第八章-明清美術(shù)

第八章明清美術(shù)中外美術(shù)簡(jiǎn)史

明代繪畫

1第八章明清美術(shù)清代美術(shù)

2版畫、年畫和壁畫藝術(shù)3建筑與雕塑藝術(shù)4明清工藝美術(shù)5學(xué)習(xí)目標(biāo)內(nèi)容（12號(hào)字體）學(xué)習(xí)目標(biāo)明清是我國(guó)封建社會(huì)的最后兩個(gè)朝代，也是封建社會(huì)逐漸走向衰落的時(shí)期，本章的學(xué)習(xí)目標(biāo)是了解明清美術(shù)的整體風(fēng)貌，了解各個(gè)時(shí)期各門藝術(shù)的代表人物及其作品特色。重點(diǎn)了解海派繪畫及版畫在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上有著重要的影響，以提高學(xué)生的民族自豪感和培養(yǎng)學(xué)生的審美素質(zhì)。

第一節(jié)明代繪畫

呂紀(jì)字廷振，浙江寧波人，擅長(zhǎng)工筆重彩，也作水墨畫，以淡色寫意為其風(fēng)格。其工筆重彩研麗而沉穩(wěn)，花鳥敷色燦爛而不浮華，畫風(fēng)上承兩宋院體畫風(fēng)。作品流傳有《鷹雀圖》、《溪鶴圖》。一、明初畫院及浙派畫家圖8-1明呂紀(jì)《溪鶴圖》

第一節(jié)明代繪畫

林良，字以善，廣東南海人，擅長(zhǎng)水墨寫意，也作工筆重彩。其作品構(gòu)圖氣魄恢宏，用筆剛健狂放，情境渲染較多，突出了畫面動(dòng)感，尤其擅長(zhǎng)畫鷹。《蘆雁圖》生動(dòng)刻畫了蘆雁從空中飛落的瞬間，生動(dòng)而簡(jiǎn)潔的墨色運(yùn)用的恰到好處。圖8-2明林良《蘆雁圖》

第一節(jié)明代繪畫

邊景昭，字文進(jìn)，福建沙縣人，是明代院體畫中最有影響力的工筆花鳥畫家。他的花鳥畫頗有南宋院體畫的風(fēng)韻，，注重神韻與動(dòng)勢(shì)的描寫，畫風(fēng)工麗而又不死板，其工筆重彩也以端莊妍麗取勝，傳世作品《蘆雁圖》、《三友百禽圖》等。

第一節(jié)明代繪畫

戴進(jìn)的畫法上溯北宋下及元人，多取自南宋馬遠(yuǎn)、夏珪。他的山水畫，善于在山水實(shí)景中融入有情節(jié)的人物活動(dòng)，場(chǎng)景豐富，造型簡(jiǎn)明生動(dòng)，筆力健勁，墨色酣暢，頗具生活氣息，如《溪邊隱士圖》圖8-3明戴進(jìn)《溪邊隱士圖》

第一節(jié)明代繪畫

吳偉（1459—1508）字士英，又字次翁，吳偉在畫法上學(xué)戴進(jìn)，但筆法上卻更加秀逸嫻熟，有書載“臨繪用墨如潑云，旁觀者甚駭，俄頃揮灑巨細(xì)曲折，各有條理，若宿構(gòu)成。”他的傳世作品主要有《漁樂圖》、《柳下讀書》、《灞橋風(fēng)雪圖》圖8-4明吳偉《灞橋風(fēng)雪圖》

第一節(jié)明代繪畫

沈周早期以“細(xì)筆”畫為主，晚期風(fēng)格呈現(xiàn)出“粗筆”的放逸，《廬山高》可以說是二者兼?zhèn)涞纳剿拮?，是其轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作，是沈周為其師陳寬所作的祝壽圖，堪稱山水中的精品。二、吳派的形成及“吳門四家”圖8-5明沈周《廬山高》

