論好萊塢愛(ài)情電影中灰姑娘劇情模式的演化

論好萊塢愛(ài)情電影中灰姑娘劇情模式的演化

論好萊塢愛(ài)情電影中灰姑娘劇情模式的演化灰姑娘的劇情模式是好萊塢愛(ài)情電影中常見(jiàn)的劇情模式，在對(duì)灰姑娘母題的一遍遍重述中，好萊塢愛(ài)情電影除了展現(xiàn)灰姑娘與王子兩人之間的曲折愛(ài)戀與追求過(guò)程以外，還結(jié)合著時(shí)代的變化和人們新的精神訴求，拓展了更多的內(nèi)容，使得這一傳統(tǒng)文學(xué)母題被不斷地傳承和突破。

一、性別的置換

1935年，《一夜風(fēng)流》開(kāi)創(chuàng)了歡喜冤家式的兩性喜劇。富家女艾麗私奔途中因涉世不深而陷入身無(wú)分文的窘境，偶遇事業(yè)不順、窮困潦倒的記者彼得。為了獲得獨(dú)家新聞的采訪(fǎng)權(quán)，彼得主動(dòng)承擔(dān)對(duì)艾麗的細(xì)心照顧。他們從相互嘲諷到被彼此的善良和人格高尚所感動(dòng)，愛(ài)情悄然滋生。彼得半夜獨(dú)自離去，想把新聞賣(mài)個(gè)高價(jià)后再向艾麗正式求婚，卻被艾麗誤會(huì)是為了父親的賞金而接近她。最后，誤會(huì)消除，有情人終成眷屬。

《一夜風(fēng)流》是灰姑娘故事的變體，幾乎不名一文的失業(yè)記者彼得充當(dāng)灰姑娘的身份，而白馬王子被置換為嬌慣任性的財(cái)閥千金。隨后的《羅馬假日》《諾丁山》等經(jīng)典愛(ài)情都被性別置換，卻依然大受歡迎。但我們也看到，艾麗與彼得初識(shí)時(shí)的關(guān)系并非童話(huà)故事中的一見(jiàn)鐘情，而是帶有些許對(duì)抗的敵意，只是在隨后的相處中，才被各自的善良與高貴的人格所打動(dòng)。這典型地體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)男女雙方的分歧與斗爭(zhēng)：既相互吸引又相互斗爭(zhēng)，一種既愛(ài)慕又斗爭(zhēng)的狀態(tài)，也因此顯得更真實(shí)。

二、多元的愛(ài)戀追求

在傳統(tǒng)的灰姑娘故事中，兩位姐姐作為灰姑娘的競(jìng)爭(zhēng)者起到了破壞愛(ài)情的功能，她們扮演著不光彩的角色，成為王子與灰姑娘之間正當(dāng)愛(ài)情的反面。好萊塢愛(ài)情電影在發(fā)展中將故事主人公由兩人擴(kuò)展為三人，乃至多人，愛(ài)情的正當(dāng)與否也逐步演化為對(duì)多元愛(ài)情本身的尊重。

1942年的《卡薩布蘭卡》，就是將愛(ài)情三角戀關(guān)系放在二戰(zhàn)這一特殊的生死環(huán)境中進(jìn)行考量，譜寫(xiě)了一曲蕩氣回腸的愛(ài)情之歌。1941年，捷克左翼運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人維克多·拉斯羅攜妻子伊爾莎來(lái)到摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡的里克酒吧，想在此處換取飛往美國(guó)的通行護(hù)照，沒(méi)想到伊爾莎與里克竟是一年前失散的戀人。里克幾經(jīng)思考，最終決定幫助拉斯羅夫婦逃離卡薩布蘭卡。在機(jī)場(chǎng)，里克擊斃了阻止維克多和伊爾莎離開(kāi)的德國(guó)少校，目送著自己心愛(ài)的女人與他人奔向自由。

