《茶館（節(jié)選）》高二語(yǔ)文精講精讀課件（選擇性必修下冊(cè)）

【設(shè)計(jì)思想】緊緊圍繞戲劇的教學(xué)目標(biāo)，引導(dǎo)同學(xué)們?cè)诮巧缪莸恼鎸?shí)情境中，感受話劇的語(yǔ)言魅力，體會(huì)人物的性格心理，把握戲劇展示的主要矛盾沖突，進(jìn)而深入理解戲劇的主題思想，進(jìn)一步培養(yǎng)同學(xué)們閱讀經(jīng)典文學(xué)的興趣。【教材分析】《茶館》是20世紀(jì)中國(guó)戲劇的經(jīng)典，是近代舊中國(guó)衰敗的縮影，是借小人物的悲劇命運(yùn)構(gòu)筑的宏大歷史主題?！恫桊^》分三幕，課文節(jié)選為第一幕：戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集茶館。茶館只是方寸地，裕泰卻有無(wú)盡天?！窘虒W(xué)目標(biāo)】1.了解作家作品，掌握話劇相關(guān)知識(shí)。2.在梳理并概括劇本情節(jié)的基礎(chǔ)上，理解本劇情節(jié)設(shè)置上“卷軸式”的特點(diǎn)。3.分析劇中矛盾沖突的具體表現(xiàn)及本質(zhì)，并與曹禺的《雷雨》做比較，理解《茶館》沖突的特殊性?！厩榫硨?dǎo)入】

2018年6月16日，北京人藝經(jīng)典劇目《茶館》迎來(lái)演出700場(chǎng)紀(jì)念，距離1958年首演，《茶館》演了整整六十年。60年700場(chǎng)演出，《茶館》締造了一個(gè)中國(guó)話劇舞臺(tái)上的歷史和傳奇，是觀眾心目中首屈一指的話劇經(jīng)典，也是中國(guó)話劇最早走向國(guó)際，被西方戲劇界譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”的作品。“《茶館》成為偉大的經(jīng)典和不朽的傳奇”。老舍先生的《茶館》，以舊北京城中的一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過茶館及各類人物變遷的描寫，反映了清末、民國(guó)初年軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)畫面，批判了黑暗的舊時(shí)代，宣告了舊中國(guó)必將走向滅亡。今天，讓我們走進(jìn)《茶館》，去領(lǐng)略經(jīng)典的藝術(shù)魅力。了解老舍先生原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。北京滿族正紅旗舒穆祿氏，祖籍遼寧遼陽(yáng)。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家。代表作有小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》，話劇《茶館》《龍須溝》老舍中國(guó)現(xiàn)代著名作家。父親是清朝保衛(wèi)皇城的一名護(hù)軍，在抵抗八國(guó)聯(lián)軍入侵的巷戰(zhàn)中陣亡，全家只靠母親做雜工維持生活。1918年，畢業(yè)于免費(fèi)供給膳宿的北京師范學(xué)校。1924年，赴倫敦東方學(xué)院任華語(yǔ)講師，教書之余閱讀了大量西方文學(xué)作品，并開始文學(xué)創(chuàng)作。老舍（1899～1966）1929年回國(guó)在大學(xué)執(zhí)教，同時(shí)繼續(xù)寫作。著名的《駱駝祥子》《離婚》《我這一輩子》《月牙兒》《斷魂槍》《四世同堂》都寫于這個(gè)時(shí)期，受到文藝界的廣泛贊譽(yù)。解放后，他以極大的熱情歌頌新的生活，話劇成為他主要運(yùn)用的寫作形式，創(chuàng)作了《龍須溝》《茶館》《方珍珠》《女店員》《全家?！返仁畮撞吭拕　Ｓ捎趧?chuàng)作了《龍須溝》，他獲得了“人民藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)。老舍（1899～1966）相關(guān)知識(shí)戲劇常識(shí)戲劇是一門綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。戲劇的種類很多，根據(jù)表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；根據(jù)劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)的不同，可以分為多幕劇和獨(dú)幕??；根據(jù)矛盾沖突性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。劇本的主要特點(diǎn)是：由人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明組成；有尖銳的戲劇沖突（矛盾沖突）；時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件高度集中。戲劇沖突對(duì)于展現(xiàn)人物思想性格、推動(dòng)劇情發(fā)展、揭示主題具有重要作用。話劇基礎(chǔ)知識(shí)話劇是以演員的對(duì)話和動(dòng)作為表現(xiàn)手段的戲劇形式。于

