2025年考研中國(guó)美術(shù)史知識(shí)模擬試卷及答案（共三套）

2025年考研中國(guó)美術(shù)史知識(shí)全真模擬試卷及答案

（共三套）

2025年考研中國(guó)美術(shù)史知識(shí)全真模擬試卷及答案

（一）

填空：

1.李成畫（寒林平遠(yuǎn)），被成為（近望有千里之勢(shì)）。

2.范寬畫（雄偉大山），被稱為（遠(yuǎn)望不離坐外）。

3.郭熙勢(shì)北宋（神宗）時(shí)期的（畫家）和（繪畫理論家）。

4.《林泉高致》是北宋時(shí)期（郭熙）的理論著作，它標(biāo)志著（山水理論的成

熟）。

5.王詵shen是北宋時(shí)期（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cUn小雪）。

6.趙令穰的小景（清麗幽雅），代表作（湖莊清夏）。

7.王希孟稍長(zhǎng)（青綠山水），傳世作品有（千里江山圖）。

8.趙伯駒是（宋）代畫家，（江山秋色圖）是（青綠山水）。

9.（《早春圖》）是（郭熙）所畫，表現(xiàn)（冬去春來，大地復(fù)蘇的細(xì)致變化）。

10.（文同）的“湖州竹派”與（米芾fu）的“米氏云山”在繪畫史上有深

遠(yuǎn)的影響。

11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色）世稱（米家山水），

代表畫家（米芾，米友人），以畫（水墨云山）著名，自稱“墨戲”，代表

作有米有人的《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》。

12.墨梅始于（北宋），著名者為（仲人和尚）。（楊無(wú)咎）所畫墨梅流露樸

素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村?！保﹤魇喇嫞ā堆┟穲D》）。

13.墨蘭始自（宋）（鄭所難）（尹白）為代表。

14.北宋畫墨竹的代表畫家（文同）。

15.北宋政權(quán)對(duì)道教尤其寵幸，制造出一些虛誕的（祥瑞），以使統(tǒng)治者被神

化。

16.武宗元是（宋貞觀）時(shí)期，（道士）畫家。

17.《朝元仙仗圖》是（武宗元）的傳世之作，其內(nèi)容是（五方帝君朝見最高

神仙行列）。

18.《朝元仙仗圖》全卷用（蔬菜條）的線條，代表（吳氏）風(fēng)格。

19.蘇漢臣氏（宋代）畫家，其代表作是（戲嬰圖）。

20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。

21.《村醫(yī)圖》是（李唐）所畫，表現(xiàn)（江湖郎中給農(nóng)民動(dòng)手術(shù)）的情景。

22.“觀士人面如閱天下馬，取其意氣所到?！?/p>

23.中國(guó)歷史宮廷畫院開始于（五代），繁盛于（宋）代。

24.趙昌善畫（花果）自謂（寫生趙昌），其花鳥畫達(dá)到（與花傳神）的境界。

25.宋代花鳥畫家不僅攝取對(duì)象的（形色），還把（自然屬性）與（道德品質(zhì)）

理想聯(lián)系起來。

26.北宋前期花鳥畫主要延續(xù)（五代）畫風(fēng)，（黃居采）在北宋前期畫院中有

著舉足輕重的作用。

27.《芙蓉錦雞圖》是（趙佶）的作品，畫面上有（雞有五德）德題詩(shī)。

選擇：

1.李成的山水畫有：《讀碑窠k。石圖》《寒林平野》。

2.范寬山水畫特點(diǎn)：A.遠(yuǎn)望不離坐外。B.峰巒雄厚。C.用筆老健。D.瑣碎的

雨點(diǎn)皴。

3.郭熙的山水畫特點(diǎn)：A.表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點(diǎn)。B.用云頭皴、蟹爪枝的

技法。C.表現(xiàn)季節(jié)氣候的變化。D.創(chuàng)造優(yōu)美的環(huán)境。

4.南宋山水畫的特點(diǎn)：A.形象鮮明突出。B.內(nèi)容單純完整。C.手法精練有力。

D.水墨蒼勁效果。

5.李唐的山水畫特點(diǎn)：A.擅作水墨山水。B.用大斧劈皴法。C.開創(chuàng)山水新畫

風(fēng)。D.也做青綠山水。

6.李唐的人物畫有：《采薇圖》《村醫(yī)圖》

7.李唐的山水畫有：《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《清溪漁隱圖》《長(zhǎng)夏江寺圖》《雪天

運(yùn)糧圖》

8.南宋初年畫青綠山水的畫家：趙伯駒、趙伯驪su。

9.馬遠(yuǎn)的山水畫有：《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣圖》《梅石西鳧fu圖》《雪圖》

《華燈侍宴圖》《水圖》。

10.北宋的范寬作品有：《鑲山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪

山消寺圖》。

11.北宋的李成的作品：《讀碑窠石圖》《寒林平野》

12.表現(xiàn)冬去春來大地復(fù)蘇的細(xì)致變化的作品是（郭熙）的《早春圖》。

13.郭熙的山水畫作品有：《早春圖》《幽谷圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)

圖》《山村圖》《寒林圖》。

14.郭熙在《林泉高致》中提出的重要觀點(diǎn)有：A.重視對(duì)自然靜物的觀察研究。

B.選取動(dòng)人的景色入畫。C.創(chuàng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境。D.畫家要有豐富的修養(yǎng)。