第一節(jié)明代繪畫

文徵明初名壁，字徴明，號(hào)衡山，遠(yuǎn)師郭熙、李唐，近追元四家，尤學(xué)沈周。人物畫用線工細(xì)流暢，花鳥畫的成就也很突出，是繼其師沈周之后的吳門派領(lǐng)袖，蘇州“風(fēng)雅”的中心人物。《綠蔭清話圖》，為文徵明細(xì)筆山水的代表作。圖8-6文徵明《綠蔭清話圖》

第一節(jié)明代繪畫

唐寅（1470—1523）字子畏，另字伯虎，晚號(hào)六如居士，吳縣人，與沈周、文徵明、仇英并稱為“吳門四家”，又因其詩(shī)書為“江南四才子”之一，且號(hào)稱為“江南第一風(fēng)流才子”，是由文人發(fā)展而成的職業(yè)畫家，擅長(zhǎng)山水、人物及花鳥畫。圖8-7明唐寅《步溪圖》

第一節(jié)明代繪畫

《王蜀宮妓圖》為唐寅人物畫中工筆重彩畫風(fēng)的代表作品，仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，削肩狹背，柳眉櫻唇，額、鼻、頷施以“三白”，體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。圖5-8唐寅《王蜀宮妓圖》

第一節(jié)明代繪畫

仇英文化修養(yǎng)雖比不上唐寅涉歷廣泛，但他專畫傳統(tǒng)題材，尤其擅長(zhǎng)臨摹。幾乎達(dá)到難辨真假的地步。仇英擅畫仕女，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)，在精美秀麗中又透露出文人畫的文雅妍潤(rùn)，帶有一種雅俗共賞的格調(diào)。圖8-9明仇英《貴妃曉?shī)y》

第一節(jié)明代繪畫

陳淳（1483—1544），字道復(fù)，號(hào)白陽山人。陳淳是文徵明門下聲譽(yù)最高的一位。陳淳除擅長(zhǎng)米氏山水外，尤擅長(zhǎng)寫意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻疏爽淋漓，生動(dòng)逼真，其畫法放逸而不恣縱，在表達(dá)感情上已少有溫雅平和而顯逸宕。三、寫意花鳥畫的“青藤，白陽”圖8-10明陳淳《溽暑花卉圖》

第一節(jié)明代繪畫

徐渭（1521—1593）字文長(zhǎng)，浙江山陰人，號(hào)天池山人，又號(hào)青藤?！赌咸褕D》，純以飽含水分的潑墨寫意法寫葡萄，任乎性情的隨意涂抹點(diǎn)染葡萄枝葉，所寫藤條紛披錯(cuò)落，自然低垂。葡萄晶瑩透徹淋漓酣暢，題字率性有致，是文人寫意畫中的精品。三、寫意花鳥畫的“青藤，白陽”圖8-10明陳淳《溽暑花卉圖》

第一節(jié)明代繪畫

董其昌（1555—1636）字玄宰，號(hào)思白，松江華亭人，“華亭派”的主要代表”。官至禮部尚書。他精于書畫鑒賞，擅長(zhǎng)書法與繪畫，是晚明最杰出、影響力最大的書畫家。其注重師法傳統(tǒng)，但反對(duì)單純機(jī)械地模擬蹈襲。強(qiáng)調(diào)以自己獨(dú)創(chuàng)的形式再現(xiàn)古人的“風(fēng)神”。四、董其昌與南北宗論圖8-12董其昌山水扇面

第一節(jié)明代繪畫

陳洪綬（1598-1652）字章侯，號(hào)老蓮，一生坎坷，是明末清初繪畫、書法、詩(shī)文俱佳的藝術(shù)大師。《南生魯四樂圖》取自唐代詩(shī)人白居易《四樂圖》詩(shī)意，全圖分為四段五、繪畫史上的“南陳北崔”圖8-13明陳洪綬《南生魯四樂圖》

第一節(jié)明代繪畫

崔子忠（約1574-1644年），字青蚓，一字道母，山東萊陽人。畫史上稱他“儒者筆墨”，并記載其“善畫人物，規(guī)模顧、陸、閻、吳名跡，唐以下不復(fù)措手。所畫人物奇古不媚，用線、用墨、用色的感覺與手法不與當(dāng)時(shí)畫壇的常規(guī)畫風(fēng)相同，有自己獨(dú)特的風(fēng)格。代表作品有《云中玉女圖》，《伏生授經(jīng)圖》等。圖8-14明崔子忠《云中玉女圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

