《蘇幕遮》定稿解析

蘇幕遮周邦彥周邦彥字美成，號清真居士。一生在仕途上不得意，幾度奔波于地方州縣，深切感受到漂泊的滋味，于是羈旅愁思成為他詞作的重要題材。精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音樂。著有《片玉集》，也稱《清真集》。周詞語言富麗精工，音調(diào)和諧，講究格律，被稱為“詞中老杜”，技法上成為婉約詞的集大成者。開了南宋姜夔、吳文英等格律派的先河。周詞以雕刻取勝，但這首《蘇幕遮》，卻是“清水出芙蓉，天然去雕飾”，在周詞中可算是少數(shù)的例外。

“蘇幕遮”唐玄宗時教坊曲名，來自西域。幕，一作“莫”或“摩”?；哿铡兑磺薪?jīng)音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修：“‘蘇莫遮’西域胡語也，正云“颯磨遮”。此戲本出西龜茲國，至今猶有此曲。此國渾脫、大面、撥頭之類也?！焙笥脼樵~調(diào)。曲辭原為七言絕句體，以配合《渾脫舞》。

自由朗讀,結(jié)合注釋了解字詞.力求背誦.《蘇幕遮》燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。周邦彥燎沉香，消溽暑時間：室內(nèi)環(huán)境：心情室內(nèi)活動梅雨季節(jié)的清晨雨后的房間里面又潮又濕如房間的環(huán)境一樣，悶悶的燎沉香——消溽暑焚香消暑，取心定自然涼之意

鳥雀呼晴，侵曉窺檐語呼：更顯人性化，表現(xiàn)出小鳥歡快的叫聲和活潑靈動的神態(tài)。窺：把鳥兒們東張西望的神態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

鳥雀在窗外歡呼著，慶祝天氣由雨轉(zhuǎn)晴。在詞人眼里，鳥雀仿佛有著人一樣的喜怒哀樂，她們也會“呼”也愛“窺”，如同調(diào)皮的孩子一般活波可愛。呼窺“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”(名句)請同學們置身詩境,想象此句的意境,并選出下列哪幅圖最符合你的想象.林請根據(jù)你的想象,完成課后練習第三題葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風荷舉

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風神而著稱于世。王國維曾評：“美成《青玉案》詞，‘葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉’此真能得荷之神理者?！?《人間詞話》)葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風荷舉“一一”：荷葉在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏，頗具層次感。葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風荷舉“風”造成左右搖擺的力“舉”代表向上的力荷莖修長挺拔、英姿颯爽，在風中“舉”，具有動感，尤見精神。葉上初陽干宿雨，

水面清圓，一一風荷舉水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，而亭亭玉立的荷莖又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似得王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的精髓?！喖s的構(gòu)圖美

這兩句詩不事雕琢,風格簡約,而荷之神態(tài)、精神躍然紙上。首先，這兩句詞有一種簡約的構(gòu)圖美。水面是水平的，“清圓”的荷葉以及荷葉上的雨滴是圓的，而亭亭玉立的荷莖又是垂直的。這種幾何圖形般的簡約造型，讓讀者過目不忘，似得王維“大漠孤煙直，長河落日圓”的精髓。

其次，這兩句詞煉字功夫了得。

“一一”把荷葉在水面上錯落有致、疏密相間、高低起伏的層次感刻畫得惟妙惟肖。

“風”字把微風吹過荷塘，荷葉隨風輕輕擺的姿態(tài)不動聲色地勾勒出來。

“舉”字最為人稱道，把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現(xiàn)得淋漓盡致?！帮L”造成左右搖擺的力，“舉”代表向上的力，荷在風中“舉”，具有動感，尤見精神。詞的上片寫景：

問題一：上片的景中有哪些意象？

問題二：這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面？意象：沉香、鳥雀、初陽、荷葉、水面、荷花整幅畫面清新自然，從容淡雅。

五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散發(fā)出淡淡的香味。（嗅覺）

昨夜剛下完雨，天放晴了，鳥兒在屋檐下歡快地叫著，吱吱喳喳，異?？蓯郏犛X）。

初升的太陽照著屋外茂盛的荷花，荷葉上的雨珠漸蒸干。清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風中搖擺（視覺）

。故鄉(xiāng)遙，何日去？

荷花點燃了詞人的思鄉(xiāng)情，他的家鄉(xiāng)在錢塘，那里有西湖的荷花——“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！庇谑窃~人喃喃自語：故鄉(xiāng)是那樣遙遠，我何時才能回去呢？家住吳門，

