《古漢語通論》培訓(xùn)課件：詩律（下）

詩律（下）

四、近體詩（一）近體詩的格律1．限定字句(復(fù)習(xí))

2．嚴(yán)格用韻(復(fù)習(xí))

3．協(xié)調(diào)平仄4．講究對仗

中古四聲

普通話四聲

陰平

平

陽平

上

上聲

去

去聲

入(1)今歸平聲中古為入聲的辨別歌訣

①今音為b、d、ɡ、j、zh、z六聲母的非鼻尾陽平聲字中古讀入聲；②今音為fɑ、fo音節(jié)的字中古讀入聲；③今音為de、te、ne、le、ze、ce、se音節(jié)的字中古讀入聲；④今音為kuo、zhuo、chuo、shuo、ruo音節(jié)的字中古讀入聲；⑤今音為bie、pie、mie、die、tie、nie、lie音節(jié)的字中古讀入聲；⑥今音為üe韻母的字中古一般讀入聲。

①普通話的陰平聲，下列入聲要記清：所有üe韻除“嗟”、“靴”，zh、ch、sh聲拼uo韻，b、p、d、t、n拼ie，除了“爹”字均入聲。②b、d、ɡ和j、zh、z，六聲陽平是入聲，xué、fá也是古入聲，以上規(guī)則要記清。

(2)平仄原則①平仄相間平仄相間是就一句之中而言的。一句之中，平仄必須交替出現(xiàn)。五言律詩的平仄有四種基本句式:甲（仄起仄收式）：仄仄平平仄乙（平起平收式）：平平仄仄平丙（平起仄收式）：平平平仄仄?。ㄘ破鹌绞帐剑贺曝曝破狡?/p>

七言律詩的基本句式：甲（平起仄收式）：平平仄仄平平仄乙（仄起平收式）：仄仄平平仄仄平丙（仄起仄收式）：仄仄平平平仄仄丁（平起平收式）：平平仄仄仄平平

②平仄相對所謂“對”，是就一聯(lián)之內(nèi)而言的。就是同一聯(lián)中對句第二個(gè)字的平仄必須和出句第二個(gè)字的平仄相反。

仄仄——平平——仄

平平——仄仄——平違反了平仄相對的規(guī)則就叫“失對”。

③平仄相黏所謂“黏”，是就聯(lián)與聯(lián)之間而言的。是指下一聯(lián)出句第二字的平仄必須跟上一聯(lián)對句第二字的平仄一致。即平黏平，仄黏仄，把兩聯(lián)黏連起來。

若上聯(lián)對句為

平平——仄仄——平，

下聯(lián)出句應(yīng)是

平平——平仄——仄。違反了黏的規(guī)則就叫“失黏”。

（3）平仄的基本篇式①五言律詩的基本篇式其一，仄起仄收式（仄起首句不入韻式）仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

春望

杜甫

國破山河在，

城春草木深。

感時(shí)花濺淚，

恨別鳥驚心。

烽火連三月，

家書抵萬金。

白頭搔更短，

渾欲不勝簪

其二，仄起平收式（仄起首句入韻式）

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平送杜少府之任蜀州

王勃

城闕輔三秦，

風(fēng)煙望五津。

與君離別意，

同是宦游人。

海內(nèi)存知己，

天涯若比鄰。

無為在歧路，

兒女共沾巾。

其三，平起仄收式（平起首句不入韻式）

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平山居秋暝

王維

空山新雨后，

天氣晚來秋。

明月松間照，

清泉石上流。

竹喧歸浣女，

蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，

王孫自可留。

其四，平起平收式（平起首句入韻式）

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

晚晴

李商隱深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。倂添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。

②七言律詩的基本篇式其一，平起仄收式（平起首句不入韻式）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

客至

杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。其二，平起平收式（平起首句入韻式）

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平錢塘湖春行

白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。其三，仄起仄收式（仄起首句不入韻式）仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平聞官軍收河南河北