19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂、歌唱等。話劇的分類：按劇情的多少可以分為多幕劇和獨(dú)幕劇。如《雷雨》、《茶館》就屬于多幕劇。按矛盾沖突性質(zhì)可以分為喜劇、悲劇和正劇。按時(shí)代來(lái)分，可以分為歷史劇和現(xiàn)代劇，如《屈原》屬于歷史劇，《茶館》屬于現(xiàn)代劇。話劇的三個(gè)要素：舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突、人物臺(tái)詞。話劇的基本特點(diǎn)：話劇是演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，受到舞臺(tái)的限制，要適合表演，因此一般呈現(xiàn)出以下三個(gè)特點(diǎn)：第一，空間和時(shí)間比較集中，如《雷雨》的故事就發(fā)生在周公館內(nèi)；第二，反映現(xiàn)實(shí)生活的矛盾要突出，如《雷雨》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的；第三，語(yǔ)言要表現(xiàn)人物個(gè)性，如周樸園的語(yǔ)言就是嚴(yán)厲、不容置疑的，體現(xiàn)出他霸道，不容反抗的性格。創(chuàng)作背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。創(chuàng)作背景1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)<茶館>的幾個(gè)問題》的文章，文中說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”《茶館》《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興哀為背景，通過對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。清末知識(shí)脈絡(luò)全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕大清國(guó)完了第二幕軍閥統(tǒng)治完了第三幕國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了劇情介紹《茶館》結(jié)構(gòu)上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個(gè)時(shí)代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來(lái)的是一幅幅氣勢(shì)龐大的歷史畫卷，形象地說(shuō)明了舊中國(guó)的必然滅亡和新中國(guó)誕生的必然性。劇情介紹（一）第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。人物對(duì)話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會(huì)的黑暗與腐朽。劇情介紹（二）第二幕寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。作品簡(jiǎn)介本文選自《老舍文集》。全劇共三幕，本文是第一幕。老舍在寫現(xiàn)代題材的同時(shí)，又寫了歷史劇。主要是受1956年黨提出的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的啟示和鼓舞而寫的。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此作出貢獻(xiàn)。他說(shuō)：我寫茶館，“往事今事都可以寫，百花齊放”嘛。老舍在回答為什么單單寫一個(gè)茶館時(shí)說(shuō)：“我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些小人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地露出一些政治消息嗎？”通過在茶館里活動(dòng)的70多個(gè)各色各樣的人物，依次反映了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年的社會(huì)生活。（小茶館——大社會(huì)）《茶館》簡(jiǎn)介“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物?！鳖}目“茶館”既是人物活動(dòng)的地點(diǎn)，又是展現(xiàn)社會(huì)面貌的窗口。老舍把三個(gè)時(shí)代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時(shí)代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時(shí)代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時(shí)代滅亡的新的潛在力量。為什么要單單寫一個(gè)茶館？題目解說(shuō)

“茶館”，賣茶水的鋪?zhàn)?，設(shè)有座位，供顧客喝茶。在文中，“茶館”指王利發(fā)在北京開的“裕泰茶館”，它是劇中人物活動(dòng)的主要場(chǎng)所。概括課文八個(gè)部分：第一部分

常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)，馬五爺施威風(fēng)。第二部分

劉麻子拉纖，康六子賣女，龐太監(jiān)花錢買妻，窮苦百姓賣兒女，揭示了清末統(tǒng)治集團(tuán)與下層百姓之間尖銳的社會(huì)矛盾。第三部分

劉麻子賣洋表，常四爺憂洋貨。寫洋貨沖擊與請(qǐng)清朝廷的無(wú)能之間的矛盾。第四部分黃胖子調(diào)解鴿子爭(zhēng)端，老人感慨人不如鴿。揭示滿清貴族和窮苦百姓之間巨大的貧富差距。第五部分

秦仲義漲房租，王利發(fā)笑應(yīng)酬。揭示了有實(shí)力的而民族資本家與小商戶之間的矛盾沖突。第六部分

秦仲義談實(shí)業(yè)救國(guó)，常四爺同情鄉(xiāng)婦母女。揭示了民族資本家與有正義感的民眾之間的矛盾沖突。第七部分

秦仲義舌戰(zhàn)龐總管，眾茶客議論譚嗣同。揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對(duì)維新變革不了解或反對(duì)的態(tài)度。第八部分

