《荷塘月色》統(tǒng)編版高中語文必修上冊

近春園（朱自清《荷塘月色》原址）

原名自華，字佩弦，號秋實(shí)。祖籍浙江紹興。1898年出生于江蘇東海。1903年隨家定居揚(yáng)州，所以自稱“我是揚(yáng)州人”。(1898—1948)結(jié)識(shí)作家朱自清（1898—1948）

1923年發(fā)表長詩《毀滅》，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)詩壇。1924年出版詩集《蹤跡》

1925年任清華大學(xué)的教授，創(chuàng)作轉(zhuǎn)向散文，同時(shí)開始研究古典文學(xué)。1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文家代表性的作品有《背影》《春》《綠》《威尼斯》《槳聲燈影里的秦淮河》等等

1931年留學(xué)英國，漫游歐洲1932年回國，先后在清華大學(xué)、西南聯(lián)大任教。1948年6月，他簽名抗議美國扶日，并拒絕領(lǐng)取美援面粉，在嚴(yán)重的營養(yǎng)不良之下，他胃病復(fù)發(fā)，8月12日于北平病逝。毛澤東稱贊他“表現(xiàn)我們民族的英雄氣概”相關(guān)圖片

1978年秋，清華大學(xué)紀(jì)念朱自清逝世三十周年時(shí)，將原清華園內(nèi)的古亭命名為“自清亭”，以示紀(jì)念。

友人眼中的朱自清（1）同他談話處事或讀他的文章，印象都是那么誠懇、謙虛、溫厚、樸素。

——楊振聲《朱自清先生與現(xiàn)代散文》（2）他不是那種大才磅礴的人，他也不像那等人們心目中的大師，他的為人，他的作品，在默示我們，他毫無什么了不得之處。你甚至?xí)X得他渺小、世俗，但他虔敬不茍，誠懇無偽。

——吳組緗《敬悼佩弦先生》（3）作為“斗士”他對政治的敏感遠(yuǎn)不及他對自然風(fēng)光、人情掌故來（得）細(xì)致傳神，他可以把梅雨潭的“綠”寫出七八個(gè)以上的感受，卻常常辨不明政局的好壞，政黨的是非，甚至不知道該把自己的名字簽到什么樣的文件上。1927年，朱自清先生的家庭陷入了深刻的危機(jī)。他的父子、（繼）母子、婆媳等之間的矛盾和作者為了應(yīng)付這些矛盾在事業(yè)和感情上作出的巨大損失才是他“心里頗不寧靜”的主要原因。

——?jiǎng)⒂旅瘛赌：谋秤啊罚?）朱先生的思想和政治立場的轉(zhuǎn)向是晚年的事，以前他是相信國民政府的。

——王瑤熟悉生字詞：乘涼蓊蓊郁郁獨(dú)處裊娜霎時(shí)脈脈峭楞楞梵婀玲媛女裳斂裾ChéngW?ngCh?Ni?onuóShàMòLengFànēYuànChángJū散文閱讀讀什么？1、主題：感情、人生、哲理、文化2、線索3、語言（煉字、修辭）4、選材為什么寫寫了什么怎么寫的為什么作者開篇就說他頗不寧靜？①有人說由于朱先生和家庭之間有很大的矛盾,所以心里頗不寧靜。②有人認(rèn)為他和妻子吵了架,心里很煩悶,想去荷塘散散心,回味以前和妻子愛情的甜蜜③有人認(rèn)為是政治原因。作為文人的朱自清,他對革命沒有深刻的了解,但他總是關(guān)心處于內(nèi)憂外患中的中國人,所以……《荷塘月色》創(chuàng)作前后朱自清文章中表露出來的情感傾向（1）我的體力也不太成。況且妻子兒女一大家，都指望我活，也不忍丟下走自己的路。在舊時(shí)代正在崩壞，新局面尚未到來的時(shí)候，衰頹與騷動(dòng)使得大家惶惶然……只有參加革命或反革命才能解決這惶惶然。不能或不愿參加革命或反革命，總得找一個(gè)依據(jù)，才可以姑作安心地過日子……我終于在國學(xué)里找著了一個(gè)題目。我在小布爾喬亞里活了三十年，我的情調(diào)、嗜好、思想、倫理與行為方式，現(xiàn)在都是小布爾喬亞的?！瓏鴮W(xué)是我的職業(yè)，文學(xué)是我的娛樂，這便是我現(xiàn)在所走著的路

——《哪里走》（2）這幾天似乎有些異樣，像一葉扁舟在無邊的大海上，像一個(gè)獵人在無盡的森林里……心里是一團(tuán)亂麻，也可以說是一團(tuán)火。似乎在掙扎，要明白些什么，但似乎什么也沒有明白。

——《一封信》這只是作者的一種內(nèi)心獨(dú)白,表達(dá)自己當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐囊环N心情而已開頭“這兩天心里頗不寧靜”一句有何作用？①內(nèi)容上：交代其漫步荷塘的緣由。②結(jié)構(gòu)上：引領(lǐng)全篇，是本文的文眼。③情感上：直抒胸臆，奠定了全文的情感基調(diào)—內(nèi)心不寧靜。討論作者的行蹤是怎樣的？同時(shí)，他的情感是怎么變化的？作者的行蹤是怎樣的？出家門小徑荷塘回家門小徑荷塘周圍的環(huán)境有什么特點(diǎn)?通過關(guān)鍵詞概括曲折的小煤屑路白天也少人走,夜晚更加寂寞荷塘四面的樹蓊蓊郁郁的沒有月光的晚上,陰森森的荷塘周圍的環(huán)境有什么特點(diǎn)?通過關(guān)鍵詞概括曲折的小煤屑路(幽僻)白天也少人走,夜晚更加寂寞荷塘四面的樹蓊蓊郁郁的沒有月光的晚上,陰森森的幽靜,為后面寧靜的月下荷塘做鋪墊。作者在如此幽靜的環(huán)境中有什么感受?“我也像超出了平常的自己,到了另一世界里”“什么都可以想,什么都可以不想……”“我且受用這無邊的荷香月色好了?！睘槭裁醋髡邥?huì)想到六朝采蓮？“那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。向往？為什么作者會(huì)突然說“這令我到底惦著江南了”，“這”是指什么？“蓮子清如水”是“憐子情如水”的諧音。