杜甫

劍外忽傳收薊北，

初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，

漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，

青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，

便下襄陽向洛陽。

其四，仄起平收式（仄起首句入韻式）

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

登高

杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

（4）關(guān)于“一三五不論，二四六分明”甲：平平仄仄平平仄乙：仄仄平平仄仄平丙：仄仄平平平仄仄?。浩狡截曝曝破狡剑?）“孤平”“拗救”

近體詩的四種基本句式所規(guī)定的平仄，有的地方不可改變，有的地方可平可仄。在按規(guī)定平仄固定的地方，如果違反了就叫“拗”。出現(xiàn)了拗之后，再在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)奈恢蒙险{(diào)整過來，這就叫“救”。具體地說，就是如果在該用平聲的地方用了仄聲，就應(yīng)該在本句或?qū)涞倪m當(dāng)位置上把該用仄聲的字改用平聲，從而使全詩的格律保持協(xié)調(diào)，反之亦然。合而言之即為“拗救”。

甲型句平平仄仄平平仄，第五六字常拗側(cè)；對句第五能補(bǔ)救，變仄為平不含糊。

映階碧草自春色，

隔葉黃鸝空好音。

——杜甫《蜀相》

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

——李白《送友人》之尾聯(lián)此地一為別，孤蓬萬里征。

——李白《送友人》之頷聯(lián)

階前短草泥不亂，

院里長條風(fēng)乍稀。

——杜甫《雨不絕》

野火燒不盡，

春風(fēng)吹又生。

——白居易《賦得古原草送別》

乙型句仄仄平平仄仄平，三字拗側(cè)五字拯。在乙型句中，七律第三字（五律第一字）必須是平聲。如果在該句式中的七律第三字（五律第一字）的平聲位置上用了仄聲字，那么除句末押韻的韻腳是平聲外，全句就只有一個(gè)平聲字，這就叫“孤平”。

三拗五救避孤平

溪柳自搖沙水清?！K軾《新城道中》故園蕪欲平?！钌屉[《蟬》

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

——蘇軾《新城道中》溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓?！S渾《咸陽城東樓》

薄宦梗猶泛，故園蕪欲平?！钌屉[《蟬》一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青?！懹巍兑共此濉?/p>

丙型句仄仄平平平仄仄，六字拗了五字救。惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

——文天祥《過零丁洋》

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

——杜甫《詠懷古跡》其三庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)。

——杜甫《詠懷古跡》其一

無為在歧路，兒女共沾巾。

——王勃《送杜少府之任蜀州》

丁型句至于丁型句（七言：平平仄仄仄平平，五言：仄仄仄平平）中七律第五字、五律第三字必須是仄聲，如果換成平聲，句末就成為三個(gè)平聲相連，這就是所謂“三平調(diào)”。三平調(diào)是古風(fēng)的專用格式，在近體詩中是絕不允許出現(xiàn)的。因此，這一處的仄聲是絕對不能寫成平聲的，即律詩的丁型句不存在拗救。

近體詩的平仄格式

（6）律絕和長律的平仄①律絕的平仄篇式②長律的平仄篇式

4．講究對仗由兩個(gè)字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義上相關(guān)聯(lián)的句子構(gòu)成的句式叫做對仗。

兩行燈下淚，一紙嶺南書。（盧綸《夜中得循州趙司馬侍郎書，因寄回使》）山從人面起，水傍馬頭生。（李白《送友人入蜀》）洲白蘆花吐，園紅柿葉稀。（張均《岳陽晚景》）

字面相對李商隱《安定城樓》：“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”。

從對仗聯(lián)在詩作的位置上來說，可分為正例和變例。中間兩聯(lián)對仗的為正例，其他兩聯(lián)對仗的為變例。正例如李白《渡荊門送別》：渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。四聯(lián)全對仗如杜甫《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

