跳舞動畫劇本范文大全

跳舞動畫劇本范文大全第一篇跳舞動畫劇本范文大全第一篇芭蕾舞劇是綜合音樂、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺空間的戲劇藝術(shù)形式。

三位姐妹藝術(shù)的密切合作造成時空一致、視聽統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是芭蕾舞劇具有獨特魅力之所在。音樂在芭蕾中占有不容忽視的地位。

根據(jù)舞劇腳本譜寫的音樂是舞劇編導賴以進行編創(chuàng)舞蹈和戲劇動作的基礎(chǔ)。因此，舞劇音樂既要體現(xiàn)完整的藝術(shù)構(gòu)思、描繪戲劇性的情節(jié)進展，又要刻畫鮮明的音樂性格、提示人物的內(nèi)心世界與感情變化。

而且，舞劇音樂往往都有節(jié)奏明確、抒情色彩濃厚的適于舞蹈的旋律，并體現(xiàn)出作品的時代、地域的風貌。音樂素有“舞蹈的靈魂”之稱，難怪我們聆聽舞劇音樂時，腦海里就會有形象浮現(xiàn)。

包括舞臺布景、服裝、化妝在內(nèi)的舞臺美術(shù)，通過逼真的實感、巧妙的色光變幻以及特技效果創(chuàng)造出舞劇規(guī)定情境所需要的藝術(shù)氛圍，增強著舞劇的感染力。舞臺美術(shù)的重要性可以從下述情形得到證實：即使是滿臺白光或漆黑一片，人們也能從中體味某種特定的含意。

舞劇，顧名思義舞蹈是它最主要的表現(xiàn)手段，舞劇的一個突出特點是演員在臺上不說也不唱，完全依靠形體的表現(xiàn)力來完成所有的戲劇要求——主題思想的闡述、矛盾沖突的展現(xiàn)、人物性格的塑造。訓練有素的舞蹈演員是通過優(yōu)美的舞姿、和諧的韻律、高超的技巧“說話”和“唱歌”的，說出角色的心里話，唱出人物的情愫來。

這里要指出的是，芭蕾演員作為藝術(shù)創(chuàng)作的體現(xiàn)者，其素質(zhì)的高低、進行二度創(chuàng)作的能力大小固然起著決定性作用，但是，在作品誕生的全過程里，舞劇編導的才情和技巧都從根本上影響著作品的質(zhì)量。當我們?yōu)橐徊课鑴〉某晒ρ莩龉恼坪炔蓵r，理所當然地包括了對編導的肯定與贊揚。

芭蕾舞劇的舞臺表演是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動情節(jié)進展的和情緒單一、表演性強的兩種舞蹈。

芭蕾中的舞蹈格式有獨舞、雙人舞和多人舞。獨舞猶如話劇中的獨白、歌劇中的詠嘆調(diào)一樣，長于刻畫人物性格和抒發(fā)內(nèi)心情感。

群舞則用來渲染、烘托氣氛，調(diào)劑色彩。在許多古典芭蕾舞劇中，由女演員組成的舞隊排出各種幾何圖形，表演優(yōu)雅的輪舞、圓舞，呈現(xiàn)出令人賞心悅目的舞蹈構(gòu)圖，往往是代表了一部舞劇的典型場景——象《天鵝湖》湖畔的“群鵝”、《吉賽爾》第二幕的“群靈”、《希爾維婭》第一幕的“獵神們”所顯示出來的那樣。

芭蕾雙人舞在概念上不僅是“兩個人跳舞”，而形成為一種特定的表演格式。古典舞劇中，男女主人公的雙人舞常常被處理為全劇的核心舞段，占據(jù)著重要位置。

雙人舞通常取三段式進行：一、慢板——由男演員扶持、托舉女演員的合舞，連貫地展示各種舞姿，在地面和空中完成一系列旋轉(zhuǎn)、跳躍等技巧動作；二、變奏——男、女演員分別表演獨舞；三、結(jié)尾——由男、女演員逐漸加快的獨舞過渡到快板的合舞，呈現(xiàn)舞蹈的高潮。雙人合舞（不論是慢板或快板）要求男女雙方和諧默契、渾然一體；而變奏一般都包含著復雜的高難技巧。

因此，雙人舞是對芭蕾賞技藝的全面檢驗。我們經(jīng)?？梢钥吹健短禊Z湖》、《唐·吉訶德》、《海俠》、《睡美人》等古典芭蕾中的雙人舞做為舞劇精華拿到舞蹈晚會上表演，演員們按照原劇應(yīng)有的情緒盡力炫耀著自己的拿手絕技（如連續(xù)不停地三十二圈單足旋轉(zhuǎn)），收到激動人心的舞臺效果。