在《卡薩布蘭卡》中，里克雖然扮演了愛(ài)情的第三者身份，但卻同時(shí)又是愛(ài)情的受害者。如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，伊爾莎不會(huì)誤認(rèn)為丈夫已遇害，也不會(huì)有與里克在巴黎的浪漫邂逅，也便不會(huì)有后來(lái)在卡薩布蘭卡的尷尬相遇。造成里克性格抑郁冷酷的原因，與其說(shuō)是當(dāng)年伊爾莎的不告而別，毋寧說(shuō)是殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。由此，里克一開(kāi)始對(duì)拉斯羅夫妻的種種刁難譏諷，就變得可以理解、令人同情了。最終，他被拉斯羅的愛(ài)國(guó)之心和伊爾莎的奉獻(xiàn)精神所感動(dòng)，設(shè)局送走了拉斯羅夫婦并加入了自由法蘭西抵抗者的陣營(yíng)，展現(xiàn)了出了大智大勇的正義的一面，其人格的高尚令人動(dòng)容。

三、雙向的精神救贖

在灰姑娘民間故事中，灰姑娘與王子結(jié)婚后，“從此過(guò)上了幸福的生活”，因而得以逃離后母的魔掌，擺脫了物質(zhì)生活與精神上的雙重折磨，意味著男性對(duì)女性的救贖。隨著時(shí)代的變遷和物質(zhì)生活的富裕，好萊塢愛(ài)情電影中物質(zhì)上的救贖下降到次要地位，更為注重精神上的救贖。1990年的《風(fēng)月俏佳人》就提出了反向救贖的命題。

身家百萬(wàn)的企業(yè)并購(gòu)商愛(ài)德華到洛杉磯做一樁大并購(gòu)生意，一天夜里，他因迷路偶遇妓女薇薇安，便雇薇薇安作為出席交際活動(dòng)的女伴。在交往的過(guò)程中，愛(ài)德華為薇薇安的熱情與善良所感化，不再像原先那樣冷漠無(wú)情，變并購(gòu)為合作，放人一條生路；薇薇安也得以重回大學(xué)完成學(xué)業(yè)，與愛(ài)德華共結(jié)良緣。

從《一夜風(fēng)流》開(kāi)始就暗含著救贖模式——雖經(jīng)濟(jì)貧困但占據(jù)精神主導(dǎo)地位的窮記者對(duì)富家女的精神救贖?！坝捌尸F(xiàn)為物質(zhì)與精神的雙向互惠與互相救贖，但是男性的精神高度決定了男性角色在救贖過(guò)程中的主導(dǎo)地位，男性主導(dǎo)的模式體現(xiàn)了男權(quán)文化的根深蒂固?！盵1]但是，《風(fēng)月俏佳人》則抹去了男性是女性救贖的觀念，崇尚男女平等而自由的關(guān)系，提出了女性拯救男性的命題。男主角愛(ài)德華雖是成功的商業(yè)巨子，但多年的商戰(zhàn)生涯使他異化成了賺錢(qián)的機(jī)器，情感麻木了，甚至依照金錢(qián)至上的經(jīng)濟(jì)方式無(wú)情地收購(gòu)了自己父親的企業(yè)。薇薇安雖是社會(huì)最底層的妓女，但她天性純潔善良，迫于生活壓力才選擇了當(dāng)妓女，并且教會(huì)了愛(ài)德華享受生活、珍惜生命。影片同時(shí)還傳達(dá)了女性自我拯救的主張，當(dāng)愛(ài)德華并不想為這段愛(ài)情建立婚姻關(guān)系時(shí)，薇薇安做出了離開(kāi)的決定，決絕的態(tài)度表現(xiàn)出女性的自尊。兩人的愛(ài)情最后歸于一種雙向的精神救助，愛(ài)德華恢復(fù)了情感能力，薇薇安也得以擺脫暫時(shí)的困境，體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)和諧平等、互惠互助的美好愛(ài)情的渴望。

