編導(dǎo)影評(píng)模板范文

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第1篇編導(dǎo)影評(píng)模板范文第1篇小虎隊(duì)是太多人的青春記憶，初中高中畢業(yè)的聯(lián)歡會(huì)上，我的表演都是他們的歌，《青蘋果樂(lè)園》《愛》。從第一期來(lái)自臺(tái)灣的潮，到他們解散，這一段時(shí)間，幾乎涵蓋我整個(gè)的青春記憶。

但事實(shí)上，3個(gè)人也各有各的粉。比如我，只愛蘇有朋。長(zhǎng)得帥，學(xué)習(xí)好，不裝酷，不耍帥，對(duì)這樣的人我是沒有免疫力的。人紅成那樣，還考上那樣好的大學(xué)。而我，死乞白列只做一件事也做不好。偶像就是神一樣的存在。

然后，蘇有朋在大學(xué)轉(zhuǎn)系、退學(xué)，重回娛樂(lè)圈出專輯、演戲，直到五阿哥的翻紅，再到《風(fēng)聲》中陰柔的角色扮演……如今也是人到中年。我想，青春的疼痛和成長(zhǎng)，在他也許更為深刻，因?yàn)榻?jīng)歷。

上周六我剛下飛機(jī)，老公沒來(lái)接我，很小人的揣測(cè)我會(huì)不高興，于是一口氣說(shuō)，到廊坊，先吃飯，然后看電影……在《速7》和《左耳》中，老公說(shuō)左耳吧！

其實(shí)，2周的采訪下來(lái)，有點(diǎn)兒吃不消了，我最需要的是飯來(lái)張口衣來(lái)伸手。加上回來(lái)就要盯版一周，神煩！老公這種生物就是這樣的，總是在你不需要的時(shí)候送上自以為是的溫暖。而我又是那特別善解人意不忍拒絕別人好意的人，從了！

小說(shuō)《左耳》我是沒有看過(guò)的，單說(shuō)電影，我很喜歡。最打動(dòng)我的，是小耳朵和吧啦兩個(gè)女孩的友誼。如果你也是一個(gè)平凡的女孩，相信你的生活中，總是有那么一個(gè)讓你又愛又羨的美女，閃著光，吸引著一切――我是說(shuō)一切――不只是男女老少的眼球，還有運(yùn)氣什么的，總之她們想要的仿佛都能得到?？墒?，就算她美到?jīng)]朋友，卻偏偏和你投緣，她情商高講義氣。假如你喜歡的男孩喜歡的是她，你都不會(huì)恨她，只想和她靠得更近，偶而還會(huì)模仿……

電影里的每一個(gè)角色，展現(xiàn)的都是成長(zhǎng)中的痛，張漾，許弋，表哥，富家女……導(dǎo)演把它們呈現(xiàn)得很好。這些青春的心情，無(wú)論你喜歡不喜歡，都能理解，因?yàn)樗麄兙褪俏覀兊脑?jīng)。

超喜歡女主左耳失聰這個(gè)梗，青春就是心語(yǔ)，耳語(yǔ)都不是，所以聽不到?jīng)]關(guān)系，我懂！

曾經(jīng)有人說(shuō)，紅樓夢(mèng)里的大觀園是青春的王國(guó)。曹雪芹寫紅樓夢(mèng)時(shí)窮困潦倒，而且年紀(jì)大了，可他卻把青春寫得那樣美，高貴干凈，細(xì)致入微，憾人心肺。真難為他能把青春記得那么清楚。后來(lái)我想，是不是就是因?yàn)樗那啻禾酪蔡础?/p>

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第2篇《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)還獲得了歐洲電影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷。艾弗雷多的過(guò)世使得多多拾起了過(guò)去的時(shí)光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，由現(xiàn)在和過(guò)往兩個(gè)部分組成。當(dāng)然，導(dǎo)演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過(guò)往的經(jīng)歷也并不是漫無(wú)目的在進(jìn)行著敘述，也是有取舍的。導(dǎo)演專門將多多過(guò)往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個(gè)部分，分別是:少年時(shí)期的多多的過(guò)往和成年時(shí)期的多多的過(guò)往。這兩個(gè)時(shí)期的多多分別體會(huì)并感受到了除親情以外的情感。一個(gè)是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個(gè)是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時(shí)期和青年時(shí)期多多的過(guò)往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實(shí)中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過(guò)去。導(dǎo)演將天堂電影院作為多多感情的交匯點(diǎn)通過(guò)現(xiàn)在和過(guò)往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點(diǎn)，不斷地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

導(dǎo)演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對(duì)鏡頭的把握也極為準(zhǔn)確。導(dǎo)演在影片一開始只是先讓觀眾看到了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一百五十三秒的鏡頭。這個(gè)空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡(jiǎn)單:一個(gè)面向海洋的陽(yáng)臺(tái)上放有一個(gè)長(zhǎng)有一小株綠色植物的花盆。這個(gè)一百五十三秒的鏡頭導(dǎo)演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語(yǔ)言向觀眾們慢慢的交代了這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上其他的外部環(huán)境。這個(gè)看似簡(jiǎn)單地鏡頭其實(shí)一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個(gè)已經(jīng)停靠在海面上的“船”。因?yàn)閷?dǎo)演在最開始并沒有給花盆特寫而是通過(guò)推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實(shí)那是一個(gè)放在陽(yáng)臺(tái)上的花盆。在這里“花盆”被當(dāng)成“船”，而這個(gè)“花盆”其實(shí)指代的就是“多多”?？此圃谕饷媸聵I(yè)有成、功成名就的多多應(yīng)該在外面早就有了歸屬的“地方，但實(shí)際上看到未必就是現(xiàn)實(shí)，有可能就是表面現(xiàn)象，就像我們看到鏡頭里的那個(gè)“花盆一樣。為了防止觀眾不理解，導(dǎo)演再次利用其他的鏡頭語(yǔ)言來(lái)向我們說(shuō)明這一點(diǎn)。多多一直更換著的枕邊人再次強(qiáng)調(diào)多多在外面其實(shí)是一直在“漂”。導(dǎo)演就利用這么一個(gè)簡(jiǎn)單地鏡頭告知觀眾，多多現(xiàn)在過(guò)得生活并沒有大家想的那么好，他不想回來(lái)也不是因?yàn)橥膺吅芎米屗簧岬没貋?lái)，而是他沒有找到一個(gè)契機(jī)，可以使他下定決定回來(lái)。而艾弗雷多的死就是讓他找到了契機(jī)，所以他選擇了回到家鄉(xiāng)。之后在影片中我們也可以通過(guò)多多和母親的對(duì)話得知，多多是坐飛機(jī)趕回來(lái)的，很快就回到了故鄉(xiāng)，也再次告訴觀眾，其實(shí)多多很想回到故鄉(xiāng)。他對(duì)故鄉(xiāng)的感情仍舊是那么深，那么濃，那么難以忘卻，永遠(yuǎn)不會(huì)模糊掉，永遠(yuǎn)不會(huì)遺失掉，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)是這些酸甜苦辣都是美好的。該定鏡頭的第二層意思也可以說(shuō)鏡頭中的“花盆”其實(shí)在暗指“多多的家”。三十年都沒有回到故鄉(xiāng)的多多就像一個(gè)始終在外漂泊的種子，一直沒有辦法像其他種子一樣在泥土里扎根、落腳、定居。而而這個(gè)花盆就像多多的家，一直為他留著地方，一直在等著他回來(lái)。

該片可以說(shuō)是非常經(jīng)典的影片之一。導(dǎo)演用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、敘事和鏡頭做出如此經(jīng)典之作，可見導(dǎo)演他是多么用心的在做電影。這一點(diǎn)很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、借鑒。

首先考生不要著急去學(xué)習(xí)那么多的影評(píng)寫作理論，理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無(wú)法對(duì)?？茧娪坝幸粋€(gè)好的認(rèn)識(shí)。如果時(shí)間實(shí)在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。

一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說(shuō)出導(dǎo)演是誰(shuí)，導(dǎo)演是第幾代導(dǎo)演、導(dǎo)演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個(gè)怎樣的故事，這是最基本的。

增加看片量，看一個(gè)故事情節(jié)或者場(chǎng)景，就停下來(lái)記錄一下這個(gè)情節(jié)的要點(diǎn)、作用，為什么要用這個(gè)場(chǎng)景，對(duì)話表現(xiàn)了什么等等。

多從導(dǎo)演的角度去思考，而不是像普通的觀眾一樣只會(huì)看熱鬧，記住咱們學(xué)的就是影視類的專業(yè)，咱們?cè)诳礋狒[的時(shí)候，更多的要看門道。

要自己分析下電影的的敘事特點(diǎn)、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導(dǎo)演風(fēng)格等，從而總結(jié)電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當(dāng)用理論輔助，鍛煉自己的影評(píng)寫作能力和電影解構(gòu)能力，只有這樣才能在編導(dǎo)高考影評(píng)寫作中提高分?jǐn)?shù)。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第3篇?jiǎng)e人的評(píng)論，唯獨(dú)自己的感受和樸實(shí)的語(yǔ)言，才會(huì)使自己的評(píng)論富有個(gè)性和新意，也才會(huì)給讀者帶來(lái)清新的感受。

敘議要結(jié)合，突出評(píng)論。影評(píng)離不開敘事，

但切忌過(guò)多地?cái)⑹龉适拢怀龇治鰧懺u(píng)價(jià)。當(dāng)然，所評(píng)所析不得脫離影片孤立地進(jìn)行。

設(shè)計(jì)好影評(píng)的標(biāo)題至關(guān)重要。一般來(lái)說(shuō)，它由正副標(biāo)題構(gòu)成。正題――揭示文章的中心，必須簡(jiǎn)明扼要，而又耐人尋味，能夠引起讀者的閱讀興趣，同時(shí)也能給讀者帶來(lái)審美愉悅，它是貫穿全文的主線;副題-――點(diǎn)明評(píng)論對(duì)象，交待片名或評(píng)論角度，它是正題必要的補(bǔ)充。二者相得益彰，能使文章增色不少。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第4篇什么電影都要看，學(xué)編導(dǎo)的要以審美和批評(píng)的眼光去看電影，不是說(shuō)這個(gè)電影夠經(jīng)典夠好你就看，這樣你找不到問(wèn)題，你必須嘗試接受任何種類的電影，因?yàn)槿魏坞娪芭某鰜?lái)都有它的意義，除非你特別受不了的片種前期你可以不要勉強(qiáng)自己，但是一定要把心態(tài)端正了看，你不只是來(lái)欣賞藝術(shù)的。

