古舊民間家具修復(fù)工藝的研究模板

古舊民間家俱修復(fù)工藝研究中國家俱文化博大精深，1985年王世襄先生巨作《明式家俱珍賞》（港版）問世后，中國乃至全世界掀起了中國古典家俱收藏?zé)岢保嚓P(guān)理論書籍也層出不窮。這直接造成了以紫檀和黃花梨等珍貴硬木為關(guān)鍵材料明式家俱精品被海內(nèi)外收藏者搜刮殆盡。歷年太平洋和嘉得拍賣會上，動輒上百萬明式家俱珍品讓廣大古典家俱收藏愛好者艷羨不止又唏噓不已。所謂“盛世收藏，亂世黃金”。伴隨國民經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，多年來以山西等地流出柴木和漆木家俱為代表古舊民間家俱成為收藏者關(guān)注對象。現(xiàn)在古舊民間家俱市場日趨火熱，全國基礎(chǔ)形成了浙江慈溪、廣東三水、北京古玩城這三個古舊家俱交易中心。中南林業(yè)大學(xué)楊中強(qiáng)先生著有專文研究古舊家俱開發(fā)和修復(fù)工藝，筆者則是針對古舊民間家俱進(jìn)行敘述。其區(qū)分在于，古舊家俱（英文稱ChineseAntiqueFurniture）其中包含以紫檀、黃花梨為材料古典傳統(tǒng)明式家俱（英文稱ClassicalChineseFurniture），也包含民間家俱（英文稱ChineseVernacularFurniture）。民間家俱關(guān)鍵指，年代集中在清代、也有少數(shù)明代，不用珍貴硬木而是就地取材，使用如：榆、槐、楠、柏、梨、櫟、銀杏和核桃等柴木，由各地木匠進(jìn)行制作，供社會中下層使用，充滿地方特色和鄉(xiāng)土氣息家俱。因為民間家俱和傳統(tǒng)明式家俱市場價值迥異，在用材、結(jié)結(jié)構(gòu)型、裝飾紋樣等方面差異也很大，所以修復(fù)工藝也不盡相同。一、古舊民間家俱選材以山西為代表北方，較多使用榆木、槐木、核桃木；以蘇州為代表長江地域，較多使用櫸木、楠木、樟木、柏木、樺木、杉木；以廣州為代表珠江地域，還較多使用多種果木。通常古舊民間家俱使用榆木是白榆，山西、河北、京津等地民間家俱全部以硬闊葉材榆木為關(guān)鍵材料；核桃木是晉作家俱上乘用材；楠木中紫楠（別名金絲楠），木紋里有金絲閃爍，通常在橫端面比較顯著，是楠木中精品，通常癭木也多為楠木癭子；樟木是箱、匣、柜、櫥等家俱優(yōu)選材料，北京地域也用來制作桌椅幾案類家俱；櫸木制作民間家俱造型為純明式，制作手法也和黃花梨家俱一樣。多種材質(zhì)特征描述（見表1）表1古舊民間家俱常見樹種材性名稱產(chǎn)地特點核桃木盛產(chǎn)于山西呂梁、太行二山紋理直或斜，只有細(xì)密似針尖狀棕眼并有淺黃細(xì)絲般年輪。木材切削面光滑，經(jīng)水磨燙蠟后，會有硬木般光澤櫸木江、浙等地紋理通直，材質(zhì)堅實細(xì)密，花紋漂亮而有光澤,如山戀重合，稱之為“寶塔紋”榆木分布很廣紋理直，花紋較大，結(jié)構(gòu)稍粗，棕眼顯著，質(zhì)地較軟，易于加工和雕刻樟木東南沿海各省臺灣福建最為盛產(chǎn)紋理交錯多變，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，切面光滑有光澤，可用于雕刻。漆后色澤美觀，干后變形小，耐久性強(qiáng)，膠接性能好，易于染色，有濃烈芳香昧?？墒怪T蟲遠(yuǎn)避。