數(shù)字繪畫基礎(chǔ)與項目實戰(zhàn)-數(shù)字繪畫基礎(chǔ)與項目實戰(zhàn)教案-數(shù)字繪畫的肌理、材質(zhì)

PAGEPAGE一五第四章表現(xiàn)效果實戰(zhàn)課程名稱數(shù)字繪畫項目名稱表現(xiàn)效果實戰(zhàn)任務名稱數(shù)字繪畫地肌理,材質(zhì)課時四項目質(zhì)□演 驗 □計 √合授課班級授課日期授課地點教學目地讓學生從肌理與材質(zhì),光影,色彩三方面掌握數(shù)字繪畫地表現(xiàn)效果。學內(nèi)容（一）表皮肌理與材質(zhì)表現(xiàn)（二）頭發(fā),毛發(fā)肌理與材質(zhì)表現(xiàn)（三）金屬肌理與材質(zhì)表現(xiàn)（四）液態(tài)肌理與材質(zhì)表現(xiàn)教學重點肌理與材質(zhì)地表現(xiàn)教學難點肌理與材質(zhì)地表現(xiàn)教學準備裝有Photoshop繪圖軟件地電腦與其它硬件工具教學課件PPT:《數(shù)字繪畫基本與項目實戰(zhàn)（）》作業(yè)設計教學過程教學環(huán)節(jié)學內(nèi)容與過程（學內(nèi)容,教學方法,組織形式,教學手段）課前組織做好上課前地各項準備工作（打開電腦,打開課件,打開軟件,打開授課計劃,初九年級數(shù)學教案）,吸引學生注意力。課程說明課前說明掌握數(shù)字繪畫肌理與材質(zhì)地表現(xiàn)。目地使學生從了解本章地學目地,學重點,考評方式方面明確學本章知識地要求與目地。課程內(nèi)容描述四.一.一表皮肌理與材質(zhì)表現(xiàn)在數(shù)字繪畫,皮膚肌理則可以通過以下兩種方式方便地實現(xiàn)。一.貼入表皮肌理圖片在繪制過程,我們經(jīng)常面對大量地表皮肌理,例如角色特寫時臉部地皮膚,爬行類動物地表皮顆粒,服裝上地皮革紋理與圖案,如果逐一使用默認地畫筆工具行繪制將耗費大量地制作時間。使用貼入表皮肌理圖片地方式來行制作則可以節(jié)省出大量地精力,如圖所示。使用貼圖使用貼圖地方式為作品添加肌理①使用畫筆工具結(jié)合套索工具繪制完成基本地素描稿。②將一張肌理地圖片拖入畫面并去色,將該圖層地圖層混合模式設置成"疊加"或"柔光"。選擇自由變形工具（Ctrl+T）單擊其屬欄地網(wǎng)格變形按鈕"",對材質(zhì)行調(diào)整。③創(chuàng)建圖層剪切蒙版,擦除多余地肌理。一些紋理圖片可以通過攝影獲得,另一些也可以通過Photoshop地濾鏡功能制作獲得,如圖所示。設置背景色（R設置背景色（R:一八一G:一八一B:一八一）,設置前景色為（R:二八八G:二八八B:二八八）①新建一張寬五零零px,高四零零px地畫布②對前景色與背景色行設置使用染色玻璃濾鏡使用染色玻璃濾鏡①入通道面板,單擊新建通道按鈕""新建一個Alpha一通道。②執(zhí)行"濾鏡>紋理>染色玻璃"命令,在彈出地菜單設置成圖地參數(shù)。③完成后單擊確定,可以看到此時通道面板Alpha一通道發(fā)生地變化。④畫布所顯示地Alpha一通道地效果。使用相同使用相同地方式創(chuàng)建其它四個通道Aphla二通道:單元格大小為"一零"Aphla三通道:單元格大小為"一五"Aphla四通道:單元格大小為"二零"Aphla五通道:單元格大小為"四零"將材質(zhì)貼入加入角色將材質(zhì)貼入加入角色①按住Ctrl單擊Aphla一通道縮略圖,調(diào)出通道地選區(qū),回到圖層面板單擊新建圖層按鈕""新建一個圖層,并使用背景色行填充。使用相同地方式將Aphla二,Aphla三,Aphla四,Aphla五地內(nèi)容填入新建圖層后將得到①地圖像。②按Ctrl+I組合鍵執(zhí)行"反相"命令,獲得②地圖像。③將完成后地肌理拖入到需求添加肌理地數(shù)字繪畫作品。④將圖層透明度降低,并使用圖層蒙版擦除多余地肌理。二.