常四爺被捕，龐總管買妻。揭示了保守勢(shì)力對(duì)輿論和進(jìn)步人士的嚴(yán)格控制，以及下層民眾悲慘的命運(yùn)。第一幕時(shí)期：戊戌變法馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻常四爺被抓人物介紹王利發(fā)精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個(gè)自私的商人。唐鐵嘴抽大煙，油腔滑調(diào)的江湖騙子。松二爺游手好閑，沒能力謀生的族人。常四爺正直，倔強(qiáng)，敢作敢為，樂于助人的族人。二德子一打手，兇悍，野蠻。馬五爺被稱為吃洋飯的洋奴。劉麻子說(shuō)媒拉纖，拐賣人口的黑心販子?？盗聦觿趧?dòng)人民，被騙賣女。黃胖子出面調(diào)停糾紛的黑社會(huì)人物。李三打工為生的雇農(nóng)。秦仲義家境殷實(shí)，主張維新的民族資本家龐太監(jiān)封建勢(shì)力的代表，是個(gè)荒淫無(wú)恥之徒。宋恩子，吳祥子老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級(jí)的瓜牙。全文大約可分為兩大類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；思考探究這一幕寫到的人物大致可分為哪兩大類？如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、李三、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等等。第一幕《茶館》第一幕人物眾多，詳細(xì)分類可以為以下幾種：代表封建勢(shì)力的，如龐太監(jiān)代表帝國(guó)主義勢(shì)力的，如馬五爺代表民族資本主義的，如秦仲義代表社會(huì)邪惡勢(shì)力的，如二德子、劉麻子、宋恩子、吳祥子代表有產(chǎn)市民的，如松二爺、常四爺、王利發(fā)代表無(wú)產(chǎn)農(nóng)民的，如康順子、康六、老人為讀者交代了故事發(fā)生發(fā)展的時(shí)間和地點(diǎn)，詳細(xì)介紹了茶館的布置和當(dāng)時(shí)的市井生活狀況。思考探究分析概括事件背后的本質(zhì)。第一幕——農(nóng)民破產(chǎn)，下層勞動(dòng)人民處境艱難。舞臺(tái)說(shuō)明部分馬五爺施威康六賣女——洋貨傾銷常四爺罵洋貨——洋勢(shì)力強(qiáng)，有恃無(wú)恐?！y(tǒng)治階級(jí)荒淫?！S新派和頑固派之間的斗爭(zhēng)。鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦、龐交鋒——漠視變法，脫離群眾，寓示失敗。茶客對(duì)話——資產(chǎn)階級(jí)謀求出路，實(shí)業(yè)救國(guó)。——愛國(guó)有罪，社會(huì)腐朽黑暗。常四爺被抓——統(tǒng)治階級(jí)荒淫無(wú)恥。龐太監(jiān)買妻這一幕存在哪些矛盾沖突？這些沖突又有何深意？第一幕戲劇沖突深意常四爺、二德子、秦五爺之間的沖突（常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)）劉麻子與康六父女沖突（劉麻子拉纖，康六賣女）龐太監(jiān)與康六父女沖突（龐太監(jiān)娶妻、康六賣女）王利發(fā)與秦仲義的沖突（秦仲義作勢(shì)漲房租，王利發(fā)謙卑求情）龐太監(jiān)與秦仲義的沖突（秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同）特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突（宋恩子、吳祥子抓常四爺入獄）愛國(guó)者與地痞流氓之間的沖突，解釋了戊戌變法失敗后、帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境權(quán)貴與貧苦百姓之間的矛盾舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)展現(xiàn)了封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾民族資產(chǎn)階級(jí)（維新派）和封建勢(shì)力（守舊派）之間不可調(diào)和的矛盾人民與社會(huì)的矛盾：反動(dòng)統(tǒng)治者暴政手段，預(yù)示了用盡壓制和暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。特殊的戲劇沖突《茶館（節(jié)選）》所采用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行。正直善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向了那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如“鴿子事件”“太監(jiān)娶妻”“常四爺一句閑談被抓”等，雖荒誕不經(jīng)，卻反映出戊戌變法失敗后，封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗及給人民造成的深重災(zāi)難，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨。