四、平等又競(jìng)爭(zhēng)的愛(ài)情關(guān)系

1998年的《電子情書(shū)》展現(xiàn)了在競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的新時(shí)代，兩性之間外在的競(jìng)爭(zhēng)沖突最終被內(nèi)在的性格吸引而淡化、緩解，一種皆大歡喜的團(tuán)圓結(jié)局。喬·?？怂购蛣P瑟琳·凱莉是事業(yè)上的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：凱瑟琳經(jīng)營(yíng)一家溫馨的街角書(shū)店；而?？怂箘t新開(kāi)了一家大型連鎖書(shū)店。他們彼此各有般配的異性朋友，都對(duì)自己目前的生活和愛(ài)情感到滿(mǎn)意。他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)聊天室相遇，開(kāi)始電子郵件往來(lái)，逐漸地對(duì)雙方產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。然而相約見(jiàn)面時(shí)，喬卻發(fā)現(xiàn)自己心儀的網(wǎng)上知己竟然是被自己逼得面臨失業(yè)的凱瑟琳?，F(xiàn)實(shí)世界中兩個(gè)人因競(jìng)爭(zhēng)而產(chǎn)生的傲慢與偏見(jiàn)的心態(tài)無(wú)法得到緩解，喬只好在網(wǎng)絡(luò)中迂回追求，將失業(yè)之仇逐漸淡化，最終贏得了愛(ài)情。

影片一方面刻意縮小了男女主人公之間地位身份上的差距，體現(xiàn)了時(shí)代的變化以及現(xiàn)代西方社會(huì)中男女平等的基本訴求；另一方面，影片在戀人相擁時(shí)刻結(jié)束，以一種表面類(lèi)似于傳統(tǒng)的閉合式結(jié)局，營(yíng)造了一個(gè)“從此兩人幸福地生活在一起”的愛(ài)情假象，又充分展現(xiàn)了現(xiàn)代人的真愛(ài)困惑，隱含著一種對(duì)愛(ài)情的懷疑：這種現(xiàn)在激動(dòng)人心的愛(ài)情在不久的將來(lái)是否也會(huì)如此前的愛(ài)情一樣，歸于沉寂逐漸消亡？

五、分合而破碎的愛(ài)情處境

美國(guó)社會(huì)自20世紀(jì)60年代后，家庭和社會(huì)等外在因素對(duì)于男女愛(ài)情婚姻的干預(yù)影響逐漸弱化，愛(ài)情電影關(guān)注的重點(diǎn)主要不再是男女主人公與落后勢(shì)力和保守的封建思想之間的抗?fàn)?，而是作為?dú)特生命個(gè)體的兩性之間的在心理和思想上的隔膜、疏離、理解、溝通，基于各種心理或性格原因的離合聚散。1978年《安妮·霍爾》明確揭示了現(xiàn)代青年男女分分合合的破碎凌亂的愛(ài)情處境。

猶太青年艾爾維·辛格與安妮·霍爾在網(wǎng)球場(chǎng)相遇并互有好感，不久同居。艾爾維雖是知識(shí)精英，但身上已經(jīng)沒(méi)有了王子的光彩，他并不英俊瀟灑，卻敏感猶疑，對(duì)于自己看不慣的人事，總是旁征博引、振振有辭地加以辯駁，甚至絮絮叨叨得有些歇斯底里；安妮從鄉(xiāng)下剛來(lái)到城市，懷揣唱歌的夢(mèng)想，兩人的關(guān)系卻日漸冷淡，安妮最終因?yàn)楦璩聵I(yè)選擇了離開(kāi)。從暗自佩服，到莫名其妙，爭(zhēng)吵分居，最后自然而然地分手，多年后的再相逢為這段無(wú)關(guān)刻骨銘心的愛(ài)情劃上了一個(gè)友誼的句號(hào)。

安妮最后離開(kāi)艾爾維表面上看來(lái)是為了追求事業(yè)，但其實(shí)是兩種價(jià)值觀的背離?！案行缘纳钪腔垭m然一時(shí)會(huì)被學(xué)院化的知性所征服，但終究會(huì)發(fā)覺(jué)其中致命的缺陷。”[2]兩人在心理醫(yī)生的診療室里各自?xún)A吐內(nèi)心困擾，說(shuō)明他們的關(guān)系已經(jīng)到了同床異夢(mèng)的地步。片中一個(gè)鏡頭令人心驚：安妮現(xiàn)實(shí)的肉體雖在艾爾維的懷中，但思想上的她卻冷漠地走下床去，孤伶伶地坐在