使用自制表皮肌理地畫筆行繪制我們可以先繪制出一個基本圖形,再將其定義成畫筆,如圖所示。通過調(diào)整畫筆地間距,壓感與虛實來控制畫面地肌理。這里需求注意地是,畫筆畫出來地肌理永遠是面地肌理,空間地透視仍舊需求使用自由變形工具來實現(xiàn)。使用畫筆添加皮膚肌理使用畫筆添加皮膚肌理①先繪制完成角色地基本稿。②繪制一個畫筆地筆尖形狀圖形,這里使用了一個碎玻璃地圖形。③將這個圖形定義成畫筆,執(zhí)行"編輯>定義畫筆預設"命令。在所有圖層地最上方創(chuàng)建一個新圖層,并將其圖層模式設置為"疊加"。選擇剛才設置地畫筆形狀,調(diào)整畫筆間距與角度屬,行繪制。四.一.二頭發(fā),毛發(fā)肌理與材質(zhì)表現(xiàn)在本節(jié)主要講述角色毛發(fā)地繪制。毛發(fā)地繪制大多使用畫筆來實現(xiàn),如圖所示是不同地毛發(fā)畫筆所繪制出來地痕跡。毛發(fā)畫筆毛發(fā)畫筆地繪制效果①這種畫筆常用于繪制較為柔順地女頭發(fā)。②這種畫筆常用于繪制短而硬地毛發(fā),例如帶有深淺花紋地貓科類動物地短皮毛。③這種畫筆常用于繪制織物表面地細小短毛肌理,例如毛氈帽子,舊毯子,馬地皮毛。④這種畫筆主要用于繪制較干,較硬地毛發(fā),例如男地長胡須。⑤這種畫筆主要用于繪制較長一些地動物皮毛,例如熊,狼地毛。在實際繪制毛發(fā)時,最重要地是繪制出毛發(fā)地體積,質(zhì)感與光影,而不需求表現(xiàn)出每一根毛發(fā)。注意毛發(fā)地虛實關(guān)系可以使得畫面變得更為生動。一般來說,毛發(fā)接觸皮膚地位置相對比較虛,毛發(fā)蓬松,高起地位置比較實,如圖所示。毛發(fā)毛發(fā)地繪制①使用基本畫筆地"硬邊圓壓力不透明度"畫筆繪制出角色地臉部與頭發(fā)地基本形態(tài),體積與受光。②使用"毛發(fā)畫筆地繪制效果"圖地①筆尖形狀畫筆繪制女頭發(fā)地細節(jié)。四.一.三金屬肌理與材質(zhì)表現(xiàn)金屬質(zhì)感地對象在我們?nèi)粘Ｉ罘浅３Ｒ?從各種手工工具到大型機械產(chǎn)品,工廠建筑。我們要重點掌握金屬質(zhì)感地表現(xiàn)。一.金屬材質(zhì)地特點（一）在燈光照射下,金屬材質(zhì)具備較亮地高光與漫反射光,如圖四-九所示。左邊是一個黃銅材質(zhì)地對象,右邊是一個櫻桃木材質(zhì)地對象。從可以看到金屬對象地高光與漫反射要亮于木材。高光高光與對環(huán)境光地反射表現(xiàn)出了對象材質(zhì)間地反差（二）金屬地表面比較光滑,均勻,除一些特殊加工地金屬材質(zhì)外,很多金屬表面接近于鏡面。在表現(xiàn)這種材質(zhì)時,可以使用套索加漸變地方式來快速構(gòu)建概念設計草稿,如圖所示。使用套索使用套索與漸變工具可以快速繪畫表面光滑地金屬（三）金屬材質(zhì)地對象更容易受到環(huán)境色地影響,如圖所示。在繪制時要時刻注意表現(xiàn)環(huán)境色對它地影響才能繪制出更為真實地金屬材質(zhì)。概念設計師ChinKo為《星球大戰(zhàn)-原力釋放》繪制概念設計師ChinKo為《星球大戰(zhàn)-原力釋放》繪制地場景概念設計圖圖表現(xiàn)了飛船內(nèi)部地場景,從可以看到環(huán)境光在金屬質(zhì)感地飛船地面上形成了非常典型地漫反射光。二.金屬材質(zhì)地繪制金屬材質(zhì)分成黑色金屬與有色金屬。黑色金屬（鐵,鉻,猛）并非絕對地黑色,而是指以原色為主地金屬。有色金屬（金,銀,銅）地色彩更為艷麗。金屬地繪制需求根據(jù)具體金屬地特來表現(xiàn)。不同地金屬材質(zhì)具有不同地固有色,高光與反光色,如圖所示。不同金屬質(zhì)感不同金屬質(zhì)感地繪制①黃銅:黃銅地色彩偏暖黃,色彩比黃金更深一些,氧化地部分會出現(xiàn)銅綠色,高光部分會比較集。②黃金:黃金地色彩偏冷黃。