設計+室內外手繪表現(xiàn)技法 教案 9 上色表現(xiàn)技法訓練-水彩效果表現(xiàn)訓練

《透視與設計表現(xiàn)》課程教案章節(jié)（項目）名稱上色表現(xiàn)技法訓練——水彩效果表現(xiàn)訓練班級授課地點實到人數(shù)授課時間備課時間課型理論課實踐課√理實結合教學目的1.使學生了解水彩效果表現(xiàn)基本特性；工具介紹2.要求學生熟悉并掌握水彩表現(xiàn)技術特點。教學重、難點重點：了解馬克筆基本特性，光影與體快；難點：要求學生熟悉并掌握馬克筆體快與線條訓練；光影與體快，漸變與過度關系并深入刻畫。教學內容與教學設計第四部分上色表現(xiàn)技法訓練教學內容：一、回顧馬克筆表現(xiàn)訓練練習（10分鐘）二、新課導入：水彩效果表現(xiàn)訓練（20分鐘）1．工具介紹“水彩畫”顧名思義，就是以水為媒介調和顏料作畫的表現(xiàn)方式，是一種具有傳統(tǒng)特色的高級手繪形式，源自西方。在國外，水彩畫廣泛應用于建筑、環(huán)境等設計行業(yè)的手繪領域，處于主流地位。目前，國內設計師對水彩在手工繪畫方面的表現(xiàn)也越來越多。水彩工具主要分兩大類：一是水彩基礎工具，主要分為水彩紙、顏料、筆、針管筆、橡皮等；二是水彩輔助工具，主要是調色盤、海綿、留白液、紙巾、鹽、棉球、砂紙等。以下就主要水彩畫工具作下簡單介紹：（1）、水彩紙=1\*GB3①水彩紙種類水彩紙種類也有很多種，價格便宜的相對吸水性較差，昂貴的水彩紙能保存色澤相當久。根據(jù)成分來分的話，水彩紙有木漿紙、棉漿紙、棉木混合紙。根據(jù)表面紋理來分的話，則有粗紋、細紋、中粗紋的分別。根據(jù)制造來分，又分為手工紙（最為昂貴）和機器制造紙。還有就是水彩紙的克數(shù)：水彩紙的克重紙每平方米水彩紙的重量，一般來說，克重越大水彩紙越厚。越厚的水彩紙越不易皺，也越吃色。一般規(guī)格：300g,240g,200g,180g,160g,150g。另外，水彩紙可以單張，成卷的購買，這樣你就可以裁剪成各種你想要的尺寸大小。水彩本有翻頁本和四面封膠本，四面封膠本雖貴，但可不同裱紙即可畫畫?？傮w上來說：棉漿紙:吸水性好，上色可涂勻，紙面干燥速度緩慢，吸色比較好，可以反復上色和刻畫。木漿紙：吸水性差，上色時不易涂勻，干燥速度較快，容易出現(xiàn)水痕，容易浮色，易擦洗，（這個特點使得在木漿紙上可以制作水彩的某些特殊肌理，比如濕畫法的某些混色、某些水漬特效、還有水彩特有的水痕等）。另外，木漿紙通常比較光滑，光滑也賦予木漿紙一些特點：易擦洗、顯色稍差、涂顏色怎么也涂不勻，不太適合表現(xiàn)深暗的顏色、不適合薄圖技法。但相比棉漿紙，木漿紙要更加便宜，是較適合用于練手的水彩紙。=2\*GB3②水彩紙品牌水彩紙品牌國內和國外的品牌都有。進口紙水彩紙的話國外品牌多一些，設計師畫家常用的有法國的康頌（Canson），康頌的包括巴比松Barbizon、阿詩(Arches)還有其他的：夢法爾Montval、楓丹葉(Fontenay)等幾個系列；英國“圣喬撥”—山度士獲多福（Waterford）和博更福(Bockingford)；意大利的法比安諾（Fabriano）等。國產紙常用的有如保定水彩紙和保虹水彩紙等。初學者最好還是選擇康頌水彩紙和康頌水彩本：有很多個系列，常見巴比松，夢法兒，價格適中，暈染效果比較好。(表面上看起來顏色比較白，紙質堅韌、光滑。