15.夏圭的山水畫作品有：《山水四段》《西湖柳艇圖》《江山佳勝圖》《溪

山清遠(yuǎn)圖》

16.劉松年的山水畫作品有：《四景山水》

17.趙伯駒的山水畫作品有：《江山秋色圖》

18.趙伯駢的山水畫作品有：《萬(wàn)松金闕圖》

19.被譽(yù)為“與山傳神”的畫家是（范寬）。

20.北宋初期的山水畫家有：（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文

貴，許道寧）

21.北宋中期的山水畫家有：郭熙。王希孟。

22.北宋的山水畫家有：（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，

許道寧）

23.南宋的山水畫家有：（李唐，朱銳，李嵩，趙伯駒，趙伯驪，劉松年，陳

清波，馬遠(yuǎn)，夏珪。

24.小景山水自（五代）開始發(fā)展，宋的小景山水畫家有：（惠崇、黃庭堅(jiān)、

趙令穰、梁師閔、趙士雷、王詵。

25.梁楷的寫意人物畫有：

《潑墨仙人》《六祖圖》）

26.李唐的人物畫作品有：

《采薇圖》《村醫(yī)圖》。

27.李公麟的人物畫作品有：

《西院雅集圖》《五馬圖》《免胄圖》《郭子儀單騎見回迄圖》《昭君出塞》

《蔡秋還漢》《李廣射胡兒馬》《圣賢圖》《歸去來詞》《茅屋為秋風(fēng)所破

歌》《龍眼山莊圖》《華嚴(yán)變相圖》《維摩詰像》

28.蘇軾的繪畫理論觀點(diǎn)有：

A.論畫以形似，見與兒童鄰，

B.觀士人面如閱天下馬，取其意氣所到。C.“常形”“常理”之說，余常論

畫以為人禽宮室器用，皆有常行，至于山石竹林水波煙云，雖無(wú)常形，而有

常理，常形之行，人皆知之；常理之不當(dāng)，雖曉畫者有所不知。

29.趙佶花鳥畫的特點(diǎn)有：A.趙佶能詩(shī)文，擅書畫。B.藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真，

精密不茍、色彩濃艷華貴。C.情節(jié)上帶有委靡柔媚的成分。

30.趙佶花鳥畫的作品有：《芙蓉錦雞》《瑞鶴圖》《祥龍石圖》《杏花鸚鵡

圖》《紅羅白鵝圖》《聽琴圖》《池塘秋晚》《柳鴨蘆雁》

31.北宋畫院的繪畫要求：A.嚴(yán)密的格法。B.準(zhǔn)確的形似。C.精細(xì)的觀察。

32.被譽(yù)為“與花傳神”的畫家石（趙昌）。

作品題

1.《溪山行旅圖》：畫面上雄俊的大山，一瀉千尺的瀑布，山路邊深深的溪

水和山路上的驢隊(duì)行旅，極其生動(dòng)真實(shí)的畫出北方山川的壯美，給人以極為

深刻的印象。

2.《早春圖》：細(xì)致的畫出冬去春來大地剛剛復(fù)蘇的細(xì)致變化，霧氣浮騰，

陽(yáng)光和煦xu,轉(zhuǎn)達(dá)出欣欣的喜悅感情。

3.《林泉高致集》：郭熙非常重視對(duì)自然靜物的觀察研究，不僅闡述了自然

山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì)致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)。

“山形步步移，山形面面看”，畫家必須選取動(dòng)人的景色加工提煉，郭熙非

常強(qiáng)調(diào)畫家要有豐富的修養(yǎng)和嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，提出畫家必須“所養(yǎng)擴(kuò)

充”“所覽淳熟”“所經(jīng)眾多”“所取精粹”，才能避免畫中思想表達(dá)膚淺

和形象一般化，文中對(duì)山水畫中細(xì)部與整體、山水之間的關(guān)聯(lián)與襯托、掌法、

透視、筆墨、色彩等方面也有不少具體的論述。

4.《漁邨小雪》：用水墨描繪初冬雪霽ji的漁村郊野，水中漁民拉網(wǎng)，岸頭

寒林蟠曲，隱士整興致勃勃的踏雪郊游，在描繪陽(yáng)光空氣，遠(yuǎn)江空闊，及和

平安靜的氣氛渲染上頗為成功，“煙江疊嶂“，把山景與江景對(duì)稱加以描繪,

抒寫作者胸懷，構(gòu)思和造詣受當(dāng)時(shí)和后世的稱贊。

5.《清溪雪隱圖》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表現(xiàn)河畔的濃蔭

下的幽濕涼爽，筆法上的木斧皴更加簡(jiǎn)練概括，體現(xiàn)了畫家對(duì)新的藝術(shù)意境

的追求。

6.《村醫(yī)圖》：李唐所畫的《村醫(yī)圖》描繪江湖郎中給農(nóng)民動(dòng)手術(shù)的情景，

病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過了面部表情作了細(xì)致的刻

畫，一定程度上反映了封建社會(huì)農(nóng)村生活的貧困與苦難。

7.《采薇圖》：李唐所畫，選取殷商亡國(guó)后，伯夷叔齊恥食周粟，入首陽(yáng)山

采薇，表示堅(jiān)決不與周朝合作的故事。伯夷叔齊在古代作為有骨氣的人物，

長(zhǎng)期被人們所稱頌，畫中伯夷叔齊須發(fā)蓬松，目光堅(jiān)強(qiáng)，表情剛毅的形象，

表現(xiàn)了不怕惡劣環(huán)境而視死如歸堅(jiān)守節(jié)操的決心，水墨繪出的山林、老樹對(duì)

人物性格和環(huán)境氣氛的成功起著烘托的作用。

8.《五馬圖》：描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩

步徐行。然能感到御馬的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特

征）和對(duì)馬洗練精確然而細(xì)致的表現(xiàn)，顯示了作者成熟的藝術(shù)技巧。

9.《清明上河圖》：張擇端的《清明上河圖》代表了宋代風(fēng)俗畫的高度水平,

《清明上河圖》絹本，墨筆淡著色，長(zhǎng)527.8厘米，寬25。厘米，全卷以全

景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河沿岸及東門角里市區(qū)

清明時(shí)節(jié)的豐茂。畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可分為三個(gè)段落：開卷為市郊農(nóng)村風(fēng)光,

中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞囘\(yùn)輸交通，手工業(yè)生活和商業(yè)貿(mào)易

