【石濤山水畫的筆墨技法淺析6700字（論文）】

石濤山水畫的筆墨技法淺析目錄摘要、關(guān)鍵詞引言一、石濤的筆墨觀點(diǎn)（一）反對(duì)泥古不化（二）推陳出新（三）筆墨當(dāng)隨時(shí)代二、石濤的山水筆墨技法（一）筆法1.點(diǎn)法2.皴法（二）墨法

1.破墨法

2.潑墨法3.誤墨法三、石濤山水畫對(duì)我的影響及啟示（一）影響（二）啟示四、總結(jié)參考文獻(xiàn)摘要：我的畢業(yè)創(chuàng)作主要是在學(xué)習(xí)石濤藝術(shù)風(fēng)格的過(guò)程中，根據(jù)石濤山水的創(chuàng)作方法，對(duì)筆法和墨法進(jìn)行細(xì)致的研究和觀察，在自己的山水創(chuàng)作中吸收營(yíng)養(yǎng)，做到推陳出新，完善和豐富自己的山水畫法。石濤的繪畫既注重仿古又注重創(chuàng)新，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。我的論文從石濤的山水筆墨觀點(diǎn)入手,闡述石濤的筆墨語(yǔ)言、創(chuàng)新觀點(diǎn)以及對(duì)我的影響。在筆墨語(yǔ)言中,他反對(duì)泥古不化，強(qiáng)調(diào)推陳出新，認(rèn)為筆墨當(dāng)隨時(shí)代。我主要從不拘泥于形式的皴法、濃重滋潤(rùn)，酣暢淋漓的墨法以及對(duì)后代的影響與啟示，發(fā)揮自己的想象力，探討對(duì)我的藝術(shù)帶來(lái)的影響和啟示。通過(guò)對(duì)石濤的山水筆墨的研究，集中表現(xiàn)山水的寧?kù)o致遠(yuǎn)與蒼渾依然，通過(guò)多種形式的刻畫，表現(xiàn)我的心境與態(tài)度，體現(xiàn)文章的核心思想。關(guān)鍵詞：石濤山水筆墨創(chuàng)新意境引言本篇論文主要從研究石濤的筆墨觀點(diǎn)，石濤的山水筆墨技法以及石濤山水畫對(duì)我的影響及啟示三部分來(lái)闡述，在大量資料和文獻(xiàn)的閱讀與分析中領(lǐng)會(huì)其藝術(shù)風(fēng)格與特色。并著重在藝術(shù)作品中進(jìn)行實(shí)踐，深入發(fā)掘石濤山水畫的筆墨技法對(duì)我創(chuàng)作的影響。通過(guò)這篇論文我希望不論在思想上還是在作品上我都能有新的發(fā)現(xiàn)與進(jìn)步，從作品中建立自己的人生態(tài)度與目標(biāo)，更希望要求自己在未來(lái)的生活中不懼怕迷茫與挫折，不忘初心，享受人生路上的每段旅程。石濤的筆墨觀點(diǎn)反對(duì)泥古不化在對(duì)石濤的了解中，我們不外乎能看出他的藝術(shù)淵源深厚，在他當(dāng)時(shí)所處的那個(gè)時(shí)代里，畫壇的風(fēng)氣正是董其昌南北宗論極盛的時(shí)期，在以四王以及吳歷和惲壽平為主流的情勢(shì)之下，石濤完全是站在主流之外的。然而在這些畫派錯(cuò)綜復(fù)雜的圍繞下之下，對(duì)于當(dāng)時(shí)的和尚來(lái)說(shuō)，喜歡元人的也大多都喜歡北宋。然而石濤卻與他們不一樣，石濤的淵源大致有陳老蓮，沈周以及元四家，而石濤的畫筆存在著多種形體，大多都是從元代的倪瓚而來(lái)，其中就有一種尖而細(xì)的書體，也是源自于倪瓚。而在他的形體之中，我們可以找尋到其藝術(shù)淵源及風(fēng)格情調(diào)。他的藝術(shù)宗旨也認(rèn)為元代的畫法直破前人，這也明顯能夠看出他認(rèn)為元代的畫派是凌駕于宋代人之上的。石濤在早年好游歷，所到之處所繪之景都體現(xiàn)了他在前人筆墨中所探出富有自身個(gè)性之風(fēng)格，然而四時(shí)之景，南北之風(fēng)卻又極其明了，地貌特征與四時(shí)之態(tài)在他的筆下栩栩如生，意境盎然。