最好能形成看完電影寫感受的習(xí)慣，幾句話都可以，關(guān)鍵詞都行。最新版的《編導(dǎo)高考培訓(xùn)手冊(cè)》里面有最新的歷年影評(píng)考題匯總和范文。

可以多看一下編導(dǎo)高考培訓(xùn)手冊(cè)。廣播電視編導(dǎo)專業(yè)必看電影張藝謀：《我的父親母親》，《活著》，《英雄》陳凱歌：《霸王別姬》《和你在一起》《大閱兵》斯皮爾伯格：《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》《大白鯊》黑澤明：《羅生門》馬丁斯科塞斯：《出租車司機(jī)》《憤怒的公?！贰督疱X本色》馮小寧：《紅河谷》《紫日》《黃河絕戀》羅伯特：《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》《阿甘正傳》賈樟柯：《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》米歇爾貝：《壞小子》《石破天驚》《珍珠港》黃建新：《黑炮事件》《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》《求求你表?yè)P(yáng)我》陳英雄：《夏天的滋味》塔可夫斯基：《鄉(xiāng)愁》《鏡子》婁燁：《蘇州河》《紫蝴蝶》《周末情人》阿巴斯：《何處是我朋友的家》《生生長(zhǎng)流》陸川：《尋槍》姜文：《太陽(yáng)照常升起》《陽(yáng)光燦爛的日子》張揚(yáng)：《愛情麻辣燙》《洗澡》王小帥：《冬春的日子》《十七歲的單車》考電影學(xué)、導(dǎo)演、編劇必看的電影100部美國(guó)：30部《2001：太空漫游》《雨中曲》《熱情似火》《教父》《低俗小說(shuō)》《星期五女郎》《馬爾他之鷹》《日落大道》《美人計(jì)》《生于七月四日》《寫在風(fēng)中》《雙倍賠償》《黃金時(shí)代》《最后一場(chǎng)電影》《日落黃沙》《美國(guó)麗人》《鐵面無(wú)私》《無(wú)因的反叛》《卡薩布蘭卡》《江湖俠侶》《安妮霍爾》《周末狂熱》《公民凱恩》《史密斯先生去華盛頓》《終結(jié)者2》《白雪公主》《刺激1995》《天堂的煩惱》《剪刀手愛德華》《搜索者》法國(guó)：20部《巴黎野玫瑰》《壞血》《碧海情》《白色婚禮》《三個(gè)男人和一個(gè)搖籃》《大風(fēng)暴Z》《一個(gè)男人和一個(gè)女人》《廣島之戀》《天堂的子女們》《四百擊》《瑟堡的雨傘》《逃犯貝貝》《駁船亞特蘭大號(hào)》《虎口脫險(xiǎn)》《游戲規(guī)則》《百萬(wàn)法郎》《獨(dú)行殺手》《天涯淪落女》《_蒙太斯》《鄉(xiāng)村牧師的日記》英國(guó)：10部《看得見風(fēng)景的房間》《法國(guó)中尉的女人》《浪子春潮》《紅菱艷》《鳥人》《憤怒的回顧》《第三人》《薰衣草山的暴徒》《小孩與鷹》《猜火車》意大利：10部《美國(guó)往事》《西部往事》《好壞丑》《八部半》《意大利式的離婚》《溫別爾托.D》《天堂電影院》《卡比利亞之夜》《1900》《放大》德國(guó)：6部《鐵皮鼓》《瑪麗布勞恩的婚姻》《羅拉快跑》《卡里加里博士的小屋》《日出》《M》蘇俄：5部《雁南飛》《戰(zhàn)艦波將金》《士兵之歌》《鄉(xiāng)愁》《辦公室的故事》日本：5部《東京物語(yǔ)》《二十四只眼睛》《七武士》《心中天網(wǎng)島》《羅生門》其他國(guó)家：14部《埃爾維拉.麥迪甘》《第七封印》《紅軍與白軍》《一條安達(dá)魯狗》《地下》《十誡》《兩生花》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》《黑暗中的舞者》《征服者佩爾》《無(wú)主之地》《卡門》《流浪藝人》《暴雨將至》500部電影名單導(dǎo)演電影蔡明亮《青少年哪咤》《愛情萬(wàn)歲》陳子明《少年呃安啦》陳英雄《三輪車夫》《青木瓜的香味》《偷妻》陳凱歌《孩子王》《大閱兵》《黃土地》《霸王別姬》陳果《去年煙花特別多》《大鬧廣昌隆》《香港制造》《細(xì)路祥》《榴蓮飄飄》（電影版）陳國(guó)富《只要為你活一天》陳耀成《浮世戀曲》杜琪峰《無(wú)人駕駛》費(fèi)穆《小城之春》侯孝賢《戲夢(mèng)人生》《兒子的大玩偶》《童年往事》《好男好女》《悲情城市》《戀戀風(fēng)塵》《海上花》《訪談錄》《南國(guó)再見南國(guó)》《尼羅河女兒》賈樟坷《小武》《小山回家》李安《推手》《飲食男女》《喜宴》劉國(guó)昌《三個(gè)夏天》婁燁《蘇州河》田壯壯《藍(lán)風(fēng)箏》《盜馬賊》雎安奇《北京風(fēng)很大》（紀(jì)錄片）管虎《頭發(fā)亂了》關(guān)錦鵬《越快樂(lè)越墮落》《有時(shí)跳舞》《胭脂扣》《藍(lán)宇》（電影版）《地下情》許鞍華《去日苦多》《女人四十》《千言萬(wàn)語(yǔ)》《上海假期》于乃箏《絕不付賬》于力為《天上人間》吳念縝《太平天國(guó)》楊德昌《麻將》《牿嶺街少年殺人事件》《獨(dú)立時(shí)代》《_》《一一》《光陰的故事》《青梅竹馬》王家衛(wèi)《春光乍泄》《重慶森林》《花樣年華》《旺角卡們》《東邪西毒》《阿飛正傳》《墮落天使》王全安《月蝕》梁本熙《歸土》邱剛健《唐朝綺麗男》《圣女的欲望》徐小明《去年冬天》林正盛《放浪》《天馬茶房》嚴(yán)浩《滾滾紅塵》徐克\嚴(yán)浩/《棋王》姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》《鬼子來(lái)了》吳宜弓《城南舊事》高志森《南海十三郎》虞戡平《搭錯(cuò)車》何平《國(guó)道封閉》《雙旗鎮(zhèn)刀客》朱延平《情色》王穎《煙》張藝謀《活著》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》張?jiān)稏|宮西宮》《過(guò)年回家》《媽媽》《北京雜種》《瘋狂英。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第5篇影片開場(chǎng)是巴黎街市的景象，十八世紀(jì)的香都彌漫著難以想象的惡臭。巴蒂斯特。格雷諾耶出生在魚攤旁。他矮小、丑陋，身上沒有任何氣味。除了這一奇怪的缺陷，格雷諾耶還擁有常人不及的嗅覺。他出生后被母親拋棄在垃圾堆里，幼年時(shí)加拉爾夫人把他作價(jià)出賣，從此，格雷諾耶以苦力活兒果腹。

為人唾棄的歲月里，他夢(mèng)想復(fù)制自己嗅覺內(nèi)的所有氣味，使它們?cè)谧约旱纳砩系靡栽佻F(xiàn)。巴黎是格雷諾耶的尋香園，在塞納河邊，他邂逅了純美善良的少女香。為了占有它，格雷諾耶掐死了賣水果的姑娘。那天夜里，他隱約意識(shí)到自己命運(yùn)的方向。

格雷諾耶向香水制造商巴爾迪克展示天賦。巴爾迪克將他買到香水作坊當(dāng)伙計(jì)。格雷諾耶開始為自己試制各種香水外衣，他的香水拯救了作坊并使它顯赫一時(shí)。在這段日子里，格雷諾耶發(fā)現(xiàn)，氣味是唯一能夠深入心臟的東西。它在那里把愛與厭惡區(qū)分。誰(shuí)掌握氣味，誰(shuí)就掌握了人們的心。

獲得自由的格雷諾耶隱居山上，濾盡往昔令人作嘔的氣息后，他游歷法國(guó)尋找操控人們行為意識(shí)的香氣。在一個(gè)港口小城，格雷諾耶再度從少女們的身上發(fā)現(xiàn)了它。

格雷諾耶殺死26個(gè)少女，提取她們尸身上殘存的體香制造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己刑場(chǎng)變成了獲取愛戴的狂歡地。當(dāng)小城為格雷諾耶心旌搖蕩的時(shí)候，格雷諾耶返回巴黎。在他的出生地，人們被一瓶奇異的新香迷惑，瘋狂地把格雷諾耶撕成肉塊，分而食之。

《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小說(shuō)被文學(xué)界稱為“一個(gè)重要的事件、一個(gè)奇跡。無(wú)數(shù)制片商爭(zhēng)購(gòu)電影版權(quán)，隱居的Süskind認(rèn)為，只有《閃靈》和《發(fā)條橙》的導(dǎo)演斯坦利。庫(kù)布里克才能執(zhí)筒。，庫(kù)布里克去世。3年后，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國(guó)陷落》的伯恩德。()艾欽格以千萬(wàn)歐元求得《香水》電影版權(quán)。《羅拉快跑》的導(dǎo)演湯姆。提克威獲得伯恩德。艾欽格青睞執(zhí)導(dǎo)本片。