楠木南方諸省，四川出產(chǎn)最好色淺橙黃略灰，紋理通直而淡雅文靜。質(zhì)地溫潤柔和，結(jié)構(gòu)細(xì)膩，無收縮性，耐久穩(wěn)定，易加工，切削面光滑，是歷代使用珍貴雕刻用材，非硬性木材中最好一個。柏木中國南北方全部有其色橙黃，肌理細(xì)密勻稱，質(zhì)地細(xì)密，多疤節(jié)，有香味，不撟不裂，耐腐朽也比較耐水，適適用于作雕刻板材，是硬木之外較名貴材種。樺木河北遼寧等地旋轉(zhuǎn)花紋，板材較大，略重而硬，切削面光滑，適適用于雕刻和制作各式家俱二、古舊民間家俱損壞原因楊中強(qiáng)先生認(rèn)為造成古舊家俱損壞關(guān)鍵是自然原因，包含溫濕度、紫外線、紅外線等造成老化，和霉菌、害蟲造成腐朽。對此筆者有不一樣見解。1）造成無法修復(fù)自然損害原因通常單純溫濕度造成損傷是相對輕微，而光線照射造成木材干裂、翹曲和變形不僅是無法避免也是修復(fù)中無法根除。只能充足利用留下痕跡，去營造高古感覺。古代，木材在制作家俱之前全部經(jīng)過了充足自然干燥，即使經(jīng)過水路運輸、抵達(dá)溫濕度和大氣含水率改變大異地，也不會發(fā)生顯著翹曲和開裂。因為古時地面多鋪磚石，潮氣會順著家俱腿足部位端面導(dǎo)孔和縫隙滲透，從而造成家俱腿部掉蠟泛白（通常紫檀黃花梨等硬木家俱腿足部位顏色會更深），除非使用現(xiàn)代木材漂洗和蒸煮技術(shù)，通常無法根本改善，所以常常在修復(fù)中經(jīng)過做漆和燙蠟等表面處理方法，來借以加強(qiáng)家俱年代感。所以，這部分自然原因造成損傷是有益。假如純粹自然原因造成損壞已經(jīng)造成了嚴(yán)重后果，比如長時間無人使用、加上蟲蠹或洪水浸泡造成腐朽，這么傷害在現(xiàn)今技藝下是無法修復(fù)。或說，原件品相不好，沒有修復(fù)價值。至于部分有害氣體，臭氧（Q3），二氧化硫（SQ2）、硫化氫（H2S）、氮氧化物（NOX）、氯氣（Cl2）等，則完全是根據(jù)現(xiàn)今環(huán)境情況來考慮可能存在對古舊家俱造成損傷潛在威脅。怎樣充足利用這些“有害原因”來作舊，似乎是更有價值研究課題。2）能夠修復(fù)物理損害原因現(xiàn)在，能夠修復(fù)全部是部分因使用和存放不妥等人為原因造成物理損傷。如重物壓迫造成板材翹曲變形和開裂，碰撞造成角牙缺失和圓材方材斷裂，摩擦造成表面刮痕。通常有眼力收藏者會喜愛買進(jìn)這種家俱殘件，經(jīng)專業(yè)修復(fù)翻新后，能達(dá)成枯木回春起死回生奇效。比如，柜類家俱中多種板材常見S型扭曲，就是使用中因為重物壓迫應(yīng)力不均造成，尤其是空氣溫濕度高環(huán)境下更會嚴(yán)重。通常使用蒸煮后冷壓陰干措施使木材內(nèi)部消除應(yīng)力，從新變得平整，其基礎(chǔ)原理和操作方法吸收了現(xiàn)代木材加工工業(yè)中有益經(jīng)驗。北京地域部分古家俱名店就從事此種修復(fù)。因為嚴(yán)重物理傷害常常造成無法挽回惡果，比如沖擊造成折斷，通常就不再稱為修復(fù)，而是使用這些古舊民間家俱古舊木料從新制作，變成完好古舊家俱。三、古舊民間家俱修復(fù)工藝步驟古舊家俱修復(fù)是一個極其復(fù)雜過程，從進(jìn)廠到完成修復(fù)，需要很多道工序和嚴(yán)格質(zhì)量檢驗。為了保留其古舊神韻，大多需要以精湛傳統(tǒng)手工藝為關(guān)鍵修復(fù)手段。