清朝早期繪畫（順治至康熙初年）繼承董其昌衣缽的“四王”畫派，受到皇室扶植，成為畫壇的正統(tǒng)派。他們的山水畫風(fēng)影響了整個(gè)清代。而在江南地區(qū)則出現(xiàn)了一批富于個(gè)性和力主創(chuàng)新的畫家，代表人物為“四僧”、“金陵八家”及“新安派”等。其中，以四僧的成就最為突出，對(duì)后世影響也最大。

一、清初畫派

第二節(jié)清代美術(shù)

（一）“清初六家”“四王畫派”主指王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人，有時(shí)亦加上吳歷、惲壽平，人稱“四王吳惲”或“清初六家”。王時(shí)敏（1592—1680）字遜之，號(hào)煙客，作品《仙山樓閣圖》，是為祝壽所畫，他吸取了北宋大山大水的傳統(tǒng)模式，構(gòu)圖平穩(wěn)而深遠(yuǎn)，功力精到。正如方熏所評(píng)，頗得“深沉、渾穆之趣”。圖8-15清王時(shí)敏《仙山樓閣圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

王鑒（1598—1677）字圓明，自號(hào)湘碧又號(hào)染香庵王，與王時(shí)敏同族，家富書藏，故山水擅長(zhǎng)臨摹，于元四家尤為精詣?！斗滤卧剿樊嬛休^多借鑒了王蒙筆意，中鋒運(yùn)筆，墨色濃潤(rùn)，構(gòu)思奇妙，樹木蔥郁而不繁，丘壑深邃而條理，白云環(huán)繞，氣韻生動(dòng)，描繪了一奇特的情境。圖8-16清王鑒仿宋元山水

第二節(jié)清代美術(shù)

王翚（1632—1717）字石谷，號(hào)臞樵、耕煙散人，又號(hào)烏目山人，他傳世的作品很多，如《千巖萬壑圖》、《種松軒寫山水》、《溪山訪友圖》、《斷崖云氣圖》、《夏木垂蔭圖》、《重江疊嶂圖》、《唐人詩(shī)意圖》、《石泉試茗圖》等。圖8-16清王鑒仿宋元山水

第二節(jié)清代美術(shù)

王原祁（1642—1715）字茂京，號(hào)麓臺(tái)。作品《仿大癡層巒曉色圖》，構(gòu)圖憑高兼遠(yuǎn)，飄逸虛幻，墨色蒼潤(rùn)，氣韻生動(dòng)，可見其深厚的功力。王原祁在山水畫壇上威望很高。著有《染香庵集》圖8-17清王原祁《仿大癡層巒曉色圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

吳歷（1632—1718）本名啟歷，號(hào)漁山，桃溪居士，江蘇常熟人。家境貧寒，一生布衣，以賣畫養(yǎng)生。早年近佛，中年信奉天主教，50歲到澳門，成為修士，司神職，傳教三十余年。初學(xué)字畫于王時(shí)敏、王鑒，也對(duì)宋元各家下過功夫，山水遵從元代四家，筆墨富于變化。晚年繪畫多用短筆，畫法自然，變化豐富，虛實(shí)相映，構(gòu)圖多變，意境超凡，與“四王”、惲壽平并稱“清初六大家”。

第二節(jié)清代美術(shù)

惲壽平（1633—1690）原名格，字壽平，號(hào)南田，江蘇常州人，清代著名畫家。《荷花蘆草圖》是惲壽平以其特有的沒骨畫法描繪的花鳥畫作品。圖8-18清惲壽平《荷花蘆草圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

朱耷（約1626—1705）號(hào)彭祖、道郎等，南昌人，明宗室后裔，出生于貴胄之家。晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世，書畫常署“八大山人”，四字連筆，似哭之笑之。圖8-19八大山人花鳥圖冊(cè)

第二節(jié)清代美術(shù)

石濤（1641—1724）本姓朱，名若極，小字阿長(zhǎng)，廣西人，明朝宗室?！端缮矫┪荨罚瑯?gòu)圖獨(dú)特，用筆狂放恣肆，清新自然，有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。圖8-20清石濤《松山茅屋》