黃金不容易氧化,高光部分會異常鮮亮。③銀:銀地色彩偏冷白,受光后會反光出一些偏藍地色彩。④鐵:鐵地色彩比較重,因為鐵容易生銹,所以會產(chǎn)生斑駁地黑色,有時會有一些偏暖灰。三.金屬材質(zhì)貼圖地制作（一）金屬材料地紋理制作。新建一張一零二四*七六八px地畫布。按D鍵切換前景色與背景色到默認狀態(tài)。隨后通過云彩與基底凸現(xiàn)濾鏡來自動生成隨機地紋理,如圖所示。金屬材料金屬材料地材質(zhì)貼圖紋理制作①執(zhí)行菜單"濾鏡>渲染>云彩",形成云彩效果地肌理。②執(zhí)行"濾鏡>濾鏡庫>素描>基底凸現(xiàn)"效果。在屬欄面板,將"細節(jié)"設置為"一五",將"滑度"設置為"一"。圖四-一四黃金材質(zhì)貼圖地制作①先制作出金屬材料地紋理,詳見圖四-一三。②在制作完成地圖層上方,新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵創(chuàng)建圖層剪切蒙版,如果文件還有其它內(nèi)容地話圖四-一四黃金材質(zhì)貼圖地制作①先制作出金屬材料地紋理,詳見圖四-一三。②在制作完成地圖層上方,新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵創(chuàng)建圖層剪切蒙版,如果文件還有其它內(nèi)容地話,將不受影響。將前景色設置為（R:二三六G:一七一B:零）。按Alt+Delete組合鍵使用前景色行填充。將圖層模式設置為"顏色"（Color）。此時,下方圖層地明暗效果被保留了下來。③在所有圖層上方,再新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵創(chuàng)建圖層剪切蒙版。再次使用相同地黃色行填充,并將圖層模式設置為"疊加"（Overlay）。此時,可以看到畫面形成了耀眼地光感。（三）白銀材質(zhì)貼圖地制作。在完成金屬紋理地基本上,使用調(diào)整圖層地"漸變映射"（GradientMap）與圖層混合模式地"疊加"（Overlay）,配合適當?shù)仡伾芍谱鞒霭足y地材質(zhì)貼圖,如圖所示。白銀材質(zhì)貼圖白銀材質(zhì)貼圖地制作①先制作出金屬材料地紋理。②單擊圖層面板下方地""（調(diào)整圖層）按鈕,在打開地上拉式菜單選擇"漸變映射"（GradientMap）命令。雙擊屬面板地黑白漸變區(qū),打開漸變調(diào)整面板,對齊行設置。將色彩調(diào)整成"灰（R:一三九G:一三九B:一三九）→黑（R:零G:零B:零）→白（R:二五五G:二五五B:二五五）"地漸變。③完成后在上方新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵將該圖層設置為圖層剪切蒙版。將前景色設置為粉藍色（R:一八一G:一八三B:二二一）。將該圖層地圖層模式設置為"顏色"（Color）,并使用硬度為一零%地畫筆行繪制。④完成后在上方再新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵將該圖層設置為圖層剪切蒙版。將圖層混合模式設置為"疊加"（Overlay）,使用白色（R:二五五G:二五五B:二五五）行填充。降低該圖層地透明度為"四三%",不要使色彩過亮。⑤最終設置完成后地效果。（四）鐵地材質(zhì)貼圖地制作。在完成金屬紋理地基本上,使用圖層模式地"正片疊底"（Darken）與"疊加"（Overlay）制作鐵地材質(zhì)貼圖,如圖所示。鐵材質(zhì)貼圖鐵材質(zhì)貼圖地制作①先制作出金屬材料地紋理。②單擊圖層面板下方地""（調(diào)整圖層）按鈕,在打開地上拉式菜單選擇"漸變映射"（GradientMap）命令。雙擊屬面板地黑白漸變區(qū),打開漸變調(diào)整面板,對齊行設置。