根據(jù)暢銷名作拍片，這種方式為電影增加了神秘感與親切感。面對(duì)大批書迷，伯恩德。艾欽格說(shuō)：“我們用意象、聲響和音樂(lè)的力量。營(yíng)造出氣味的氛圍。”為了忠實(shí)于原著的場(chǎng)景，他輾轉(zhuǎn)德國(guó)、西班牙、意大利、法國(guó)，用17噸的魚和動(dòng)物尸體淹沒外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調(diào)動(dòng)近千名群眾演員再現(xiàn)香水魔力下縱欲狂歡的人群……不過(guò)，湯姆。提克威用須后水代替了重要的道具：香水。

影片保持了湯姆。提克威影片一貫的節(jié)奏感，流暢的鏡頭語(yǔ)言、精良的布景與服裝、一切都在努力趨向于作品。趨向于各種氣息。達(dá)斯汀?；舴蚵缪莸陌蜖柕峡撕捅尽Ｐl(wèi)修的格雷諾耶同樣可圈可點(diǎn)，盡管如此，書迷覺得電影與自己意想中的《香水》有不同程度的出入。

書中細(xì)節(jié)的省略使觀眾抱怨不已，對(duì)人物命運(yùn)和內(nèi)心世界的描繪，也同原作存在差異?？梢钥闯鰷贰Ｌ峥送Ｍ巧珦碛星殂海赟üskind的筆下，格雷諾耶象香水瓶一樣透明和冰冷；配角的命運(yùn)處理體現(xiàn)出導(dǎo)演和作家對(duì)生活的認(rèn)知區(qū)別――不是所有的惡都會(huì)得到懲罰，更多的時(shí)候它們繼續(xù)生存。令惡毀滅的電影是一種理想，描繪它們存在的小說(shuō)是一種現(xiàn)實(shí)。

走出影院，下午特有的軟香和著清冽撲面而來(lái)。如果把看電影和讀原作都比做尋香，在語(yǔ)句描繪的氛圍里，人們每過(guò)一個(gè)街口都要停下來(lái)、每聞到一種氣息都要回味良久。光影作品更多是視聽的快速?zèng)_擊，它再現(xiàn)拍攝者對(duì)原作的理解。因?yàn)閮烧咧g無(wú)法彼此抵補(bǔ)的區(qū)別，小說(shuō)是一瓶香水，電影是永遠(yuǎn)的尋香人。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第6篇認(rèn)識(shí)《斗牛》這部影片還是同學(xué)介紹，說(shuō)是不錯(cuò)，我就專門把它下載下來(lái)，并認(rèn)真欣賞這部影片。感覺很不錯(cuò)，深深激起了我內(nèi)心深處的共鳴。

一看到斗牛這兩個(gè)字大家一定會(huì)聯(lián)想到西班牙斗牛，但這部影片卻不是西班牙的斗牛，而是純中國(guó)版的“斗?！保疫@部影片中的主角之一――牛，卻是荷蘭奶牛，題材新穎，打破了以往影片的傳統(tǒng)。

這是一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材喜劇片，它反映中_民在_中的.不幸與所遭受的悲慘苦難，同時(shí)也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)異常的殘酷性。它是由我國(guó)著名導(dǎo)演管虎所導(dǎo)演，著名演員黃渤與燕妮共同主演的一部喜劇片，說(shuō)是一部喜劇片，其中不乏有很多笑點(diǎn)，可是卻無(wú)法讓人眉開顏笑，原因就是它的場(chǎng)景太悲慘殘酷了，而不禁地會(huì)讓人惆悵起來(lái)。整部電影圍繞著一頭由國(guó)際友人贈(zèng)送的荷蘭奶牛展開的，真實(shí)的再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)年代戰(zhàn)火給中國(guó)人民帶來(lái)的痛苦與不幸，讓人深惡_主義給人民帶來(lái)的深痛苦難與惡行，并充分展現(xiàn)了農(nóng)民的卑微與樸實(shí)，同時(shí)反映了以男主人公為代表的廣大農(nóng)民的信譽(yù)。

雖然影片含有很多喜劇元素，卻演繹出了中國(guó)三、四十年代最沉痛、最痛苦的那段歷史。在影片中男主人公所住的整個(gè)村的人都被殘忍的殺害了，只有男主人公與這頭荷蘭奶牛，這時(shí)的男主人公是孤獨(dú)的，也是痛苦的，他所失去的不僅是與他朝夕相處的村民，他的那頭老黃牛，他失去的還有他的摯愛――女主人公“九兒”，這正是他最痛苦的地方，為了這頭“八路牛”，他失去了太多，但他還是堅(jiān)持把這頭“八路牛”成功從殘忍的戰(zhàn)火中解救出來(lái)并在與它朝夕相處的日子中培養(yǎng)出了深刻的情感，在這一方面有賴于這頭牛不是一般的牛，而是能產(chǎn)奶的荷蘭牛，另一方面是還有賴于男主人公的機(jī)智、勇敢與很好的信譽(yù)，沒有這兩方面的原因這頭牛是不可能活這么長(zhǎng)時(shí)間的。這時(shí)的男主人公與牛說(shuō)話，在別人看來(lái)似乎就是對(duì)牛彈琴，但這時(shí)的主人公與牛已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人與動(dòng)物之間的一般關(guān)系，男主人公已經(jīng)與牛之間生了深刻的感情，甚至已經(jīng)到了分不開的地步了。從這個(gè)角度來(lái)看這也反映了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代中國(guó)農(nóng)民的信譽(yù)，勇敢，敢于犧牲的愛國(guó)之情，從側(cè)面也反映了日本鬼子的兇殘。影片通過(guò)這些極為樸實(shí)的事例道出了一個(gè)意義深刻的道理，在這建國(guó)60周年之際，值得我們深思與學(xué)習(xí)，是獻(xiàn)給祖國(guó)的最好的禮物。

這也是一部注重細(xì)節(jié)刻畫的影片，在影片中我們可以看到破落的村莊，代表男女主人公愛情的銀鐲子，曾拯救過(guò)多人性命并經(jīng)歷過(guò)生死的奶牛都是導(dǎo)演所著重刻畫出來(lái)的場(chǎng)景，打破了很多影片所體現(xiàn)出來(lái)的豪華陣容，在正方面我認(rèn)為是一次創(chuàng)新，該影片雖然質(zhì)樸但不乏教育意義，并能深深激起人們的愛國(guó)之情。

在影片最后男主人公意味深長(zhǎng)的說(shuō)出一句話：“別害怕，什么都能過(guò)去”，道明了只有活著才有可能取得最終的勝利，才能做很多有意義的事。如今的我們應(yīng)該感到慶幸，因?yàn)槲覀兊纳钜巡辉儆袘?zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難，不再有饑腸轆轆，不再有由于戰(zhàn)爭(zhēng)而失去親人與愛人的痛苦。因此，我們通過(guò)觀看這部電影在深刻感受到70多年前民族的傷痛的同時(shí)，也更應(yīng)該珍惜今天的和平、幸福的生活。也更應(yīng)該保留在影片中男主人公所體現(xiàn)的堅(jiān)守承諾的精神！

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第7篇新版老人與海電影影評(píng)

重溫《老人與海》，沒想到是以動(dòng)畫片的形式。如同在琳瑯滿目的貨架上挑選同類商品，我本來(lái)已輕輕跳過(guò)它。電影海報(bào)看上去更像書籍封面，我是說(shuō)，沒有動(dòng)畫片溫情浪漫的感覺。棱角分明的字體帶來(lái)海明威硬朗的氣息——朋友，休想得到什么糖果屋、甜蜜的美夢(mèng)和脈脈溫情——這就是海報(bào)訴說(shuō)的一切。

但我的確選擇了它。也許為的是那一句耳熟能詳曾令年少氣盛的自己擊節(jié)叫好的“Amancanbedestroyed,butnotdefeated'”。也許只是冥冥之中的緣分。

當(dāng)海鷗的叫聲伴隨著少年圣地亞哥滿溢夢(mèng)想的眼睛緩緩拉開故事序幕，我就知道自己又蒙對(duì)了一次。后來(lái)我看到有人評(píng)論開頭，說(shuō)：“突然涌出的`藍(lán)色擊垮了我。”我得告訴你，是的，我被美“defeat”了。啊海軍領(lǐng)迎風(fēng)飄搖，桅桿高聳入云，然后突然就涌出來(lái)那一大片藍(lán)色，是席慕容說(shuō)過(guò)的完全不知如何調(diào)出的藍(lán)色調(diào)，閃現(xiàn)出小舟和白云。沙灘緊接著叢林，山巒涌動(dòng)幻化為象脊，非洲斑羚輕巧躍來(lái)，然后，然后就是無(wú)數(shù)次在圣地亞哥夢(mèng)境中出現(xiàn)的獅子，高傲睥睨著世界。

這是我從未見過(guò)的動(dòng)畫畫面質(zhì)感，像油畫和水彩的綜合，但又如夢(mèng)似幻，盡管依然滯澀，卻有自然流動(dòng)的意韻。尤其是關(guān)于海水的畫面，浮光閃動(dòng)溫柔又致命，那就是一片不斷起伏的絲綢，一塊時(shí)刻更換深淺的調(diào)色板。我甚至能感受到海水的溫度，當(dāng)我把手伸進(jìn)自己的眼睛和心里。

最美的鏡頭之一是圣地亞哥剛出海時(shí)，看見海鳥捕魚。視角突然從人仰望天空飛鳥變成飛鳥俯視海面，那藍(lán)叫人恨不得溺死在里面。然后你就變成了飛鳥呀，突然合翼旋轉(zhuǎn)，加速俯沖，那片藍(lán)離你越來(lái)越近，心跳砰砰砰，藍(lán)玻璃瞬間破碎——海面下，魚群四散。你比魚群更自由，因?yàn)檫@驚人的藝術(shù)想象力。