等緊張忙碌的活動(dòng)，后斷為城門內(nèi)外，街道縱橫交錯(cuò)，店鋪鄰此接彼，人流

洶涌，車水馬龍的繁華熱鬧景象，作者運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義手法，藝術(shù)的再現(xiàn)了

宋代城市社會(huì)生活的各個(gè)方面，它不但是一幅杰出的藝術(shù)作品，而且具有高

度的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，用散點(diǎn)透視的長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性的情節(jié)和引人入

勝的細(xì)節(jié)描寫，作者善于用白描手法表現(xiàn)生活的豐富與遼闊，內(nèi)容異常豐富，

高度的歷史寫實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比生動(dòng)真切，成為我國(guó)古代繪畫史上具有

不朽意義的杰出作品。

簡(jiǎn)答題：

1.李成山水畫特點(diǎn)？

答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學(xué)荊浩，關(guān)同畫風(fēng)，注重對(duì)大

自然的感受，表現(xiàn)自己的審美情趣。特點(diǎn)是：1）山水畫以寒林平遠(yuǎn)著稱。2）

注重表現(xiàn)季節(jié)變化，善用淡墨。3）畫樹多蟹爪枝。4）作品構(gòu)圖有“近望有

千里之勢(shì)”之稱。李成的山水畫有《讀碑窠石圖》《寒林平野》。

2.范寬山水畫特點(diǎn)？

答：范寬是北宋晚于李成的重要山水畫家，初學(xué)李成，也學(xué)荊浩，關(guān)同。他

深入自然，強(qiáng)調(diào)寫山真骨，他的山水畫發(fā)展了五代以來的全景式構(gòu)圖，以頂

天立地的章法創(chuàng)造了峰巒雄厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)的壯觀氣勢(shì)，被譽(yù)為“與山傳神”，

其構(gòu)圖人稱范寬之筆，“遠(yuǎn)望不離坐外”，在技法上創(chuàng)造了芝麻點(diǎn)皴或稱雨

點(diǎn)皴，用墨濃重。代表作有《鑲山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》

《雪山消寺圖》。

3.郭熙山水畫特點(diǎn)？

答：是北宋中期山水畫家，表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點(diǎn)和季節(jié)氣候的細(xì)致變化,

有強(qiáng)烈的感染力，而且雖年老而落筆益壯，但更重要的是他重視在山水畫中

創(chuàng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境，郭熙非常重視對(duì)自然景物的觀察研究，不僅闡述了自

然山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì)致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特

點(diǎn)。

4.李公麟宗教畫的創(chuàng)造？

答：李公麟創(chuàng)作過一定數(shù)量佛教題材的作品，皆有一定的創(chuàng)造，他畫《華嚴(yán)

驚變圖》有豐富的構(gòu)圖，畫佛教形象不受佛典義規(guī)的限制，畫觀自在菩薩不

按原有的定式，認(rèn)為“自在新峨，不在相”，又畫石上臥觀音，長(zhǎng)帶觀音，

都是新創(chuàng)造的形象，作為他的（維摩詰像）石一個(gè)封建社會(huì)后期富有文化修

養(yǎng)、思辨能力而意志慵懶，若有所思的士大夫形象，具有頹唐、悠閑、寧?kù)o

而缺少活力的精神狀態(tài)，正反映了那一時(shí)刻知識(shí)分子的生活和精神特質(zhì)。

5.李公麟對(duì)白描技法的貢獻(xiàn)？

答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美

的藝術(shù)形象。白描具有單純樸素洗練自然的效果，對(duì)成為獨(dú)具一格的傳統(tǒng)繪

畫樣式的形成和提高，李公麟有著重大的貢獻(xiàn)。

6.李公麟的藝術(shù)成就？（李公麟人物畫的特點(diǎn)？）

答：李公麟是宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物，精文學(xué)，喜鑒別古

器物，尤其精書畫，他的繪畫題材表現(xiàn)范圍廣闊，是歷史上少有的，人物、

鞍馬尤其突出，通過外部的形貌，描繪表現(xiàn)那一歷史時(shí)期不同階段和階層的

多種人物形象，達(dá)到形神兼?zhèn)涞母叨龋麑?duì)前代繪畫有深入的研究，他能“集

眾所善，以為己有，更自立意，專為一家”，注重吸收前人之長(zhǎng)，加以創(chuàng)造,

他在創(chuàng)造中首先把生動(dòng)突出的反映內(nèi)容放在首位，代表作有《五馬圖》《維

摩詰相》。

7.什么是“米氏云山”？

答：用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色，世稱“米氏云山”。

8.崔白花鳥畫的特點(diǎn)？

答：崔白是北宋后期花鳥畫家.宋神宗時(shí)入畫院，能畫山水人物，佛道。

尤擅花竹羽毛。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有

野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中

表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設(shè)色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了皇

派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動(dòng)了花鳥畫的繁榮和發(fā)展，代表

作有《雙喜圖》《寒鵲圖》。

9.趙佶花鳥畫的特點(diǎn)？

答：趙詰能詩(shī)文，擅書畫，藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真、精密不茍、色彩濃艷華

貴。情節(jié)上帶有委靡柔媚的成分。

10.蘇軾的繪畫觀點(diǎn)？

答：“論畫以形似。見與兒童鄰”，“觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到

“常形"'‘常理''之說"余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常形，至于山

石竹林水波煙云，雖無(wú)常形.而有常理，常形之形.人皆知之：常理之不當(dāng)

雖曉畫者有所不知。

11.簡(jiǎn)介宋代的畫院制度？

答：宮廷畫院專門機(jī)構(gòu)的制度創(chuàng)自五代，至宋而規(guī)律完備，尤以北宋南宋時(shí)