芭蕾舞劇中還常貫穿有多種風格的舞蹈，即各個國家和民族具有特征的民間舞，統(tǒng)稱“性格舞”。象《天鵝湖》里的西班牙舞、瑪祖卡舞（波蘭民間舞）、恰爾達什舞（匈牙利民間舞）和《紅色娘子軍》里的取材于我國黎族的少女舞、五寸刀舞，都屬于性格舞表演。

它使得舞劇更加色彩紛呈、壯觀美麗。古典芭蕾里的啞劇表演是推進劇情、提示矛盾的重要手段。

它在舞劇中的作用是舞蹈所不能完全替代的，但是盡量使啞劇舞蹈化則是好的舞劇編導所追求的目標。當代的舞劇作品，如《奧涅金》、《鄉(xiāng)村一月》在這方面的成就是引人注目的。

在芭蕾中經(jīng)常采用的一些啞劇手勢是很早以前創(chuàng)造出來的，久而久之，觀眾已習慣于從這些固定動作中了解它的含意。譬如：演員用手按左胸表示“愛”，雙手在頭項交替繞圓圈表示“跳舞”，一只手的手背從方向相反的臉頰劃到下頦處表示“容顏美麗”，攤開雙手或單手表示“詢問”，雙手握拳交叉于身體前方表示“死亡”等等。

啞劇穿插于各舞段之間，多種形式和風格的舞蹈按戲劇進程編織在一起，既避免了觀眾視覺的單調(diào)感，又給予演員們輪換地高速體力的時間，是每個編導在構(gòu)思時就認真考慮的因素。而一般的戲劇規(guī)律，例如啟、承、合，在芭蕾舞劇創(chuàng)作中同樣發(fā)生作用，我們在觀看舞劇時也就有清晰的情節(jié)線索可循。

但是，當需要主人公宣泄情感的時候，當需要制造某種戲劇氣氛的時候，當為展示芭蕾美的畫面的時候，往往常規(guī)時限概念就被打破了，將瞬息延伸得很長，或者相么，對那些非重點的說明性段落則一帶而過——不均勻地分配時間和使用力量，這個一切藝術(shù)都講究的節(jié)奏在芭蕾舞劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中被更加強調(diào)性地運用著。。

跳舞動畫劇本范文大全第二篇廣告腳本應(yīng)該簡單的，我結(jié)合我的實際工作，給你一些參考：腳本樣例：/blog/static//1、影視廣告分鏡頭：指的是一條影視廣告從最初的抽象概念到變成一部電視廣告之間的橋梁，通常是以文字和平面相結(jié)合的方式出現(xiàn)。

2、影視廣告分鏡頭的地位和作用：影視廣告分鏡頭是導演攝制影視廣告的重要基礎(chǔ)。3、分鏡頭的要求：分鏡頭必須用詳細的語言和畫面描述出影視廣告所需要的結(jié)果。

4、分鏡頭的構(gòu)成元素：（1）描述畫面的文字；（2）鏡頭需要表現(xiàn)的主體；（3）要突出的配音、旁白或字幕；（4）需要渲染的氣氛；（5）畫面所占用的時長。5、分鏡頭的景別變化：根據(jù)畫面要強調(diào)的元素，確定是用全景、中景或近景及特寫。

6、拍攝角度：以人的視角及地平線來確定攝影機的位置，是平視、俯視還是仰視，如拍攝房地產(chǎn)通常用俯視的角度。7、運動感與速度感：根據(jù)畫面的情節(jié)需要，確定拍攝主體是否運動或運動的速度，如汽車廣告中特別強調(diào)車輛的速度感。

8、專用形象色與慣用色的運用：體現(xiàn)廣告中商品及品牌的標準色及慣用色，將色彩貫穿到廣告中去，如麥當勞一直沿用紅、黃二色的標志，肯德基則一直沿用紅色。9、聯(lián)想色的運用：和品牌相關(guān)的顏色也必須要注意運用如王老吉涼茶則一直用藍色來強調(diào)其產(chǎn)品降火的特性。

10、工具材料：創(chuàng)作分鏡頭需要有紙筆等工具，通?？捎娩摴P淡彩，速度快，效率高，現(xiàn)在已有電腦畫稿。11、作畫步驟：（1）了解分鏡頭文字內(nèi)容；（2）確定拍攝主體形象；（3）確定拍攝角度；（4）根據(jù)文字描述畫出分鏡頭。

