弦轉(zhuǎn)換：由于和弦轉(zhuǎn)換排列法發(fā)生變化。這種變化

是依據(jù)旋律運(yùn)動(dòng)的方向不同而產(chǎn)生一種規(guī)律。

旋律上行時(shí)：由密集排列變?yōu)殚_放排列。

旋律下行時(shí)：由開放排列變?yōu)槊芗帕小?/p>

例34

31

2、當(dāng)旋律出現(xiàn)五度或六度進(jìn)行時(shí)，只能有一種情況，那就是必須改變排列

渚。

排列法改變的規(guī)律仍然是；

旋律上行時(shí)：由密集排列變?yōu)殚_放排列。

旋律下行時(shí)：由開放排列變?yōu)槊芗帕小?/p>

例35

密開開密密開開密

3、旋律中出現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)值的音，或同音反復(fù)的狀態(tài)，也可以進(jìn)行和弦轉(zhuǎn)換。

但這類情況不若上述兩種類型常用。由于旋律位置沒有改變，僅僅變化

的是和弦排列法。

例36

-------------工—-----------S-----------

—<>r-

-JiJ

-V2-n---------------------------------r—r

在上述三種類型的和弦轉(zhuǎn)換中，低音部可以使用一個(gè)長(zhǎng)時(shí)值的低音，也可

以使用同

音反復(fù)的低音，還可以使用八度跳進(jìn)的低音。

n.三音跳進(jìn)

一、三音跳進(jìn)的概念

前一個(gè)和弦的三音以跳進(jìn)的方式進(jìn)入到下一個(gè)和弦三音的連接，稱為“三

音跳進(jìn)”。三音跳進(jìn)通常發(fā)生在旋律聲部，以起到在不同和弦的連接過程中旋

律起伏，跌宕的作用。當(dāng)然，在有條件和有目的的情況下，三音跳進(jìn)也可能發(fā)

生在次中音聲部。

32

例37

二、三音跳進(jìn)的使用規(guī)則

1、三音跳進(jìn)只限于四、五度和弦關(guān)系連接時(shí)使用。二度和弦關(guān)系不可能出

現(xiàn)三音跳進(jìn)的連接。

2、三音跳進(jìn)必須改變排列法。旋律上行跳進(jìn)時(shí)，由密集排列變?yōu)殚_放排

歹U;旋律下行跳進(jìn)時(shí)，由開放排列變?yōu)槊芗帕校ㄒ娚侠靶」?jié)）。次

中音聲部的三音跳進(jìn)時(shí)，上行跳進(jìn)由開放排列變?yōu)槊芗帕校幌滦刑M(jìn)

由密集排列變?yōu)殚_放排列（見上例后兩小節(jié)）。

3、無(wú)論是旋律聲部的三音跳進(jìn)還是次中音聲部的三音跳進(jìn)都必須使用和聲

連接法。和弦的重復(fù)音原則不變。

4、除旋律聲部與次中音聲部之外，中聲部不能使用三音跳進(jìn)。

5、三音跳進(jìn)時(shí)，低音部盡量與跳進(jìn)聲部反向進(jìn)行（條件不允許時(shí)可例外處

理）。

6、由于三音跳進(jìn)具有一定的動(dòng)力性，所以三音跳進(jìn)不可在結(jié)束時(shí)使用。否

則會(huì)影響音樂收束的穩(wěn)定性。

7、在和聲小調(diào)的t和弦的三音與D和弦的三音是增五度或減四度音程，在

作小調(diào)的t——D或D——t的三音跳進(jìn)時(shí)，要注意不用增五度的跳進(jìn)；

而可用減四度的跳進(jìn)。在古典和聲中，任何增音程的進(jìn)行都被認(rèn)為是不

自然的進(jìn)行。故而，在任何聲部中的橫向運(yùn)動(dòng)中，任何增音程的運(yùn)用都

是不良的。尤其是在和聲寫作的初級(jí)階段，更是應(yīng)當(dāng)加以避免。

印.配置和聲提示

在本章為指定旋律配置四部和聲的習(xí)題中，旋律聲部可能會(huì)出現(xiàn)