期為最，在歷史上小、呈現(xiàn)繁榮景象.宮廷畫院有一套完整的制度，是創(chuàng)作

機(jī)構(gòu)。也有培養(yǎng)人才的任務(wù)。

宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴(kuò)大畫家地位漸有提高，按職

位設(shè)學(xué)正、藝學(xué)、持詔、祉侯、供舉、及畫學(xué)生等名目。

徽宗時(shí)期翰林書畫院正式成為科學(xué)制度的一部分：佛道人物、山水、鳥獸、

花木、屋木六科，畫家入院需經(jīng)過考試，考入后按家庭出身分為“士流”“雜

流”。

畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫,

服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)

作中作以宮廷道釋壁畫，政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在

皇帝的支配下。畫院在藝術(shù)上的取士標(biāo)準(zhǔn)士“以不仿前人，畫物之情態(tài)形象,

俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學(xué)之取人，取其意思超技者為上”。

畫院有強(qiáng)調(diào)形象撒謊那個(gè)的精確刻畫，對(duì)放逸者常指責(zé)為不合法度，過分

的強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)工致，有時(shí)也跟著畫家的創(chuàng)造。

12.宋朝繪畫的幾個(gè)階段？

答：1）宋初一百年問保持五代的傳統(tǒng)。2）神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、

李公麟的出現(xiàn)，左宋代美術(shù)中展示了新交化。3）徽宗趙佶，高宗趙構(gòu)。孝宗

趙睿時(shí)期，畫院創(chuàng)作空前活躍，表現(xiàn)范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，花烏畫、山水畫、風(fēng)

俗畫、歷史畫都有進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了張擇端、李唐等重要畫家。4）南宋

后期是馬遠(yuǎn)、夏圭、粱楷等活躍的時(shí)期。

2025年考研中國(guó)美術(shù)史知識(shí)全真模擬試卷及答案

（二）

填空題

1.唐代美術(shù)毫不掩飾的表明要起（成教化，助人倫）的作用。

2.當(dāng)代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)（重大政治題材），反映（貴族生活情

態(tài)），描繪（多種道釋現(xiàn)象），及（宗教題材）等方面有重要成就，（反映

城鄉(xiāng)風(fēng)俗），也開始成為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)

大。

3.貴族階層對(duì)美術(shù)的需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)作品

眾得到進(jìn)一步反映。在盛中唐畫家（張萱）（周昉）及五代（顧閔中）（周

文矩）的繪畫中有著集中的表現(xiàn)。

4.以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映

了美術(shù)在現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，（荊浩，關(guān)同，董源巨然，黃筌）的出現(xiàn)顯示了

山水花鳥畫的成熟。

5.《步輦圖》是描繪（唐太宗派文成公主入藏與松贊干布聯(lián)姻）的故事。

6.吳道子是（盛唐）時(shí)期最偉大的畫家，對(duì)（中古）以后的人物畫有巨大深

遠(yuǎn)的影響，他的佛教畫被稱為（吳家祥）。也成（百代畫圣）。

8.韓干是（唐代）畫家，自謂（臣自有師，殿下內(nèi)廄之馬皆臣之師）.

9.（韓滉）的《五牛圖》。

10.吳道子在大同殿畫嘉陵江山水，（一日而就），他代表了盛唐興起的（粗

獷雄偉）的山水畫風(fēng)格。

11.韋偃時(shí)代晚于韓干，以描繪（龐大的馬群）著稱，有（《牧放圖》）。

12.張萱師（唐）代仕女人物畫家，他的畫有（《搗練圖》《虢gua國(guó)夫人游

春圖》《武后行從圖》。

13.張萱畫貴族婦女，（以朱色暈染耳根）。

14.周昉人物畫特點(diǎn)（初效張萱，后則小異），（衣紋簡(jiǎn)勁，彩色柔麗），（以

豐厚為體）。

15.周昉的宗教畫有新的創(chuàng)造，與（張僧繇，曹仲達(dá)，吳道子）并成為（周家

祥）。

16.創(chuàng)水月觀音之體的是（周昉）。

17.周昉的仕女畫有（《紈wan扇仕女圖》《簪zin花仕女圖》。

18.周昉是繼吳道子之后具有重大影響的畫家，他的成就不僅在技法的高超

上，而是較深的揭示出（唐代后期婦女精神上受壓抑苦悶和不幸）。

19.真正把山水畫推到新高度的是在（盛唐）之際，重要的畫家有（李思訓(xùn)I,

吳道子，王維）。

20（展子虔的《游春圖》）和（李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》）是早期山水畫的

重要移存。

21.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)是（描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表

達(dá)，富有裝飾效果），被古代奉為山水畫的典范。

22.李思訓(xùn)的作品有《江帆樓閣圖》。

23.李昭道的作品有《明皇幸蜀圖》，《海天落照?qǐng)D》為仇英臨摹李昭道的作

品。

24.（吳道子）在大同殿畫嘉陵江山水，一日而就，（李思訓(xùn)I）以前也曾在大

同殿費(fèi)數(shù)月之功畫蜀道山水，二圖各盡其妙，（吳道子）代表了盛唐興起的

（粗獷雄偉）的山水畫風(fēng)格。

25.古代被成為畫圣的是（吳道子）。

26.王維，字（摩詰），蘇軾評(píng)價(jià)他（詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)）。