反對(duì)泥古不化自然也是在他繪畫思想成立初期就已經(jīng)確定了的，他對(duì)于學(xué)習(xí)古人的畫法及技巧并不排斥，而二者之間有一個(gè)明確的界限，學(xué)習(xí)古人并不意味著全然模仿，而是在大量閱讀，觀摩，及臨摹的基礎(chǔ)之上，成就自己的藝術(shù)風(fēng)格。我認(rèn)為他在繪畫理論上的思考，具體落實(shí)到了表現(xiàn)的方法上以及在形式與技巧上的運(yùn)用中，積極擺脫在古法上的束縛，但是又要與傳統(tǒng)繪畫相接，既是對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的相聯(lián)系又是對(duì)于他自身創(chuàng)作實(shí)踐的擴(kuò)展。在研究石濤藝術(shù)思想的研究中，我發(fā)現(xiàn)他著重釋放自己的思想，他與大千世界的自然風(fēng)景相融合，用自己的內(nèi)心去感受大自然的神奇壯觀。在反對(duì)泥古不化這一藝術(shù)思想中，他追求的不僅僅是筆法與墨法上的相同或相似，又或者是藝術(shù)風(fēng)格的細(xì)致模仿，而是在諸多實(shí)踐與賞析中將理論與實(shí)踐融為一體，自然相通。石濤藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性也正是此為基礎(chǔ)，不受傳統(tǒng)所囿。古人的腳步可以引領(lǐng)我們找到方向，但是不能替我們創(chuàng)造未來(lái)，摹古不意味著泥古不化，在向前走的腳步中，我們?cè)谇叭说匿亯|中打好基礎(chǔ)，但是卻要用我們自身的創(chuàng)造讓其蔚然成風(fēng)。所以我關(guān)于石濤山水畫的筆墨技法對(duì)我創(chuàng)作的啟示中，第一章首先論述石濤的山水筆墨觀點(diǎn)，在他的觀點(diǎn)下開始展開我的論述文章。我將通過(guò)借閱大量文章和書籍，并配合網(wǎng)絡(luò)的手段，盡量去全面的認(rèn)識(shí)和了解石濤的筆墨觀點(diǎn)，并完善我的知識(shí)儲(chǔ)備，在自己的了解與感悟之下通過(guò)文字去表現(xiàn)出來(lái)對(duì)于石濤的理解。(二)推陳出新對(duì)于推陳出新這個(gè)觀點(diǎn)，在石濤藝術(shù)風(fēng)格確定的初期，這個(gè)觀點(diǎn)就一直伴隨他左右。對(duì)于山川人物他都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，在欣賞石濤的山水畫時(shí)，不但對(duì)于他的整體風(fēng)格與筆觸感到驚嘆，而是在各個(gè)不同的山水畫中，他都能從地勢(shì)的不同，季節(jié)的變化以及南北方的整體地貌風(fēng)情上，因地適宜，表現(xiàn)出不同但又一致的風(fēng)貌。通過(guò)對(duì)古人山水畫的技法上，添加自己的理解與改變，不論樹，石，花，鳥，山川，筆法以及墨法上，都能做到推陳出新。既表現(xiàn)了中華筆墨山水的渾厚，又把自己對(duì)于山水的創(chuàng)新躍然紙上，以至于當(dāng)代及不少后代的大家都以石濤為師承，去研究其風(fēng)格，筆法與水墨。在《石濤畫語(yǔ)錄》中，我們可以追尋他關(guān)于自然的觀點(diǎn)，他對(duì)于自然的形與神等觀念的認(rèn)識(shí)，既可以追溯到宋代，又可以追溯到唐代及更早的時(shí)期。石濤對(duì)于行、本、體、性的研究也完備的照顧到各個(gè)方面，在探究的同時(shí)突出自我的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)主體對(duì)于自然的融合與感受，進(jìn)而完成自己對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)造。