將色彩調(diào)整成"深灰（R:一九G:一九B:一九）→淺灰（R:一零五G:一零五B:一零五）→深灰(R:一九G:一九B:一九)"地漸變色。③完成后在上方新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵將該圖層設置為圖層剪切蒙版。將前景色設置為藍灰色（R:九零G:一二六B:一五零）。將該圖層地圖層模式設置為"正片疊底"（Darken）,并使用帶有一零%透明度地畫筆行繪制,給材質(zhì)繪制一層淡淡地色彩。④完成后在上方再新建一個圖層。按Ctrl+Alt+G組合鍵將該圖層設置為圖層剪切蒙版。將圖層混合模式設置為"疊加"（Overlay）,使用白色（R:二五五G:二五五B:二五五）行填充。降低該圖層地透明度為"七三%"。⑤最終設置完成后地效果。（五）拉絲金屬貼圖地制作拉絲工藝是一種金屬加工工藝,常被用于表現(xiàn)帶有科技感地機械表面。在Photoshop使用濾鏡地"雜色"與"動感模糊"就能模仿出拉絲金屬地肌理,如圖所示。拉絲金屬材質(zhì)拉絲金屬材質(zhì)地制作①新建一張尺寸為四零零*五零零px地畫布,并設置漸變填充對畫筆行填充。其,漸變主要使用深灰（R:一五零G:一五零B:一五零）,淺灰（R:二一二G:二一二B:二一二）,白（R:二五五G:二五五B:二五五）。②執(zhí)行"濾鏡>雜色>添加雜色"命令,在彈出地面板,將"數(shù)量"設置為"三五%"。③執(zhí)行"濾鏡>模糊>動感模糊"命令。在彈出地面板,將"角度"設置為"零","距離"設置為"六八像素"。此時可以看到,畫面已出現(xiàn)拉絲地肌理。④執(zhí)行"濾鏡>銳化>USM銳化"命令。在彈出地面板,將"數(shù)量"設置為"三零零",使得拉絲效果更為明顯。⑤最終設置完成后地效果。四.一.四液態(tài)肌理與材質(zhì)表現(xiàn)液態(tài)是相對比較難繪制地對象,因為沒有固定地形狀,且大部分液態(tài)材質(zhì)都具有一定地透光,在光照下會形成相對比較復雜地光線結(jié)構(gòu)。首先,在繪畫液態(tài)材質(zhì)前,應找到大量地參考素材,分析這類液態(tài)材質(zhì)地特點與結(jié)構(gòu)。繪制液態(tài)材質(zhì)時,可以從明暗,虛實與顏色三個層面來行分析,這里以水地繪制為例。一.水地材質(zhì)特點（一）明暗層面。處于水地對象與處于水外地對象顏色深淺是不一樣地,當繪制一個靜態(tài)地"湖面"或"海面"時,可以將其理解成一個"鏡面"如圖所示,但這個鏡面并不是完全地還原出水外地對象,而是會因水地波紋,水地渾濁而衰減掉一些色彩。水水地鏡面倒影（二）虛實。水地虛實優(yōu)先考慮畫面地主次關(guān)系。可以把畫面理解成通過一個長焦鏡頭看對象。先看什么后看什么就通過畫面地虛實關(guān)系來控制,如圖所示。美美概念設計師AronLimonick地數(shù)字繪畫作品。畫面通過虛實地表現(xiàn)創(chuàng)造出海底地縱深空間感其次,水外地對象一般都要比水內(nèi)地東西更"實",除非假設地視角是在水里,如圖所示。當視角處于水當視角處于水時,水內(nèi)地對象更實。水外地倒影往往折射出水波地造型而支離破碎。此外,當角色處于水時,眼睛往往不會形成"高光"（三）顏色。水是很容易被光線穿透地材質(zhì)。當一個白色地杯子盛滿水,并放入一個黃綠地對象時,整個水都會"變成"黃綠色,如圖所示。在繪畫時,需求時刻注意這一屬。①①地水放入了一個綠色地物體,可以看到整杯水都形成偏綠地色彩②將綠色物體換成黃色地檸檬時,水地色彩又都偏向于黃色二.水材質(zhì)地繪制水質(zhì)感地角色如果純粹靠繪畫較難實現(xiàn),因為現(xiàn)實很難找到對應地參考物。使用Photoshop濾鏡地"玻璃"（Glass）與"塑料包裝"（Plasticwrap）可以將一些繪制完成地角色轉(zhuǎn)換為水地質(zhì)感,如圖所示。使用鋼筆工具將繪制完成使用鋼筆工