建筑形態(tài)分析

建筑(jiànzhù)賞析歌劇院共二十二頁國家大劇院簡介(jiǎnjiè)：中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會堂西側(cè)，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設(shè)施6萬平方米，總投資額26.88億人民幣。共二十二頁設(shè)計(shèjì)分析滲透我國古代思想的規(guī)劃理念

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國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一(wéiyī)的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠?qū)捤伞掖髣≡航ㄔ谔彀查T廣場的西面，西在我國古代八卦方位中是兌卦的方位。兌卦(■)二陽一陰，其形象如口，代表說話、辯論、演說、歌唱等，在兌卦之地建大劇院符合易學(xué)原理。兌卦五行屬金，金的形象為圓形，所以國家大劇院的蛋形外觀也符合金的屬性和形象。通道上的水池也設(shè)計得很恰當(dāng)，因為五行關(guān)系中金和水是相生的關(guān)系，在圓形建筑旁邊建水池，晚上燈光一開非常美麗，堪輿學(xué)稱為“金生麗水”，象征文藝繁榮。而且國家大劇院的建筑外形和鄰近的人民大會堂比較協(xié)調(diào)，人民大會堂是方形，國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠?qū)捤伞?/p>

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國家大劇院是圓形，一方一圓，陰陽和諧。國家大劇院唯一的不足之處是離人民大會堂近了點，顯得有點擠，建筑間距不夠?qū)捤?。文本共二十二頁大劇?jùyuàn)與人民大會堂國家大劇院環(huán)境(huánjìng)效果圖共二十二頁建筑(jiànzhù)技術(shù)國家大劇院主體建筑由外部圍護(hù)結(jié)構(gòu)和內(nèi)部歌劇院、音樂廳、戲劇場和公共大廳及配套用房組成。外部圍護(hù)結(jié)構(gòu)為鋼結(jié)構(gòu)殼體，重達(dá)6475噸，呈半橢球形，其平面投影東西長軸為212.20米，南北短軸為143.64米，即形成了世界上最大跨度的穹頂。建筑總高度為46.285米，地下最深處為-32.50米，相當(dāng)于往地下挖了10層樓的深度，成為北京最深的建筑。橢球形屋面主要采用鈦金屬板，中部為漸開式玻璃幕墻。主體建筑外環(huán)繞人工湖，湖面面積達(dá)35500平方米，北側(cè)主入口(rùkǒu)為80米長的水下長廊，南側(cè)入口(rùkǒu)和其它通道也均設(shè)在水下。共二十二頁建筑(jiànzhù)形象國家大劇院建筑屋面呈半橢圓形，由具有柔和的色調(diào)和光澤的鈦金屬覆蓋，前后兩側(cè)有兩個類似三角形的玻璃幕墻切面，整個建筑漂浮于人造水面之上，行人需從一條80米長的水下通道進(jìn)入演出大廳。在設(shè)計師的想象中，位于橢圓穹頂中部的玻璃幕墻在夜色下如同一個剛啟幕的舞臺，而金屬幕墻部分則是那不愿被掀起的幕。觀眾從劇院里面也可把長安街的夜色收于眼底，為了營造這種無阻礙的視覺效果，設(shè)計師選擇了那種十分通透的超白中空玻璃，當(dāng)觀眾從里往外看時幾乎感覺(gǎnjué)不到玻璃的存在。共二十二頁入口(rùkǒu)設(shè)計一般的劇院都是觀眾直接進(jìn)入劇院的門廳再到劇場，而安德魯卻要突出人們進(jìn)入劇場前氣氛渲染的過程(guòchéng)，因此設(shè)計了一條長達(dá)80米的水下長廊，其頂部采用通透的玻璃，玻璃上面盛有水，設(shè)計師希望觀眾從水下走過的時候能夠透過水體看到穹頂?shù)妮喞?，讓人慢慢地步入到這個藝術(shù)殿堂里面來。這一構(gòu)思對長廊的鋼結(jié)構(gòu)和廊柱的工藝要求非常高，連節(jié)點都要求做得像工藝品一樣精致。共二十二頁燈光設(shè)計值得一提的是國家大劇院的燈光設(shè)計?？梢?kěyǐ)說大劇院的夜景才是真正展現(xiàn)了這座建筑獨特的魅力，將賦予它的設(shè)計理念和意義最大化。在殼體結(jié)構(gòu)上，安裝著506盞“蘑菇燈”。與長安街上其他建筑物在夜晚燈火通明的景象不同，國家大劇院殼體上面的“蘑菇燈”散發(fā)的是點光芒，如同夜空中閃爍的繁星。在花瓣廳和西餐廳等特殊區(qū)域也相應(yīng)地做出了特殊的燈光設(shè)計，使得大劇院的燈光設(shè)計統(tǒng)一而不乏亮點。這顆“湖中明珠”靜靜的“飄浮”在深藍(lán)色的夜幕下。無疑，沒有人會再認(rèn)為這只是一個龐然大物，因為在靜謐的氛圍之中，大劇院呈現(xiàn)給人們更多的是澄澈、輕盈的感覺。共二十二頁室內(nèi)設(shè)計整體(zhěngtǐ)設(shè)計細(xì)節(jié)(xìjié)處理共二十二頁功能分析國家大劇院平面結(jié)構(gòu)由三個功能區(qū)組成：北入口、地下車庫；歌劇院、戲劇院、音樂廳等功能區(qū)；南入口、餐廳、機(jī)房等服務(wù)區(qū)。大劇院南部入口與北部入口“水下走廊”一起延伸(yánshēn)至地下，觀眾通過水下長廊進(jìn)入大劇院。國家大劇院北入口與北京地鐵1號線天安門西站相連，并有機(jī)動車和自行車的地下停車場。共二十二頁簡介：悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時為游客展現(xiàn)不同多樣(duōyànɡ)的迷人風(fēng)采。從遠(yuǎn)處看，悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍(lán)的海洋。從近處看，它就像一個陳放著貝殼的大展臺，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。悉尼歌劇院共二十二頁設(shè)計(shèjì)靈感