27.張?jiān)雤do善用（禿筆）畫山水，或（手模絹素）。

28.（唐）代畫家（張瑛）提出古代創(chuàng)作中主客觀相結(jié)合的至理名言（外師造

化，中得心源）。

29.隋代得山水畫家有（展子虔，鄭法士）。

30.五代時(shí)期在（西蜀，南唐）建立畫院。

31.《重屏?xí)鍒D》是（周文矩）的作品，內(nèi)容是表現(xiàn)（南唐中主李景及其兄

弟們的肖像），具有（行樂圖）性質(zhì)。

32.《筆法記》是五代時(shí)期山水畫家（荊浩）的著作，“六要”的主要內(nèi)容是

（氣韻思景筆墨，似是得其行而移其氣，真實(shí)氣質(zhì)具盛）。

33.巨然是（董源）的學(xué)生，它是五代山水畫（南方）畫派畫家。

34.《高士圖》是（衛(wèi)賢）的作品。描繪漢代（梁鴻）和（孟光）的作品。

35.《歷代名畫記》是（唐）代（張彥遠(yuǎn)）的繪畫史論著作。

36.黃筌是）西蜀）宮廷畫家，作品有（珍禽圖）。

37.現(xiàn)存最早的花鳥畫是（珍禽圖）。

38.《山溪待渡圖》作者是（關(guān)同）。

39.五代時(shí)期著名人物畫家有（周文矩，顧閡中，王齊翰，高太沖，齊韓）。

40.五代北方山水畫家（荊浩，關(guān)同），南方的山水畫家（董源，巨然）。

41.荊浩山水畫特點(diǎn)（畫北方崇山峻嶺，發(fā)展唐代水墨技法，全景式構(gòu)圖）。

42.董源山水畫特點(diǎn)（畫江南真山，用披麻皴cUn,近視無(wú)功）。

43.畫《萬(wàn)鶴松風(fēng)圖》的畫家有（巨然，李唐）。

選擇題

1.閻立本的作品有《秦府十八學(xué)士圖》《凌煙閣二十四開國(guó)功臣圖》《永微

朝臣圖》《步輦圖》《職貢圖》《歷代帝王圖》《王會(huì)圖》《外國(guó)圖》。

2.唐代的畫馬名家有（曹霸，韋無(wú)忝，陳閔，韓干，韋偃）。

3.韓干畫馬特點(diǎn)（1.師曹霸.2骨肉停勻，體態(tài)圓肥具有神俊氣勢(shì).3.以真馬為

師）

4.韓滉擅長(zhǎng)的題材（田園風(fēng)物，牛）。

5.唐代的山水畫家有（李思訓(xùn)，李昭道，吳道子，盧鴻，鄭虔，王維，張瑛,

王宰，韋偃，畢宏）。

作品題：

1.《步輦圖》：以唐太宗派文成公主入藏，與吐藩贊普松贊干布聯(lián)姻為背景,

選擇了唐太宗接見吐藩迎親使臣祿東贊的情節(jié)加以描繪，畫卷較好的塑造了

唐太宗與祿東贊的肖像，并通過面部刻畫表露了李世民睿智鶴祿東贊對(duì)太宗

的崇敬，畫中對(duì)不同人物的身份及民族氣質(zhì)有較鮮明的表現(xiàn)，突出描繪人物

而省略背景也是這一時(shí)期常用的手法，文成公主入藏進(jìn)一步傳播了漢族的先

進(jìn)文化，加強(qiáng)了唐朝與吐藩的友好聯(lián)系，促進(jìn)了藏族經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，是這

一時(shí)期歷史的重大事件，《步輦圖》在反映漢藏兩族悠久的聯(lián)系上具有重大

的歷史價(jià)值。

2.《歷代帝王圖》：是反映初唐繪畫藝術(shù)水平極為重要的作品，通過對(duì)歷史

上一些帝王肖像（現(xiàn)存從漢昭帝到隋煬帝十三個(gè)皇帝像）的描繪，表達(dá)唐初

統(tǒng)治集團(tuán)對(duì)他們的評(píng)價(jià)，以資統(tǒng)治者及其子孫后代借鑒，通過人物動(dòng)作、精

神、生理特征等細(xì)致入微的刻畫，比較鮮明的表現(xiàn)了每一個(gè)帝王的特點(diǎn)，如

司馬炎寬宏大度，楊堅(jiān)深有謀略、陳蓿富有文采，而陳舒寶兩眼無(wú)神氣度委

瑣，畫卷還注意通過侍從的排列，步輦坐榻等環(huán)境描寫烘托人物性格。這些

生動(dòng)形象刻畫顯示了作者對(duì)有能力統(tǒng)一和鞏固政權(quán)的帝王的崇敬和對(duì)腐敗無(wú)

能的亡國(guó)之君的否定。

3.《牧馬圖》：韓干《牧馬圖》畫黑白二馬在奚宮騎系下緩緩徐行，馬的骨

肉停勻，體態(tài)圓肥，具有神駿的氣質(zhì)，馬官威武有力深目虬qiu須，兩眼炯

炯有神，帶有游牧民特征，馬的裝備華貴富麗，整幅畫色染都極細(xì)膩，體現(xiàn)

著韓干的寫實(shí)水平。

4.《照夜白》：描繪玄宗喜愛的御馬不甘心被拴在木樁上，它昂首嘶鳴，四

蹄翻騰，希望擺脫羈絆的烈馬，畫家不只畫出馬軀體的健壯，更著力表現(xiàn)馬

的精神風(fēng)采，特別是那飛起的鬃毛，張大的鼻孔，嘶鳴的口部的細(xì)節(jié)刻畫和

奔騰有力的動(dòng)態(tài)，達(dá)到非常傳神的效果。

5.《牧放圖》：（宋，李公麟摹）表現(xiàn)皇家牧場(chǎng)牧馬的浩大場(chǎng)景，馬官趕著

擁擠的馬群在丘陵中魚貫出現(xiàn)。馬匹在平川上散開自由自在的吃草、奔跑、

嬉戲、翻滾，全描繪馬匹一千余匹，奚官司二百余名，千變?nèi)f態(tài)，有聚有散,

有虛有實(shí)，構(gòu)思非常巧妙。

6.《五牛圖》：唐代韓滉，畫五條特征神態(tài)各不相同的耕牛，用粗獷而嚴(yán)謹(jǐn)