第二節(jié)清代美術(shù)

弘仁（1610-1663）俗姓江名韜，字大奇，號(hào)漸江，又號(hào)無智、梅花古衲，安徽歙縣人。他的《黃山松石圖》構(gòu)圖別致，筆墨簡(jiǎn)潔，山石多呈方形，險(xiǎn)中顯穩(wěn)，石崖上松樹枝葉稀少，卻顯示出了頑強(qiáng)的生命力。圖8-21清弘仁《黃山松石圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

龔賢，字半千、號(hào)柴丈人。江蘇昆山人。一生坎坷，明亡后漂泊10年，晚年以賣畫為生，飽受艱辛，死不能具館入殮。他的作品一般都經(jīng)過多遍勾染皴擦，層層點(diǎn)染，墨色濃郁，被稱為“黑龔”，如《云嶺殘曛圖》圖8-22清龔賢《云嶺殘曛圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（三）宮廷繪畫與郎世寧郎世寧（1688—1766），意大利人。《松鶴圖》是郎世寧與唐岱合作的設(shè)色工筆畫。體現(xiàn)了中西合璧中以中為主的繪畫方法。圖8-23清郎世寧《松鶴圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（四）

揚(yáng)州八怪鄭燮（1693—1765）字克柔，號(hào)板橋，江蘇興化人。構(gòu)圖上奇中寓險(xiǎn)，拙中藏巧，“六分半”題字如亂石鋪路，清秀勁逸，頗得瀟灑豪爽之氣，使畫面顯得更加完美。圖8-24清鄭燮《竹石圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

金農(nóng)，字壽門，號(hào)冬心，別號(hào)甚多，浙江仁和人。山水與花鳥富于生活情趣，畫面深秀雋永。人物形象則放筆寫意，推拙古樸，別開生面。其作品有《自畫像》、《月華圖》、《寄人籬下》、《采菱圖》、《墨竹》等。圖8-25清金農(nóng)《采菱圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

黃慎（1687—1770）原名盛，號(hào)癭瓢，福建寧華人。功名寒苦，但能刻苦力學(xué)，勤奮習(xí)畫。黃慎的《捧花老人圖》，畫中捧花老人似醉而神情專注，衣褶勾染兼施，行筆兼方帶園，面部細(xì)筆復(fù)線隨意寫出，體現(xiàn)了畫家靈活多變，不拘成法的繪畫風(fēng)格。圖8-26清黃慎《捧花老人圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

羅聘（1733—1799）號(hào)金牛山人，云衣道人等，他師承金農(nóng)，以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實(shí)著名。華喦（1682—1762）字秋月，號(hào)新羅山人，福建上杭人。作小寫意花鳥，巧妙空靈，妙趣橫生，用氣細(xì)挺，設(shè)色清麗，在清中葉影響很大。圖8-27清羅聘《湘潭秋意圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

董棨，字石農(nóng)，號(hào)梅溪老農(nóng)。其作品《貓蝶圖》，構(gòu)圖別致，設(shè)色濃郁而雅致，意態(tài)繁縟而筆致淸脫。圖8-28清董棨《貓蝶圖》

第二節(jié)清代美術(shù)

（五）晚清繪畫趙之謙（1829—1884）字益甫、撝叔，號(hào)悲盦，無悶，浙江紹興人。曾進(jìn)京會(huì)試不取，賣畫為生。他能大膽吸取民間繪畫的色彩優(yōu)點(diǎn)，敢于創(chuàng)新，改變了傳統(tǒng)繪畫柔媚的形式主義圖8-29清趙之謙花鳥冊(cè)頁(yè)

第二節(jié)清代美術(shù)

虛谷（1824—1896）原姓朱，安徽新安人擅寫動(dòng)物、花果，尤長(zhǎng)于松鼠、金魚，造型夸張，格調(diào)清新，人謂其“畫有內(nèi)美”。其山水畫閑適恬淡，清遠(yuǎn)空靈，筆簡(jiǎn)而意足圖8-30清虛谷山水畫