久作長安旅。

“久”字體現(xiàn)了作者對飄泊生活尤其是仕途生活的厭倦，在其它作品中詞人一再以“京華倦客”自稱，可見他早已淡薄功名而魂系故鄉(xiāng)。

“望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！薄栋寺暩手荨烽L期客居、仕途殊不稱意，早年進京時的豪情壯志如今已消磨殆盡。

世事的無常、仕途的阻滯、官場的黑暗，使他不由地想起故鄉(xiāng)的往事。家住吳門，

久作長安旅。五月漁郎相憶否

不直接說自己思念友人，而用設(shè)問反寫不知舊友是否憶我，不僅把自己對故鄉(xiāng)、對朋友的思念之情表達得更細膩真切，而且不落俗套?！霸娭欣隙?，非先生不可。”——王國維《清真先生遺事》月夜杜甫今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。（本詩設(shè)想妻子思念自己和兒女不懂得思念的手法來表達自己思念遠在鄜州的妻與子的復雜細膩的感情。）明代王嗣奭在《杜臆》中說：“公本思家，偏想家人思己，已進一層。念及兒女不能思，又進一層”對寫法除夕作高適旅館寒燈獨不眠，客心何事轉(zhuǎn)凄然。故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。邯鄲冬至夜思家白居易邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。十五夜望月王建中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。小楫輕舟，

夢入芙蓉浦。

思鄉(xiāng)之切以至夢中飛度，恍若已回故鄉(xiāng)，與友人小楫輕舟暢游于芙蓉浦。以鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)夢作結(jié)，余音裊裊，使詞意又多了一層，鄉(xiāng)情又濃了一分。詞最后的“芙蓉浦”，與上片的“荷”遙相呼應，是對荷的描寫的延伸，使全詞結(jié)構(gòu)更為完整、緊密。

每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭……討論：

這首詞上片寫景，下片抒情，段落極其分明，但是情景之間關(guān)聯(lián)密切，想想兩者之間有什么關(guān)系，聯(lián)系兩片之間的感情紐帶是哪個意象？風荷

詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態(tài)，下片由荷花生發(fā)開去，夢回故鄉(xiāng)。全詩明白如話，不加雕飾，然意境深遠。從作者對故鄉(xiāng)的強烈思念中，對小楫輕舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者對官場生活的厭倦，對回歸自然的寧靜生活的向往。

這首詞寫游子的思鄉(xiāng)情結(jié)，寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風情萬種。思鄉(xiāng)之苦隱藏在清圓的荷葉下，遺忘在五月的江南，漁郎的輕舟上……賞析總結(jié)此詞通過回憶、想象、聯(lián)想，以荷花貫穿，既細致傳神地寫景狀物，又頗有詩意地表現(xiàn)思鄉(xiāng)之情。全詞語言自然明麗，淡雅素潔，別具一格，詞境清新而爽朗

。八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。

蘇幕遮

-范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚

古代描寫荷花的部分詩句：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！緯猿鰞舸人土肿臃健織钊f里小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。【小池】楊萬里予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉。【愛蓮說】周敦頤碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙?！竟棚L（其二十六）】李白對寫法烘托比興

只用了“地白”二字，卻給人澄澈、空明之感，讓人不由得沉浸在清凈悠遠的意境中，躁動不安的心也慢慢沉靜下來?！皹錀f”是為了押韻而使用的倒裝，樹上的烏鴉已經(jīng)安靜棲息，暗示夜已經(jīng)深了，周圍一片寂靜。這三個字，簡潔凝練，既寫了鴉鵲棲樹的情狀，又烘托了月夜的寂靜。這是從視覺和聽覺的角度來寫的。秋濃、夜深、露重，甚至連盛放的桂花也被潤濕了。而夜露下降究竟有無聲響呢？詩人敏銳地捕捉到了這天籟中最細微的聲音，進一步凸顯夜之寂靜。這幅凄清的寫意圖畫，使人不寒而栗，但他卻不是為寫景而寫景，而是用比興的手法，襯托自己孤寂的心境。“冷”字是詩人從觸覺的角度來寫的。

甘草子柳永秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。(1)“亂灑衰荷”中的“亂”字有何作用？請作簡要賞析。(4分)“亂”字一語雙關(guān)，既生動地寫出了雨濺衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景象，還暗示了主人公憑闌凝神、寂寞無聊的紛亂心緒。（2）觸動主人公愁緒的具體景