的線描真實(shí)的刻畫牛的樸厚健壯，實(shí)早期反映耕畜的優(yōu)秀作品。

7.《虢國(guó)夫人游春圖》：（宋徽宗臨?。┟枥L楊玉環(huán)的三姐虢國(guó)夫人和其眷

從們的郊游行列，整幅不畫背景，著力于人物從容歡快情緒的刻畫，裝備華

麗馬鞍的駿馬踏著輕快的碎步，從騎前導(dǎo)，整個(gè)隊(duì)伍裝飾的花團(tuán)錦簇，使人

聯(lián)想到春光明媚的季節(jié)，更突出了楊家姐妹的嬌縱，反映了那一時(shí)代貴族的

生活情趣。

8.《紈扇仕女圖》（也叫揮扇仕女圖）：通過一組不同身份的宮廷婦女的閑

散生活描寫提示了她們的精神狀態(tài)，衣著華美的貴妃懶散無(wú)力的怔怔出神。

年長(zhǎng)的宮女無(wú)心刺繡。在樹下閑談的也面帶愁容，鮮明的反映了幽禁在宮廷

里的婦女寂寞無(wú)聊的精神狀態(tài)，并給予了畫家對(duì)此遭遇的同情。

9.《簪花仕女圖》：描繪服裝華麗的貴婦人在庭院閑走、賞花、斗狗，她們

從容悠散但表情平靜冷漠，簡(jiǎn)勁的線描，艷麗的設(shè)色，成功的表現(xiàn)了肌膚的

豐腴和紗衣透體的復(fù)雜效果，在工筆重彩的技法上達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

10.《明皇幸蜀圖》：畫安史之亂中唐玄宗逃奔四川，在迂回山路上攢幸的人

馬行列，用細(xì)筆勾出險(xiǎn)峻山嶺，隨從行列隱現(xiàn)于山路上，而于近處小橋前突

出的描繪心神恍惚的唐明皇，主題突出。

問答題：

1.閻立本的繪畫特點(diǎn)？

答：閻立本繪畫代表初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長(zhǎng)人物肖像畫，歷史故事畫，

多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政權(quán)的

需要，歌頌帝國(guó)的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的歌頌。今存作品有《步輦圖》

《歷代帝王圖》。

2.結(jié)合作品談閻立本的繪畫特點(diǎn)？

答：閻立本繪畫代表了初唐美術(shù)的新水平，繪畫擅長(zhǎng)人物肖像畫，歷史故事

畫，多取材宮廷生活和歷史事件，他的繪畫創(chuàng)作畢生密切適應(yīng)著初唐鞏固政

權(quán)的需要。歌頌帝國(guó)的強(qiáng)盛，成為初唐政治事業(yè)的頌歌，《秦府十八學(xué)士圖》

《凌煙閣二十四開國(guó)功臣圖》是李世民表彰開國(guó)元?jiǎng)??！恫捷倛D》標(biāo)明唐太

宗對(duì)民族團(tuán)結(jié)、政權(quán)穩(wěn)定、國(guó)家統(tǒng)一的重現(xiàn)，《歷代帝王圖》目的是通過聯(lián)

想帝王的一些活動(dòng)和對(duì)歷史的影響，以資統(tǒng)治者歷代借鑒，以上作品有鮮明

的為政治服務(wù)的目的，成為初唐政治事業(yè)的頌歌。

3.隋唐五代時(shí)期美術(shù)發(fā)展的特點(diǎn)？

答：唐代是古代人物畫的盛期，在表現(xiàn)重大政治題材，反映貴族生活情態(tài)，

描繪多種道釋形象，及宗教題材等方面有重要成就，反映城鄉(xiāng)風(fēng)俗也開始成

為美術(shù)家所注意，在南北朝基礎(chǔ)上題材范圍進(jìn)一步擴(kuò)大。唐代美術(shù)毫不掩飾

的表明要起成教化，助人倫的作品。通知集團(tuán)曾多次組織大規(guī)模的政治性創(chuàng)

造活動(dòng)，宗教美術(shù)在前代民族美術(shù)融合的基礎(chǔ)上發(fā)展的更為成熟。貴族階層

對(duì)美術(shù)需要增多，貴族的精神狀態(tài)及藝術(shù)審美愛好在美術(shù)中有著集中的體現(xiàn)。

以山水花鳥為題材的繪畫創(chuàng)作開始活躍和山水花鳥專門畫家的出現(xiàn)，反映了

美術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活的擴(kuò)大，荊浩、關(guān)同、董源、巨然、黃筌的下出現(xiàn)顯示了

山水花鳥畫的成花素。唐朝美術(shù)超過了以前各代，是封建社會(huì)美術(shù)發(fā)展的又

一高峰，對(duì)亞洲甚至歐洲某些國(guó)家的美術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>

4.什么叫“青綠山水”？

答：展子虔。李思訓(xùn)父子的細(xì)筆勾勒石青石綠為主的重彩，更突出表現(xiàn)了錦

繡山川的壯麗，并有強(qiáng)烈的裝飾效果，被稱為“青綠山水”。

5.初唐時(shí)期山水畫的特點(diǎn)？

答：在南北朝山水畫萌芽的基礎(chǔ)上，逐漸擺脫了技巧的稚拙狀態(tài)，山水?dāng)[脫

了人物畫的附庸地位，作為獨(dú)立的對(duì)象出現(xiàn)在繪畫里，并且在圖繪深淺遠(yuǎn)近

構(gòu)圖布勢(shì)已經(jīng)取得了一定的成就。

6.周昉人物畫的特點(diǎn)？

答：初效張萱，后則小異，衣紋簡(jiǎn)勁，色彩柔麗，以豐厚為體。

7.李思訓(xùn)山水畫的特點(diǎn)？

答：描繪精工，設(shè)色富麗，青綠設(shè)色，注意情趣的表達(dá)，富有裝飾的效果，

被古代奉為山水畫的典范。

8.王維山水畫特點(diǎn)？

答：字摩詰，官至尚書右丞，是盛唐著名詩(shī)人之一，兼音樂繪畫，自謂“當(dāng)

世謬詞客，前身應(yīng)畫師”晚年信佛，退居田園。所作山水簡(jiǎn)淡清新，能作潑

墨山水，亦有著色者。他的《^wdng川圖》與盧鴻的《草堂圖》被認(rèn)為是

書法恬tian淡閑居生活理想的代表作品。《雪溪圖》則是一幅古樸的小景。

宋代蘇軾對(duì)王維給以“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的評(píng)價(jià)，對(duì)古代繪畫追求詩(shī)情