12、表現(xiàn)技巧：目前已有白描、卡通等方式進行演繹。

跳舞動畫劇本范文大全第三篇這些是快樂大本營的節(jié)目劇本，其他實在找不到了我是大明星嘉賓：黃曉明；藍波04月19日中國印象嘉賓：蘇帥文；大學生雙簧藝術(shù)團；成龍武術(shù)學校少年團04月26日當紅我不讓嘉賓：紅葉組合；棒棒堂05月03日隱形的翅膀嘉賓：于恬甜；宋曉波；楊光05月10日頂尖高手嘉賓：鄭太順；K-one05月17日（汶川地震停播一期）05月24日（汶川地震停播一期）05月31日（汶川地震停播一期）06月07日（汶川地震停播一期）06月14日童看奧運，共享光明嘉賓：劉亦菲、成龍、鐘鎮(zhèn)濤、譚維維、愛樂團、楊光、張杰、陳楚生、賈童06月21日快樂傳遞嘉賓：李宇春（外場）；搜救犬&訓練員06月28日童看奧運，共享光明（重播）嘉賓：劉亦菲、成龍、鐘鎮(zhèn)濤、楊光、張杰、陳楚生、譚維維、賈童07月05日（汶川地震停播一期）07月12日我愛奧運嘉賓：長沙體操學校體操寶貝、劉玄；熱娜、花車寶貝。

跳舞動畫劇本范文大全第四篇標準格式為：序號景別鏡頭運動畫面臺詞音樂或音響電視廣告文案的表現(xiàn)特殊性（一）特殊的形式電視廣告文案是廣告文案在電視廣告中的特殊形式。

由于電視廣告文案在寫作過程中除了運用一般的語言文字符號外，還必須掌握影視語言，運用蒙太奇思維，按鏡頭順序進行構(gòu)思，這頗似電影文學劇本的寫作，因而又被稱為電視廣告腳本。電視廣告的各種構(gòu)成要素：素材、主題、藝術(shù)形式、表現(xiàn)手段以及解說詞等，都是廣告創(chuàng)意的重要組成部分，這一切都必須首先通過電視廣告腳本的寫作體現(xiàn)出來，從而使電視廣告文案顯示出有別于其他廣告文案的特殊性。

（二）特殊的性質(zhì)電視廣告腳本是電視廣告創(chuàng)意的文字表達，是體現(xiàn)廣告主題，塑造廣告形象，傳播廣告信息內(nèi)容的語言文字說明，是廣告創(chuàng)意的具體體現(xiàn)，因而，它是現(xiàn)代廣告文案寫作的重要組成部分。然而，它又與報刊等平面廣告文案的性質(zhì)有明顯的區(qū)別：它并不直接與受眾見面，因為它不是廣告作品的最后形式。

只不過是為導演進行再創(chuàng)作提供的詳細計劃、文字說明或藍圖，是電視廣告作品形成的基礎(chǔ)和前提。因此，對未來廣告作品的質(zhì)量和傳播效果具有舉足輕重的作用。

電視廣告腳本包括既相連接，又各自獨立的兩種類型：一是文學腳本，二是分鏡頭腳本。文學腳本是分鏡頭腳本的基礎(chǔ)；分鏡頭腳本是對文學腳本的分切與再創(chuàng)作。

前者由文案撰寫者（編?。┳珜?，后者由導演完成。（三）特殊的語言--影視語言影視語言不僅是電視廣告的信息傳達手段，也是電視廣告形象得以形成、體現(xiàn)的必不可少的先決條件，因而它是電視廣告的基礎(chǔ)和生命。

1.影視語言的特點（1）具象性、直觀性。它總是以具體形象來傳情達意，傳遞信息。

（2）運動性、現(xiàn)實性。攝影機具有客觀地記錄現(xiàn)實的作用和xxx物質(zhì)現(xiàn)實的復原xxx功能，因而影視畫面的基本特征是xxx活動照相性xxx，可以使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的現(xiàn)實感。

（3）民族性、世界性。影視語言不僅具有鮮明的民族性特征，而且是一門世界性語言，可以成為各國人民交流思想，傳遞信息，溝通感情的工具。

2.影視語言的構(gòu)成主要由以下三部分要素構(gòu)成：一是視覺部分，包括屏幕畫面和字幕；二是聽覺部分，包括有聲語言、音樂和音響；三是文法句法--蒙太奇（鏡頭剪輯技巧）。電視廣告文案的寫作注意電視廣告所獨具的蒙太奇思維和影視語言，決定電視廣告文案（腳本）的寫作既要遵循廣告文案寫作的一般規(guī)律，又必須掌握電視廣告腳本創(chuàng)作的特殊規(guī)律。