更美的鏡頭出現(xiàn)在深夜獨(dú)自追蹤大魚的海域。一個(gè)孤膽之人，一條剽悍之魚，一盞漁燈與星空互映明滅。沒有邊際的海和天。

“我寧愿自己就是黑暗深海中的那條大魚。”老人將魚骨扔下。奇幻的世界開始拉開，泛著深藍(lán)光芒的海面，水下是無(wú)盡的黑暗。

“這魚是我的兄弟，可我不得不殺了他。

我很高興我們不必去弄死星星，想想看，如果每天必須去弄死月亮，那多糟。月亮?xí)幼叩?。不過(guò)想想看，如果每天必須去弄死太陽(yáng)又怎樣。我們總算天生幸運(yùn)。”

沉入水下的魚骨遇見魚群，魚群仿佛幻化為流星，一樣的在黑暗中閃閃發(fā)光，留下長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。那點(diǎn)點(diǎn)閃亮，是星群還是水母?從水母之中簇?fù)沓鲆粋€(gè)月亮。一片星云緩緩暈開，在星云中央，出現(xiàn)了那條大魚。

“我還從來(lái)沒有聽過(guò)或者看到這樣的一條魚，可是現(xiàn)在，咱們碰到一塊兒了?！?/p>

在片頭出現(xiàn)過(guò)的少年水手在海中遨游，身旁是那條大魚。姿態(tài)一樣優(yōu)美從容，仿佛天生為伴。他們從水底浮上海面，陽(yáng)光破云層破水面射入，然后，從一個(gè)發(fā)光口，人和魚，一起沖上了天際。

白云朵朵，飛魚像小鳥一樣飛翔，無(wú)數(shù)海豚輕聲歌唱。沒有海也沒有天，沒有魚也沒有人，世界再也沒有了界限。

這就是動(dòng)畫。即使是海明威，即使是《老人與海》這樣的小說(shuō)，依然可以找到模糊真實(shí)和虛幻的點(diǎn)。依然可以遨游在想象的空間，抹去回憶和當(dāng)下的差距，忘記現(xiàn)實(shí)的局限性，全身心漂浮在夢(mèng)想的海洋。

美的感受見仁見智，而美的發(fā)掘歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦。誰(shuí)能想到這部動(dòng)畫的制作方法?利用玻璃的不同層面，在一層制作人物，另一層制作背景，燈光逐層透過(guò)玻璃來(lái)拍攝一幀畫面，然后再通過(guò)更改、控制玻璃上的濕水彩來(lái)拍攝下一副畫面。完全手繪，通過(guò)29000次這樣的操作，兩年半的時(shí)間，《老人與海》浮出水面，震驚了世界。向?qū)а輄?彼得洛夫致敬，向他的其它系列作品《母牛》、《狂人之夢(mèng)》、《美人魚》、《春之覺醒》。這才叫心血所凝。

我常想為什么中國(guó)無(wú)法拿出對(duì)等水準(zhǔn)的動(dòng)畫片，我們并不欠缺源泉。其實(shí)我在看到《老人與海》的時(shí)候，我想到的是《小蝌蚪找媽媽》。油畫和水墨，可以同樣呈現(xiàn)夢(mèng)幻而又質(zhì)樸的效果。我們不是沒有想象力，也不是無(wú)從借鑒，是因?yàn)槲覀儜泻凸?一部喜羊羊，又該讓多少人爭(zhēng)相模仿，蜂擁而至?

期待國(guó)產(chǎn)的《大海》。盡管看了預(yù)告片，不完全是我所愛的調(diào)調(diào)，但希望至少能像有些人評(píng)價(jià)的——讓人想起《千與千尋》。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第8篇鏡頭運(yùn)用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。現(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

評(píng)論方法

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂(lè)、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過(guò)程通過(guò)結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第9篇十六世紀(jì)前，自香水被意大利人創(chuàng)造后，它之于絕大部分人只是純粹的動(dòng)詞，一個(gè)吸引人并陶醉人的動(dòng)詞。但對(duì)于讓-巴蒂斯特？格雷諾耶，一個(gè)氣味天才，卻是和“存在”相同的名詞。

格雷諾耶的誕生除開死神的意愿顯然還帶了諷刺的意味。他的童年，沒有愛，只有流離輾轉(zhuǎn)和擠落。他渴望愛，卻得不到愛，甚至無(wú)法遇見愛。但氣味卻讓他體驗(yàn)一派生機(jī)勃勃，領(lǐng)悟生活的喜悅。于是他憑這巴黎最靈敏的鼻子捕捉它、創(chuàng)造它，構(gòu)筑自己的王國(guó)，為之開疆拓土。

爾后的際遇更使他不得不琢磨自己存在的價(jià)值。他當(dāng)然清楚自己扮演的角色――像扁虱一樣渺小地存在，毫不起眼；而他只消情迷于自己創(chuàng)建的氣味王國(guó)。

薩特說(shuō)“存在先于本質(zhì)?！庇纱瞬贿^(guò)是本能的求生欲望驅(qū)使他小心翼翼，如履薄冰。如此，他才能存在于這世界，才能選擇自己的行為。這時(shí)格雷諾耶對(duì)于“存在”的意義還很模糊。“存在”對(duì)他來(lái)說(shuō)和“生存”沒多大區(qū)別。他所考慮的僅僅是自己如何在這弱肉強(qiáng)食的世界中活下來(lái)，不至出局。關(guān)于香水的夢(mèng)想也只是基于“活著”的上一層建筑。對(duì)格雷諾耶來(lái)講，這比探究“存在”顯得更加現(xiàn)實(shí)。

他情愿避開人類，這壓抑了十八年的人的氣味，一種臭味，終于得以化解。他孤獨(dú)，仍尋求孤獨(dú)。獨(dú)自一人讓他無(wú)比寬心，安全、自由，不提防、無(wú)仇恨。

這個(gè)國(guó)家最遠(yuǎn)的火山無(wú)人問(wèn)津，它純潔、干凈。他迷戀它，留戀它。七年，他棲息于此，徹底遠(yuǎn)離人的氣味。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他自己根本沒有氣味時(shí)，恐慌，如空氣將他包裹。在格雷諾耶的氣味王國(guó)里，一切都應(yīng)該有氣味。但是他沒有。

西方哲學(xué)家認(rèn)為存在就是被感知，無(wú)法被感知的事物（包括被神感知），就無(wú)法證明其存在。對(duì)格雷諾耶來(lái)說(shuō)，他自己就是不存在的。他的王國(guó)里一切都有意義，但這個(gè)創(chuàng)建者――他自己――卻沒有，或根本不存在。他不存在，那么他無(wú)法給自己下定義，他什么都不是，他無(wú)法成為這樣或那樣的人。

于是他制作了一種模仿人的氣味的香水，第一次傳播人的氣息。他成功了，騙過(guò)了所有人。他不再是那個(gè)擦身而過(guò)卻毫不在意的人，也不是相視而笑后轉(zhuǎn)頭即忘的人。只是一種氣味，便將他的邪惡、陰險(xiǎn)完美地隱藏在人群中。

略施手段就讓自以為是的人們上了大當(dāng)，在他看來(lái)，人不過(guò)是愚蠢的動(dòng)物，其他什么都不是。他們憑呼吸思考，而氣味卻同呼吸捆綁一起。氣味能夠刺激神經(jīng)將其和感情或者經(jīng)歷聯(lián)系在一起，以影響人的心理和生理。格雷諾耶認(rèn)為只要控制人的呼吸，便可控制人心。人的氣味遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足他，他要超越它。他要制作一種香水，一種凌駕于任何氣味的香水，這種香水使人入迷甚至激發(fā)愛欲。而他，就是這種香味的載體。

對(duì)于這種香味他再無(wú)法忍受只能存于記憶。他要占有，哪怕最終失去。這香水，需要等待、需要雕琢、需要犧牲。

對(duì)于后者，他毫不在乎，反覺理所當(dāng)然。根據(jù)弗洛伊德的陳述，格雷諾耶的行事規(guī)則幾乎即是本我的“快樂(lè)原則”。絕世的香味使他獲得滿足感，同時(shí)激起他從未有過(guò)的愛欲；以這香味為主體的香水又是他證明自己存在，并折服眾人的關(guān)鍵。這是他所有行為的直接動(dòng)機(jī)，也是欲望的源泉。而“自我”不過(guò)是處理他在達(dá)成目的過(guò)程中與外界規(guī)范發(fā)生沖突時(shí)的協(xié)調(diào)機(jī)制。他不喜與人交往，卻游刃其間；他盡量避開人類，只當(dāng)他的目標(biāo)存在不得不跨越的鴻溝時(shí)，方與人磨合。

香水的代價(jià)是25名少女花一般的生命。她們被摘掉時(shí)，香味在最全盛的時(shí)刻凝成點(diǎn)滴的精華。正如格雷諾耶構(gòu)想的那樣，香水激發(fā)了人類靈魂里最原始的愛欲。這一刻，在萬(wàn)人面前，他確實(shí)證明自己真的存在了，因?yàn)楸娙苏钌畹貝壑?，神化著他。他?yīng)該滿足還是狂喜？不，他反而嘲笑和憎恨。他的目的確已達(dá)到，人們臣服于他偉大的香水，宣布他的無(wú)罪與神圣。但與其說(shuō)人們愛上他，不如說(shuō)愛上這種香味。除卻表層的浮華，暴露的還是那個(gè)丑陋、無(wú)味的內(nèi)里。他創(chuàng)造了這情愫，如今恨不得摒棄它。他們因香水而愛他，而他對(duì)他們絲毫沒有愛，只有恨。但無(wú)論他怎樣恨他們，在香水的作用下，他們只能愛他。

格雷諾耶得不到真實(shí)的感情，更無(wú)法容許它虛假的存在。憑這香水，他可以為所欲為，但他反覺已鉆進(jìn)了死胡同，前方再無(wú)路可走。于是他回到巴黎，在全年最熱的一天，像他出生時(shí)一樣，所有臭味以最大程度傳播，以這香水的懾力結(jié)束他的生命。

少時(shí)的經(jīng)歷對(duì)一個(gè)人一生的塑造作用極大。格雷諾耶后來(lái)的排斥、憎恨，以及對(duì)這個(gè)世界的諸多疑惑與這段時(shí)期的慘淡生活不無(wú)關(guān)系。他的一生充斥了數(shù)不盡的矛盾與沖突。他渴望愛，卻無(wú)法享用，絕望后他將對(duì)愛的追求轉(zhuǎn)化為對(duì)人類的憎恨。他本身沒有氣味（盡管一開始他渾然不知），卻對(duì)氣味情有獨(dú)鐘。他厭惡人的氣味，卻仍渴望擁有它，像個(gè)正常人，于是他仿制這種氣味。當(dāng)他帶著上帝賜予的天賦和撒旦贈(zèng)與的靈感_于世時(shí)，他決心用香水愚弄、報(bào)復(fù)所有人，卻仍無(wú)法像個(gè)常人般愛與被愛。

在他的一套氣味理論中，格雷諾耶一直試著向自己解答一個(gè)問(wèn)題，即“我是否存在”。但他無(wú)法解答，直到最后仍在困惑。他從扁虱開始，逐漸成為旁人心中一個(gè)偉大的存在，卻最終無(wú)法被自己接受，歸于往來(lái)的塵土。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第10篇鋼鐵是怎樣煉成的電影影評(píng)

一、主題的困惑——誰(shuí)為誰(shuí)打工?

