短視頻與直播電商（全彩微課版）課件 第3章 短視頻的拍攝與剪輯

短視頻的拍攝與剪輯案例引入《舌尖上的中國》（下稱《舌尖》）無疑是十分優(yōu)秀的國產(chǎn)美食紀(jì)錄片，它在網(wǎng)絡(luò)走紅，甚至漂洋過海，將中國美食傳播至世界?！渡嗉狻酚门臄z自然的方法拍攝美食，不是純粹意義上的社會(huì)紀(jì)錄片。《舌尖》以中國各地美食為題材，通過多個(gè)側(cè)面來展現(xiàn)食物給中國人生活帶來的儀式、倫理等方面的文化，展示中國特色食材以及與食物相關(guān)、構(gòu)成中國美食特有氣質(zhì)的一系列元素，讓觀眾了解中華飲食文化的精致和源遠(yuǎn)流長。拍攝《舌尖》的攝影師，是國內(nèi)數(shù)一數(shù)二的高手，擁有多年紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗(yàn)。與以往倡導(dǎo)冷靜旁觀的拍攝手法不同，《舌尖》大量采用貼近式拍攝，能多近就多近，然后用微距拍攝食物的紋理，用高速攝影、極限運(yùn)動(dòng)專用相機(jī)拍主觀視角，借鑒了很多廣告拍攝的手法?！渡嗉狻烦藢I(yè)鏡頭拍攝外，還注重專業(yè)聲音模擬。聲音制作是讓食物看起來更誘人的關(guān)鍵。用配音，讓脆的東西更脆，讓黏的東西更黏，用聲音來調(diào)動(dòng)觀眾的感官，最大限度地讓食物煥發(fā)新生。思考題：1．結(jié)合案例內(nèi)容，分析美食類短視頻中拍攝技巧的重要性。2．你見過哪些擅用拍攝技巧的短視頻賬號(hào)？請(qǐng)舉例說明。目錄短視頻的拍攝短視頻后期剪輯短視頻的拍攝短視頻策劃完成后，接下來就是短視頻的拍攝了。短視頻的拍攝是一項(xiàng)實(shí)操性很強(qiáng)的工作，短視頻創(chuàng)作者不僅需要選擇合適的拍攝工具，還要熟練掌握各項(xiàng)拍攝技能，能夠合理地設(shè)計(jì)景別、光線、構(gòu)圖等。拍攝設(shè)備短視頻創(chuàng)作者常用的拍攝設(shè)備有智能手機(jī)、微單相機(jī)和單反相機(jī)。智能手機(jī)隨著時(shí)代的發(fā)展，智能手機(jī)現(xiàn)在幾乎已經(jīng)成為我們?nèi)粘１貍涞呐臄z設(shè)備之一，是人們拍攝短視頻使用最多的拍攝設(shè)備之一。之所以大多數(shù)人會(huì)選擇使用智能手機(jī)作為拍攝設(shè)備，是因?yàn)橹悄苁謾C(jī)具有以下優(yōu)勢(shì)。①小巧輕便，方便攜帶。智能手機(jī)作為人們?nèi)粘１貍涞呐臄z設(shè)備之一，一般都比較輕便靈活，方便攜帶，短視頻創(chuàng)作者可以隨時(shí)隨地拿出來拍攝。②操作簡(jiǎn)單，效果較好。智能手機(jī)的操作比較簡(jiǎn)單，續(xù)航能力較強(qiáng)，具有較強(qiáng)的美顏功能，還擁有全自動(dòng)對(duì)焦功能。智能手機(jī)雖然有這么多的優(yōu)勢(shì)，但是相對(duì)于專業(yè)設(shè)備來說，它還是有很多不足。①圖像質(zhì)量較差，色彩還原度也不高。②對(duì)光線要求高，如果光線不好，拍出來的照片容易出現(xiàn)噪點(diǎn)。③對(duì)穩(wěn)定性的要求高。使用智能手機(jī)拍攝的時(shí)候，如果手顫抖就容易造成視頻畫面劇烈抖動(dòng)，后期的視頻畫面銜接就可能會(huì)出現(xiàn)卡頓。微單相機(jī)和單反相機(jī)如果短視頻創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的預(yù)算有限，但又想改善畫質(zhì)，可以選擇微單相機(jī)來拍攝。而且微單相機(jī)比單反相機(jī)體積小、重量輕，拍攝出來的畫質(zhì)也很清晰，性價(jià)比比較高。短視頻創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)展到穩(wěn)定階段，有了一定規(guī)模之后，會(huì)面向更廣大的用戶，對(duì)畫質(zhì)和后期處理的要求也會(huì)越來越高，這時(shí)便需要考慮使用專業(yè)的單反相機(jī)進(jìn)行拍攝。使用單反相機(jī)拍攝出來的視頻畫質(zhì)比用智能手機(jī)拍攝出來的更好。單反相機(jī)的主要優(yōu)點(diǎn)在于能夠通過鏡頭更加精確地取景，拍攝出來的畫面與實(shí)際看到的影像幾乎是一致的，而且單反相機(jī)的鏡頭選擇也比較多，包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和長焦鏡頭等，可以滿足多種場(chǎng)景拍攝需求。單反相機(jī)具有很強(qiáng)的手動(dòng)調(diào)節(jié)能力，短視頻創(chuàng)作者可以根據(jù)個(gè)人需求來調(diào)整光圈、曝光度，以及快門速度等，獲得更理想的拍攝效果。但是，單反相機(jī)的缺點(diǎn)也很明顯。一是單反相機(jī)的重量過重，有時(shí)拍攝短視頻需要長時(shí)間將其拿在手中，是個(gè)不小的挑戰(zhàn)；二是拍攝者必須熟悉快門、光圈、感光度等參數(shù)之后，才能靈活操作，否則會(huì)影響拍攝效果；三是電池續(xù)航能力弱，很容易過熱關(guān)機(jī)，在戶外拍攝時(shí)，一定要帶上備用電池，或者找到穩(wěn)定的電源供給。燈光設(shè)備短視頻創(chuàng)作者拍攝短視頻的場(chǎng)景是多樣的，可能在室外拍攝，可能在室內(nèi)拍攝，有時(shí)候拍攝場(chǎng)景的光線不能滿足拍攝需求，就需要借助一些燈光設(shè)備進(jìn)行照明或補(bǔ)光。拍攝短視頻時(shí)，常用的燈具主要包括冷光燈、LED燈、散光燈等。在使用這些燈具的時(shí)候，通常還需要搭配其他設(shè)備，如柔光傘、反光傘和柔光箱等，使光線形成某種效果。柔光傘是一把白色半透明的傘，傘布一般是白色的尼龍或棉布面料，柔光傘的作用是使燈光更加柔和，攝影師通常將其裝在攝影燈的前面。柔光傘能夠使光線產(chǎn)生漫射，消除或減弱燈光陰影，從而使被攝物看上去柔和而細(xì)膩。柔光傘離燈泡越近，柔光效果越弱，反之則越強(qiáng)。燈光設(shè)備反光傘是一種專用反光工具，利用燈光的反射光，使光線更加均勻柔和。反光傘有不同的顏色和作用：銀色和白色的傘面，不改變閃光燈光線的色溫；金色的傘面，可以使閃光燈光線的色溫適當(dāng)降低；藍(lán)色的傘面，能夠使閃光燈光線的色溫適當(dāng)提高。在日常拍攝短視頻時(shí)，最常采用的反光傘大多是白色或銀色的傘面。燈光設(shè)備柔光箱由反光布、柔光布、鋼絲架、卡口4部分組成。柔光箱的作用是柔化生硬的光線，使光質(zhì)變得柔和，將其裝在攝影燈上，發(fā)出的光更柔和，拍攝時(shí)能消除被攝物上的光斑和陰影。其原理是在普通光源的基礎(chǔ)上通過燈罩的擴(kuò)散，使原有光線的照射范圍變得更廣，使之成為漫射光。柔光箱的種類很多，分為長方形柔光箱、八角形柔光箱、球形柔光箱等。