具體要求是：（一）電視廣告文案（腳本）的寫作，必須首先分析研究相關(guān)資料，明確廣告定位，確定廣告主題。在主題的統(tǒng)帥下，構(gòu)思廣告形象，確定表現(xiàn)形式和技巧。

（二）電視廣告文案的寫作，必須運用蒙太奇思維，用鏡頭進行敘事。語言要具有直觀性、形象性，容易化為視覺形象。

（三）按鏡頭段落為序，運用語言文字描繪出一個個廣告畫面，必須時時考慮時間的限制。因為電視廣告是以秒為計算單位的，每個畫面的敘述都要有時間概念。

鏡頭不能太多，必須在有限的時間內(nèi)，傳播出所要傳達的內(nèi)容。（四）電視廣告是以視覺形象為主，通過視聽結(jié)合來傳播信息內(nèi)容的，因此電視廣告文案（腳本）的寫作必須做到聲音與畫面的和諧，即廣告解說詞與電視畫面的xxx聲畫對位xxx。

（五）電視廣告文案（腳本）的寫作，應(yīng)充分運用感性訴求方式，調(diào)動受眾的參與意識，引導受眾產(chǎn)生正面的xxx連帶效應(yīng)xxx。為達此目的，腳本必須寫得生動、形象，以情感人，以情動人，具有藝術(shù)感染力。

這是電視廣告成功的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。（六）寫好電視廣告解說詞，也稱廣告詞或廣告語。

它的構(gòu)思與設(shè)計，將決定電視廣告的成敗。1.廣告詞的種類：包括畫外音解說、人物獨白、人物之間的對話、歌曲和字幕等等。

每一則電視廣告，可根據(jù)創(chuàng)意和主題的需要，只取其中一、二類，不一定包羅萬象，貪多求全。2.廣告詞的作用：彌補畫面的不足，即用聽覺來補充視覺不易表達的內(nèi)容；揭示和深化主題；進一步強化品牌或信息內(nèi)容。

⒊廣告詞的寫作要求有以下幾點：⑴寫好人物獨白和對話，它的重要特征是偏重于xxx說xxx，要求生活化、樸素、自然、流暢，體現(xiàn)口頭語言特征。⑵對于旁白或畫外音解說，可以是娓娓道來的敘說，或者抒情味較濃重的朗誦形式，也可以是邏輯嚴密、夾敘夾議的理論說道。

⑶以字幕形式出現(xiàn)的廣告詞要體現(xiàn)書面語言和文學語言的特征，并符合電視畫面構(gòu)圖的美學原則，具備簡潔、均衡、對仗、工整的特征。⑷重點寫好廣告詞中的標語口號，要求盡量簡短，具備容易記憶、流傳、口語化及語言對仗，合轍押韻等特點。

目前，電視廣告片的各種常規(guī)時段有5秒、10秒、15秒、30秒、60秒等。我們在選擇電視廣告文案的表現(xiàn)形式時，不僅要依據(jù)廣告策略、廣告信息內(nèi)容、廣告目標受眾等情況，而且還要與時段的選擇產(chǎn)生對應(yīng)。

⒈一般情況下，5秒時段的電視廣告片，其目的通常是為了加深受眾對廣告信息的印象，強化受眾對廣告主體特定形象的記憶。因此，一般采用瞬間印象體的表現(xiàn)形式。

以一閃而過，卻具有某種沖擊力的畫面，與簡潔凝練的廣告語相結(jié)合，來表現(xiàn)企業(yè)形象或品牌個性。如。

跳舞動畫劇本范文大全第五篇翡冷翠山居閑話

徐志摩（1896—1931），浙江海寧人，詩人。著有詩集《志摩的詩》、《猛虎集》，散文集《落葉》、《巴黎的鱗爪》，短篇小說集《輪盤》等。

在這里出門散步去，上山或是下山，在一個晴好的五月的向晚，正像是去赴一個美的宴會，比如去一個果子園，那邊每株樹上都是滿掛著詩情最秀逸的果實，假如你單是站著看還不滿意時，只要你一伸手就可以采取，可以恣嘗鮮味，足夠你性靈的迷醉。陽光正好暖和，決不過暖；風息是溫馴的，而且往往因為他是從繁花的山林里吹度過來并帶來一股幽遠的澹香，連著一息滋潤的水氣，摩挲著你的顏面，輕繞著你的肩腰，就這單純的呼吸已是無窮的愉快；空氣總是明凈的，近谷內(nèi)不生煙，遠山上不起靄，那美秀風景的全部正像畫片似的展露在你的眼前，供你閑暇時鑒賞。