這幕劇沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，整個(gè)一幕劇是由一個(gè)個(gè)發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事連成的，是平面展開的。所有的事件都是分散穿插的若干個(gè)生活畫面，都是截取人物在茶館中的一個(gè)橫截面，如龐太監(jiān)與劉麻子在茶館的商量買妻的事；秦仲義與王利發(fā)說(shuō)漲租金的事等。這些無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開，畫軸的展示就是情節(jié)的發(fā)展。這種“卷軸式”的設(shè)置讓清末社會(huì)的眾生相被“剪影式”地呈現(xiàn)出來(lái)。

談?wù)劇恫桊^》第一幕在情節(jié)設(shè)置上具有什么特點(diǎn)？“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)人物形象分析行為表現(xiàn)：多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，莫談國(guó)事。善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良。人物形象王利發(fā)裕泰茶館的掌柜、小商人階級(jí)，貫穿全劇的線索人物。對(duì)李三、康順子對(duì)難民對(duì)巡警大兵、特務(wù)對(duì)劉麻子對(duì)不同人采取不同態(tài)度：同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即圓滑世故。他膽小自私，又精明干練，善于應(yīng)酬，委曲求全，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。王利發(fā)的形象特點(diǎn)性格特點(diǎn)：有鮮明的正義感和強(qiáng)烈的愛國(guó)意識(shí)，愛憎分明，敢作敢當(dāng)，富有同情心。常四爺旗人、有閑階級(jí)對(duì)洋貨傾銷時(shí)看康六賣女時(shí)看鄉(xiāng)婦賣小妞時(shí)面對(duì)馬五爺時(shí)對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀表達(dá)深切憂慮：憂慮“這得往外流多少銀子啊！”感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”同情她們，憂慮“大清國(guó)要完！”“我就不佩服吃洋飯的！”常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃管家錢糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)坐了一年監(jiān)獄。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國(guó)即將滅亡的結(jié)局。常四爺?shù)男蜗筇攸c(diǎn)常四爺?shù)膼蹏?guó)者形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。性格特點(diǎn)：心眼好，但膽小怕事，懶散而無(wú)能。他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥。寧愿自己挨餓，也不讓鳥餓著，最后餓死。行為表現(xiàn)：二德子找茬，他好言相勸，但無(wú)效。；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢出頭。如“哥們兒，我們天天在這兒喝茶，王掌柜知道，我們都是地道的好人！我，我聽見了，他是說(shuō)……黃爺，幫幫忙，給美言兩句！”松二爺旗人、有閑階級(jí)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。性格特點(diǎn)：缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗爭(zhēng)秦仲義民族資產(chǎn)階級(jí)初入茶館時(shí)面對(duì)王利發(fā)時(shí)面對(duì)龐太監(jiān)時(shí)人物行為表現(xiàn)：讓人將鄉(xiāng)婦母女轟出去居高臨下，擺出主子的態(tài)度針鋒相對(duì)，不甘示弱這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性劉麻子奸詐狠毒，通過人口拐賣牟取暴利。一方面在窮人跟前賣弄本事，如對(duì)康六這種下層百姓嫌棄道：“（湊到松二爺、常四爺這邊來(lái)）鄉(xiāng)下人真難辦事，永遠(yuǎn)沒個(gè)痛痛快快！”一方面在權(quán)貴跟前奴顏屈膝：見到龐太監(jiān)則大不一樣：“喝，我的老爺子！您吉祥！我等您好大半天了！（攙龐太監(jiān)往里走）”。唐鐵嘴是江湖騙子，為人油滑，投機(jī)鉆營(yíng)，吸大煙自甘墮落。在茶館騙吃騙喝，厚顏無(wú)恥。劉麻子、唐鐵嘴等社會(huì)渣滓病態(tài)社會(huì)的畸形兒，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形欺軟怕硬。進(jìn)入茶館找常四爺?shù)牟陜?，還要?jiǎng)邮执蛉?，如“甭說(shuō)打洋人不打，我先管教管教你（要?jiǎng)邮郑?，結(jié)果看到馬五爺來(lái)了，就趕緊過去給馬五爺請(qǐng)安，如“二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您?。ㄟ^去請(qǐng)安）”二德子欺軟怕硬的地痞流氓人物意義1.王利發(fā)：王利發(fā)在當(dāng)時(shí)極具代表性。王利發(fā)的心態(tài)是當(dāng)時(shí)平民百姓最具有代表性的心態(tài),他不坑蒙拐騙,逆來(lái)順受,沒有過高的奢望