燈光設(shè)備除了上述幾種燈光設(shè)備外，短視頻創(chuàng)作者還經(jīng)常用到LED環(huán)形補(bǔ)光燈。LED環(huán)形補(bǔ)光燈基于高亮的光源與獨(dú)特的環(huán)形設(shè)計(jì)，使人物臉部受光均勻，更有立體感，并為皮膚帶來填充光，讓皮膚更顯白皙光滑；而且LED環(huán)形燈外置柔光罩，讓高亮的光線更加柔和均勻，在頂部與底部中央位置均設(shè)計(jì)有熱靴座和用于固定單反相機(jī)支架的固定孔，可用于固定化妝鏡、手機(jī)、相機(jī)等。輔助設(shè)備拍攝短視頻除了要使用拍攝設(shè)備和燈光設(shè)備外，還需要一些輔助設(shè)備，如自拍桿、手機(jī)支架、三腳架、獨(dú)腳架和穩(wěn)定器等。自拍桿作為個(gè)人手機(jī)直播最常使用的設(shè)備之一，不僅可以讓手機(jī)離身體更遠(yuǎn)，使鏡頭容納的內(nèi)容更多，還可以有效地保證手機(jī)的穩(wěn)定性。有的自拍桿使用很方便，下邊的把手可以變成小三腳架，可以隨意放在桌子或其他平面上，這樣拍攝的時(shí)候很方便。自拍桿和手機(jī)支架手機(jī)支架種類也很多，有多個(gè)機(jī)位（手機(jī)+聲卡+話筒+補(bǔ)光燈）一體的，也有分開的；有落地的，也有臺(tái)式的等。根據(jù)自己的需求選擇即可，重點(diǎn)考慮穩(wěn)定性、不占空間。輔助設(shè)備對(duì)于很多短視頻創(chuàng)作者來說，自己一個(gè)人進(jìn)行拍攝時(shí)，三腳架和獨(dú)腳架幾乎是不可或缺的拍攝器材，可以防止拍攝設(shè)備抖動(dòng)造成視頻畫面模糊。拍短視頻用的三腳架大概分兩種。一種是小巧輕便的桌面三腳架，如圖3-10所示，比較適合美妝、“種草”和開箱類短視頻，或者是手工制作、寫字和畫畫類短視頻。另一種是專業(yè)三腳架，如圖3-11所示。拍視頻的三腳架和拍照片的三腳架有所區(qū)別，可以通過獨(dú)有的液壓云臺(tái)，進(jìn)行順滑、穩(wěn)定的左右上下?lián)u動(dòng)拍攝。相對(duì)于傳統(tǒng)三腳架而言，獨(dú)腳架的攜帶和使用更加方便靈活，在使用較重的長焦鏡頭時(shí)，可以用來減輕拍攝者手持的勞累。獨(dú)腳架如圖3-12所示。三腳架和獨(dú)腳架輔助設(shè)備穩(wěn)定器就是用于穩(wěn)定拍攝的設(shè)備，屬于輔助拍攝設(shè)備。使用穩(wěn)定器，在運(yùn)動(dòng)和高速情況下也能拍出穩(wěn)定、流暢畫面。當(dāng)短視頻創(chuàng)作者在運(yùn)動(dòng)過程中拍攝時(shí)，比如走路、奔跑時(shí)，如果用手拿著手機(jī)、微單相機(jī)或者單反相機(jī)，拍攝出來的畫面會(huì)非常抖動(dòng)，因此，需要在拍攝設(shè)備上安裝穩(wěn)定器。現(xiàn)在的穩(wěn)定器，可以分為手機(jī)穩(wěn)定器）、微單相機(jī)穩(wěn)定器和單反相機(jī)穩(wěn)定器。穩(wěn)定器輔助設(shè)備全景鏡頭、連續(xù)鏡頭和多角度鏡頭等的拍攝，大多需要借助搖臂來完成，對(duì)于攝影師來說，熟練操控?fù)u臂已經(jīng)成為必須掌握的技巧。搖臂不僅讓拍攝的畫面動(dòng)感多元化，還豐富了攝影師的拍攝方式，有助于攝影師利用不同的拍攝手法，創(chuàng)造出令人印象深刻的畫面，提高短視頻的制作水平，呈現(xiàn)出精彩的短視頻內(nèi)容。搖臂擁有長臂優(yōu)勢(shì)，可以拍攝到無搖臂攝像機(jī)捕捉不到的鏡頭。短視頻拍攝一般不需要用到拍攝電影、電視劇的大型搖臂，對(duì)于個(gè)人和小團(tuán)隊(duì)來說，小型搖臂就可以滿足需求，價(jià)格實(shí)惠，操作簡(jiǎn)單，性價(jià)比高。搖臂攝影師通過使用滑軌讓拍攝器材進(jìn)行平移、前推和后推等操作，讓人覺得畫面更具動(dòng)感。目前，攝像滑軌主要分為手動(dòng)滑軌和電動(dòng)滑軌，手動(dòng)滑軌操作十分簡(jiǎn)單，只需要用手輕輕推動(dòng)就可以完成拍攝，電動(dòng)滑軌主要通過手機(jī)連藍(lán)牙控制單反相機(jī)移動(dòng)的軌道。滑軌輔助設(shè)備短視頻是圖像和聲音結(jié)合而成的，短視頻畫面固然重要，話筒也是不可或缺的。拍短視頻的時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是用手機(jī)還是微單相機(jī)和單反相機(jī)拍，收音效果都比較差，人聲跟環(huán)境雜音混合在一起，因此僅依靠機(jī)內(nèi)話筒是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要外置話筒。比如像情景短劇類的短視頻，在拍攝過程中收錄不到聲音，到后期制作時(shí)就會(huì)非常麻煩，因此需要用外置話筒單獨(dú)收音，或者演員身上戴著收音話筒同步收音。最常見的話筒包括無線話筒（又稱“小蜜蜂”），如圖3-17所示；或者指向性話筒，也就是常見的機(jī)頂話筒。話筒構(gòu)圖的基本要素短視頻畫面主體陪體環(huán)境主體主體就是畫面中的主要表現(xiàn)對(duì)象，它既是畫面的內(nèi)容中心，也是畫面的結(jié)構(gòu)中心，還是吸引眼球的視覺中心。主體既可以是一個(gè)對(duì)象，也可以是幾個(gè)對(duì)象，可以是一個(gè)人，也可以是一棵樹。不論主體是什么，都要保證主體突出。一般來說，突出主體的方法有兩種：一種是直接突出主體，讓被攝主體充滿畫面，使其處于突出的位置，再配合適當(dāng)?shù)墓饩€和拍攝手法，使之更為引人注目，如圖3-20所示；另一種是間接表現(xiàn)主體，就是通過對(duì)環(huán)境的渲染，烘托主體，這時(shí)主體不一定要占據(jù)畫面的大部分，但會(huì)占據(jù)比較顯要的位置，如圖3-21所示。陪體和環(huán)境陪體的主要作用就是襯托主體，起到突出主體的作用。如果說主體是一朵紅花，那么綠葉就是陪體。由于有陪體的襯托，整幅畫面的視覺語言會(huì)更加生動(dòng)、活潑。需要注意的是，陪體主要是用來突出主體的，千萬不要喧賓奪主，以致主次不分。在圖3-22所示的畫面中，主體為人物，人物周圍的花朵為陪體。在拍攝畫面中，除了主體和陪體外，還有一些環(huán)境元素，其對(duì)主體、情節(jié)起一定的烘托作用，旨在加強(qiáng)主題思想的表現(xiàn)力。環(huán)境包括前景和后景兩個(gè)部分，處在主體前面的、作為環(huán)境組成部分的對(duì)象，被稱為前景；處在主體后的，被稱為背景。圖3-23所示的畫面交代了豐富的環(huán)境信息，與主體相呼應(yīng)。構(gòu)圖的基本原則畫面簡(jiǎn)潔做到畫面簡(jiǎn)潔，盡量刪除視頻中與主題不相關(guān)的元素，保持背景自然干凈，方便觀眾理解視頻內(nèi)容。畫面均衡均衡是指在線條、形狀、明暗、色彩等方面達(dá)到協(xié)調(diào)，它是一幅畫面協(xié)調(diào)完整、富有美感的決定因素之一。