畫意有啟迪作用。

9.周文矩人物畫特點(diǎn)？

答：繼承周昉的畫風(fēng)，與顧閔中同為南唐畫院待詔，繪畫內(nèi)容多表現(xiàn)皇帝官

僚之間的游樂和宮廷仕女生活，形象刻畫更加細(xì)致入微。

10.黃筌花鳥畫的特點(diǎn)？

答：黃筌是西蜀宮廷畫家，長(zhǎng)期供職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是

珍禽異花異鳥，在技法上用筆工整西您，賦彩濃艷，所謂雙鉤添色法，線色

相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴族趣味，被成為“黃家富貴”。

11.徐熙花鳥畫特點(diǎn)？

答：徐熙是南唐士大夫，為人性情放達(dá)，志節(jié)清高，他的花鳥畫，他的花鳥

畫在題材上多為花禽、蔬果、草叢，表現(xiàn)它們天真的野趣，抒發(fā)了他士大夫

的放達(dá)情懷。在形式上，以墨為主，先用墨線勾出形象，再施清淡色彩，用

筆放逸，信筆揮寫，筆色不相隱映，具有清新灑脫自然的效果，被成為“徐

熙野意”。

12.荊浩山水畫的特點(diǎn)？

答：他是五代重要的山水畫家，唐宋隱居太行山中，長(zhǎng)期接觸北方的自然山

川，并有很深的認(rèn)識(shí)和感受，他的山水畫大多是畫大多是畫北方崇山峻嶺，

峰巒疊嶂，氣勢(shì)雄偉壯觀，他在唐代發(fā)展起來的水墨山水的基礎(chǔ)上有了新的

創(chuàng)造，全景式構(gòu)圖，自成一家之體，代表了五代時(shí)期山水畫的面貌，他的作

品有《匡廬圖》。

13.董源山水畫的特點(diǎn)？或貢獻(xiàn)？

答：董源畫江南真山，畫面上山形圓渾，空氣濕闊，技法常用披麻皴、點(diǎn)子

皴、皴擦點(diǎn)染結(jié)合，畫出了山川遠(yuǎn)近、層次的變化，近視無(wú)功。作品有《瀟

湘圖》《夏山圖》。董源的山水畫對(duì)元明清的山水畫有重要影響。

14.五代時(shí)期山水畫發(fā)展的概況？

答：五代是山水畫發(fā)展的重要時(shí)期，在唐代以水墨或青綠為主，在屏障上擇

寫大山大水或松石的基礎(chǔ)上，一些畫家深入于大自然中，創(chuàng)造了真實(shí)生動(dòng)的

北方峻嶺和秀麗的江南山川，前者以荊浩、關(guān)同為代表，后者首推董源巨然。

荊浩出身于士大夫，唐宋戰(zhàn)亂中在太行山隱居，善畫北方地區(qū)的崇山峻嶺，

層巒疊嶂，代表作《匡廬圖》。荊浩的追隨者關(guān)同所繪北方山水更加概括生

動(dòng)，“筆愈減而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，代表作《山溪待渡圖》。董源

善畫草木豐茂的江南山水。代表作《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》

《龍宿郊民圖》。董源的學(xué)生巨然“善為煙嵐氣象山川高曠之景”。代表作

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《秋風(fēng)問道圖》。

15.五代時(shí)期花鳥畫的特點(diǎn)？

答：花鳥畫在當(dāng)代基礎(chǔ)上適應(yīng)宮廷貴族裝飾殿堂的需要，在西蜀和南唐有著

進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了黃筌和徐熙兩種風(fēng)格，黃筌是西蜀宮廷畫家，長(zhǎng)期供

職畫院，作品多為應(yīng)詔之作，表現(xiàn)題材是珍禽異花異草，在技法上用筆工整

細(xì)膩，賦彩濃艷，所為雙鉤填色法。線色相容，幾乎不見墨跡，體現(xiàn)宮廷貴

族趣味，被成為“黃家富貴，徐熙野意”，“不唯各言起志，蓋以寫目所習(xí)，

得之手而應(yīng)于心也”。由于作者反映的生活情趣和選取的題材不同出現(xiàn)了不

同的風(fēng)格，也標(biāo)志著花鳥畫的進(jìn)步。

16.歷代名畫記

答：張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》是繼謝赫《畫品錄》后出現(xiàn)的一步繪畫史論重

要著述，是現(xiàn)存最早的具有繪畫通史性質(zhì)的系統(tǒng)著述，此書共分十卷，論述

源流發(fā)展及鑒藏，并輯錄從原始到會(huì)呂元年畫家傳記三百七十余人，成為后

世研究古代繪畫的重要依據(jù)，張彥遠(yuǎn)在書中強(qiáng)調(diào)繪畫“成教化，助人倫：的

教育作用和政治功能?！墩摦嬃ā分幸詺忭嵣鷦?dòng)為最高準(zhǔn)則并論述相互關(guān)

系?！墩擃欔憦垍怯霉P》從造型的真實(shí)生動(dòng)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)“意存筆先，畫盡意