電視連續(xù)劇《鋼鐵是怎樣煉成的》在獲得各方良好評(píng)價(jià)的同時(shí)，又傳來(lái)了習(xí)見的“后院起火”的消息。編劇和導(dǎo)演各執(zhí)一詞，互相攻訐，一點(diǎn)沒有受他們拍攝的電視劇感染的意思。

在這背后，其實(shí)反映了這個(gè)電視劇的主題究竟是由誰(shuí)確定的問(wèn)題。

從導(dǎo)演韓剛的介紹中知道，中國(guó)作家寫出的初稿，難以令人滿意，于是不得不另請(qǐng)烏克蘭的作家重起爐灶，有的章節(jié)幾乎推倒重來(lái)。

這說(shuō)明，中國(guó)人拍這部電視劇時(shí)尚未明晰他們要拍什么、怎樣拍，不得不在進(jìn)入實(shí)拍階段后，倉(cāng)促地把劇本主權(quán)托付給別人，向別人定做劇本，然后等米下鍋，“寫一集拍一集(該劇導(dǎo)演原語(yǔ))”。

因此，在這樣的情況下，與其說(shuō)是烏克蘭的演員為中國(guó)人打工，倒不如說(shuō)是中國(guó)人為他們打工。因?yàn)橐粍≈臼侨思腋愠鰜?lái)的，你投資不錯(cuò)，但電視劇的“根本”發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，必然導(dǎo)致風(fēng)格和性質(zhì)的嬗變。

這也許是中國(guó)特有的現(xiàn)象。

回想到該劇導(dǎo)演嘉娜曾任副導(dǎo)演的《紅色戀人》，也曾請(qǐng)來(lái)好萊塢的編劇來(lái)編寫劇本。我們感到，我們有膽量到異國(guó)請(qǐng)來(lái)他國(guó)演員，但卻似乎不敢用自我的獨(dú)立思考來(lái)確定主題立意，只得如履薄冰地用別人的腦袋來(lái)代替自己的思想，心甘情愿地為別人的構(gòu)思作嫁衣。

于是電視劇的得意之筆“紅色風(fēng)暴”、“肅反擴(kuò)大化”等都不是中國(guó)觀眾和讀者關(guān)心感興趣的問(wèn)題，但烏克蘭編劇專門花了筆墨，展開描寫，如此硬插進(jìn)一個(gè)創(chuàng)建蘇維埃的故事中就顯得相當(dāng)?shù)牟粋惒活悺?/p>

我不知道，當(dāng)初美國(guó)人拍《末代皇帝》是否請(qǐng)來(lái)中國(guó)的編劇來(lái)協(xié)助創(chuàng)作。當(dāng)中國(guó)人對(duì)其在劇中丑化皇帝登基表示憾意之時(shí)，人家并沒有屈從于中國(guó)影視對(duì)皇帝骨子里的尊崇，依然執(zhí)著于自己的構(gòu)思。好萊塢拍《花木蘭》請(qǐng)來(lái)中國(guó)編劇嗎?歌劇《圖蘭多》到中國(guó)演出，但它只讓出了導(dǎo)演一銜，但至關(guān)重要的編劇一職并沒有因懼怕冒不象的罪名而拱手相讓啊。因此，我感到，這決定了這部電視劇還是我們?yōu)槿思掖蚬ぁ?/p>

烏克蘭編劇根據(jù)本民族的習(xí)慣，臺(tái)詞寫作時(shí)注重了生活化，其中包含了濃重的幽默語(yǔ)調(diào)，但卻缺乏中國(guó)電視劇對(duì)話的連貫性和心理刻劃，使人物臺(tái)詞很有異國(guó)風(fēng)味，即像譯制片，但人物的內(nèi)心卻未能細(xì)膩地展示。比如在開初的章回，保爾總是一聲不吭，雖體現(xiàn)了他的執(zhí)著的個(gè)性，但其心理活動(dòng)卻難以看見，因此，形象很單薄。

二、保爾卷入情天恨?！凹t色戀人情結(jié)”的作用

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第11篇我的名字叫xx。這個(gè)名字對(duì)于別人可能很普通。對(duì)我來(lái)說(shuō)卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個(gè)名字里不僅蘊(yùn)含著父母之間的感情，還包含著他們?cè)谖疑砩霞挠璧某晒Φ南Ｍ?/p>

我是一個(gè)性格多元化的男生。我既有戲文需要的.沉穩(wěn)，也有導(dǎo)演需要的活潑。生活中我是一個(gè)踏實(shí)上進(jìn)的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識(shí)庫(kù)就好像一個(gè)雜貨鋪，什么都懂點(diǎn)，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當(dāng)看到中國(guó)電影在國(guó)際影展中大放光彩時(shí)，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺(tái)前明星們的光彩，因此我懷著對(duì)前輩的敬重選擇了編導(dǎo)專業(yè)，希望通過(guò)自己的努力能為中國(guó)傳媒的發(fā)展出一把力.同時(shí)也為自己將來(lái)規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是最好的最棒的，那么，我又向成功邁進(jìn)了一步.

今天，我有幸得到這個(gè)機(jī)會(huì)站在這里，這是我自己一直以來(lái)的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢(mèng)想增加一個(gè)臺(tái)階，為我的成功邁進(jìn)重要的一步。

謝謝各位老師!

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第12篇電影千與千尋影評(píng)

閑暇時(shí)間喜歡看一些在世界電影史上占有重大意義或者可以給予觀眾深刻的人生啟迪的電影，偶然間發(fā)現(xiàn)了一部奧斯卡經(jīng)典電影之一《千與千尋》，很感興趣，但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它是一部動(dòng)畫長(zhǎng)片的時(shí)候又有點(diǎn)失望。耐著性子將這部120分鐘的片子看完之后我不禁啞然失笑，為自己先前的失望而感到可笑至極。

背景：這是一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，名為《千與千尋》上映時(shí)間為，出自日本著名導(dǎo)演宮崎駿之手，由東寶映畫出品，片長(zhǎng)為124分鐘。各大電影評(píng)分網(wǎng)站普遍評(píng)分為分左右。該片榮獲第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，第52屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。在日本上映時(shí)，僅僅四天就打破了《泰坦尼克號(hào)》的電影票房紀(jì)錄，創(chuàng)下約2350萬(wàn)觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本電影史上最賣座的電影。

正文：開始看這部電影的時(shí)候我還曾一度懷疑這是不是產(chǎn)自日本的東西，因?yàn)楫嬶L(fēng)完全與現(xiàn)代日本動(dòng)漫不同，倒有點(diǎn)像目前中國(guó)動(dòng)漫的樣子，不過(guò)畫面倒比中國(guó)細(xì)膩許多。我承認(rèn)一開始我是秉著好奇心才去看的，因?yàn)槲掖_實(shí)不相信一部動(dòng)畫電影能夠獲得如此殊榮，而且構(gòu)成它的所有元素我都覺得不夠吸引人，甚至覺得老套無(wú)聊。

電影的大概劇情有興趣的人可以查閱百度百科，在此就不羅嗦了，不過(guò)我并不建議大家“被”劇透，真正感興趣的人我還是希望他們能夠直接去看影片，而不是圖省事去看那些空洞無(wú)聊的文字。

直接說(shuō)的話看這部影片是有益的，尤其適合像我一樣這種中學(xué)生階段的孩子觀看，其益處是明顯的。影片所要表達(dá)的中心思想由于現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)信息十分發(fā)達(dá)，所以在我們看來(lái)似乎顯得老套，但這并不影響它本身的質(zhì)量，“經(jīng)典是很難被超越的”，這句話同樣適于應(yīng)用在它身上，或許你看完這部影片之后它所表達(dá)的感情要比你看的同類型所有影片都要刻心。它自身的亮點(diǎn)在于大膽的創(chuàng)新和豐富的.想象力。

它利用了小女孩千尋對(duì)父母的愛作為故事主線，()通過(guò)一系列歷險(xiǎn)最終將父母解救出來(lái)，詮釋了人世間愛之偉大與美好。當(dāng)然這點(diǎn)對(duì)于整部影片來(lái)說(shuō)不過(guò)是鳳毛麟角，影片中出現(xiàn)的所有人物與情節(jié)都具有強(qiáng)烈的象征意義，使得整個(gè)故事在千尋對(duì)父母的愛的籠罩下也不難看出哪些是丑惡的，告訴觀眾我們?nèi)粘Ｉ钪兴龅哪男┦虑椴攀钦嬲泻Φ?，在影片中顯得不可饒恕的。這一種通過(guò)善意渠道的啟迪我不知道是不是它能夠獲得殊榮的關(guān)鍵，但我認(rèn)為是的。現(xiàn)在能夠?qū)⑶楣?jié)與人物充分利用起來(lái)而表達(dá)不同思想的影片已經(jīng)少之又少，可是《千與千尋》做到了。