主體突出評(píng)價(jià)構(gòu)圖的水準(zhǔn)，主要看主體的表現(xiàn)力如何，與畫面其他部分的關(guān)系是否得當(dāng)。常見的構(gòu)圖方法視頻拍攝和照片拍攝，雖然一個(gè)是動(dòng)態(tài)畫面一個(gè)是靜止畫面，但是二者本質(zhì)上沒有區(qū)別。在短視頻拍攝的過程中，不管是移動(dòng)鏡頭還是靜止鏡頭，拍攝的畫面實(shí)際上都是由多個(gè)靜止畫面組合而成的，因此照片拍攝中的一些構(gòu)圖方法也同樣適用于短視頻拍攝。下面介紹一些常用的構(gòu)圖方法。中心構(gòu)圖法引導(dǎo)線構(gòu)圖法九宮格構(gòu)圖法對(duì)稱構(gòu)圖法水平線構(gòu)圖法S形構(gòu)圖法三分構(gòu)圖法垂直構(gòu)圖法對(duì)角線構(gòu)圖法框架構(gòu)圖法中心構(gòu)圖法中心構(gòu)圖是將主體放置在畫面中心進(jìn)行構(gòu)圖。中心構(gòu)圖法的最大優(yōu)勢(shì)在于主體清晰而突出，同時(shí)畫面比較平衡。當(dāng)主體較大，而畫面中缺乏其他景物時(shí)，可采取中心構(gòu)圖法，否則主體的偏移會(huì)造成強(qiáng)烈的失衡感。采用中心構(gòu)圖法的時(shí)候，可采用畫面簡(jiǎn)潔（見圖3-24）或者與主體反差較大（見圖3-25）的背景，以更好地烘托被攝主體。九宮格構(gòu)圖法如果把畫面左、右、上、下四條邊都分成三等份，然后用橫線和豎線把這些對(duì)應(yīng)的點(diǎn)連起來，畫面中就構(gòu)成一個(gè)“井”字，畫面被分成相等的九個(gè)方格，井字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是趣味中心，四個(gè)點(diǎn)中的任意一點(diǎn)都可以放置主體。將人物臉部安排在右上角的交叉點(diǎn)位置，如圖3-26所示，可以有效突出主體人物。需要注意的是，在九宮格構(gòu)圖中，主體不一定非要放在交叉點(diǎn)的位置，將想要表現(xiàn)的主體大致安排在接近交叉點(diǎn)的位置，同樣可以很好地突出主體，如圖3-27所示。三分構(gòu)圖法在介紹三分構(gòu)圖法之前，我們來了解一下黃金分割。黃金分割是指將整體一分為二，較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，其比值約為0.618。這個(gè)比例被公認(rèn)為最能引起美感的比例，因此被稱為黃金分割。黃金分割點(diǎn)是最容易引人注意并且讓畫面有動(dòng)感的點(diǎn)。常用的利用黃金分割點(diǎn)的構(gòu)圖包括“黃金螺旋”（見圖3-28）和“黃金九宮格”（即九宮格構(gòu)圖法）。三分構(gòu)圖法三分構(gòu)圖法實(shí)際上是黃金分割的簡(jiǎn)化版，是指將畫面分成三等份，又分為水平三分構(gòu)圖法和垂直三分構(gòu)圖法，可以避免畫面過于對(duì)稱，從而增加畫面的趣味性，減少呆板感。圖3-29所示為水平三分構(gòu)圖，駝隊(duì)位于畫面的下1/3處；而圖3-30所示為垂直三分構(gòu)圖，和閱讀一樣，人們看圖片時(shí)習(xí)慣視線由左向右移動(dòng)，往往視點(diǎn)落于右側(cè)，所以在構(gòu)圖時(shí)把主要景物、醒目的形象安排在右邊，能收到更好的效果。對(duì)稱構(gòu)圖法對(duì)稱構(gòu)圖是將畫面分成軸對(duì)稱或者中心對(duì)稱的兩部分，給觀眾平衡、穩(wěn)定和安逸的感覺。對(duì)稱構(gòu)圖法可以突出被攝主體的結(jié)構(gòu)，一般用于建筑物的拍攝，如圖3-31所示。需要注意的是，使用對(duì)稱構(gòu)圖法時(shí)，并不講究完全對(duì)稱，做到形式上的對(duì)稱即可，如圖3-32所示。引導(dǎo)線構(gòu)圖法和框架構(gòu)圖法引導(dǎo)線構(gòu)圖就是利用線條將觀眾的視線引到畫面想要表達(dá)的主要物體上，如圖3-33所示。引導(dǎo)線可以是河流、車流、光線投影、長廊、街道、一串燈籠和車廂。只要是有方向性的、起到引導(dǎo)視覺的作用的連續(xù)的點(diǎn)或線，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。框架構(gòu)圖法構(gòu)圖方式很獨(dú)特，在場(chǎng)景中布置或利用框架，將要拍攝的內(nèi)容放置在框架里，將觀眾的視線引向被攝主體，如圖3-34所示。畫面中的框架其實(shí)更多起到引導(dǎo)的作用，畫面中的框架不會(huì)引起注意，進(jìn)而使主體更為突出?？蚣艿倪x擇也是多種多樣的，可以借助屋檐、門框和橋洞等物體，也可以利用其他景物搭建框架。水平線構(gòu)圖法和垂直線構(gòu)圖法水平線構(gòu)圖，就是以景物的水平線作為參考，用比較水平的線條來展現(xiàn)景物的寬闊和畫面的和諧，給人一種延伸、寧靜、舒適和穩(wěn)定的感覺，主要用于表現(xiàn)宏大、寬廣的場(chǎng)景，如圖3-35所示。垂直線構(gòu)圖形式由垂直線條組成，豎向安排主體，能將被攝主體表現(xiàn)得高大而富有氣勢(shì)，如圖3-36所示。垂直線構(gòu)圖可以傳達(dá)出堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力的感覺，該構(gòu)圖同樣能夠給人穩(wěn)定、平衡的感覺，能充分顯示景物的高大和深遠(yuǎn)。對(duì)角線構(gòu)圖法和S形構(gòu)圖法對(duì)角線構(gòu)圖就是被攝主體沿著畫面的對(duì)角線或接近對(duì)角線方向排列，能夠表現(xiàn)出很強(qiáng)的動(dòng)感、不穩(wěn)定性和有生命力的感覺，給觀眾飽滿的視覺體驗(yàn)，如圖3-37所示。S形構(gòu)圖是指被攝主體以S形從前景向中景和后景延伸，如圖3-38所示，使畫面構(gòu)成縱深方向的空間關(guān)系的視覺感，讓畫面更加生動(dòng)，表現(xiàn)出曲線的柔美，可有力表現(xiàn)場(chǎng)景的空間感和韻律感。三角形構(gòu)圖法三角形構(gòu)圖以三個(gè)視覺中心為景物的主要位置，有時(shí)以三點(diǎn)成面幾何結(jié)構(gòu)來安排景物，形成一個(gè)穩(wěn)定的三角形，畫面給人以安定、均衡、踏實(shí)之感，同時(shí)又不失靈活。三角形可以是正三角形、倒三角形和不規(guī)則三角形。正三角形構(gòu)圖能營造出穩(wěn)定的畫面，給人以舒適之感；倒三角形構(gòu)圖具有一種開放性及不穩(wěn)定性，因而產(chǎn)生一種緊張感；不規(guī)則三角形構(gòu)圖則具有一種靈活性和跳躍感。輻射構(gòu)圖法輻射構(gòu)圖是以被攝主體為中心，讓景物向外擴(kuò)散的構(gòu)圖形式，視覺沖擊力強(qiáng)，向外擴(kuò)散的方向感和動(dòng)態(tài)都很明顯，可以很清晰地突出輻射的中心。