轉(zhuǎn)折過渡江南是作者的故鄉(xiāng)

1920年，他從北京大學(xué)畢業(yè)后，在杭州、臺(tái)州、溫州、寧波等地任教，前后共六年。其間，參加了文學(xué)研究會(huì)，與葉圣陶、俞平伯、豐子愷、朱光潛等人志同道合，寫了不少具有進(jìn)步傾向的詩歌和謳歌江南秀麗山水的散文。他到清華大學(xué)任教不久，寫了《我的江南》一詩，表達(dá)了他的思鄉(xiāng)之情。就在寫《荷塘月色》的同時(shí)，在《一封信》中寫道：“今天吃過午飯，偶然抽出一本舊雜志來消遣，卻翻著三年前S君的一封信。信里說著臺(tái)州，在上海、杭州、寧波之間的臺(tái)州。這真是‘我的南方’了，我正苦于想不出，這卻指引我一條路，雖然只是‘一條路’而已?！泵骶€游蹤暗線情感文章內(nèi)外結(jié)構(gòu)之美作業(yè)預(yù)習(xí)第4-6段景物描寫，寫一段鑒賞文字鑒賞角度：修辭手法、表現(xiàn)手法、煉字、情感要求：100-200字曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。第四段曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。第四段本體喻體原句相似點(diǎn)荷葉白花(荷花)清香舞女的裙一粒粒的明珠碧天里的星星渺茫的歌聲……………………“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”本體--花香（嗅覺）喻體--渺茫的歌聲（聽覺）

相似點(diǎn)：作用：通感立于微風(fēng)中嗅馨香（時(shí)有時(shí)無）聽遠(yuǎn)處高樓傳來的歌聲（時(shí)斷時(shí)續(xù)）把花香的特點(diǎn)寫清了，生動(dòng)形象。

通感

用形象的語言，把一種感官的感覺移用到另外一種感官上。又稱“移覺”。這孩子說話真甜。

聽覺——味覺紅杏枝頭春意鬧。視覺——聽覺錢鐘書先生說：“在日常經(jīng)驗(yàn)里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、舌、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有鋒芒?！睂訉拥娜~子中間……又如剛出浴的美人。葉子底下是脈脈的流水，……更見風(fēng)致了。，“裊娜”、“羞澀”、“脈脈”將花葉擬人化、生命化了儀態(tài)萬千的嬌羞風(fēng)姿擬人月色下的荷塘荷葉：動(dòng)態(tài)美（疊詞比喻）荷花：嬌美姿態(tài)、羞色神情（擬人排比比喻）荷香：時(shí)斷時(shí)續(xù)、若有若無、清淡飄渺、沁人心脾（通感）荷波：幽雅和寧靜（動(dòng)靜結(jié)合擬人）荷韻：言有盡而意無窮（把所見與想象結(jié)合）月下荷塘比喻

擬人、博喻比喻、通感比喻、擬人想象靜動(dòng)（）（）（）

（）

（）荷葉荷花荷香荷波荷韻景物特點(diǎn)手法田田出水很高像婷婷舞女的裙零星裊娜羞澀明珠星星美人縷縷渺茫的歌聲似的閃電、凝碧的波痕脈脈、葉子更見風(fēng)致形態(tài)美靜態(tài)美動(dòng)態(tài)美幽雅朦朧寧靜立足點(diǎn)：荷塘邊畫面一畫面月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。第五段月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。第五段

為什么說“瀉”“浮”二字點(diǎn)活了月光和霧氣呢？可否用“照”替代“瀉”，用“漂”替代“浮”????

月光如流水一般，靜靜地在這一片葉子和花上。薄薄的青霧起在荷塘里。瀉浮瀉照結(jié)論：“瀉”的范圍廣，與“流水”相照應(yīng)，而且有動(dòng)態(tài)美，顯得生動(dòng)活潑?！罢铡钡姆秶?，不能與“流水”相照應(yīng)，有點(diǎn)呆板，顯得不靈泛。浮漂結(jié)論：“浮”突出靜態(tài)美，“籠”可與之對照。“漂”突出動(dòng)態(tài)美，“籠”不能與之對照。（）（）月光月影如流水靜靜地瀉薄薄的青霧浮起葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣又像籠著輕紗的夢灌木的黑影楊柳的倩影光和影的和諧像名曲雖是滿月，卻有一層淡淡的云塘上月色畫面二實(shí)虛實(shí)虛朦朧柔和素雅景物特點(diǎn)手法畫面手法：由實(shí)到虛，比喻、通感，疊詞、煉字荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。第六段荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。恢辉谛÷芬慌?，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。疊詞1、強(qiáng)調(diào)對象特點(diǎn)2、節(jié)奏感音韻美第六段疊詞的使用遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近高高低低寫出了樹的錯(cuò)落有致，既開闊又有立體感，語言平實(shí)自然。重重陰陰隱隱約約傳神地描述出特定環(huán)境中的景物特點(diǎn)，不