官方對(duì)這部影片內(nèi)容的解釋并不多，也因此留給了觀眾不斷發(fā)現(xiàn)新內(nèi)涵與豐富想象的空間。我并不確定這部影片是否有批判當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的意圖，道理很簡(jiǎn)單，我那個(gè)時(shí)候還很小，我并不了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)是否如同今天一樣魚龍混雜，還是像某些影視劇一樣單純美好，所以不敢妄下結(jié)論。不過(guò)可以肯定的一點(diǎn)是，當(dāng)初這部電影進(jìn)行設(shè)定的時(shí)候就已經(jīng)確定了，他們要的就是這種效果。這點(diǎn)從整部影片的故事設(shè)定就可以看出，一個(gè)小女孩在一座靈異的世界里走了一遭，在那個(gè)世界里，小女孩學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)，同時(shí)也見識(shí)到了形形色色的“人”。我不知道將現(xiàn)實(shí)世界里的人搬到電影中并將其改成各種各樣的動(dòng)物，它的作用是為了使影片更加豐富生動(dòng)，離奇，從而吸引觀眾，還是為了更能形象地表明現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各色人的真實(shí)嘴臉。不過(guò)從影片開始階段小女孩的父母因?yàn)樨澙范兂韶i的片段，我情愿相信后者，或許這樣解釋可以使影片更顯得與眾不同。

從某種角度上來(lái)說(shuō)，這部影片能夠成功或許不在于它的情節(jié)，因?yàn)閱螐墓适聝?nèi)容上看并沒有什么亮點(diǎn)，我想它能成功應(yīng)該就得益于它能將社會(huì)上的各類人形化成各種動(dòng)物，使觀眾在同情小女孩不幸遭遇的同時(shí)也能反省自己。當(dāng)然，一部電影想要出類拔萃當(dāng)然不是這么容易的，《千與千尋》在細(xì)節(jié)處理和人物情感表達(dá)上也一定程度地幫了宮崎駿不少忙，這一點(diǎn)在影片中小女孩的成長(zhǎng)就表現(xiàn)地淋漓盡致。影片中有一個(gè)故事線據(jù)說(shuō)很受關(guān)注，那就是千尋與白龍的感情問(wèn)題，說(shuō)白了倒有些玷污這部影片了，大家無(wú)非就是討論千尋與白龍間的感情是友情還是愛情。老實(shí)說(shuō)我當(dāng)時(shí)看的時(shí)候并沒有往愛情這方面想，因?yàn)椤乙膊恢涝趺唇忉屃?。官方的說(shuō)法是他們之間的感情是在危難中的相互扶持，呵，耐人尋味對(duì)吧。我當(dāng)時(shí)看得是日語(yǔ)原版，對(duì)于這件事就只是憑借自己的理解，而聽網(wǎng)上評(píng)論說(shuō)國(guó)語(yǔ)版的《千與千尋》直接把白龍翻譯成了千尋的男朋友……額，我……我……我真的不知道該說(shuō)什么了，是國(guó)人的思想比較超前的原因呢還是什么的我不得而知。不過(guò)中國(guó)的這種翻譯倒也不無(wú)道理，因?yàn)槿毡镜姆ǘńY(jié)婚年齡是男生18歲，女生16歲，要比中國(guó)早上很多，聽說(shuō)在日本即使是小學(xué)，男女生存在那種交往也很正常，當(dāng)然我們偉大的翻譯是不是依據(jù)這點(diǎn)我就不知道了。

上面那段自己都覺得八卦了，甚至感覺完全影響了這部片子的質(zhì)量……恩，第一次寫電影的觀后感，可能在語(yǔ)言層次和內(nèi)容結(jié)構(gòu)上顯得有些亂……不過(guò)，反正也是憑感覺寫的，只是希望把這部影片介紹給更多的人。好電影不可多得，它的分量只能說(shuō)是終身受益。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第13篇看完管虎導(dǎo)演的《斗?！罚屓瞬挥勺灾鞯南肫鹆擞嗳A的那部作品《活著》，不論是一直處于貧困的牛二還是曾經(jīng)有過(guò)美好時(shí)代的富貴，最后的結(jié)局都回歸到了簡(jiǎn)單的人和牛。

影片中生與死對(duì)于牛二來(lái)說(shuō)可謂是家常便飯，但牛二頑強(qiáng)的生命力仿佛讓其成為了打不死的小強(qiáng)，牛二身上所表現(xiàn)的出是中國(guó)農(nóng)民身上所特有的那種吃苦耐勞，頑強(qiáng)的生命力，以_為時(shí)代背景的電影講述，對(duì)普通農(nóng)民的生活來(lái)說(shuō)，日寇、流民、土匪、八路、_，乃至日后的解放軍，都成了過(guò)眼云煙，在最樸素的生存理念的支配下，農(nóng)民卑微而又堅(jiān)韌的活著，“城頭變幻的大王旗”永遠(yuǎn)無(wú)法遮蔽農(nóng)民自己的那一畝三分地；最后，他們還用最質(zhì)樸的契約理念無(wú)情嘲笑了所謂的宏大價(jià)值，《斗?！酚眯∞r(nóng)意識(shí)曲徑通幽的玩了一把市民理念的宣泄。最后當(dāng)牛二（黃渤）拉著他的牛坐在土坡上感嘆年華的流逝時(shí)，如同是了余華在《活著》里描寫的那個(gè)老農(nóng)和他的那頭牛的一個(gè)翻版。

一個(gè)少爺混混，歷盡人生坎坷跌宕起伏生離死別，到老唯有黃牛相伴，孤苦伶仃，可無(wú)論如何，他活著。一個(gè)鄉(xiāng)村渾小子，陰差陽(yáng)錯(cuò)為了一頭牛而疲于奔命九死一生，最終和牛相依為命歸隱山中，他，也活著。葛優(yōu)之《活著》，命運(yùn)多舛，福禍相依，無(wú)可奈何。黃渤之《斗?！罚蚁睬冶葡菜票?，初喜終悲。一樣的小字輩，一樣的大背景，一樣的人性的真實(shí)和生命的慘淡，當(dāng)然，還有一樣的，那就是無(wú)論如何，總要活下去。也有不同，富貴是為了活著而活著，一種在生命無(wú)常的境況下學(xué)會(huì)了適應(yīng)的慣性的活著。而牛二，多了個(gè)由頭，那就是信守一種承諾，盡管這承諾是被迫擔(dān)上的，讓人哭笑不得，可就是這農(nóng)民的純樸天性，在戰(zhàn)亂的大背景下，給了他一次次死里逃生的機(jī)緣，也許，我們可以稱之為信念。作為農(nóng)民的他或許根本沒意識(shí)，但至少，這成了電影得以黑色幽默的非常重要的線索：一頭共產(chǎn)國(guó)際送給八路軍用于補(bǔ)養(yǎng)傷員的奶牛，在鬼子掃蕩之前被委托給村民牛二保護(hù)，簽字畫押后的一紙承諾，支撐著牛二經(jīng)歷了鬼子掃蕩、難民亂相、土匪火并、_殘兵，以及后來(lái)的解放軍，盡管全村人都沒了，盡管中間經(jīng)歷的各色人等也多死于非命，可牛二，和那頭來(lái)自共產(chǎn)國(guó)際的奶牛，依然頑強(qiáng)地活著，這是電影的奇跡，可未嘗不是奇跡的現(xiàn)實(shí)。？

原本可能非常沉重的主題，以如此淋漓盡致輕松活潑的方式演繹，使得黃渤能夠在其原本幽默搞笑的本份上表現(xiàn)更深一些的內(nèi)涵。在嘻笑怒罵陰差陽(yáng)錯(cuò)中，生死顯得如此簡(jiǎn)單，看似玩笑，卻非玩笑。無(wú)論鬼子兵、難民，還是土匪，都在一點(diǎn)點(diǎn)可笑卻不夸張中盡展人性的黑與白、冷與暖。甚至包括那頭奶牛，導(dǎo)演以其高超的功力，讓牲畜帶有了人的性情，盡管不會(huì)說(shuō)話，但一舉一動(dòng)，一個(gè)眼神，甚至一滴淚，都頗生動(dòng)。奶牛卜一亮相，撞倒了圍墻矗立在黃渤面前，那架勢(shì)，是典型的黑色幽默就如同這讓我想起《喀布爾快遞》中那頭驢子，可愛可笑加可氣。奶牛和黃渤之間，演繹著一連串精彩的對(duì)手戲，最終相依為命，終老山中。

不得不提的還有閻妮，片中另一位主角，雖然給她的橋段不多，都是在倒敘中展現(xiàn)的，但她如此精彩地演繹了一位典型的鄉(xiāng)村“潑婦”形象，嘻笑怒罵肆無(wú)忌憚，潑辣直爽充滿活力，也許，這正代表著中國(guó)農(nóng)村最古老卻旺盛的生命力吧。牛二之于九兒（閻妮），牛二之于奶牛，粗糙而真實(shí)的鄉(xiāng)村愛情，因了這永不止息的生命力，稀里糊涂卻倔強(qiáng)堅(jiān)定地活著。

從一些交錯(cuò)和閃回的鏡頭運(yùn)用上，《斗牛》頗有點(diǎn)《瘋狂的石頭》的影子，但卻沒那么多線索，也不復(fù)雜，放在_亂世中，塑造了很多頗為真實(shí)的形象，并在風(fēng)云際會(huì)中有對(duì)社會(huì)生活的頗多挖掘，這一點(diǎn)又比純粹的商業(yè)喜劇高了個(gè)層次。但在主題上我看到的是“活著”，因?yàn)樵谖倚睦铮痘钪肥窃?jīng)一座很難逾越的豐碑，而現(xiàn)在，《斗?！芬愿泳畹臄⑹龇绞?，在展現(xiàn)人最基本的生命意識(shí)上似乎也開啟了一個(gè)新的里程碑。