而為了達(dá)成修復(fù)效果常借鑒現(xiàn)代化木材加工工藝。其工藝步驟圖（圖2）1）拆解首先需要仔細(xì)觀察家俱結(jié)構(gòu)，在不一樣部件上標(biāo)好序號以方便以后安裝，根據(jù)和原家俱組裝時相反次序把家俱拆開。保持家俱完整性并盡可能避免破壞漆膜和形成新?lián)p傷。部分古舊民間家俱制作時采取結(jié)構(gòu)和手法特殊，俗稱“絕戶活”，造成拆裝不可逆，此時盡可能不要進(jìn)行拆卸，而保持原狀。2）清洗除去浮塵和積土可用大功率吹風(fēng)機(jī)吹，不能使用濕布擦，在看清部件本身面現(xiàn)在盲目地使用濕布擦拭會造成無法預(yù)料傷害。有時部件上還會有水泥漿、瀝青、化學(xué)油漆等現(xiàn)代垃圾之類黏著物，對此盡可能不使用化學(xué)藥劑清除，應(yīng)使用物理手段清除，如精細(xì)刀刮和打磨。在決定不保留原有漆面后，使用水洗，邊沖洗邊用特制刷子刷，積垢深厚，能夠加一點食用堿調(diào)制堿水。榫卯等處膠、泥等污跡需要熱水浸泡才能清洗潔凈。洗過古舊家俱需陰干一周以上，不然遇水膨脹后，拆開后榫頭就難以復(fù)原。然后視具體情況進(jìn)行熏蒸消毒，以去除蟲子和蟲卵。3）去漆（保舊工件除外）通常是用細(xì)砂紙輕輕打磨，較硬部位使用刀刮。去漆時不能破壞原有精雕部分，比如桌案類家俱腿部常見“一炷香”線腳，經(jīng)過長時間自然風(fēng)化，十分脆弱，一旦磨掉，除非線腳改制別樣，不然就成為永久損壞。4）木工整修缺損部分必需找同質(zhì)同色老料修補(bǔ)完整，即使情況特殊也要盡可能使用木材紋理相近，顏色稍淺材料替換。如腿足、扶手、角牙等部件，假如還有對稱另外二分之一在，就必需根據(jù)原樣復(fù)制。假如同時缺失，則需要依據(jù)整件家俱形態(tài)風(fēng)格，進(jìn)行搭配和補(bǔ)充。比如圈椅背板上常見掛牙是最不易保留下來部分，其長度方向就是其紋理縱向延伸方向，而在其寬度方向上，因為縱向木質(zhì)纖維之間結(jié)協(xié)力弱，而掛牙通常又很薄，通常不會超出五六毫米厚，很輕易因纖維分離而斷裂，只能選擇一樣材質(zhì)老材進(jìn)行粘貼。膠合前需刨光粘合表面，控制紋理方向一致，以消除顯著粘合縫隙，如不行則需要從新制作。最難修復(fù)是雕刻部位，圖案缺失后，需用一樣風(fēng)格修補(bǔ)，而每個時期，每個地方工匠手法又不盡相同，即使使用一樣材質(zhì)，明眼人也能看出破綻，何況大多雕刻部位損傷是因為部件過于纖細(xì)，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留這種殘缺美。5）精打磨畢現(xiàn)無遺木質(zhì)肌理和紋路，是最耐看樸素美。打磨去除木材表面毛刺，就是為了表現(xiàn)自然“包漿”效果。包漿是指，優(yōu)質(zhì)木材長時間使用后，表面形成一層溫潤如玉亮光，越用越亮，這種歲月痕跡，就稱為包漿。按收藏界修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是盡可能地保留原有包漿并立即形成新包漿效果，所以最好在家俱表面燙蠟，比如柏木和櫸木，經(jīng)過打磨后燙蠟，用不了多久就會出現(xiàn)“包漿”，光潔度并不比硬木家俱差。傳統(tǒng)打磨用是挫草，也就是節(jié)節(jié)草，學(xué)名叫做木則草，中國東北很多地方全部有出產(chǎn)。