輻射構(gòu)圖經(jīng)常用于需要突出主體且場(chǎng)面比較復(fù)雜的場(chǎng)合，也用于使人物或景物主體在較為復(fù)雜的環(huán)境中產(chǎn)生特殊效果的場(chǎng)景。輻射構(gòu)圖法有兩大特點(diǎn)：一是增強(qiáng)畫面的張力，比如在自然風(fēng)光類短視頻中，使用輻射構(gòu)圖法拍攝陽光穿過云層的畫面，可以有效地增強(qiáng)畫面的張力，如圖3-40所示；二是突出畫面主體，雖然輻射構(gòu)圖具有強(qiáng)烈的發(fā)散感，但這種發(fā)散感具有突出主體的特點(diǎn)，有時(shí)也會(huì)產(chǎn)生局促、沉重的感覺，如圖3-41所示。留白構(gòu)圖法留白構(gòu)圖，就是剔除和被攝主體關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的物體，形成留白，讓畫面更加精簡(jiǎn)，更容易突出主體，給觀眾留下想象的空間。留白不等于空白，可以借助單一色調(diào)的背景，也可以借助干凈的天空、路面、水面、草原、虛化了的景物等作為留白，重點(diǎn)是簡(jiǎn)潔干凈，沒有什么實(shí)體語言，不會(huì)干擾觀眾視線，能夠突出主體，如圖3-42所示。留白還可用于空間延伸，比如借助人物視線，可以有效地延伸畫面，給人留下更多的想象空間，如圖3-43所示。運(yùn)用景別，營造不同的空間表現(xiàn)力景別是指由于攝像機(jī)與被攝主體的距離不同，而造成被攝主體在攝像機(jī)畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分為5種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍部分環(huán)境）、遠(yuǎn)景（被攝主體所處環(huán)境）。特寫近景中景全景遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景常用于表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面，如自然景色、盛大的群眾活動(dòng)等，遠(yuǎn)景能包括廣大的空間，以表現(xiàn)環(huán)境氣勢(shì)為主，人物在其中顯得極小，相當(dāng)于從很遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，看不清對(duì)象細(xì)節(jié)。在電影攝影中，遠(yuǎn)景常用來展示事件發(fā)生的環(huán)境和規(guī)模，并在抒發(fā)情感、渲染氣氛方面發(fā)揮作用。由于遠(yuǎn)景所包括的內(nèi)容多，觀眾看清畫面所需時(shí)間也應(yīng)相對(duì)地延長，因此遠(yuǎn)景鏡頭的時(shí)長一般不應(yīng)少于10秒。全景全景一般用于表現(xiàn)人體的全身或場(chǎng)景全貌。全景可以使觀眾看清人物的形體、動(dòng)作以及人物和環(huán)境的關(guān)系。全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度，它制約著該場(chǎng)戲分切鏡頭中的光線、影調(diào)、色調(diào)、人物方向和位置。為使觀眾看清畫面，全景鏡頭的時(shí)長一般不應(yīng)少于6秒。中景中景一般用于表現(xiàn)人體膝部以上或場(chǎng)景局部。中景可使觀眾看清人物半身的形體、動(dòng)作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，是表演場(chǎng)面的常用鏡頭，常被用作敘事性的描寫。在一部影片中，中景占有較大的比例。這就要求導(dǎo)演和攝影師在處理中景時(shí)注意使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，構(gòu)圖新穎優(yōu)美。中景處理的好壞，往往是決定一部影片成敗的重要因素。近景近景一般用于表現(xiàn)人體胸部以上或物體局部。運(yùn)用近景時(shí)，可以使觀眾看清演員展示人物心理活動(dòng)的面部表情和細(xì)微動(dòng)作，使觀眾仿佛置身于事件中。特寫特寫一般用于表現(xiàn)人體肩部以上或某些被攝主體細(xì)節(jié)部位。特寫可把人或物從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來。特寫往往能將演員細(xì)微的表情和某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾，常被用來細(xì)膩地刻畫人物性格，表現(xiàn)其情緒，有時(shí)也用來突出某一物體細(xì)節(jié)的特征，揭示特定含義。特寫是電影中刻畫人物、描寫細(xì)節(jié)的獨(dú)特表現(xiàn)手段，是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的因素之一。如果用35毫米以下的廣角鏡頭拍攝，還可獲得人物肖像的夸張效果。特寫在影片中可以起到音樂中重音的作用，鏡頭時(shí)長一般較短，在視覺上貼近觀眾，容易給人視覺上、心理上的強(qiáng)烈感染。當(dāng)特寫與其他景別結(jié)合使用時(shí)，就會(huì)通過長短、強(qiáng)弱、遠(yuǎn)近的變化，形成蒙太奇節(jié)奏。特寫因具有極其鮮明、強(qiáng)烈的視覺效果，在一部影片中不宜濫用。影片中還常常使用特寫作為轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。運(yùn)用景深，控制畫面的層次變化當(dāng)鏡頭對(duì)著被攝主體聚焦完成后，被攝主體與其前后的景物有一段清晰的范圍，這個(gè)范圍被稱為“景深”。因?yàn)榫吧罘秶鷥?nèi)的畫面清晰程度不一樣，所以景深又被分為深景深、淺景深：深景深，背景清晰；淺景深，背景模糊。淺景深可以有效地突出被攝主體，通常在拍攝近景和特寫的時(shí)候采用；而深景深則起到交代環(huán)境的作用，可用于表現(xiàn)被攝主體與周圍環(huán)境及光線之間的關(guān)系，通常在拍攝自然風(fēng)光、大場(chǎng)景和建筑等時(shí)采用。光圈、鏡頭焦距以及對(duì)焦距離到被攝主體的距離是影響景深的3個(gè)重要因素。光圈越大（光圈值越?。?，景深越淺（背景模糊）；光圈越?。ü馊χ翟酱螅吧钤缴睿ū尘扒逦?。鏡頭焦距越長，景深越淺；反之景深越深。對(duì)焦距離是指拍攝者與被攝主體之間的距離，拍攝者與被攝主體之間的距離越近，景深越淺；拍攝者與被攝主體之間的距離越遠(yuǎn)，景深越深。景深的作用主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：表現(xiàn)主體的深度（層次感）和突出被攝主體。