（1）對仗的常見類型①工對出句和對句相同位置上的字，其詞性、結(jié)構(gòu)相同；如果是名詞，其意類相同，叫做工對。

杜甫《旅夜書懷》頷聯(lián)“星垂平野闊，月涌大江流”，又如李商隱《無題》頸聯(lián)“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”。杜甫《客至》頸聯(lián)“盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅”，又如李商隱《馬嵬》頸聯(lián)“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛”。

杜甫《詠懷古跡五首（懷宋玉）》頸聯(lián)“江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢思”中的“空”和“豈”，再如李商隱《安定城樓》頷聯(lián)“賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游”中的“虛”和“更”。句中自對而又兩句相對。句中自對，又叫“句中對”、“當(dāng)句對”、“就句對”、“本句對”。意謂：單句中有些詞語自成對仗。如杜甫《城西陂泛舟》中的“青娥皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天”。②寬對一聯(lián)中，詞性、結(jié)構(gòu)對仗不工整，叫做寬對。如李白《贈(zèng)孟浩然》中的“紅顏棄軒冕，白首臥松云”。③正對上下兩句意義相近的對仗叫做正對。如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》中的“驚風(fēng)亂占芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻”。正對中，要注意避免出現(xiàn)合掌。出句和對句意義相同或相近的對仗，叫做合掌。如南朝·梁·王籍《若耶溪》中的“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”。兩句都以動(dòng)物的鳴叫襯靜，意義相同。合掌是詩家的大忌。

④反對上下兩句意義相反或提問題的角度相反的對仗，叫做反對。如杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴(yán)鄭公五首》之四中的“新松恨不高千尺，惡竹應(yīng)須斬萬竿”。陸游《夜泊水村》中的“老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭”。杜詩上下兩句意義相反，陸詩上下兩句提問題的角度相反。

⑤換柱體首聯(lián)對仗而頷聯(lián)不對仗，即首聯(lián)、頷聯(lián)換了對仗位置，叫做換柱體。換柱體又叫“偷春格”。如李白《送友人》（青山橫北郭……）又如王勃《送杜少府之任蜀州》：城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

⑥蜂腰體全詩只有頸聯(lián)對仗，叫做蜂腰體。蜂腰體又叫“蜂腰格”。如王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚仗柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，虛里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！雹呓鑼?/p>

利用詞的同音關(guān)系或多義關(guān)系構(gòu)成的對仗，叫做借對。又叫“假對”。分借音對和借義對兩種。借音對。借音的借對，實(shí)際上是把修辭中的諧音雙關(guān)運(yùn)用到詩的對仗中來。杜甫《野望》“西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋”中借“清”為“青”與“白”對。孟浩然《裴司士見尋》“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”中借“楊”為“羊”與“雞”對。李商隱《錦瑟》“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”中借“滄”為“倉”與“藍(lán)”對。借義對。借義的借對，實(shí)際上是利用詞的多義性來構(gòu)成對仗。一個(gè)詞有幾個(gè)意義，該詞在詩句中用的是甲義，卻借其乙義與相應(yīng)的詞相對。杜甫《寄韋有夏廊中》“飲子頻通汗，懷君想報(bào)珠”中，“子”在出句中與“飲”結(jié)合，用其原意（湯藥），又借“子”的稱代義與對句中的“君”構(gòu)成對仗。杜甫《江南逢李龜年》“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”中，“尋?！痹诔鼍渲械囊饬x為“經(jīng)?！?，又借其數(shù)詞義與對句中的“幾度”相對。⑧流水對出句和對句字面上對仗，意思前后相承，不能顛倒，勢如流水，叫做流水對。流水對的出句和對句，從意義上來說是一句話，多用于尾聯(lián)。杜甫《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。王之渙《登鸛雀樓》“欲窮千里目，更上一層樓”。

⑨扇面對扇面對又叫“扇對”、“隔句對”、“開門對”。上聯(lián)出句和下聯(lián)出句對仗，上聯(lián)對句和下聯(lián)對句對仗。