用這種草泡水以后，可慢慢地磨出木頭光彩來?，F(xiàn)代通常使用鋼絲棉、高號數(shù)細(xì)砂紙（800號以上）、多種動物毛發(fā)（動物棕毛越硬越好）由粗到細(xì)數(shù)次打磨，以后再打蠟擦油，通常使用蜂蠟，越原始蠟效果越好。6）做漆面或髹飾做漆面并不是簡單地刷漆，而是盡可能保留原有漆面，大多數(shù)清水木色古舊民間家俱擦蠟即可。這是古舊民間家俱修復(fù)工藝中獨特之處。也有需要從新罩漆，通常情況下，頭道漆后，要再上四到五道面漆，上兩次色，揩漆和復(fù)漆一共需要八至十道，木質(zhì)好上面漆和復(fù)漆道數(shù)可合適降低。漆膜一樣需要打磨，效果最好是使用人頭發(fā)反復(fù)摩擦。漆面打磨總體要求是不留死角、不留油污、色澤均勻一致。四、古舊民間家俱修復(fù)特點古舊民間家俱因其量大而顯得良莠不齊，并不一定每件全部是精品，同時能夠滿足材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、造型、雕刻、裝飾這五美要求?？墒敲考揖闳坑衅渥铋W亮優(yōu)點，這些在同類家俱中比較顯著個性，如：雕刻精、打磨細(xì)、結(jié)構(gòu)好、造型美、材料整和花紋多等特點就應(yīng)在修復(fù)中得到突出。這是古舊民間家俱修復(fù)通常標(biāo)準(zhǔn)。1）明式家俱修復(fù)特點用紫檀黃花梨等珍稀硬木制成名貴高古家俱修復(fù)時，假如外觀狀態(tài)良好，應(yīng)該較多保留包漿；假如狀態(tài)殘破，除了在腿足、頂?shù)?、后身等隱蔽處保留少許自然風(fēng)化痕跡外，要適度復(fù)原其始制之初精美工藝，并彰顯其名貴木材特有漂亮紋理和質(zhì)地，在保障結(jié)構(gòu)牢靠端正前提下，對榫卯肩口嚴(yán)密程度不強(qiáng)求極致，適度松散正是家俱年份高古佐證。2）古舊民間家俱修復(fù)特點古舊民間家俱，木質(zhì)華美精細(xì)最受世人歡迎。在修理過程中，對其外表過分風(fēng)化，過分破損、過分使用不良之“舊”要盡力清除。對破散結(jié)構(gòu)也要盡力修復(fù)，達(dá)成嚴(yán)密工整，還其精美原來面貌。僅在足底背板等處留下驗“舊”殘損。對于漆木古舊民間家俱，需要針對漆膜情況區(qū)分對待。a.漆皮已大部分或完全脫盡柴木家俱，常常糙筋必現(xiàn)，除必需結(jié)構(gòu)修補(bǔ)外，能夠因勢利導(dǎo)充足表現(xiàn)肌理風(fēng)化之舊，提升其所蘊含時空之美。b.對于漆皮尚好擦漆罩油類家俱，良性磨損較多，破“舊”中往往帶有濃厚人情味，其漆木斑駁相間，正是其人文價值所在。以山西大漆家俱為代表古舊民間家俱，黑色糙漆多種髹飾漆膜被摩殘后，形成蛇腹?fàn)顢嗉y（斷紋參看故宮博物院藏雕填龍紋一封書式柜）和牛毛狀細(xì)小斷紋（斷紋參看上海博物館藏黑漆炕幾），是收藏者求之不得高古雅趣，對此切不可脫漆打磨。清潔污垢，修整結(jié)構(gòu)同時，需要對其年久失光漆色進(jìn)行封護(hù)潤澤，以再現(xiàn)民間家俱親切實用樸素美。c.對于披麻掛灰、描金彩繪大漆家俱，其價值全在漆藝?yán)L畫。一旦絲麻脫落腐朽，極難簡單修補(bǔ)。為照料其整體觀感完整性，可對其殘損較大局部漆皮進(jìn)行補(bǔ)漆補(bǔ)色，對已失金褪