作客山中的妙處，尤在你永不須躊躇你的服色與體態(tài)；你不妨搖曳著一頭的蓬草，不妨縱容你滿腮的苔蘚；你愛穿什么就穿什么；扮一個牧童，扮一個漁翁，裝一個農(nóng)夫，裝一個走江湖的吉卜賽，裝一個獵戶；你再不必提心去整理你的領(lǐng)結(jié)，你盡可以不用領(lǐng)結(jié)，給你的頸根與胸膛一半日的自由，你可以拿一條這邊艷色的長巾包在你的頭上，學一個太平軍的頭目，或是拜倫那埃及裝的姿態(tài)；但最要緊的是穿上你最舊的舊鞋，別管他模樣不佳，他們是頂可愛的好友，他們承著你的體重，卻不叫你記起你還有一雙腳在你的底下。

這樣的玩頂好是不要約伴，我竟想嚴格的取締，只許你獨身，因為有了伴多少總得叫你分心，尤其是年輕的女伴，那是最危險最專制不過的旅伴，你應(yīng)得躲避她像你躲避青草里一條美麗的花蛇！平常我們從自己家里走到朋友家里，或是我們執(zhí)事的地方，那無非是在同一個大牢里從一間獄室移到另一獄室去，拘束永遠跟著我們，自由永遠尋不到我們；但在這春夏間美秀的山中或鄉(xiāng)間，你要是有機會獨身閑逛時，那才是你福星高照的時候，那才是你實際領(lǐng)受，親口嘗味，自由與自在的時候，那才是你肉體與靈魂行動一致的時候；朋友們，我們多長一歲年紀，往往只是加重我們頭上的枷，加緊我們腳脛上的鏈，我們見小孩子在草里在沙堆里在淺水里打滾作樂，或是看見小貓追他自己的尾巴，何嘗沒有羨慕的時候。但我們的枷，我們的鏈，永遠是制定我們行動的上司！所以只有你單身奔赴大自然的懷抱時，像一個裸體的小孩撲入他母親的懷抱時，你才知道靈魂的愉快是怎樣的，單是活著的快樂是怎樣的，單就呼吸單就走道單就張眼看聳耳聽的幸福是怎樣的。因此你得嚴格的為己，極端的自私，只許你，體魄與性靈，與自然同在一個脈搏里動跳，同在一個音波里起伏，同在一個神奇的宇宙里自得。我們渾樸的天真是像含羞草似柔嬌的，一經(jīng)同伴的抵觸，他就卷了起來，但在澄靜的日光下，和風中，他的姿態(tài)是自然的，他的生活是無阻礙的。

你一個人漫游的時候，你就會在青草里坐坐，仰臥，甚至有時打滾，因為草的和暖的顏色，自然的喚起你童稚的活潑；在靜僻的道上你就會不自主的狂舞，看著你自己的身影幻出種種詭異的變相，因為道旁樹木的陰影在他們于徐的婆娑里暗示你舞蹈的快樂；你也會得信口的歌唱，偶爾記起斷片的童調(diào)，與你自己隨口的小曲，因為樹林中的鶯燕告訴你春光是應(yīng)得贊美的；更不必說你的胸襟自然會跟著漫長的山徑開拓，你的心地會看著澄藍的天空靜定，你的思想和著山壑間的水聲，山罅里的泉響，有時一澄到底的清澈；有時激起成章的波動，流，流，流入涼爽的橄欖林中，流入嫵媚的阿諾河去……

并且你不但不須游伴，每逢這樣的游行，你也不必帶書。書是理想的伴侶，但你應(yīng)得帶書，是在火車上，在你住處的客室里，不是在你獨身漫步的時候，什么偉大的深沉的鼓舞的清明的優(yōu)美的思想的根源不是可以在風籟中，云彩里，山勢與地形的起伏里，花草的顏色與香氣里尋得？自然是最偉大的一部書，歌德說，在他每一頁的字句里，我們讀得最深奧的消息。并且這書上的文字是人人懂得的，阿爾卑斯與五老峰，西西里與普陀山，萊因河與揚子江，梨夢湖與西子湖，建蘭和瓊花，杭州西湖的蘆雪與威尼斯夕照的紅潮，百靈與夜鶯，更不提一般紫的黃麥，一般黃的紫藤一般青的青草，同在大地上生長，同在和風中波動——他們應(yīng)用的符號是永遠一致的，他們的意義是永遠明顯的，只要你自己性靈上不長瘡瘢，眼不盲，耳不塞，這無形跡的最高等教育便遠是你的名分，這不取費的最珍貴的補劑便永遠供你的受用；只要你認識了這一部書，你在這世界上寂寞時便不寂寞，窮困