景深能增強(qiáng)畫面的縱深感和空間感，比如：物體在同一平行線上有規(guī)律且遠(yuǎn)近不同地排列著，呈現(xiàn)出大小、虛實(shí)的不同，讓畫面的空間感、縱深感變得非常強(qiáng)。突出被攝主體，這應(yīng)該是景深最受人喜歡的功能了。當(dāng)拍攝的畫面背景雜亂，主體不突出時(shí)，直接拍攝，畫面毫無美感，而使用淺景深模糊背景，便可以有效地突出主體。拍攝角度的選擇拍攝角度拍攝高度拍攝方向拍攝距離拍攝角度是決定畫面構(gòu)成的重要因素之一，拍攝角度的變化會(huì)影響到畫面的主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。在相同場(chǎng)景中采用不同角度拍攝到的畫面，所表達(dá)出來的情感和情緒是完全不同的。在拍攝過程中，攝影師要根據(jù)需要表達(dá)的內(nèi)容，選擇好拍攝角度。拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝方向——正面方向拍攝方向是指在攝影或錄像過程中，攝影師選擇的拍攝角度和視角，即平常所說的前、后、左、右或者正面、正側(cè)面、斜側(cè)面和背面方向。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝主體不同的形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的變化。正面方向即通常所說的正前方，是指攝像機(jī)對(duì)著被攝主體的正前方拍攝。正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝主體的正面特征，一般來說，化妝教程、開箱視頻、推薦好物等類型的短視頻經(jīng)常采用這個(gè)拍攝方向。采用正面方向拍攝可以看到畫面中人物的完整面部特征及神情，增強(qiáng)了親切感。由于被攝主體的橫向線條容易與取景框的水平邊框平行，這個(gè)拍攝方向很適合拍攝建筑，展現(xiàn)莊重、靜穆的氣氛以及對(duì)稱的結(jié)構(gòu)，但是，采用正面方向拍攝會(huì)使畫面缺少立體感和空間感，不利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，而且大量的平行線條會(huì)影響畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性。拍攝方向——正側(cè)面方向正側(cè)面方向，即攝像機(jī)對(duì)著被攝主體的正左或正右方向拍攝。正側(cè)面方向拍攝多用于拍攝人物和運(yùn)動(dòng)物體。拍攝方向——斜側(cè)面方向斜側(cè)面方向拍攝是指攝影師從斜側(cè)面方向拍攝被攝主體，斜側(cè)面即攝像機(jī)鏡頭位于被攝主體的正面（背面）和側(cè)面之間所拍攝到的畫面。從斜側(cè)面方向既可以拍攝被攝主體的正面部分，又可以拍攝側(cè)面部分。斜側(cè)面方向是指偏離正面角度，或向左或向右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置，這是較為常用的拍攝方向之一。拍攝方向——背面方向背面方向即通常所說的正后方，攝像機(jī)對(duì)著被攝主體的正后方拍攝。背面角度是個(gè)很容易被攝影師忽視的角度，其實(shí)，采用這個(gè)特殊的角度拍攝，常?？梢允斋@到意想不到的效果。從背面拍攝可以為觀眾帶來較強(qiáng)的參與感，許多新聞攝像記者就是采用這個(gè)角度表現(xiàn)追蹤式采訪，這樣拍攝出來的視頻具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)效果。背面方向拍攝人物時(shí)，可以將主體人物與背景融為一體，背景中的事物就是主體人物所關(guān)注的對(duì)象。背面方向的拍攝不重視人物的面部表情，而注重以人物的姿態(tài)來表現(xiàn)內(nèi)心感情，并將任務(wù)姿態(tài)作為主要的形象語言。背面構(gòu)圖能營造懸念，選擇背面角度拍攝，由于觀眾不能直接看到畫面內(nèi)人物的面部表情，如果鏡頭處理得當(dāng)，能積極調(diào)動(dòng)觀眾的想象。拍攝高度——平角度拍攝高度是指在攝影或錄像時(shí)，相機(jī)相對(duì)于被攝主體的垂直位置。拍攝高度有平角度、仰角度、俯角度及頂角度等。不同的拍攝高度會(huì)產(chǎn)生不同的構(gòu)圖。平角度是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體處在同一水平面上的角度。平面角度接近人眼觀察事物的高度，符合人眼的正常心理特征和觀察習(xí)慣，它拍攝的畫面在結(jié)構(gòu)、透視、景物大小等方面與人眼觀察所得圖像大致相同，使人感到親切、自然。拍攝高度——仰角度仰角度是指攝像機(jī)的位置低于被攝主體的位置，鏡頭向上仰起時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。由于攝像機(jī)鏡頭低于被攝主體，拍攝的畫面會(huì)產(chǎn)生仰視效果，能夠使景物顯得更加高大雄偉。仰角度畫面的地平線降低，甚至落在畫面下方之外，可以突出畫面中的主體，將次要的物體、背景置于畫面的下部，使畫面顯得干凈。拍攝高度——俯角度俯角度是指攝像機(jī)的位置高于被攝主體的位置，鏡頭向下俯視時(shí)進(jìn)行拍攝的角度。俯角度畫面內(nèi)地平線明顯升高，甚至是落在畫面上方之外，使用俯角度拍攝可以表現(xiàn)被攝主體的正面、側(cè)面和頂面，增強(qiáng)了被攝主體的立體感和畫面空間的層次感，有利于展示場(chǎng)景內(nèi)景物的層次、規(guī)模，常被用來表現(xiàn)宏大場(chǎng)面，給人以寬廣遼闊的視覺感受。使用俯角度拍攝人物時(shí)，拍攝出來的畫面會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種被攝人物低沉的感覺。拍攝高度——頂角度頂角度是指攝像機(jī)近似于與地面垂直，在被攝主體上方拍攝的角度。這種角度由于改變了我們正常觀察事物時(shí)的視角，畫面各部分的構(gòu)圖有較大的變化，會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。光線的選取——順光在短視頻拍攝的過程中，攝影師時(shí)時(shí)刻刻都在與光線打交道。畫家借助畫筆創(chuàng)作出一幅畫作，攝影師則是運(yùn)用光線去描繪一個(gè)影像，一些地方用光，一些地方用影，就像畫筆有顏色、用筆輕重之分。如果攝影師能夠巧妙地設(shè)計(jì)與運(yùn)用光線，就可以拍攝出令觀眾賞心悅目、印象深刻的畫面，從而提高短視頻的內(nèi)容質(zhì)量，吸引觀眾關(guān)注。順光，也叫作正面光，指光線的投射方向和拍攝方向相同的光線。順光下，被攝主體受到均勻照明，景物的陰影被景物自身遮擋住，影調(diào)比較柔和，能拍出被攝主體表面的質(zhì)地，比較真實(shí)地還原被攝主體的色彩。