。但王利發(fā)的身份和地位比一般平民略高一點(diǎn),他希望能過上小康富裕的生活,卻沒有如愿以償,最后還是落下一個(gè)悲慘凄涼的結(jié)局。在舊中國(guó),像王利發(fā)這樣既不同于貧苦老百姓,又區(qū)別于統(tǒng)治階級(jí)的人物大量存在。他們一方面擁有一定的財(cái)產(chǎn),另一方面又缺乏在社會(huì)上競(jìng)爭(zhēng)的能力,具有廣泛的代表性。它形象地告訴人們:黑暗的舊中國(guó)已腐朽到了極點(diǎn),使人們無(wú)法活下去。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)的不合理制度。2.常四爺：常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的旗人的愛國(guó)情懷。他一生秉承著滿人耿直忠厚,倔強(qiáng)不屈服的血統(tǒng)，他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?就可以在鋪天蓋地的社會(huì)黑暗間闖開一條生路

。這樣的愿望在當(dāng)時(shí)的社會(huì)根本沒法實(shí)現(xiàn),邪惡社會(huì)永遠(yuǎn)張著血盆大口,毫不留情地吞食著個(gè)體市民。常四爺這一形象反映了社會(huì)的黑暗和人民對(duì)腐朽社會(huì)的反抗情緒。3.秦仲義：秦仲義雖然有比王利發(fā)很強(qiáng)的生存能力,他想通過創(chuàng)辦實(shí)業(yè)來(lái)改革中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀，可是他的人生也很難逃脫世道的約束,半封建半殖民地的社會(huì)制度,帝國(guó)主義、封建勢(shì)力和官僚買辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)命脈,很難給他留下施展的空間和機(jī)會(huì)。況且,他自命清高,自認(rèn)為高人一等,與大眾無(wú)法融洽和溝通感情。這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。4.松二爺：松二爺是一個(gè)沒有壞心思的旗人，他有“鐵桿莊稼”，但沒有任何的生存能力，也沒有任何的思想追求，也不會(huì)太關(guān)心國(guó)家的命運(yùn)。這一形象是沒有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。5.劉麻子：劉麻子賣洋貨，以十兩銀子買下康順子，又以二百兩銀子賣給龐太監(jiān)做妻子。這樣的行為反倒讓他可以在社會(huì)中生存?？墒沁@種生存是建立在不正確的世界觀上的。劉麻子不以販賣洋貨為恥辱，反而大家稱贊洋貨之好；他不以販賣人口為缺德，反以為榮，他越是標(biāo)榜自己做了好事，觀眾則越發(fā)感到他是壞透了。他是一個(gè)危害社會(huì)的典型人物，他對(duì)于自己的錯(cuò)誤不以為然，他這類人物的存在反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。語(yǔ)言特色體會(huì)語(yǔ)言特色1.“開口響”——人物臺(tái)詞高度個(gè)性化秦仲義：“小王，這兒的房租是不是得往上提那么一提呢？當(dāng)年你爸給我的那點(diǎn)租錢，還不夠我喝茶用的呢！”王利發(fā)：“二爺，您說(shuō)的對(duì)，太對(duì)了！可是這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！是！嗻！”王利發(fā)的答話不是懇求不要提價(jià)，也不問提多少，而是在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，可見他的乖巧玲瓏，刻畫了他的“圓滑”。常四爺：“你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？”松二爺：“我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人?！币粋€(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。①你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作為非，可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理?、谄呤嗔?，只落得賣花生米！個(gè)人算什么呢？我盼哪，盼哪，只盼國(guó)家像個(gè)樣兒，不受外國(guó)人欺辱?？墒恰∏刂倭x常四爺③（自言自語(yǔ)）長(zhǎng)辛店！長(zhǎng)辛店！離這里不遠(yuǎn)啦！（喊）三爺，三爺！您倒是抓早兒買點(diǎn)菜去呀，待一會(huì)兒準(zhǔn)關(guān)城門，就什么也買不到啦！嘿！王利發(fā)④別動(dòng)！君子一言：把現(xiàn)大洋給我們分一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！吳祥子/宋恩子1.“開口響”——人物臺(tái)詞高度個(gè)性化2.“想得深而說(shuō)得