各種跳進(jìn)進(jìn)行。我們要根據(jù)旋律中跳進(jìn)進(jìn)行各音之間的關(guān)系，以及旋律

音的功能屬性進(jìn)行分析和判斷。分析和判斷具體跳進(jìn)進(jìn)行是屬于和弦轉(zhuǎn)

33

換引起的；還是屬于三音跳進(jìn)。在目前階段中，只有和弦轉(zhuǎn)換和三音跳

進(jìn)兩種方式才可能出現(xiàn)旋律中的跳進(jìn)。否則，是不可能使用的。

二、本章由于涉及到了和弦轉(zhuǎn)換與三音跳進(jìn)的內(nèi)容，在和聲的運(yùn)動(dòng)過

程中排列法也會(huì)引起變化，但是排列法的改變必須在和弦轉(zhuǎn)換和三音跳

進(jìn)這兩個(gè)環(huán)節(jié)中才可能出現(xiàn)。其它不同和弦連接過程中，仍然不可以隨

意改變排列法。

習(xí)題范例

課后習(xí)題

一、先填寫下列各小節(jié)指定調(diào)性的調(diào)號(hào)，然后完成各小節(jié)指定旋律音的連接或

和弦轉(zhuǎn)換：

34

二、為下列指定旋律配置四部和聲:

三、和聲分析：將下列作品片段中未標(biāo)出的功能和弦加以分析并標(biāo)出和弦的功

能，觀察在同一和弦基礎(chǔ)上旋律位置的變化。

1、

35

舒曼：《勇敢的戰(zhàn)士》

Allegro

第五課

36

終止與終止四六和弦

音樂作品在形式上是一個(gè)完整統(tǒng)一的整體，同時(shí)又能劃分出許多或大或小

的段落，這些段落以及這些段落之間可能產(chǎn)生的邏輯和相互關(guān)聯(lián)的作用，被稱

之為：音樂的結(jié)構(gòu)。本章只涉及到這些段落和結(jié)構(gòu)中的一部分。

樂段與樂句：樂段（Period）是在音樂作品中能表達(dá)一個(gè)完整樂思（如一

首獨(dú)立的作品）或一個(gè)相對(duì)完整樂思（如作品中相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)段落）的最小

單位。樂段內(nèi)部又可分為若干樂句，因此樂句（Phrase）是樂段的次一級(jí)單位。

有關(guān)樂段的形式是多樣的，但本章所涉及的樂段類型是最典型的和最簡(jiǎn)單的形

式。最典型和最簡(jiǎn)單的樂段是由兩個(gè)等長(zhǎng)的樂句構(gòu)成。如8小節(jié)的樂段是由兩

個(gè)4小節(jié)的樂句構(gòu)成的。當(dāng)然，還可能遇到不等長(zhǎng)樂句構(gòu)成的樂段以及多樂句

的樂段，或單樂句的樂段等。

例38

I.終止

樂段或樂句的結(jié)尾要用一定的和聲進(jìn)行模式加以收束，這種收束的和聲進(jìn)