但是順光下的畫面色調(diào)和影調(diào)的形成只能靠被攝主體自身的色階來營造，畫面缺乏層次和光影變化，表現(xiàn)空間立體感的效果也較差，藝術(shù)氣氛不強(qiáng)，但攝影師可以通過畫面中的線條和形狀來凸顯透視感，從而突出畫面的主體。光線的選取——逆光逆光，也叫作背光、輪廓光，是從被攝主體的背面投射過來，投向鏡頭鏡面的光線，光線照射的方向與相機(jī)鏡頭取景的方向在同一條軸線上，方向完全相反。逆光拍攝能夠清晰地勾勒出被攝主體的輪廓，被攝主體只有邊緣部分被照亮，形成輪廓光或者剪影的效果，這對(duì)表現(xiàn)人物的輪廓，以及區(qū)分物體與物體、物體與背景都極為有效。運(yùn)用逆光拍攝，能夠獲得造型優(yōu)美、輪廓清晰、影調(diào)豐富、質(zhì)感突出且生動(dòng)活潑的畫面效果。攝影師在采用逆光拍攝時(shí)，需要注意背景與陪體以及時(shí)間的選擇，還要考慮是否需要使用輔助光等。在右圖所示的畫面中，在逆光的場(chǎng)景下，被攝主體的發(fā)絲更明顯、更漂亮，身體的輪廓也呈現(xiàn)出來，人物顯得更立體，而且攝影師恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了眩光，使畫面產(chǎn)生朦朧、唯美、浪漫的效果。光線的選取——側(cè)光側(cè)光指從側(cè)面射向被攝主體的光線。側(cè)光能使被攝主體有明顯的受光面和背光面之分，產(chǎn)生清晰的輪廓，光線的方向和明暗關(guān)系十分明確，會(huì)在被攝主體上形成強(qiáng)烈的陰影，使被攝主體有鮮明的層次感和立體感。例如在拍攝浮雕、石刻、水紋、沙漠以及各種表面結(jié)構(gòu)粗糙的物體時(shí)，利用側(cè)光拍攝，會(huì)顯出物體鮮明的質(zhì)感。側(cè)光又可細(xì)分為前側(cè)光、正側(cè)光和側(cè)逆光。前側(cè)光是指光線從被攝主體的側(cè)前方射來與被攝主體成45°左右角度的光線，這是常用的光位；正側(cè)光指是指光線與被攝主體成90°左右角度的光線；側(cè)逆光又稱后側(cè)光，是指光線與被攝主體成135°左右角度的光線。不同的側(cè)光角度，可以突出被攝主體的不同部位，攝影師在拍攝短視頻的過程中，需要根據(jù)不同的畫面效果采用不同的側(cè)光角度。光線的選取——頂光和底光頂光顧名思義就是從頭頂上方照射下來的光線。最具代表性的頂光就是正午的陽光，這種光線使凸出來的部分更明亮、凹進(jìn)去的部分更陰暗，比如它會(huì)使人物的額頭、顴骨、鼻尖等凸出的部位被照亮，而眼睛、鼻下等凹處下方出現(xiàn)陰影。頂光通常用來反映人物的特殊精神面貌，如憔悴、缺少活力的狀態(tài)等。底光則是指從下方垂直照上來的光線，通常用于刻畫陰險(xiǎn)、恐怖、刻板的角色。底光更多出現(xiàn)在舞臺(tái)照明中，低角度的反光板、廣場(chǎng)的地?zé)簟蛳滤鞯姆垂獾纫矌в械坠獾男再|(zhì)。運(yùn)鏡的方式將攝像機(jī)安放在各種活動(dòng)的物體上攝影師扛著機(jī)器通過人體運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝運(yùn)鏡又稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭、移動(dòng)鏡頭，是指通過移動(dòng)攝像機(jī)位置，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距進(jìn)行拍攝。在短視頻作品中，靜止?fàn)顟B(tài)的鏡頭畫面比較少，多為運(yùn)動(dòng)畫面。在拍攝短視頻時(shí)，攝影師常常需要通過運(yùn)鏡開拓畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果，進(jìn)而拍攝出富有畫面感的短視頻。推鏡頭推鏡頭是畫面從遠(yuǎn)到近，在被攝主體位置不變的情況下，攝像機(jī)向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)的鏡頭。隨著攝像機(jī)的前推，景別逐漸從遠(yuǎn)景、中景到近景，甚至是特寫；畫面里的次要部分逐漸被推移到畫面之外，主體部分或局部細(xì)節(jié)逐漸放大，占滿畫面。推鏡頭的主要作用是突出主體，使觀眾的注意力相對(duì)集中，視覺感受得到加強(qiáng)，形成一種審視的狀態(tài)。推鏡頭符合人們?cè)趯?shí)際生活中由遠(yuǎn)而近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)的觀看習(xí)慣。推鏡頭的作用什么是推鏡頭拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它是在被攝主體位置不變的情況下，將攝像機(jī)由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)，使攝像機(jī)的取景范圍由小變大，逐漸把陪體或環(huán)境納入畫面，被攝主體由大變小，其細(xì)節(jié)逐漸不清晰，與觀眾距離也逐步加大，景別由特寫或近景、中景拉成全景、遠(yuǎn)景。拉鏡頭的主要作用是交代被攝主體所處的環(huán)境。攝影師通過拉鏡頭把被攝主體納入一定的環(huán)境，提醒觀眾注意被攝主體所處的環(huán)境或者被攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系變化。拉鏡頭的作用什么是拉鏡頭搖鏡頭搖鏡頭并不是移動(dòng)攝像機(jī)，而是攝像機(jī)不動(dòng)，只是借助攝像機(jī)的活動(dòng)底盤使鏡頭上下、左右甚至旋轉(zhuǎn)拍攝。搖鏡頭的效果猶如人環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果。一個(gè)完整的搖鏡頭包括起幅、搖動(dòng)、落幅3個(gè)連續(xù)的部分，從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過程，使觀眾的視線不斷調(diào)整。左右搖鏡頭常用來展示大場(chǎng)面，上下直搖常用來展示高大物體的雄偉、險(xiǎn)峻。搖鏡頭在逐一展示、逐漸擴(kuò)展景物時(shí)，還可使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺。搖鏡頭的作用什么是搖鏡頭移鏡頭移鏡頭顧名思義就是要移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。移鏡頭類似生活中人們邊走邊看的狀態(tài)，不管被攝主體處于靜止還是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，鏡頭的移動(dòng)都會(huì)使被攝主體呈現(xiàn)出位置不斷移動(dòng)的態(tài)勢(shì)，使畫面充滿動(dòng)感。