在”，指出南北朝以來形成客疏密二體都具有運(yùn)思精微的長(zhǎng)處，而對(duì)吳道子

“脫落其凡俗”“筆不周而意先”尤為稱道?！稁熧Y南北傳授時(shí)代》中指出

南北生活風(fēng)習(xí)不同，繪畫描繪隨之而異，創(chuàng)作和欣賞都應(yīng)“詳辨古今之物，

商較土風(fēng)之直”，描繪上務(wù)求合情合理。本書保留了大量史料，論述了歷史

統(tǒng)治者對(duì)繪畫壟斷搜求及由于戰(zhàn)亂或政權(quán)更替造成了嚴(yán)重的散失，記錄了唐

長(zhǎng)安洛陽(yáng)寺廟壁畫遺跡，探討了古代山水畫的發(fā)展和風(fēng)格變化。

其他：

五代人物畫中還發(fā)展了描繪田家風(fēng)物的風(fēng)俗性畫卷。

后周畫家郭忠恕以界面畫見長(zhǎng)《明皇避暑宮圖》《江行雪雯圖》

南唐趙干一一《江行初雪圖》

五代佚名畫家一一《雪漁圖》

衛(wèi)賢一一《舟車水墨圖》是風(fēng)俗畫，《高士圖》

后主李煜《春江釣叟圖》

唐代的繪畫著錄、品評(píng)、史論之著作有：

釋彥宗《后畫品錄》，李嗣真《續(xù)畫品錄》，裴孝源《貞觀公私畫史》，張

懷《畫斷》，朱景玄《唐朝名畫錄》，張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》。

2025年考研中國(guó)美術(shù)史知識(shí)全真模擬試卷及答案

（三）

填空

1.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是我國(guó)（封建制）社會(huì)開始確立的時(shí)代。

2.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期（繪畫）和（雕塑）開始脫離工藝裝飾的地位。

3.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》下部最大的裝飾區(qū)描繪的是（激烈的城頭攻戰(zhàn)場(chǎng)面）

和（殊死的舟師戰(zhàn)情景）。

4.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》頸部的裝飾區(qū)描繪的是（采桑勞動(dòng)）和（習(xí)射情節(jié)）。

5.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》中部的裝飾區(qū)描繪的是：右方（雙重樓房），樓下（烹

飪、舞蹈及音樂演奏）樓上在舉行（慶賞酒宴），左方描寫（射獵）一類活

動(dòng)。

6.《水陸攻戰(zhàn)紋銅壺》反映了新興時(shí)代的地主階級(jí)提倡（獎(jiǎng)勵(lì)耕戰(zhàn)的進(jìn)步主

張）。

7.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫是（秦代），成陽(yáng)一號(hào)宮殿出土的（流云紋及四

方連續(xù)的幾何紋壁畫）殘片，咸陽(yáng)三號(hào)宮殿出土的（人物車馬圖壁畫），是

最早的壁畫遺物。

8.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的壁畫是（秦代）的（人物車馬圖）。

9.《人物龍鳳帛畫》畫面上除墓主人形象外還有（鳳鳥）和（騰龍）。

10.卜千秋墓壁畫《升仙圖》是（西漢）時(shí)期的作品。

11.《西漢帛畫》出土于（湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓）。

12.《舉鳥銅人》是（戰(zhàn)國(guó)）時(shí)期的作品。13.我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的

壁畫是（秦代）。

14.《西漢帛畫》是表現(xiàn)（墓主人升仙的情景）。15.我國(guó)目前存在的最早工

筆重彩壁畫是（西漢帛畫）。

16.漢代墓室壁畫的早期移存是（升仙圖）

17.在鳳祥、西安、臨潼等地出土的秦國(guó)早期的（鹿紋、雙獸紋、豹紋、葉紋、

輻射紋）圓瓦當(dāng)。

概括歸納.

1.戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的繪畫（人物龍鳳帛畫）、（人物御龍帛畫）。

2.《人物龍鳳帛畫》的內(nèi)容有（墓主人為一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的女性形象，

展翅揚(yáng)尾的鳳鳥和一騰龍）。

3.戰(zhàn)國(guó)的雕塑有（木雕立俑），（木雕彩繪立俑）（舉鳥銅人）（猛虎噬鹿

銅器座）（?；⑿毋~祭案）（彩漆木雕禽獸屏座）（彩漆木雕虎座鳥架鼓）

（彩漆木雕臥虎）。

4.漢代宮殿壁畫有（云臺(tái)二十八將圖）（麒麟閣十一功臣圖）。

5.《西漢帛畫》的上段有，（人首蛇身的女娟和燭龍，“金烏”太陽(yáng)，八個(gè)

小太陽(yáng)，扶桑樹，月牙蟾蛛，玉兔，嫦娥。天闕。守門人，神豹。

6.現(xiàn)存漢墓室壁畫有：卜千秋墓室壁畫《升仙圖》、洛陽(yáng)老城西漢墓室壁畫

《二桃殺三士》《鴻門宴》

河北望都墓室壁畫和林格爾墓室壁畫《升官圖》《車馬出行圖》《樂舞百戲

圖》《牧馬圖》

7.漢代的畫像石有：山東肥城孝堂山郭氏祠《大王車》《戰(zhàn)斗圖》嘉祥武氏

現(xiàn)《閔子蹇jidn御車圖》《荊軻刺秦王》《王陵母》《泗水取鼎》沂南畫

像石

8.漢代畫像磚作品有《戈射割禾圖》《樂舞百戲畫像磚》《西王母》

9.漢代雕塑有陜西興平縣《馬踏匈奴》《臥馬》《伏虎》《人熊相斗》，四

川雅安《高頤墓前石獸》，甘肅武威《銅奔馬》，四川漢墓出土的《說書俑》，

四川成都天回山出土的《陶馬》

10.目前所存秦早期美術(shù)遺物《人物車馬圖》《狩獵紋空心畫像豉》

11.秦兵馬俑特點(diǎn)：驚人的數(shù)目和巨大的體積在世界美術(shù)史上是罕見的，造型

簡(jiǎn)練概括而又有高度的寫實(shí)性，眾多的武士形象既統(tǒng)一于威武雄壯的個(gè)性，

也有具體鮮明的個(gè)性刻畫。

作品題

1.《人物龍鳳帛畫》：（28公分X20公分）

1949年在湖南長(zhǎng)沙陳家大山楚墓出土，畫中人物為一寬袖細(xì)腰合掌側(cè)立的

女性形象，人物前上方畫展翅揚(yáng)尾的鳳鳥和一騰龍，此畫所表現(xiàn)的是墓