吳昌碩的書畫和纂刻　課件-2023-2024學(xué)年人美版（北京）（2013）初中美術(shù)八年級下冊

吳昌碩的書畫和篆刻（第一課時）

篆刻-封泥寬邊不等

印記斑駁

深寬淺窄篆刻-封泥文字

氣勢雄強

質(zhì)感粗糙風格獨特

千井鹽尉

西漢“甲天下”瓦當秦

石鼓文及拓片金石入畫西周

散氏盤及拓片

詩書畫印高度融合

詩書印畫晚清民國全能藝術(shù)家

承

前

啟

后

西泠印社首任社長

以書入畫書從印入印從書出金石入畫印外求?。ɑɑA(chǔ)）相互影響相互助推（70年）（集合）（60年）學(xué)習(xí)方式-思維導(dǎo)圖

吳昌碩，浙江安吉人（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌碩，

別號老缶、苦鐵、缶道人、破荷亭長等，70歲后又署大聾。國變之后，改字為名叫做吳昌碩。世人尊稱缶翁。吳昌碩生平

篆刻結(jié)構(gòu)頂款-陰刻（白文）邊款-銘文

陽刻（朱文）邊款-造像（朱文）印蛻

印面印

石頂款邊款邊款

篆刻結(jié)構(gòu)

時間地點

記錄篆刻的時間地點

已酉春仲客吳下老缶年六十有六頂款

共3行，每行6字

邊款

文字+造像

記述其事理解印文記述其事、理解印文

邊款

文字+造像如入畫境

篆刻布白123456

1

2協(xié)調(diào)朱白虛實上緊下松

左密右疏

巧用界格

茂密疏朗疏可走馬

密不透風

傳樸堂1918年

藕圃樂趣1922年石人子室

巧用界格

篆刻-字法

篆刻-字法

1書法1

左高右低篆刻-字法向左向右方圓結(jié)合、高低錯落、筆畫增減

呼應(yīng)

區(qū)別

篆刻-字法寓動于靜

篆刻-字法

篆刻-字法

在呼應(yīng)變化中求和諧統(tǒng)一

篆刻-刀法-沖切結(jié)合筆墨韻味刀情石趣單刀

雙刀

沖刀

切到切刀刀沖刀沖切結(jié)合篆刻-刀法-沖切結(jié)合單刀

雙刀

沖刀

切到猛力、爽利

含蓄篆刻-刀法-殘損刻、鑿、敲、擊等技法千尋竹齋能事不受相促迫年開八十無須老人

三輕一重

巧用邊框

三實一虛

虛實相救

動靜對比

界格邊框

文字揖讓+騰挪

完美結(jié)合動

靜

表現(xiàn)女性柔美

剛健灑脫

壓角印明月前身印畫詩書詩書畫印高度融合

書從印入-印從書出

石鼓篆書第一人人書俱老

書法-石鼓文1、石鼓文我國最早的石刻文字，被稱為石刻之祖。2、是由大篆向小篆演變而又尚未定型時的過渡性文字。3、因記載秦國國君游獵行樂之事，故又稱為獵碣。

石刻之祖

2書法-線條

線條石鼓文分析結(jié)體章法

字形扁長

傾斜取勢舒展動蕩

平直

圓潤方正工整

疏密變化大小變化

排列整齊大小勻稱

1書法石鼓文-結(jié)構(gòu)特點

82歲

65歲72歲83歲

詩文的意境，書法線條的老辣古拙，篆刻的朱白布局如何體現(xiàn)在他的繪畫之內(nèi)的呢？

倉碩雄甲辰

畫

閑章（壓角）

詩書印名章俊卿之印

內(nèi)容描述：直線起勢曲線、直線穿插平橫畫面，梅枝主干自右下向左上斜貫四屏條左下角的垂枝迂回收勢構(gòu)圖大開大合

形式分析

畫家意圖

苦鐵畫氣不畫形心性學(xué)養(yǎng)思想感情文人修養(yǎng)注入畫中畫家意圖畫家意圖-文人畫

作品評價

繪畫-重、拙、大

黑白相間

虛實相應(yīng)

疏密有致繪畫-取舍取舍、概括金石韻味總結(jié)

宋梅亭畔

石鼓傳馨

金石味古拙滄桑

與古為徒

不知何者為正變自我作古空群雄