移鏡頭拍攝的效果是比較靈活的，但同時(shí)可能會(huì)造成畫面抖動(dòng)，因此移鏡頭拍攝時(shí)，最好使用穩(wěn)定器來控制攝像機(jī)的移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)。移鏡頭可以開拓畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。移鏡頭在表現(xiàn)大場(chǎng)面、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的效果。移鏡頭的作用什么是移鏡頭跟鏡頭跟鏡頭是指攝像機(jī)的拍攝方向與被攝主體的運(yùn)動(dòng)方向成一定角度，且與被攝主體保持等距離運(yùn)動(dòng)的運(yùn)鏡方式。跟鏡頭大致可以分為前跟、后跟（背跟）和側(cè)跟3種情況。采用跟鏡頭既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度、形態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使被攝主體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，展示主體在動(dòng)態(tài)中的精神面貌，給觀眾以特別強(qiáng)的穿越空間的感覺。跟鏡頭的作用什么是跟鏡頭短視頻后期剪輯后期剪輯是一個(gè)優(yōu)秀的短視頻作品不可或缺的制作過程，剪輯的好壞關(guān)系到短視頻的最終效果，通過精良的剪輯甚至可以超越預(yù)期效果。后期剪輯的基本原則鏡頭組接要掌握好節(jié)奏鏡頭組接的時(shí)間長度要合適景別變化要自然合理鏡頭組接要符合邏輯鏡頭組接要遵循軸線規(guī)律鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”鏡頭組接要保持影調(diào)色彩統(tǒng)一后期剪輯的基本原則鏡頭組接要符合邏輯短視頻中不同鏡頭不能隨意組接，事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律，人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問題、思考問題。因此，鏡頭的組接也要符合事物發(fā)展的邏輯，符合人們的生活、認(rèn)識(shí)和思維邏輯。鏡頭組接要遵循軸線規(guī)律軸線是指被攝主體的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條假想的直線或曲線。軸線規(guī)律則是在拍攝過程中設(shè)置機(jī)位的時(shí)候所應(yīng)遵循的原則。后期剪輯的基本原則景別變化要自然合理在剪輯同一被攝主體的兩個(gè)相鄰鏡頭時(shí)，要組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，景別必須有明顯的變化，否則會(huì)讓觀眾覺得畫面跳幀了。當(dāng)景別變化不明顯時(shí)，則需要改變視角，即改變攝像機(jī)的位置，否則畫面也會(huì)產(chǎn)生跳幀。切忌同主體、同景別、同視角直接組接，否則會(huì)導(dǎo)致視頻畫面無明顯變化。鏡頭組接要保持影調(diào)色彩統(tǒng)一影調(diào)是指攝影作品中明暗層次、虛實(shí)對(duì)比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系，是造型處理、畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達(dá)情感的重要表現(xiàn)手段。無論是黑白還是彩色的畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。后期剪輯的基本原則鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”“動(dòng)接動(dòng)”是指畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，使畫面順暢過渡?！办o接靜”是指兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，再接上后一個(gè)畫面，后一個(gè)畫面開始的鏡頭也是靜止的。鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”“靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫“起幅”，起幅與落幅時(shí)間間隔為一兩秒。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反，一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有落幅，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。后期剪輯的基本原則鏡頭組接的時(shí)間長度要合適每個(gè)鏡頭停留時(shí)間的長短，首先是根據(jù)內(nèi)容表達(dá)的難易程度、觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。鏡頭組接要掌握好節(jié)奏短視頻的題材、風(fēng)格、情節(jié)以及短視頻中人物的情緒等都是決定短視頻節(jié)奏的依據(jù)。短視頻節(jié)奏除了通過被攝主體的表現(xiàn)、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運(yùn)動(dòng)、音樂的配合、場(chǎng)景的時(shí)間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運(yùn)用鏡頭組接手段，嚴(yán)格控制鏡頭的數(shù)量，調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能體現(xiàn)。畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)為了使短視頻內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換中，需要使用一定的手法。畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)的作用技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是通過電子特技切換臺(tái)或后期軟件中的特技，對(duì)兩個(gè)畫面的剪接進(jìn)行特技處理，完成場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的方法。