吸水性差，上色時不易涂勻，干燥速度較快，容易出現(xiàn)水痕，容易浮色，易擦洗)紋理：正面粗紋直紋，反面熱壓細紋厚度：200g(/m2)，240g，300g等等。規(guī)格有線圈本、封膠本和平張散紙，還有一種水溶彩鉛本10.5*15.5cm300g，等等。（2）、水彩顏料水彩顏料分為固體水彩和管狀液體水彩，最常見的就是泰倫斯了，淘寶熱賣款，適合初學者，缺點就是顆粒太大，水痕不明顯，同價位的白夜固體水彩也不錯，其他好一點的牌子有梵高，歌文，盧卡斯，荷爾拜因，新韓等，建議等水彩練熟練一些了再用。（3）、水彩筆對筆的要求沒那么高，常見的水彩毛筆分為尖頭，圓頭，扁頭等好幾種，個人感覺圓頭已經足夠了，其他鋪大色塊的時候可以用扁頭，另外，還有灌水筆濕畫法用，勾線筆或針管筆用來勾線。（4）、留白液在水彩中留白時可用到，是水彩工具不可或缺的一部分，例如畫星空，人物的眼睛時都能用到（5）、調色盤用來混色或調色用，加入水即可調色。調色盤是畫家創(chuàng)作時的起跳板，調色盤的產生時間很難確定，但作為油畫的必備工具，它能代表畫家的個性和工作精神。有的畫家在著色前用調色盤作顏色稿，探求色彩大的結構關系，然后調足量將這些顏色搬上畫面。（6）、其他輔助工具紙巾，海綿用來吸水，擦拭吸去多余水份，還有彩鉛等用來畫水彩中的一些細節(jié)部分。2．水彩表現(xiàn)技術特點水彩畫是一種比較透明的水溶性顏料，其性能需要足夠的水，雖然要求很簡單，但很多初學者總是缺乏魄力，底子太薄。要知道水是水彩畫技術的主要特征和要求，必須大膽運用。在最初的著色中，最大的要求是水分，通常在筆的頂端有少量顏料，然后大量的水會被稀釋和調和。在水彩畫中使用刷子技巧也是非常重要的。在快速性能方面，采用了“點筆”法。點筆是一種快速跳躍式的筆，也是筆畫的一種形式，不是字面上理解的，點筆不是筆尖所顯示的，實際上，它是筆鋒的側面和紙的形式，類似于點筆畫。當你點擊筆時，你應該靈活、放松和有彈性，通過節(jié)奏運動使筆觸自然接觸。應該注意的是，每個沖程的面積應該盡可能擴大，而不是減少。此外，筆觸不能獨立出現(xiàn)，而是相互連接和融合，也就是說，一個范圍的著色不是一點點，也不能依賴于簡單的平面涂層，而是把點連接成碎片，而點筆中偶爾留下的間隙也是一個S。特殊效果。水彩畫更透明、更協(xié)調，但色彩的調和不是混合在色彩中，而是利用水來進行擴散和融合，利用刷子和紙張，這是水彩的一個重要的技術特征。當一塊顏色被涂上時，當不干燥時，顏色會被添加到其他顏色中，并且顏色會根據(jù)水的量而相應地擴散，表現(xiàn)出自然的和隱式的融合效果。該技術可以區(qū)分顏色的濕度，并且背景濕度越充足，附加顏色的面積越大。應根據(jù)實際情況掌握這種顏色的相互滲透，有時即使底色干燥，甚至快速干燥，也可加上額外的顏色以顯示輕微的擴散效果。水跡的應用是水彩畫的另一個非常重要的特征技術。水跡的影響可以反映清晰的邊緣痕跡。它更適合輪廓的輪廓。這是非常自然和武斷的。水跡技術非常簡單，只要水的顏色沉積在紙上，效果就會出現(xiàn)在自然風之后。更多的水跡將更加明顯。因此，在施加水跡的效果時，我們應該故意使水形成一個大的水滴狀態(tài)，不要擔心水太大，不能用鋼筆吸收水，也不要用吹風機烘干。只要耐心等待它被紙自然吸收，它自然會留下水跡的影響。當然，這個水印效果需要一些時間來實現(xiàn)。水彩畫的快速著色技術強調了虛擬與真實相結合的效果。