行模式總稱為終止式（Cadentialformula）o

從音樂的結(jié)構(gòu)與終止式的和聲模式上劃分，終止式可分為半終止（Half-

cadence）與終止（Cadence）兩大類。半終止是樂段中間的樂句的收束，屬于

不穩(wěn)定的收束，相當(dāng)于一個(gè)逗號(hào)；終止是整個(gè)樂段的收束，屬于相對(duì)穩(wěn)定的收

束，相當(dāng)于句號(hào)。也可以這樣理解，樂段的最后一個(gè)樂句的收束即是終止；其

余的樂句的收束都是半終止。

半終止通常停頓在屬和弦上，也可能在下屬和弦或主和弦上停頓。

37

終止則幾乎都是在以D一—T的正格進(jìn)行，宣告整個(gè)樂段的結(jié)束。

D----T的正格進(jìn)行又可分為；完滿終止(Perfectcadence)與不完滿終止

(Imperfectcadence)兩大類。

完滿終止是指原位D——T的進(jìn)行，主和弦停頓在根音旋律位置上，并且

在強(qiáng)拍的收束。

不完滿終止是指D---T(其中可能都是原位的，也可能不是原位的)主和

弦停頓在非根音旋律位置或非強(qiáng)拍位置上收束。

完滿終止的收束感更強(qiáng)烈，穩(wěn)定性無(wú)疑也十分明顯；不完滿終止的穩(wěn)定性

相對(duì)要弱，常給人以意憂未盡之感，它們都可以用來(lái)結(jié)束樂段。

例39

例39是一個(gè)8小節(jié)的樂段結(jié)構(gòu)，由兩個(gè)4小節(jié)等長(zhǎng)的樂句構(gòu)成，半終止停

頓在屬和弦上，樂段的終止是原位的D7一一T結(jié)束的，主和弦停頓在根音旋

律位置，并在強(qiáng)拍上結(jié)束。因此，是典型的完滿終止收束的樂段。

例40

例40是舒曼《幻想曲集》“為什么”中第一個(gè)樂段的收束終止，它也是以

D7一一T模式完成的，不同的是主和弦停頓在三音旋律位置上的不完滿終止結(jié)

束樂段的。當(dāng)然，該作品的最后終止也是如此，作者以這種不完滿終止的處理

手段，揭示了“為什么”的主題核心，猶如一個(gè)個(gè)疑團(tuán)從始至終困惑著，最終

也沒有解開的深刻內(nèi)涵。

38

另外，在半終止中運(yùn)用主和弦的停頓，也常常使用不完滿的終止，而最后

樂段的終止則運(yùn)用完滿終止來(lái)收束，體現(xiàn)出半終止和終止的穩(wěn)定性差異。

例41

例40也是一個(gè)4+4方整型的樂段，樂段的終止和半終止都停頓在主和弦

上，但半終止停頓正在三音旋律位置上，而終止卻停頓在根音旋律位置上，體

現(xiàn)了它們之間穩(wěn)定性的差異。

在18世紀(jì)一一19世紀(jì)西方音樂作品中，用正格終止(D一—T)來(lái)結(jié)束樂段已

成為一種占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的規(guī)范。在樂段的結(jié)束時(shí)，采用變格終止(S——T)的則

很少見，尤其是和聲寫作的初級(jí)階段則更應(yīng)以正格終止收束樂段的模式作為和

聲寫作中終止進(jìn)行的范式。

由于樂思的需要，在樂段的正格終止后往往可能繼續(xù)延續(xù)補(bǔ)充下去，使樂

段正常的結(jié)構(gòu)得以延長(zhǎng)，這種“延長(zhǎng)”稱為補(bǔ)充終止，而補(bǔ)充終止的階段是由

S一一T的進(jìn)行完成的，所以我們稱之為“變格補(bǔ)充終止”(Plagal

supplementalcadence),變格補(bǔ)充終止也是由于西方15、16世紀(jì)宗教音樂中的

贊美詩(shī)，即圣詩(shī)合唱的影響形成的一種終止模式。在西方基督教圣詩(shī)合唱中贊

美詩(shī)最后的正格終止之后，總會(huì)出現(xiàn)一個(gè)祈禱之辭“阿們！”在此處就結(jié)構(gòu)而

言已構(gòu)成了音樂的補(bǔ)充部分，“阿們”這一補(bǔ)充部分中和聲是以S一—T的進(jìn)

行完成的，所以也有人稱“變格補(bǔ)充終止”為“阿們終止”(Amen

cadence)。

例42

39

約翰.達(dá)沃爾：《匯合一切尊：貨名》

終止補(bǔ)充終止

D:D7TST

例43

在例43中我們可以看到，在結(jié)尾中的D——T正格終止之后，出現(xiàn)了S—

一T的變格補(bǔ)充終止的三小節(jié)，不僅使音樂的結(jié)構(gòu)得以延長(zhǎng)，S——T的變格終

止也使和聲的色彩得到了強(qiáng)調(diào)，與此之前的正格終止也形成了強(qiáng)烈的對(duì)