悉尼歌劇院的外觀設(shè)計被采納后，遇到曲面屋頂在工程上難以實現(xiàn)的問題。喬·烏松經(jīng)過(jīngguò)三年的冥思苦想，才想到這些屋頂?shù)那婵梢酝瑢僖粋€球面方程，從而解決了結(jié)構(gòu)部件設(shè)計制造和安裝問題，也使所有的曲面看上去非常和諧。

即便球面方程的解決方案可以被通俗地稱為“橙子”（但喬·烏松的文章從未這樣說過），那也是在外觀設(shè)計后三年才想出來的。所以，不是喬·烏松看到橙子才設(shè)計了悉尼歌劇院，而是悉尼歌劇院設(shè)計出來之后很久，才讓他想到“橙子”。共二十二頁建筑(jiànzhù)力學(xué)設(shè)計首先就是建筑的屋頂結(jié)構(gòu)。貝殼狀的屋頂不單沒有規(guī)律，各扇型結(jié)構(gòu)都有不同的彎曲度，完全沒有邏輯可言，而且不同的彎曲面是互相接觸的，但在無規(guī)律彎曲面的接合上，是很難確保施工的品質(zhì)管理。為了(wèile)方便工程上的管理上，各扇型的單元在設(shè)計與建造時便歸一至類似的彎曲度，各部件只是比例上的不同。因此便可以用預(yù)制件的方式來制做各混凝土的部件，而不用在現(xiàn)場做模，品質(zhì)管制方面便容易處理。共二十二頁建筑力學(xué)(lìxué)設(shè)計由于室內(nèi)是劇院的關(guān)系，不可以用柱和梁來承擔(dān)屋頂?shù)闹亓?。在最初的設(shè)計是把打算用混凝土作為結(jié)構(gòu)外墻，但這樣并不能夠使這樣的外型成為(chéngwéi)獨立的安全結(jié)構(gòu)，之后工程師不斷地研究不同的方法，如在屋脊上加入鋼結(jié)構(gòu)框架，并屋頂建造成厚厚的結(jié)構(gòu)墻。不過，最終的方法是使用了折合式的混凝土結(jié)構(gòu)墻，情況就好像一個彎曲了的屏風(fēng)一樣，利用折合多層的結(jié)構(gòu)來支撐屋頂，每一層的折合便有如一個拱門一樣，這樣便能承重亦不破壞原有設(shè)計外型的彎曲度。共二十二頁入口(rùkǒu)設(shè)計入口處和地面具有較大的高差，從而設(shè)計了較大較多的臺階，這些臺階最終(zuìzhōnɡ)既可以用來烘托歌劇院的氣勢，又可以供人休息使用。共二十二頁室內(nèi)設(shè)計歌劇廳較音樂廳為小，擁有1547個座位，主要用于歌劇、芭蕾舞和舞蹈表演；內(nèi)部陳設(shè)新穎、華麗、考究，為了避免在演出時墻壁反光，墻壁一律用暗光的夾板鑲成：地板和天花板用本地出產(chǎn)的黃楊木和樺木制成；彈簧椅蒙上紅色光滑的皮套。采用這樣的裝置，演出時可以有圓潤的音響效果。舞臺面積(miànjī)440平方米，有轉(zhuǎn)臺和升降臺。舞臺配有兩幅法國織造的毛料華麗幕布。一幅圖案用紅、黃、粉紅3色構(gòu)成，猶如道道霞光普照大地，叫“日幕”；另一幅用深藍(lán)色、綠色、棕色組成，好像一彎新月隱掛云端，稱“月幕”。共二十二頁挪威(nuówēi)奧斯陸歌劇院簡介：大劇院基座的占地面積超過3萬8千平米，相當(dāng)于4個國際標(biāo)準(zhǔn)足球場。劇院內(nèi)有三個舞臺，1千1百多個房間。當(dāng)您從正門進(jìn)入到主大廳之后，您將會看到一間巨大(jùdà)的開放式房屋，屋內(nèi)裝飾極其簡潔，只采用了相當(dāng)普通的材料，如石料，混凝土，玻璃和木頭。這里提供了休息區(qū)，酒吧和餐廳。主觀眾席的座位布局是經(jīng)典的馬蹄鐵形狀，采用了世界最先進(jìn)的技術(shù)，能夠為觀眾提供最佳的視覺和音效享受。舞臺區(qū)域有幾千平米，其中有部分位于水下16米深處。