然而在認(rèn)識(shí)石濤的自然觀點(diǎn)的同時(shí)，我們可以認(rèn)識(shí)到以自然為師，為自然傳神以及跟從自己的內(nèi)心作畫的看法，這給了我極大的啟發(fā)與指導(dǎo)。為我在山水畫的創(chuàng)作上開啟了極大的靈感，在與大自然交流的同時(shí)，用自己在內(nèi)心中的感悟加以一系列的醞釀與改變?nèi)?chuàng)作自己的風(fēng)格。在他的作品中，石濤畫了很多關(guān)于黃山的山水，他將黃山當(dāng)做自己的師傅，朋友，以黃山為題，自然為書，把草木變化與山高水遠(yuǎn)刻畫的淋漓盡致。從石濤所作的一系列的《黃山圖》作品為例，我們可以看到他對(duì)黃山充滿著深厚的感情，不管他如何去游歷四方，黃山一直都是他的根基，他在年輕時(shí)期的大部分時(shí)間都在黃山度過(guò)，以至于對(duì)于黃山不管情感上還是作品上，都在畫筆上蘊(yùn)含了他的記憶與浪漫。我認(rèn)為推陳出新不只是思想上也是畫筆上，我們將自己的情感與體悟內(nèi)化于心外化于形，以大自然為師，創(chuàng)作出自身獨(dú)有的，具有創(chuàng)新語(yǔ)言的藝術(shù)風(fēng)格。(三)筆墨當(dāng)隨時(shí)代石濤的筆墨觀點(diǎn)有很多，他的理論觀點(diǎn)也極其豐富，但是萬(wàn)變不離其宗，在他的各種筆墨觀點(diǎn)和理論形成中，我所能做到對(duì)他的觀點(diǎn)所論述的最終是筆墨當(dāng)隨時(shí)代這個(gè)觀點(diǎn)。其實(shí)我認(rèn)為跟創(chuàng)新的觀點(diǎn)是一樣的，只不過(guò)進(jìn)行了細(xì)致的總結(jié)，在山水畫中，靈魂就是筆法和墨法，那么如果在筆法和墨法上推陳出新，就能創(chuàng)造這個(gè)新的新時(shí)代的風(fēng)格。為什么要筆墨當(dāng)隨時(shí)代呢，在我的認(rèn)知里，一個(gè)時(shí)代有新舊兩種風(fēng)貌，一種是對(duì)古人的成就盲目追隨，而另一種呢，就是我現(xiàn)在處于一個(gè)新的時(shí)代，那么在我的這個(gè)時(shí)代里，我要跟隨這個(gè)時(shí)代的步伐，創(chuàng)造新的筆墨風(fēng)尚。就像石濤的風(fēng)格雖然給后代帶來(lái)了巨大的影響，但是這巨大的影響之下，近現(xiàn)代的畫家例如黃賓虹，張大千，傅抱石等人，他們就是在深受石濤藝術(shù)風(fēng)格的啟發(fā)下，將自己的筆墨風(fēng)格與這個(gè)時(shí)代進(jìn)行融合，創(chuàng)造潑墨法或破墨法。并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造一種新的畫風(fēng)或流派，形成自己的風(fēng)貌，我認(rèn)為這大概就是我們常說(shuō)的筆墨當(dāng)隨時(shí)代。在進(jìn)行這篇論文時(shí)，我一直在想如何去將我的論文與設(shè)計(jì)的作品去建立一種聯(lián)系，既要有現(xiàn)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，有要去融匯石濤藝術(shù)的精神，在理解透徹后，通過(guò)大量的練習(xí)，去創(chuàng)建作品設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)構(gòu)圖，在作品上看到我真正受到的啟發(fā)。石濤的山水筆墨技法筆法1.點(diǎn)法中國(guó)畫主要的技術(shù)就在于用筆用墨的方法，我們需要盡力去掌握好筆墨的技法才有可能畫出好的作品。用筆用墨的方法不只是單純的去表現(xiàn)事物，不能只為了筆墨而筆墨，掉入所謂的形式主義中。