第二節(jié)清代美術(shù)

任頤（1840—1895）初名潤(rùn)，字小摟，后改字伯年，浙江山陰人。三十余年的創(chuàng)作生涯，留下了數(shù)以千計(jì)的繪畫遺作。其肖像畫創(chuàng)作，既注重形似，又注重神韻，衣紋線條勁挺古拙。他的花鳥畫則用氣爽朗壯簡(jiǎn)，筆力色彩皆美，如《沒骨花鳥圖冊(cè)》。圖8-31清任頤人物畫

第二節(jié)清代美術(shù)

吳昌碩（1844—1929）初名俊，后改名俊卿，字昌碩，亦署倉(cāng)碩，蒼石，別號(hào)缶廬，老缶、苦鐵等，其中《三千年結(jié)實(shí)之桃》（見圖8-32）是他1918年前后作品中最多見的題材。寫桃粗枝大葉，風(fēng)格熱烈昂揚(yáng)，用筆真率放縱，淋漓奇古。圖8-32清吳昌碩《三千年結(jié)實(shí)之桃》

第二節(jié)清代美術(shù)

胡璋（1848-1899）字鐵梅，安徽桐城人，工山水及人物、花卉，久居上海，畫名甚噪。圖8-33清胡璋《安居樂業(yè)圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

明代版畫藝術(shù)的大發(fā)展，與文人畫家直接參與版畫創(chuàng)作有直接關(guān)系，文人畫家中又以陳洪綬為代表人物。陳洪綬是明遺民畫家，也是版畫高手。他先后創(chuàng)作了《九歌圖》、《水滸葉子》、、《西廂記》等繡像插圖，親自由情深誼厚的名刻工黃建中、項(xiàng)南洲等操刀。一、明代版畫藝術(shù)圖8-34明代畫家陳洪綬版畫《水滸》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

清代前期版畫創(chuàng)作仍然興盛。由宮廷制作的殿版版畫，場(chǎng)面恢宏，繪制精細(xì)，鐫刻優(yōu)良，不足之處是往往缺乏藝術(shù)靈性。最有代表性的作品是《乾隆平定回部準(zhǔn)部戰(zhàn)圖》。一、明代版畫藝術(shù)圖8-35清版畫《乾隆平定回部準(zhǔn)部戰(zhàn)圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

蕭云從是中國(guó)版畫史上堪與陳老蓮相比肩的又一位重要的文人版畫家，所作《離騷圖》能跨越前人藩籬，寄以浩然正氣，畫得古雅深沉。落筆寫意，寓意深遠(yuǎn)。圖8-36清民間版畫《離騷圖》

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

印制木板年畫，藝術(shù)風(fēng)格大眾化，人物刻畫簡(jiǎn)潔而又深刻。重視典型人物特征的概括，色彩明快，對(duì)比強(qiáng)烈，感染力強(qiáng)。如《慈容五十三現(xiàn)》表現(xiàn)善才童子五十三次參訪，墨石白衣，神靈活現(xiàn)。三、木版年畫圖8-37清木版年畫《慈容五十三現(xiàn)》之一

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

蘇州桃花塢年畫，明代已有印行，及至乾隆時(shí)期堪比楊柳青。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，桃花塢接受西方石印之長(zhǎng)處，用紙用色采自西洋，對(duì)中國(guó)的版畫創(chuàng)作發(fā)展產(chǎn)生了不小的影響。圖8-38清蘇州桃花塢年畫

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

十九世紀(jì)末，歐洲的石印技術(shù)傳到中國(guó)，促生了畫報(bào)這一新的美術(shù)形式。上海還出現(xiàn)了“月份牌畫”的新畫種，最有成就的作者是鄭曼陀，用擦筆加水彩的新技巧，真實(shí)又有生氣，促進(jìn)了通俗美術(shù)復(fù)制品進(jìn)入尋常人家。圖8-39清月份牌廣告

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

山西繁峙公主寺明代壁畫，風(fēng)格清秀、俊逸。云南、青海等多民族聚居區(qū)的佛寺壁畫，畫法則融合了漢藏兩族的藝術(shù)風(fēng)格，代表作品有云南省麗江白沙、束河大寶積宮與大覺宮壁畫、青海西寧塔爾寺壁畫等四、明清壁畫圖8-40山西繁峙公主寺明代壁畫

