美術(shù)素描教學(xué)《 兩個幾何體組合》

主講人：張三組合幾何明暗練習(xí)

——兩個幾何體組合前言明暗素描什么是明暗?

明暗是指在石膏幾何體的黑、白、灰三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，會形成不同明度的黑白層次，也就是面的深淺程度，也就是明暗五大調(diào)。什么是明暗素描?

明暗素描是把對形體光影和體積感、質(zhì)感的認(rèn)識統(tǒng)一起來塑造和表現(xiàn)的素描方法，以達到“真實”的視覺感受。對對象明暗關(guān)系的理解和表現(xiàn)，是以理解了其結(jié)構(gòu)關(guān)系為前提的。其次要把物體自身結(jié)構(gòu)、背景、光影等諸多因素結(jié)合起來，通過用筆、用線，以及對黑、白、灰明暗層次的處理，表現(xiàn)出物體的體積、空間及質(zhì)感。在明暗素描中塑造對象的體積感，最重要的就是要塑造明暗交界“面”。當(dāng)物體的體積感不強時，不妨適當(dāng)加強對明暗交界“面"的表現(xiàn)。另外適當(dāng)拉開暗面和亮面的對比，也可以產(chǎn)生虛實的變化。即物體亮部刻畫時，色調(diào)過渡宜清晰、肯定，體現(xiàn)出“實”的感覺。暗部刻畫時，色調(diào)的過渡宜自然，體現(xiàn)出“虛”的感覺。兩個幾何體組合（一）實物分析：

這組靜物由八棱柱和切面圓柱體組成，其中切面圓柱體是橫臥排放的，畫面幾何體外形上是以直線為主，只有一個弧線的表現(xiàn)，寫生時要注意分析形體上長直線的穿插關(guān)系和弧線與直線的對比管線。兩個幾何體組合（一）步驟一先構(gòu)圖，畫出大的外形，八棱柱為平面造型的幾何體，但由于它的棱邊較多，所以有點類似與圓柱體，為了讓它去旁邊的切面圓柱體區(qū)別開來，八棱柱的棱邊需要確定得準(zhǔn)確一些。注意觀察兩個幾何體的高度和寬度的比例。步驟二完善形體的輪廓，注意結(jié)構(gòu)與透視的變化，找出明暗交界線。在幾何形體中，切面圓柱體橫放時不僅要表現(xiàn)出前大后小的透視規(guī)律，而且要特別注意后方的圓弧要大一些這個顯著特點，所以球面圓柱體的橫切面會看起來更大一些。結(jié)合背景一起表現(xiàn)，開始鋪設(shè)少許的明暗。步驟三這兩個幾何體的明暗我會先從背光面入手。用較軟的鉛筆把八棱柱的暗部與背景調(diào)子先掃一遍，區(qū)分一下平面襯布與立面襯布的明暗。因為橫放的切面圓柱體立光源較近，所以圓切面的底部投影既實又深，是畫面中非常重要的一抹暗調(diào)子。步驟四加深背光部分的調(diào)子，豐富兩個幾何體的投影，通過投影交代幾何體和背景空間的關(guān)系，進一步加強幾何體與背景之間的對比度，拉開畫面的虛實和空間關(guān)系。并修正一些棱邊上的亮部、高光的大小和明暗程度。兩個幾何體組合（一）兩個幾何體組合（二）實物分析：

這兩個幾何體一個是弧面造型幾何體的代表，圓柱體;一個是球形造型幾何體的代表，球體。這樣兩個幾何體的造型圓潤，直線造型較少(只有圓錐體的兩條側(cè)棱邊是直線)。兩個幾何體組合（二）步驟一整體觀察不同方位的兩個幾何體，區(qū)分它們的前后關(guān)系。確定球體與立放的圓柱體的體積大小與高矮比例(對比著邊看邊畫)，可以用一些淺淡的輔助線檢查它們的造型是否準(zhǔn)確。最關(guān)鍵的是找到它們的手背光交界線，球體的交界線是弧形，圓柱體的交界線則是直線造型，這和幾何體本身的造型息息相關(guān)。步驟二從受背光交界線開始上調(diào)子的時候要注意控制和修正形體邊緣，形體問題不是在起稿完成后就不重要了，注意對形體的調(diào)整要貫穿繪畫的全過程。圓柱體的投影范圍較小，但由于受光和球體遮擋的關(guān)系，調(diào)子需要畫得很重。步驟三通過明暗調(diào)子塑造形體時，受光面的邊緣線要適當(dāng)用橡皮輕輕減弱;而形體背光面的邊緣線，特別是形體底面的邊緣線則需要加強，可以用紙筆涂抹一下。用對比畫法來確定組合中各個物體之間的明暗關(guān)系，深淺程度，整體把握畫面的整體的結(jié)構(gòu)和調(diào)子節(jié)奏。步驟四由受背光交界線向亮部過渡，繪畫灰面與亮灰面豐富畫面的層次，加重暗部調(diào)子，但不會再在上亮部多著墨，這是為了對比出亮部的調(diào)子，從而體現(xiàn)白色石膏質(zhì)感。襯布本身也是有亮部、暗部、明暗交界線、投影等層次的，刻畫時要認(rèn)真、細心地完成。投影的深淺與虛實變化，會因為空間的遠近而加強、減弱。兩個幾何體組合（二）兩個幾何體組合（三）實物分析：

這幅畫面的光影感覺比較強烈，球體受光強烈，它擋住了下方正方體很大一部分亮面，但由于正方體是平面造型受光所以受光比球體均勻強烈。畫球體的投影要注意多一些變化，其最深的地方應(yīng)該是兩個形體貼的最近的地方，離得越遠，受環(huán)境光的影響越明顯，反光和投影都會有不同程度的變亮。兩個幾何體組合（三）步驟一:在開始起稿的時候，先要確定構(gòu)圖。注意線條不要畫得太死，否則就不會再有修改的余地，而且上調(diào)子的時候這些邊緣也不容易融入到形體的構(gòu)圖，我們把球體和正方體看成一個整體來理解透視關(guān)系，球體的透視還不那么明顯，但正方體的透視變化卻是非常明顯的。步驟二:最開始鋪第一層調(diào)子時，注意背光面的調(diào)子要和背景一起畫。在鋪大調(diào)子階段不用去細分黑白灰層次，一起深入會使畫面看起來更為整體。最初表現(xiàn)幾何體的明暗關(guān)系時，鋪設(shè)的明暗調(diào)子要輕一些。投影的方向要統(tǒng)一，它是由光線決定的。步驟三:進一步深入刻畫形體的體積感，加強它們之間的對比，幾何體前面的面要加強刻畫。沿著物體的邊緣線走向鋪設(shè)亮灰部和亮部調(diào)子，正方體的調(diào)子較為簡單;球體的調(diào)子方向就相對要多變化一些，排線方向隨著球形外輪廓向高光圍攏。步驟四:暗面、投影、背景都要一起深入刻畫，注意上下形體之間的明暗，要區(qū)別對待。對比主體之間的黑白灰，注意調(diào)整過重或不夠的部位，增加畫面的整體虛實感對比，是球面更加圓潤，正方體的平面調(diào)子更加柔和。兩個幾何體組合（三）兩個幾何體組合（四）兩個幾何體組合（四