共二十二頁設(shè)計(shèjì)特點奧斯陸歌劇院的建筑師是羅伯特·格林伍，他的建筑通常都是呈水平狀態(tài)，使建筑內(nèi)部和外部能連接起來。奧斯陸歌劇院的外表是簡約的純白色，白色的斜坡狀石制屋頂從奧斯陸峽灣中拔地而起。屋頂?shù)钠滦卧O(shè)計靈感來自滑板運(yùn)動，滑板運(yùn)動是年青(niánqīng)大眾化的運(yùn)動，與歌劇院高雅的氣息格格不入。歌劇院的外墻是用透明的落地玻璃建成的，可讓在外面的游客不用進(jìn)去就能看到歌劇院的內(nèi)部，讓歌劇院的內(nèi)部和外面的海景融為一體，這未來派的斜形結(jié)構(gòu)和透明的落地玻璃，充分體現(xiàn)了羅伯特·格林伍的公共建筑理念。共二十二頁建筑(jiànzhù)與環(huán)境建筑的概念含有三個部分：波浪型墻壁、工廠和地毯。波浪型墻壁把公共地區(qū)和舞臺分隔起來，而那極大的、達(dá)四樓層高的橡木墻壁象征著公共必須(bìxū)跨過這個門檻才能與歌劇和舞蹈藝術(shù)相會。工廠是生產(chǎn)的地區(qū)，而地毯就是賦予建筑物雄偉素質(zhì)的18,000平方米的云石屋頂景觀。建筑物的內(nèi)部被一條自北向南的名為歌劇院街的走廊一分為二。歌劇院街的西邊是公眾地區(qū)和多個舞臺。這里有較輕松的形態(tài)和在有些情況下很高的天花板。以云石包覆的廣場將公眾帶到主入口，而鑲有偌大的面南玻璃墻的歌劇院門廊，令奧斯陸峽灣的全景盡收眼底。共二十二頁室內(nèi)設(shè)計木雕內(nèi)墻將空間分隔開來，內(nèi)部空間的宏大被豐富的線條和平面所切割，形成非常耐人尋味的空間語言和建筑層次。主大禮堂有一個經(jīng)典的馬蹄形舞臺，特為歌劇和芭蕾舞而設(shè)。樂池富有高度的彈性，可以調(diào)校三個不同的高度和面積(miànjī)。舞臺的兩側(cè)是流動式鋁制通架，可令舞臺幕前部分的寬度回應(yīng)芭蕾舞或歌劇的表演而改變?；仨懙臅r間以帷簾沿著后面的墻壁而微調(diào)。歌劇的表演而改變?；仨懙臅r間以帷簾沿著后面的墻壁而微調(diào)。共二十二頁總結(jié)(zǒngjié)分析奧斯陸歌劇院與中國國家大劇院對比，在建筑物材料不同，使得建筑風(fēng)格截然不同，國家大劇院中心建筑為半橢球形鋼結(jié)構(gòu)殼體，整個殼體風(fēng)格簡約大氣，其表面由18000多塊鈦金屬板和1200余塊超白透明玻璃共同組成，兩種材質(zhì)經(jīng)巧妙拼接呈現(xiàn)出唯美的曲線，營造出舞臺帷幕徐徐拉開的視覺效果。這與奧斯陸歌劇院使用的純白色大理石不痛，金屬材料給人一種高雅嚴(yán)肅的感覺，而純凈的白色則給人簡單樸素的感覺，使得游客與這個龐然大物不會有太多距離感。

中國國家大劇院“巨蛋”建筑的球體與地面的結(jié)合處，看不到任何入口，其接觸面在一個水平面上，宛若一灣微瀾不興的水湖，這樣一來，在觀者的眼里，國家大劇院儼然是一座神秘的“湖上神閣”。雖然兩者都相同把入口設(shè)在了水中，體現(xiàn)人與自然的和諧(héxié)，但是與中國國家歌劇院神秘有距離感不同，奧斯陸歌劇院是開放式的，讓旅客可以自由在歌劇院屋頂行走，更加有親和力。奧斯陸歌劇院與悉尼歌劇對比，在建筑物形狀，建筑設(shè)計師約恩·烏松的設(shè)計理念既非風(fēng)帆，也不是貝殼，而是切開的橘子瓣，而這個形狀恰恰與風(fēng)帆和貝殼相似，引起了觀賞者的不限想象。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自