顏色的自然擴散著色技術是“虛擬”的效果，而水跡的應用技術是圖片中的“真實”成分，兩者都應與之結合使用。對于樹冠、水面、綠地等大面積的網(wǎng)屏內容，通常是先用大量的水鋪路著色，再加上適當?shù)母郊宇伾珌磉M行色彩擴散融合的性能，然后再對水跡進行輪廓修剪或局部點綴。NT。在實際表現(xiàn)中，“缺水”是水彩的主要影響。因此，自然融合是水彩畫中的主要技術，水跡效應的比例應略小于水跡的比例，適用于部分景物的處理。這種協(xié)調反映了水彩獨特的色彩效果。降水是水彩畫表達的特殊效果。事實上，這應該歸功于水彩畫顏料的特性。有時大量的粒子會出現(xiàn)在大面積的顏色中。這是顏料本身的沉淀。雖然這種沉淀不能是一種純技術，但各種顏色的水彩顏料的沉淀是不同的。在著色劑中，可以根據(jù)顏料的沉淀程度來選擇。水彩畫的快速著色外觀不到位，但也按順序和順序排列。具體步驟是：首先進行整體處理，進行大面積著色鋪路，為畫面設置整體色調和色彩、亮度關系，在這一層面上水更豐富，整體效果較輕；第二步是加強表情。在顏色層次上，塑料體形、有色部分的大體面關系。它主要集中在身體的黑暗部分，此時水可以略微減少；最后，它被加深，即部分點綴，但不是純粹的細節(jié)。其主要目的是打開亮度對比的關系，表達空間和距離的影響。這是“整理”的處理，這是恰到好處的，不僅僅體現(xiàn)在一定程度上。這也是水彩畫快速表達的主要特點和難點。水彩畫的快速表現(xiàn)不是追求豐富的層次效果，也不是為了進行精細的處理。其難點主要在于掌握和控制簡化處理。水彩畫的表現(xiàn)是禁忌“臟”，這是很容易出現(xiàn)的。雖然水彩顏料與水粉顏料不同，但如果含水率太小，則會有一定的厚度和較強的覆蓋率。這種過于濃密的顏色會被“翻”在后一層的顏色，像“泥”，這是“臟”的顏色感覺的原因之一，所以水彩畫的表現(xiàn)需要盡可能多的水來“瘦”。此外，太多的顏色調和也容易“臟”。在水彩畫的快速表達中，通常有兩種或三種顏色相互混合，在主次之間有明顯的區(qū)別。在著色過程中，不要提倡使用過多的色彩調和，特別是要注意一些較深的顏色，如深綠色、藍色、熟棕色等，特別是盡量不要使用黑色，這些顏色很容易與其他顏色不協(xié)調的“臟”。“空白”是水彩畫表現(xiàn)的一個非常重要的技術效果，它不同于馬克以前的空白。水彩畫的形狀是空白的，如籬笆、窗框、高光等，所有這些都應該在著色中省去，而不是在白色粉末的最后著色（因此，水彩顏料中的白色往往不被使用）。在快速的表現(xiàn)中，內容本身的一些顏色是很輕的內容，可以歸結為白色，用白色的方式來處理，這也是一種快速表現(xiàn)水色泛化的省略號。水彩畫的表達中的許多禁忌，很容易出現(xiàn)。雖然水彩顏料與水粉顏料不同，但如果水分含量太小，則會有一定的厚度和很強的覆蓋率。這種過于濃密的色彩會被“翻”在背面的色彩上，像“泥”，這是造成“臟”色彩感覺的原因之一，所以水彩畫的表現(xiàn)需要與“瘦”一樣多的水。此外，太多的顏色很容易調和。在水彩畫的快速表達中，通常有兩種或三種顏色相互混合，在主次之間存在明顯的差異。在著色過程中，不要提倡使用過多的色彩調和，特別是要注意一些較深的顏色，如深綠色、藍色、棕色等，特別是盡量不要使用黑色，這些顏色很容易與其他顏色“不協(xié)調”“臟”?！翱瞻住笔撬十嫳憩F(xiàn)的一個非常重要的技術效果，它不同于馬克以前的空白。水彩畫的形狀是空白的，如柵欄、窗框、高光等。所有這些都應該從著色