從電影《斗?！分锌吹降氖菤g笑之后的凄涼，看到了生存的艱難，看到了人世間如走馬燈一樣峰回路轉(zhuǎn)的變遷?？勺钫鎸?shí)的依然真實(shí)，最純樸的依然純樸，最簡(jiǎn)單的依然簡(jiǎn)單，就如同黃渤在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)的那樣他還活著，只不過(guò)他的活是拍戲，牛二的活著是為了生存。

只為一個(gè)承諾，也許很模糊，也許只是一種慣性，也許所有人都可能忘記，但他還記得，并且為此，活著。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第14篇《晚秋》這部電影，是要獻(xiàn)給那些相信愛情會(huì)突然造訪的人。雖然影片有一些小瑕疵，情節(jié)過(guò)渡略顯突兀，一些蒙太奇的停頓與開始也突然得讓人有些措手不及，但總體來(lái)說(shuō)，還算是一部很有美感的電影。

命中注定的美

愛情也許就美在隨意的不定性。那么不經(jīng)意間，一個(gè)陌生人就恣意地闖入了你的世界并且在你心中長(zhǎng)出漫天漫地的網(wǎng)，他的過(guò)和未來(lái)與你的開始交織在一起，以一種宿命的方式怒放出愛情的模樣。安娜和勛第一次在公車上邂逅，如果這是一種偶然，那第二次在街道上的重逢也許就是神的安排。愛情，不需要邏輯，沒有因?yàn)樗浴劬蛺哿?，游戲不游戲也罷。像勛說(shuō)的，起碼他讓她笑了。她的嚴(yán)冬開始融化，照入了一絲春天明媚的光。

無(wú)能為力的美

安娜和勛，從某種程度上來(lái)說(shuō)，都是命運(yùn)的desperado。雖然過(guò)那么銹跡斑斑，可是在他們身上仍能找到一種叫澄澈的東西，那對(duì)純真愛情的向往。安娜對(duì)生命愛的如此認(rèn)真，認(rèn)真到可以付出所有代價(jià)和激情?？墒羌冋?，在假面的現(xiàn)實(shí)中難免要付出代價(jià)。初戀情人不負(fù)責(zé)的一句“跟我走”，丈夫的疑心和暴戾把天使的羽翼變成了一根根利劍，安娜的翅膀成了自己的繭蛹。

母親的葬禮上，勛和安娜的初戀情人在醋意中發(fā)生口角。勛用一句玩笑話“誰(shuí)叫他用了我的叉子”敷衍，其實(shí)安娜也了然，但還是沖著那個(gè)在愛情面前落跑的膽小鬼歇斯底里：“你為什么要用他的叉子，叉子是他的，不是你的！”淚流滿面的安娜在入獄7年后，終于把心底沉寂多年的委屈在那人面前發(fā)泄出來(lái)。如果浪漫能兩個(gè)人分享而孤獨(dú)卻要一個(gè)人承擔(dān)，為什么一開始就要許下不能兌現(xiàn)的承諾，為什么要輕易地來(lái)擾亂她的一池春水？一個(gè)人如此單薄，單薄到無(wú)法抵抗任何打著愛情名義的橫沖直撞。當(dāng)初是誰(shuí)，拿著撒旦的尖叉，挾持了誰(shuí)的愛情？

安娜和勛三天邂逅，第一天的約會(huì)留在了西雅圖的日與夜。鴨嘴車駛過(guò)陸地和海水，穿過(guò)朦朧的霧氣，把他們送到了游樂(lè)場(chǎng)。在碰碰車場(chǎng)外，他們?yōu)橐粚?duì)情侶“配音”，其實(shí)是不是在對(duì)對(duì)方說(shuō)著一直想說(shuō)的話？那對(duì)情侶，是不是他們的縮影？嘴里說(shuō)的話，四散消逝的人和景，從白天跨越過(guò)黃昏直達(dá)星空滿載的夜晚，他們像上了時(shí)間鏈條的八音盒木偶。一切都被命運(yùn)操縱著，無(wú)能為力，卻用心舞動(dòng)著每一個(gè)細(xì)節(jié)，仿佛只要一不留意，就要錯(cuò)過(guò)可能的美好。安娜和勛，是不是也生活在一個(gè)巨大的八音盒中？被看不見的繩索束縛著？要掙脫悲傷的細(xì)線嗎？要再一次相信等待的承諾嗎？命運(yùn)的木偶掙脫了枷鎖，會(huì)粉身碎骨嗎？這一切都沒有答案，也找不到答案，所以不要問(wèn)什么是喜歡，也不想永遠(yuǎn)是如何短暫。只要現(xiàn)在在你身旁，就隨著這風(fēng)，濺起浪花，又何妨？

模糊不清的美

坐在地鐵口，她用他聽不懂的言語(yǔ)傾訴著那段不堪回首。他聽不懂又怎樣呢，好或者壞，現(xiàn)在看來(lái)都被模糊掉了界限。偌大的世界，人和人之間星羅棋布著奇妙的交集，也許現(xiàn)在我們都看不到，也許它就在未來(lái)，很近的未來(lái)。當(dāng)初在車上的第一次相遇，她到底對(duì)他微笑了嗎？是或者否，誰(shuí)在乎呢？起碼現(xiàn)在，他們的心走得很近。哪怕明天，就要?jiǎng)e離。

“等你出來(lái)了，我們就在這里重逢。”又是勛的一個(gè)承諾。勛和安娜之間，那連接兩個(gè)世界的手表仿佛從一開始就在倒數(shù)著他們的時(shí)間，逆時(shí)針或者順時(shí)針，無(wú)從得知。兩年后，又是深秋，keystonecafé奶白色的窗紗仿佛還帶著那年的歲月感。熟悉的陽(yáng)光，不再是陌生的你，此刻，在哪里？安娜一個(gè)人坐在咖啡廳的角落。這一次，她不再逃避?？墒?，那句“你好嗎，好久不見”，是對(duì)誰(shuí)說(shuō)的話，勛，還是自己？只有命運(yùn)知道答案。

等什么，又怎樣？晚秋不晚，往昔不再，又何妨？不管你在地球何處游蕩，我還是會(huì)期望你在我身旁。謝謝你，曾經(jīng)，在我身旁。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第15篇電影影評(píng)格式

電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語(yǔ)言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)。

評(píng)論目的

電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語(yǔ)言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過(guò)分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展;還能通過(guò)分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評(píng)論內(nèi)容

景別運(yùn)用

特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周圍環(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場(chǎng)面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫面，用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開闊的空間。

聲畫應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響

人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情

音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志

畫面：包括人物、景物、道具

人物：視覺的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題

道具：刻畫人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志

聲畫結(jié)合：包括聲畫對(duì)應(yīng)、聲畫分離、聲畫對(duì)比

聲畫對(duì)應(yīng)：有什么畫面，就有什么聲音

聲畫分離：聲音與畫面分別敘述，兩者不具備明顯沖突

聲畫對(duì)比：聲音和畫面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差

色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想

色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào)

冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺。

暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺。

光線：造型作用、表意作用、外畫人物形象

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第16篇尊敬的各位老師：

您好!

我的考號(hào)是XXXXXXXX.

我來(lái)自炎黃故里河南XX.中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了XX年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來(lái)是更多的觀眾，能夠傾聽到XX這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂(lè)表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡編導(dǎo)似乎也來(lái)自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂(lè)著”，了解崔永元“不過(guò)如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實(shí)現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過(guò)了天堂。現(xiàn)在，編導(dǎo)，就是我最想去的地方，我會(huì)緊握著自己的夢(mèng)想不放，固執(zhí)的守侯，真誠(chéng)的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機(jī)會(huì)，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無(wú)限接近編導(dǎo)那份光華與榮耀。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第17篇主要結(jié)合導(dǎo)演的風(fēng)格，影片的種類，寫出影片所表達(dá)的主題！確定主題后要抓住一點(diǎn)，切忌貪多，以小見大！比如（有話好好說(shuō)），里面說(shuō)用的晃動(dòng)拍攝，以及廣角鏡頭的使用，我們可以以此展開分析，晃動(dòng)的鏡頭反映了現(xiàn)在人生活的浮躁，夸張鏡頭刻畫出現(xiàn)在人面對(duì)復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境所表現(xiàn)的躁動(dòng)。

。這樣結(jié)合影片中的內(nèi)容，夠你寫一千字以上了，而且這樣的影評(píng)很受閱卷老師的喜歡.當(dāng)然最好寫的是人物性格分析，但是一定要寫出自己的觀點(diǎn)，要有深度！比如賈章柯的（小武），對(duì)小武的性格分析，要清楚，小武代表的是一類人，要站在這一類人的立場(chǎng)上寫！。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第18篇某種意義上算是為短片看的原著了，雖然這樣說(shuō)其實(shí)并不太算是合適。

很早以前就曾看過(guò)一點(diǎn)，后來(lái)怎么也緩沖不完，也就算了。這次是因?yàn)檎n上老師要講了，所以才又找出來(lái)要提前看過(guò)。也就在看之前先補(bǔ)了下原著，不長(zhǎng)，但還是花了我兩天時(shí)間(當(dāng)然不是完整的)，昨天去圖書館借了一本古老破舊上面還有批注(我討厭批注)的小薄本，剛剛才還?？吹臅r(shí)候有時(shí)還真想到的是短片中的畫面，雖然人物什么的整個(gè)的感覺并不像短片中的樣子，但畢竟是先入為主了。說(shuō)回上課要放的這件事，這短片還真是有名啊，雖然老師當(dāng)成改編文學(xué)名著的重要作品，不過(guò)我最初還是當(dāng)成一部?jī)?yōu)秀短片而已這樣看的。又想起來(lái)，在這兩次之前，還有一次高中的語(yǔ)文老師放了一點(diǎn)，不過(guò)那么長(zhǎng)，后來(lái)同學(xué)覺得無(wú)聊，就也掐掉不放了。就原著來(lái)說(shuō)，當(dāng)然是更有名的作品，初中時(shí)就一直被讓去看，但也一直沒看，看介紹就覺得無(wú)聊了。真正看來(lái)，不比想象的好多少，也可能我之前受到太多影響了。心理描寫很多，自言自語(yǔ)什么的，也許如果不是表現(xiàn)什么類似于人的精神意志，而是表現(xiàn)孤獨(dú)，如果只是理解為一篇一個(gè)人在海上的小文也許我不會(huì)這樣不喜歡它的，但是當(dāng)成文學(xué)名著來(lái)看，實(shí)在太無(wú)聊了。