第三節(jié)版畫、年畫和壁畫藝術(shù)

西藏布達(dá)拉宮靈塔殿東的集會(huì)大殿內(nèi)的《五世達(dá)賴見順治圖》，以連環(huán)畫的手法記載了五世達(dá)賴率領(lǐng)3000人的使團(tuán)進(jìn)京朝見順治的史實(shí)，堪稱清代壁畫的杰作。四、明清壁畫圖8-41清壁畫《五世達(dá)賴見順治圖》

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

宮城以內(nèi)以太和殿、中和殿、保和殿為主。前面有太和門，兩側(cè)有文華殿和武英殿，是朝會(huì)大典的所在。內(nèi)廷乾清宮、交泰宮、坤寧宮為帝王居住之所。一、明清故宮與皇城圖8-42北京故宮太和殿

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

壇廟是中國(guó)古代的祭祀建筑，壇是露天階臺(tái)，廟是屋宇殿堂，壇的最高等級(jí)是天壇和太社。位于宮城正陽門外街東側(cè)的天壇是一例有名的祭祀性建筑的代表，始建于明朝永樂八年（1420年）它的規(guī)模很大，原占地約四千畝，由內(nèi)外兩重墻環(huán)繞。圖8-43清建筑天壇

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

古典園林，明清時(shí)期遺留至今的以建于明代蘇州的拙政園、留園、五峰園和清代的怡園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊，承德避暑山莊，北京的頤和園為代表。二、私家古典園林圖8-44清建筑拙政園圖8-45清建筑留園

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（一）建筑雕刻明洪武二十五年（1392）山西大同代王朱桂府前的琉璃九龍壁及清乾隆二十一年(1756)建于北海的九龍壁以及故宮皇極門前的九龍壁，都以龍的絢麗多姿而著稱于世。三、明清雕塑藝術(shù)圖8-46清建筑雕刻北海的九龍壁

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

山西洪洞縣明代的飛虹塔通高47.31米,內(nèi)部青磚砌成，外部包砌五彩琉璃磚瓦，各層塔身均置琉璃佛像、菩薩、金剛力士、塔龕、蟠龍、鳥獸及各種動(dòng)植物圖案花紋，整個(gè)塔身保存完整，金碧輝煌。圖8-47明建筑雕刻飛虹塔

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（二）陵墓雕刻明清皇陵，地面上都有大量的雕刻。陵前的神道兩側(cè)多設(shè)有左右相對(duì)的人物、動(dòng)物雕刻行列。明十三陵神道長(zhǎng)一千二百米，皆用巨石雕成，風(fēng)格寫實(shí)，不求華麗。圖8-48明清皇陵動(dòng)物雕刻圖8-49明清皇陵石雕

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（三）宗教雕塑

明清佛教雕塑造像風(fēng)格有所變化者，部分作品融合了西藏喇嘛教雕塑樣式，另一些則完全是喇嘛雕塑樣式。其中清朝官府主持修建寺廟里的佛、菩薩、明王等形象最為明顯。體量小的鎏金銅佛、菩薩像幾乎全是喇嘛教造像樣式。明清佛教雕塑也有不少生動(dòng)而有特色的創(chuàng)造。

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（四）陶俑、木俑山東鄒城明魯荒王朱檀墓、江西南城明益莊王朱厚燁墓以及河南陜縣王韓墓等貴族、官僚地主的墓葬，隨葬的陶俑、木俑,少者數(shù)十,多者數(shù)百圖8-50明魯荒王檀墓陶俑

第四節(jié)建筑與雕塑藝術(shù)

（五）裝飾雕塑小型裝飾雕刻，從制作材料可分為木雕、磚雕、竹雕玉石雕、骨角牙雕、果核雕和泥塑、陶瓷塑等多種。圖8-51清鄧孚嘉竹根雕陶淵明

第五節(jié)明清工藝美術(shù)

斗彩的燒制成功標(biāo)志著景德鎮(zhèn)彩繪瓷進(jìn)入