第一單元第1課《造型的表現(xiàn)力》課件 2024-2025學(xué)年人教版初中美術(shù)八年級上冊

造型的表現(xiàn)力線條線條是美術(shù)創(chuàng)作基本的造型手段之一,它在繪畫、設(shè)計(jì)、建筑、雕塑中的重要作用是不可忽視的。造型的表現(xiàn)力藝術(shù)家在創(chuàng)作美術(shù)作品時(shí)，除了運(yùn)用一定的物質(zhì)材料，還要運(yùn)用多種藝術(shù)手段來表現(xiàn)造型。線條作為創(chuàng)作形象的重要手段，具有豐富的表現(xiàn)力。第一單元美術(shù)的主要表現(xiàn)手段第一課造型的表現(xiàn)力《朝元仙杖圖卷》（中國畫局部宋代武宗元）菩薩立像（石雕）唐代作品用單線白描來刻畫人物。線的疏密、虛實(shí)變化豐富而凝練，畫面充滿節(jié)奏與韻律之美。對人物體態(tài)結(jié)構(gòu)的精確刻畫，凸顯了人物的活力和神采。立像殘軀身材頎長,披肩斜下的線條、扎束裙帶的橫向線條，與長裙下垂的衣紋線條產(chǎn)生了對比,加強(qiáng)了軀體的美感。西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館（建筑現(xiàn)代弗蘭克·蓋里美國）《宴罷》（裝飾畫古希臘）反常的設(shè)計(jì)風(fēng)格，區(qū)別于經(jīng)典建筑美學(xué)原則，自由的線條勾勒出變幻奇異的造型。作品繪于陶酒碗上,描繪了女子手托嘔吐男子頭部的情景。線條典雅精美,疏密有致，富有美感。纏枝牡丹紋梅瓶瓶體造型修長，器身布滿纏枝牡丹紋飾。磁州窯黑白相間的紋飾,表現(xiàn)出宋代民窯瓷器的特點(diǎn)。馬蒂斯-線描造型的表現(xiàn)力明暗歐洲文藝復(fù)興時(shí)期,西方畫家發(fā)現(xiàn)自然光線照射所引起的物體表面的明暗變化，可以用明暗色調(diào)進(jìn)行模擬。自此,西方逐步發(fā)展了運(yùn)用明暗色調(diào)再現(xiàn)光影效果,從而在畫面背景上凸顯物象的繪畫形式。自達(dá)·芬奇總結(jié)出“明暗轉(zhuǎn)移法”后，它就成為西方繪畫表現(xiàn)立體感的重要藝術(shù)語言之一。女人像像煙霧一樣的明暗變化,出色地表現(xiàn)出了畫家所樹立的明暗造型原理。明暗塔吉克新娘色調(diào)從明到暗逐漸過渡，微妙的明暗變化與美麗的五官結(jié)構(gòu)自然地融為一體，不僅符合視覺真實(shí),而且反映了人物微妙的表情。明暗體量體量指一建筑物或雕塑作品等實(shí)物的物質(zhì)體積。體量的差異可以產(chǎn)生不同的視覺效果和心理感受。造型的表現(xiàn)力上海世博會沙特場館(建筑)現(xiàn)代簡潔、飽滿的碗狀造型設(shè)計(jì),具有持續(xù)的空間延展性以及視覺上的擴(kuò)張力。體量雙環(huán)（雕塑)現(xiàn)代亨利·摩爾（英國)作品運(yùn)用虛實(shí)空間對比的手法，把形體大膽而自由地整合為有韻律、有奏的空間形態(tài)。體量空間建筑、雕塑以實(shí)體空間關(guān)系體現(xiàn)不同的視覺效果,而繪畫作品則是在二維的平面上虛擬性地表現(xiàn)出空間感。空間阿爾讓特伊的大道（油畫)近代西斯萊（法國)畫家運(yùn)用焦點(diǎn)透視法則表現(xiàn)空間關(guān)系,在畫面中營造了一種虛擬的“三維真實(shí)”。明暗、體量、空間在美術(shù)作品中的作用？明暗:進(jìn)一步的表現(xiàn)物體的立體形象體量：體積力量以及視覺上的擴(kuò)張力空間：表現(xiàn)畫面的平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)