我們對(duì)于生活經(jīng)歷了盡所能的體驗(yàn)與感悟后，對(duì)于事物的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容，甚至是情感都需要了然于心，再用筆墨去呈現(xiàn)，才能做到有筆有墨，發(fā)揮筆墨技法的真正作用。石濤的筆法形神兼?zhèn)?，筆法松秀柔拙，筆情縱肆，淋漓灑脫，具有豪放蔥郁的風(fēng)姿。石濤畫葉子的時(shí)候用筆從上再到下，墨色先淡后濃，用筆需要有古法，重點(diǎn)在于用腕，運(yùn)用以腕入手的提法，將關(guān)鍵點(diǎn)緊緊扣在手中，運(yùn)用手腕的方法是將心靈與字畫之間相聯(lián)系的重點(diǎn)。他用筆的點(diǎn)法形態(tài)以及節(jié)奏，都是在實(shí)踐中運(yùn)用腕法運(yùn)筆從而實(shí)現(xiàn)，將點(diǎn)法中的形神作為塑造事物的基本方法。石濤出筆果敢，有氣勢(shì)，他的點(diǎn)法又有彈力又有力度，從而在其筆下的形神不呆板而極具生機(jī)與活力。我的創(chuàng)作中也希望自己可以學(xué)習(xí)到石濤點(diǎn)法的精妙之處，我堅(jiān)信在未來(lái)的日子里，通過(guò)不斷的聯(lián)系與體悟，我可以有所成就。將自己的思想和技法都提高到一個(gè)新的高度。從而在學(xué)習(xí)中國(guó)畫的道路中，可以把現(xiàn)代技法與古人的筆墨聯(lián)系起來(lái)，做到點(diǎn)有神韻，線有風(fēng)姿，墨有章法。皴法因?yàn)槭瘽慕?jīng)歷，所以養(yǎng)成了石濤無(wú)拘無(wú)束的性格，石濤強(qiáng)烈反對(duì)泥古不化，藝術(shù)表現(xiàn)上不拘常格。石濤早期的繪畫，在《黃山圖冊(cè)頁(yè)》中，他的皴法就很獨(dú)特，用細(xì)澀的濃墨勾勒山石的輪廓，后期的石濤更是悟到人與自然的關(guān)系“搜盡奇峰打草稿”。石濤也曾在作品《畫譜》中用了披麻皴，此皴的形態(tài)實(shí)用性很強(qiáng)，也是最常見(jiàn)的皴法之一。我在學(xué)習(xí)石濤的皴法的時(shí)候在書上看過(guò)他的作品中運(yùn)用很多皴法，所以我練習(xí)的過(guò)程中也大量的運(yùn)用披麻皴去營(yíng)造效果。我們?cè)趧?chuàng)作作品的時(shí)候會(huì)大量運(yùn)用皴法，我在學(xué)習(xí)石濤的山水畫筆墨技法時(shí)，發(fā)現(xiàn)石濤比較重視“峰與皴合，皴自峰生”，石濤對(duì)自然的形態(tài)有很深刻的理解，能用手中的畫筆畫出對(duì)自然的理解，我在學(xué)習(xí)的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)石濤對(duì)傳統(tǒng)的皴法都能掌握，甚至在掌握的基礎(chǔ)上能根據(jù)自己的繪畫特點(diǎn)加以創(chuàng)作，他在董源的“披麻皴”的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出“大披麻皴”就是這樣一位畫家，讓我學(xué)習(xí)到了很多，在我的后期創(chuàng)作中能運(yùn)用到我所看過(guò)的石濤的作品，他的構(gòu)圖都比較奇特，我有看過(guò)石濤的《山水精品冊(cè)》之二，整個(gè)畫面的左上角畫了山峰，右下角有一首詩(shī)，整體構(gòu)圖比較階段，和別的花家構(gòu)圖都不相似，這就是我喜歡石濤的原因，他有他自己的想法和自己筆墨的用法。（二）墨法石濤作為一個(gè)善用墨的畫家，他在他的作品《搜盡奇峰打草稿》中就運(yùn)用了潑墨法，破墨法和誤墨法。他的作品一般以積墨為主，再加以潑墨和誤墨，但是積墨容易，但是潑墨和誤墨就比較難，潑墨和誤墨有太多的不確定因數(shù)，變化也多。