比起第一次看這個(gè)短片(那次也不能叫看了，畢竟只是看了點(diǎn)開頭)，這次覺得出彩的地方少了，只是照抄而已，可能也和我沒好好看有關(guān)系，一直是在一個(gè)小窗口放映，一邊還在做別的事，又和人聊天。但應(yīng)該主要還是因?yàn)榭戳嗽?，所以有的地方不覺得奇怪了，也不覺得有新鮮感，沒什么可期待的，完全一樣，后面都知道了。不過(guò)也確實(shí)是小說(shuō)本身就很平淡，沒有什么特別出乎意料的情節(jié)。

但是作為一部動(dòng)畫，畫面確實(shí)很美，無(wú)可爭(zhēng)議。水，光，人物，如果說(shuō)皮克斯當(dāng)時(shí)做《海底總動(dòng)員》時(shí)是動(dòng)畫史上對(duì)于水的'一次突破，這部短片足以讓皮克斯艷羨不已。(當(dāng)然這不是一個(gè)概念，我知道他們不至去艷羨一部手繪動(dòng)畫的，但人家確實(shí)畫得好~)給8分的時(shí)候想，這是給畫面的，畫面就足以撐住著8分了。忘了在哪聽說(shuō)，據(jù)說(shuō)是畫在玻璃上的，那確實(shí)是承襲了玻璃的這種晶瑩透亮的感覺了。

另外，其實(shí)故事上也應(yīng)該給些高的評(píng)價(jià)的，雖然我前面說(shuō)它無(wú)聊。但是這與原著是有很大關(guān)系的，而這部短片其實(shí)正是我過(guò)去所希望的那種完全表現(xiàn)原著的故事。只是原著沒那么喜歡而已，所以其實(shí)總的講還真是好短片。

只是短片的畫面過(guò)于優(yōu)美其實(shí)也不同于我所以為的原著的感覺了，不過(guò)，倒也無(wú)所謂了，既然都是抓不到原作感覺的，那好看的當(dāng)然強(qiáng)于難看的。

音樂(lè)，沒覺得有特別出彩，但水的聲音，鳥的聲音，自然的聲音還是很迷人的，在鯊魚出現(xiàn)前還有一個(gè)配合著畫面暗下來(lái)的提示?？傮w還不錯(cuò)。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第19篇第一大公式（通用公式）：第一段：大體介紹劇情，表達(dá)出中心思想第二段：從導(dǎo)演意圖出發(fā)評(píng)論主題、導(dǎo)演思想等。

第三段：評(píng)論印象最深刻的電影情節(jié)，解釋主題有什么樣的幫助和作用。第四段：分析視聽語(yǔ)言，從攝影角度評(píng)論電影畫面。

第五段：最后的總結(jié)，收官。第二大公式（電影公式）：第一段：先簡(jiǎn)單介紹導(dǎo)演的資歷和過(guò)往成就，從而引出這部電影的背景。

第二段：電影的音樂(lè)是如何襯托主題的第三段：電影的色彩具有什么樣的特點(diǎn)第四段：評(píng)論這部電影的鮮明風(fēng)格第五段：科學(xué)的理性指出影評(píng)的不足之處與瑕疵，并對(duì)此總結(jié)。第三大公式（角色公式）：第一段：直接開門見山，點(diǎn)評(píng)電影中的某個(gè)人物第二段：電影中人物的性格是怎么塑造的第三段：該人物在情節(jié)發(fā)展中起的作用第四段：贊美導(dǎo)演對(duì)該人物演員的選擇第五段：分析演員的不足之處總結(jié)全篇第四大公式（劇情公式）：第一段：概況一下電影劇情，說(shuō)一下自己對(duì)電影的整體印象第二段：評(píng)論電影的敘事風(fēng)格，闡明一下故事的結(jié)構(gòu)第三段：評(píng)論自己印象最深刻的鏡頭，并說(shuō)明這鏡頭的作用第四段：把這部電影作品與其他類似作品做橫向比較，區(qū)別或者聯(lián)系第五段：和開頭形成呼應(yīng)，作總結(jié)第五大公式（思想公式）：第一段：夸贊這部電影所帶來(lái)的社會(huì)意義第二段：詳細(xì)說(shuō)明這部電影有什么突破第三段：對(duì)導(dǎo)演意圖進(jìn)行解讀第四段：評(píng)論電影鏡頭的特點(diǎn)，分析鏡頭表現(xiàn)方式有什么獨(dú)特之處第五段：電影中所處的歷史事件對(duì)自己有什么啟發(fā)與發(fā)現(xiàn)第六段：總結(jié)文章的整體思想第六大公式（細(xì)節(jié)公式）：第一段：看完影片后自己的思考與困惑第二段：討論影片中的象征物體，線索發(fā)展，或者存在特殊意義的東西第三段：電影對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的啟示第四段：電影的剪輯風(fēng)格或者拍攝方式第五段：最后解開自己的疑團(tuán)，指出導(dǎo)演不足第七大公式（文化公式）：第一段：從電影的片名引申出自己的理解第二段：分析原著與導(dǎo)演作品直接變化的關(guān)系第三段：分析原著細(xì)節(jié)與電影作品的藝術(shù)化處理方式第四段：對(duì)劇情與內(nèi)容的技術(shù)上突破進(jìn)行點(diǎn)評(píng)第五段：總結(jié)說(shuō)出自己的想法第八大公式（音樂(lè)公式）：第一段：直接點(diǎn)題，評(píng)論電影中的音樂(lè)第二段：音樂(lè)在這部電影和其他場(chǎng)景中的表現(xiàn)第三段：評(píng)論音樂(lè)是如何推動(dòng)故事清潔和渲染情境的第四段：評(píng)論音樂(lè)與其他視聽語(yǔ)言元素之間的配合第五段：整體評(píng)價(jià)音樂(lè)的運(yùn)用，總結(jié)自己的觀點(diǎn)。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第20篇《邊城》是沈從文最負(fù)盛名的作品，是一部短小的中篇小說(shuō)。講述的是一個(gè)哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國(guó)著名導(dǎo)演凌子風(fēng)1984年的作品，因其對(duì)小說(shuō)質(zhì)感的準(zhǔn)確把握和鏡頭語(yǔ)匯的流暢運(yùn)用而獲得了當(dāng)年金雞獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)最佳大獎(jiǎng)。

這是一出愛情悲劇。湘西山區(qū)一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)——茶峒。離城兩里有一個(gè)渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個(gè)屯防軍人相愛而有了孩子，結(jié)婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長(zhǎng)成了一個(gè)甜美的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。

鎮(zhèn)里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產(chǎn)業(yè)，在方圓幾十里內(nèi)頗有名望。順順有兩個(gè)相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言;儺送二老地機(jī)靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長(zhǎng)大，感情至深，可他們同時(shí)愛上了翠翠。

翠翠情竇初開，雖然從端午節(jié)夜晚第一次遇見二老時(shí)，心中便產(chǎn)生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當(dāng)天保大老派人來(lái)提親時(shí)，老船夫因不明翠翠的心思，說(shuō)話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。

在平靜的溪邊，兄弟倆不動(dòng)聲色地把話挑明了，他們商定，同時(shí)到翠翠家小溪對(duì)岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報(bào)信，說(shuō)事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。

半月過(guò)去了，老船夫再?zèng)]有聽到情歌，鎮(zhèn)上卻傳來(lái)噩耗，大老在貨船下川東經(jīng)青浪灘時(shí)，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。

日子一天天過(guò)去，老船夫漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船夫擺渡時(shí)，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對(duì)老人報(bào)以冷眼。老船夫硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫?qū)Υ浯涞拿\(yùn)憂心不已。

中寨王團(tuán)總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意?？啥闲闹邢胫浯洌芙^了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠(yuǎn)走逃避。

老船夫見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個(gè)雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個(gè)人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時(shí)所不明白的事，堅(jiān)強(qiáng)地接替了老人的工作，終日為來(lái)往人擺渡，同時(shí)，也在等候著二老的歸來(lái)……

整個(gè)電影完全還原了小說(shuō)中湘西的特色和景致。對(duì)于沈從文文字中的那種鄉(xiāng)土氣和深沉的情感的把握也相當(dāng)準(zhǔn)確。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當(dāng)詩(shī)意。毫不夸張的講《邊城》是中國(guó)詩(shī)電影中的優(yōu)秀作品。

沈從文是中國(guó)近代文學(xué)史上的一個(gè)很有個(gè)人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動(dòng)。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫、穩(wěn)重的節(jié)奏來(lái)表達(dá)最深沉的情感和最驚天動(dòng)地的愛情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導(dǎo)演凌子風(fēng)在全片中用了大量的固定機(jī)位攝影和長(zhǎng)鏡頭來(lái)凸現(xiàn)文字中的詩(shī)情和畫意。另外，極有中國(guó)畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的約定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來(lái)的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“情”字。在影片的最后，翠翠無(wú)依無(wú)靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來(lái)——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨(dú)倚船頭、若有所思的側(cè)影。遠(yuǎn)處漫天飄動(dòng)的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發(fā)和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影里也是很淡泊和寧?kù)o的，通常就是一兩個(gè)眼神的交流和一個(gè)局部細(xì)小的動(dòng)作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得典雅和雋永。無(wú)論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說(shuō)和電影中的最值得人回味和把玩的部分。

編導(dǎo)影評(píng)模板范文第21篇各位評(píng)委老師您好!

我是來(lái)自齊魯大地XXX的XXX號(hào)考生XXX。齊魯自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我在XXX高中接受了三年的優(yōu)秀教育。

我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來(lái)是更多的觀眾，能夠傾聽到XXX這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂(lè)表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡電視編導(dǎo)似乎也來(lái)自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白