跳舞動畫劇本范文大全第六篇正確格式

1、腳本名稱，時間，地點和字符在腳本的開頭列出。

2、整個腳本為對話形式

3、腳本的中間是括號，以提醒當時的場景，括號的形式用于指示當時角色的動作和舉止。

舞臺劇的三個要素是：沖突，角色和舞臺描述。創(chuàng)作過程的每個方面都必須仔細考慮。簡而言之，編寫一個故事，您必須首先考慮您的故事，角色關(guān)系，情節(jié)高潮，主題等。

美國好萊塢有一套腳本編寫規(guī)則：開始，設(shè)定矛盾，解決矛盾，然后設(shè)定矛盾直到結(jié)束。中國也有自己的腳本編寫規(guī)則：開始，繼承，轉(zhuǎn)向和組合。

擴展資料：

型煤結(jié)構(gòu)目前以兩種形式流行：

1、散文結(jié)構(gòu)。這種戲劇性的結(jié)構(gòu)類似于文學體裁-散文的結(jié)構(gòu)形式。這種戲劇沒有完整的故事情節(jié)，也沒有高度集中的沖突和沖突。一切自然地展開，自然地結(jié)束。它充分突出了生活的紀錄性，并突出了情感的真實性，著重于人物的真實情感。

它寫道，人們只會撿起一些看似零散的一面，但他們可以做到“分散而不分散”。這種比賽的結(jié)構(gòu)特征之一是，在場地與場地之間沒有必要的相互依存關(guān)系。第二個特點是沒有高潮和終結(jié)。第三個特點是沒有完整的故事情節(jié)和中心事件；第四個特征是根據(jù)生活本身的時間，它很少使用“閃回”，它屬于時間序列結(jié)構(gòu)。

2、心理結(jié)構(gòu)。典型戲劇的戲劇性結(jié)構(gòu)是基于角色意識活動的結(jié)構(gòu)形式。它在條紋結(jié)構(gòu)和散文結(jié)構(gòu)之間交替，后兩者通常按時間順序執(zhí)行。心理結(jié)構(gòu)基于角色的心理活動的變化，交織過去，現(xiàn)在和未來。因此，它也稱為時間交錯結(jié)構(gòu)。

參考資料來源：百度百科-劇本

跳舞動畫劇本范文大全第七篇腳本（Script），就是含有bind和alias等命令的集合，你可以把這個集合存為一個獨立的文件然后在需要的時候執(zhí)行，這樣就可以方便你在CS中的使用。腳本可以存為后綴名為.cfg的文件放在cstrike文件夾下，執(zhí)行時在控制臺輸入：exec（腳本文件名）.cfg即可。

擴展資料

腳本語言是為了縮短傳統(tǒng)的編寫-編譯-鏈接-運行（edit-compile-link-run）過程而創(chuàng)建的計算機編程語言。它的命名起源于一個腳本“screenplay”，每次運行都會使對話框逐字重復。早期的腳本語言經(jīng)常被稱為批量處理語言或工作控制語言。

一個腳本通常是解釋執(zhí)行而非編譯。腳本語言通常都有簡單、易學、易用的特性，目的就是希望能讓程序員快速完成程序的編寫工作。而宏語言則可視為腳本語言的分支，兩者也有實質(zhì)上的相同之處。

參考資料來源：搜狗百科—腳本

搜狗百科—腳本語言

跳舞動畫劇本范文大全第八篇舞臺劇應(yīng)該說是人類創(chuàng)作最早的表演方式；在沒有電影以前，特別是在中國，人類大眾的娛樂活動，應(yīng)說是以各種街頭，場院，搭一個臺子，來表演一些人間的喜、怒、哀、樂生活情景。表演形式，有說、唱、逗、笑。這是中國最早的娛樂藝術(shù)。隨著時代的發(fā)展而成為現(xiàn)代的戲曲、話劇、歌舞、小品等等表現(xiàn)形式。開始的臺