石濤是一個(gè)有著頑強(qiáng)的自我意識(shí)和不趨時(shí)尚的性格，這從他的作品中也可以感受得出來(lái)，他善用墨，我們看到的石濤的作品都給人帶來(lái)一種清新的感覺(jué)。破墨法圖1圖2破墨法是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫的基本墨法。我國(guó)傳統(tǒng)的山水畫都是以墨為主的，畫面一部分留白一部分用墨繪畫，那我所研究的石濤的墨法之一就是破墨法，破墨法就是在整體畫面中如果畫面是淡色可用深色達(dá)到一個(gè)改變整體畫面的效果，如果整體畫面是深色的，可以用淡墨來(lái)改變整體效果，破墨一般是用來(lái)表現(xiàn)一個(gè)大面積的形。對(duì)于墨色的掌握是我學(xué)習(xí)石濤山水畫的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，也是最難以掌握的一種技法，我曾經(jīng)在本科期間剛開始學(xué)習(xí)山水畫的時(shí)候嘗試過(guò)大面積的用墨暈染，但是效果很不理想，也希望在這次畢業(yè)設(shè)計(jì)中通過(guò)所學(xué)，所看，所習(xí)，可以提升自己用墨的技法，對(duì)于破墨可以更加理解并掌握。圖1就是淡墨點(diǎn)破淡墨線，在畫面中我們可以看出線條比較多且密，用線條描繪出山體，在線條上用點(diǎn)破整體，使得畫面更加豐富。圖2是用濃墨點(diǎn)破濃墨線，看整體畫面我們可以看出它由點(diǎn)線面組成，畫面中的點(diǎn)和線都比較重，這些點(diǎn)將畫面破壞，使得畫面有了層次，將石濤的那種變化多端的理念運(yùn)用到他的畫面中。潑墨法圖3暴風(fēng)雨圖潑墨法其實(shí)從叫法來(lái)講就已經(jīng)在腦海中有了畫面，將墨用筆或直接潑灑在畫面上的一種方法，極具大膽與豪邁之風(fēng)，墨汁通過(guò)潑的方法出現(xiàn)不同的形態(tài)，我覺(jué)得是極具生氣的一種技法，靈動(dòng)活現(xiàn)，即興發(fā)揮。并且相對(duì)來(lái)講對(duì)于畫家的功力也是極其嚴(yán)格的，難以掌握并且也很難應(yīng)用。在石濤的山水畫中也有運(yùn)用潑墨法的技法，他不靠傳統(tǒng)的皴法去表現(xiàn)事物，潑墨的沒(méi)有形狀，難以定型，所以純靠感覺(jué)與畫家本人的技法去達(dá)到理想的畫面。潑墨法雖然很難，但是我覺(jué)得他是最能體現(xiàn)人生態(tài)度與情感的一種技法。圖3是石濤的暴風(fēng)雨圖，這幅圖就采用的潑墨法，從畫面中我們可以看出兩座上的對(duì)比，右邊這座山是用水墨潑出，山體上面的樹叢也是用水墨潑出，有一種流淌的趨勢(shì)，使整個(gè)畫面有一種水波蕩漾，樹木朦朧的感覺(jué)，整個(gè)畫面的水墨感很重。誤墨法圖4誤墨是指在作品中不小心因?yàn)檫^(guò)失導(dǎo)致的敗筆，也是在創(chuàng)作者創(chuàng)作過(guò)程中在畫面上不小心點(diǎn)上墨汁，或者是在創(chuàng)作中在不恰當(dāng)?shù)奈恢锰砑訋坠P，使得破壞了之前畫面的效果，這種稱之為誤墨，在我們的創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)發(fā)生這類事情，但是如果我們將誤墨運(yùn)用得當(dāng)，就會(huì)使畫面有不一樣的效果，但是如果我們運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)使整個(gè)畫面破壞，運(yùn)用得當(dāng)，就會(huì)畫龍點(diǎn)睛，運(yùn)用不當(dāng)，就前功盡棄。