無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)指場(chǎng)面的過渡不依靠后期的特效，而是在前期拍攝時(shí)在鏡頭內(nèi)部埋入一些線索，使兩個(gè)場(chǎng)面實(shí)現(xiàn)視覺上的流暢轉(zhuǎn)換。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)一般用于短視頻情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。淡出淡入翻轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)虛實(shí)互換轉(zhuǎn)場(chǎng)甩切轉(zhuǎn)場(chǎng)定格轉(zhuǎn)場(chǎng)劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式淡出淡入淡出淡入也稱為“漸隱漸顯”，淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至畫面完全變黑，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。淡出淡入往往給觀眾一種間歇、場(chǎng)面重新開始的感覺，一般用于大段落轉(zhuǎn)換，指明時(shí)間連貫性上有一個(gè)大的中斷，讓觀眾有時(shí)間去品味或者為下面出現(xiàn)的內(nèi)容做心理準(zhǔn)備，或者對(duì)剛看到的內(nèi)容做一番思考。疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)疊化也稱“化出”“化入”“溶化”，指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)的重疊能夠呈現(xiàn)柔和舒緩的表現(xiàn)效果。根據(jù)內(nèi)容的需要，疊化的過程可快可慢。疊化的過程具有柔和、自然的特點(diǎn)，一般可用于較為緩慢、柔和的時(shí)空轉(zhuǎn)換。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式劃像轉(zhuǎn)場(chǎng)劃像可分為“劃出”和“劃入”兩種。劃出即前一個(gè)畫面從某一個(gè)方向退出畫框，空出的地方則由疊放在“底部”的后一個(gè)畫面取代；劃入則是前一個(gè)畫面作為襯底在畫框中不動(dòng)，后一個(gè)畫面由某一方向進(jìn)入畫面，取代前一個(gè)畫面。劃像具有兩個(gè)場(chǎng)景之間的間隔作用，段落之間的轉(zhuǎn)換比較明顯，節(jié)奏明快，與疊化的效果相反。劃像的效果非常明顯，一般用于較大的段落之間的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。翻轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)場(chǎng)翻轉(zhuǎn)指畫面翻過后的背面即另一個(gè)場(chǎng)景。翻轉(zhuǎn)畫面可以使場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的間隔作用明確地表現(xiàn)出來，多用于內(nèi)容意義上反差較大的對(duì)比性場(chǎng)景，如前一畫面是低矮的平房，翻過來變成高樓大廈。翻轉(zhuǎn)畫面還常用于文藝、體育活動(dòng)的剪輯，可以表現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)場(chǎng)景的文藝演出、體育賽事等。運(yùn)用這種技巧組接鏡頭可使短視頻畫面活潑，節(jié)奏明快。技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式定格是將畫面中運(yùn)動(dòng)的主體突然變成靜止?fàn)顟B(tài)，使人產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，從而強(qiáng)調(diào)某一主體形象，或強(qiáng)調(diào)某一細(xì)節(jié)的含義，定格結(jié)束，自然轉(zhuǎn)入下一個(gè)場(chǎng)景。定格多用于差別較大、不同主題段落間的轉(zhuǎn)換，或用于連續(xù)性短視頻的片尾。定格畫面由于由動(dòng)變靜，會(huì)給觀眾帶來較強(qiáng)的視覺沖擊，所以，在一般性轉(zhuǎn)場(chǎng)中很少用到。定格轉(zhuǎn)場(chǎng)甩切即快閃轉(zhuǎn)換鏡頭，讓觀眾的視線跟隨快速閃動(dòng)的畫面轉(zhuǎn)移到另一個(gè)畫面中。在甩切時(shí)，畫面中呈現(xiàn)出模糊不清的流線，并立即切換到另一個(gè)畫面，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式會(huì)給人以不穩(wěn)定感。甩切轉(zhuǎn)場(chǎng)虛實(shí)互換是指利用對(duì)焦點(diǎn)的選擇，使畫面中的人物發(fā)生清晰與模糊的前后交替變化，形成人物前實(shí)后虛或前虛后實(shí)的互襯效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)清晰而突出的形象上，從而實(shí)現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)換。虛實(shí)互換也可以使整個(gè)畫面由實(shí)變虛，或者由虛變實(shí)，前者一般用于段落結(jié)束，后者一般用于段落開始。虛實(shí)互換轉(zhuǎn)場(chǎng)無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式無技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)指場(chǎng)面的過渡不依靠后期的特效，而是在前期拍攝時(shí)在鏡頭內(nèi)部埋入一些線索，使兩個(gè)場(chǎng)面實(shí)現(xiàn)視覺上的流暢轉(zhuǎn)換。（1）利用相似性因素相似性因素是指前后鏡頭具有相同或相似的主體，或者物體形狀相近、位置重合，以及在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性。利用相似性因素可以達(dá)到內(nèi)容連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順暢的目的。（2）利用承接因素利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章，使場(chǎng)面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。