石濤作為一個(gè)善于用墨之人，但是也會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中，在畫面上也會(huì)出現(xiàn)誤墨的現(xiàn)象，石濤善用潑墨，在潑墨的過(guò)程中有太多的不確定因數(shù)，會(huì)導(dǎo)致誤墨的產(chǎn)生，但是石濤在畫面的修改和調(diào)整中就是我們所說(shuō)的“誤墨法”。在我們的畫面中，也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這一類的問(wèn)題，導(dǎo)致誤墨的產(chǎn)生，但是我們?nèi)绻芎煤玫倪\(yùn)用，能將我們的畫面更加生動(dòng)。圖4是《搜盡奇峰打草稿》的局部，石濤善用惡墨作畫，惡墨也就是我們所說(shuō)的誤墨，畫面中所表現(xiàn)的山體是用點(diǎn)線面所表現(xiàn)，山頭墨點(diǎn)較多，山腳較為隨意。石濤將誤墨運(yùn)用的很恰當(dāng)，使得畫面比較生動(dòng)。石濤山水畫對(duì)我的影響及啟示影響石濤作為清初偉大的畫家，他的創(chuàng)作都是建立在自己的實(shí)踐基礎(chǔ)上來(lái)的，他有自己的感悟，在我創(chuàng)作作品和論文的過(guò)程中，剛開始都是先從畫家本身去著力分析，他的生平，他的經(jīng)歷以及他整體的藝術(shù)風(fēng)格和思想觀點(diǎn)。但其實(shí)講到最后，最重要的是在我學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我從石濤的這位畫家的身上所學(xué)習(xí)到的東西能不能真正的有所吸收和轉(zhuǎn)化。石濤的藝術(shù)觀點(diǎn)和創(chuàng)作理念以及他的繪畫風(fēng)格，影響的不僅僅是他的時(shí)代，對(duì)后世的無(wú)數(shù)名家都產(chǎn)生了巨大的影響。我覺(jué)得他對(duì)我的影響里面首先是在于對(duì)我思想觀念的影響，我能從他的身上學(xué)到去自由的創(chuàng)作作品，不去一昧的仿古，而是在以大自然為師的基礎(chǔ)上添加自己的理解與創(chuàng)造，將新時(shí)代的風(fēng)格突出起來(lái)，創(chuàng)作屬于自己的作品。但是真正運(yùn)用到實(shí)踐中是非常的困難的，所以我需要去大量的臨摹古人或者近現(xiàn)代優(yōu)秀大家們的作品，以此來(lái)鍛煉和提升自己的繪畫技能，進(jìn)而一步步去鍛煉自己，直到可以有足夠的能力去自己設(shè)計(jì)作品，在技法上和思想上有所提升。我希望可以通過(guò)自己的行動(dòng)和創(chuàng)造力看到石濤山水畫的筆墨技法對(duì)我所產(chǎn)生的真正影響。啟示在我的畢業(yè)創(chuàng)作中，我積極的運(yùn)用石濤的筆法和墨法，盡量做到在控制水墨的基礎(chǔ)上，去豐富和完善自己的畫面，在樹和石頭的畫法上用適合自己的筆法去表達(dá)山體和樹木。在我的設(shè)計(jì)中主要是運(yùn)用北方的樹石畫法，表現(xiàn)的地貌主要是筆法結(jié)構(gòu)較多的樹石，水墨的運(yùn)用盡量做到豐富，在我的整個(gè)畫面力求在各個(gè)單獨(dú)的部分中能做到整理聯(lián)系的互通性，不論是樹石的排列和布局中，或者是各個(gè)大的塊面中。如果可以，也希望在最后可以做到鑒賞主體在鑒賞作品中，可以體會(huì)到其中所表達(dá)的情感。石濤山水畫中的藝術(shù)風(fēng)格既有清新淡雅又有氣勢(shì)磅礴，他畫了很多黃山的景色，也畫了很多南方的景色，都各有千秋，我也希望能在學(xué)習(xí)他的過(guò)程中得到啟示，將我自己所選取的景物去加以自己的想法表現(xiàn)出來(lái)?？傊瘽剿嫷墓P墨技法對(duì)我創(chuàng)作的影響和啟示是巨大的，深刻的，對(duì)我以后的繪畫生涯是影響深遠(yuǎn)的，我會(huì)秉持著