《玩偶之家(節(jié)選)》課件

導(dǎo)入

每個(gè)人的人生都不應(yīng)該被定義，因?yàn)樯鵀槿耍覀兌际仟?dú)立的個(gè)體，而不是別人手中的“提線玩偶”。在易卜生的筆下，就有一個(gè)為了自由而生，掙脫枷鎖的人物。那她是誰(shuí)呢?在她的身上又發(fā)現(xiàn)了什么故事呢?接下來(lái)，我們一起來(lái)學(xué)習(xí)本課——《玩偶之家》。學(xué)習(xí)目標(biāo)回顧戲劇的基本常識(shí)，了解作者及創(chuàng)作背景。理解戲劇沖突，分析作品的“突轉(zhuǎn)”手法。分析人物的個(gè)性化臺(tái)詞，鑒賞主要人物形象。思考女性意識(shí)的覺(jué)醒，及劇作對(duì)社會(huì)進(jìn)步與時(shí)代發(fā)展的積極意義。亨利克·易卜生HenrikIbsen（1828—1906.5.23）挪威戲劇家、詩(shī)人歐洲近代戲劇的創(chuàng)始人被稱作世界“現(xiàn)代戲劇之父”作者簡(jiǎn)介出生于挪威南部一個(gè)商人家庭。由于父親破產(chǎn)，只接受過(guò)幾年小學(xué)教育。16歲入藥材店當(dāng)學(xué)徒，22歲去首都奧斯陸參加社會(huì)主義者領(lǐng)導(dǎo)的工人運(yùn)動(dòng)（挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)）并從事寫(xiě)作。1849年開(kāi)始戲劇創(chuàng)作，1851—1862年任劇院編劇、導(dǎo)演，共寫(xiě)劇本26部。倡導(dǎo)挪威民族戲劇，遭到保守勢(shì)力攻擊。1864年出于對(duì)政府的不滿而出國(guó)，僑居國(guó)外27年。晚年回到挪威，他去世后挪威為他舉行了國(guó)葬。作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介以古代英雄傳奇、民謠、神話等為素材，題材多樣，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特羅的英格夫人》、《戀愛(ài)喜劇》、《布朗德》和《培爾·金特》等。1850一1868早期揭露和批判的鋒芒指向整個(gè)資本主義社會(huì)，主要?jiǎng)∽饔小渡鐣?huì)支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《國(guó)民公敵》等“社會(huì)問(wèn)題劇”。1869一1890中期創(chuàng)作著重于人物內(nèi)心活動(dòng)的分析，象征主義因素加重，悲觀氣氛較濃，如《海達(dá)·高布樂(lè)》和《建筑師》等。1891一1906晚期他的各種體裁的劇本按思想發(fā)展歷程，開(kāi)分為三個(gè)階段。資料鏈接社會(huì)問(wèn)題劇

所謂“社會(huì)問(wèn)題劇”是指響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問(wèn)題來(lái)”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義手法直接揭示現(xiàn)實(shí)中的重大問(wèn)題和熱點(diǎn)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義戲劇。社會(huì)問(wèn)題劇作品中的人物不具有單獨(dú)的審美價(jià)值，而只是代表某個(gè)問(wèn)題或某種思想的符號(hào)，劇作家通過(guò)這些問(wèn)題和符號(hào)來(lái)表達(dá)主題和戰(zhàn)斗性。《玩偶之家》貫徹了勃蘭兌斯的文學(xué)主張，是社會(huì)問(wèn)題劇的扛（ɡānɡ）鼎之作。易卜生的社會(huì)問(wèn)題劇立足于生活實(shí)際，反映挪威社會(huì)的家庭、婚姻和民主政治等重大問(wèn)題，并關(guān)注人的精神和心靈，對(duì)傳統(tǒng)戲劇既繼承又革新。他把“討論”帶入戲劇，“討論”與劇情和人物形象塑造緊密聯(lián)系；調(diào)動(dòng)多種舞臺(tái)元素細(xì)膩刻畫(huà)人物心理，并使多種表現(xiàn)手法互相作用，既增強(qiáng)了戲劇的思想性，又強(qiáng)化了戲劇效果?！耙撞飞鐣?huì)問(wèn)題劇的特點(diǎn)”

19世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初，工業(yè)革命進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期，即第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威，婦女解放的呼聲越來(lái)越高,“婦女解放的第一個(gè)先決條件，就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”。

易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年，正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。易卜生先后結(jié)識(shí)了兩位女權(quán)運(yùn)動(dòng)活動(dòng)家——卡米拉·科萊特和奧斯塔·漢斯泰。前者激發(fā)了他寫(xiě)《玩偶之家》這個(gè)劇本的熱情。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，給易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品來(lái)支持婦女解放運(yùn)動(dòng)?！锻媾贾摇肥亲髡吒鶕?jù)朋友勞拉的一段真實(shí)遭遇創(chuàng)作的。創(chuàng)作背景【解題】玩偶，指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中充當(dāng)“玩偶”，從屬于丈夫，從一個(gè)側(cè)面揭示了當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)中婦女沒(méi)有獨(dú)立自主地位的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。該劇共三幕，是一部典型的社會(huì)問(wèn)題劇，課文節(jié)選自第三幕。《》1.玩偶的含義：玩具、傀儡有人之表，無(wú)人之里（自我、自由、人格、人權(quán)）“玩具”有什么特點(diǎn)？娜拉在哪些方面像一個(gè)“玩具”？供人玩樂(lè)，為人服務(wù)好玩時(shí)：被逗弄、被需要、被親昵不好玩時(shí)：被嫌惡、被侮辱、被拋棄第一幕：圣誕節(jié)前，海爾茂即將升職為銀行經(jīng)理。娜拉興高采烈地買(mǎi)來(lái)圣誕樹(shù)等，準(zhǔn)備過(guò)圣誕節(jié)。娜拉與丈夫閑聊時(shí)，林丹太太（娜拉的同學(xué)、喪夫孀居）來(lái)訪。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答應(yīng)讓丈夫幫忙。柯洛克斯泰（銀行職員，海爾茂的同事）造訪，因?yàn)楹柮毢鬁?zhǔn)備解雇他，柯洛克斯泰請(qǐng)娜拉幫忙讓她丈夫不要解雇自己。娜拉拒絕，柯洛克斯泰便威脅娜拉，要將她幾年前因丈夫患重病偽造父親的簽名向自己借錢(qián)的事告訴海爾茂。第二幕：圣誕節(jié)，林丹太太在娜拉家?guī)退韰⒓游钑?huì)的衣服。海爾茂的老友阮克醫(yī)生來(lái)了。阮克醫(yī)生一直愛(ài)慕著娜拉，他病重將死，向娜拉表達(dá)了愛(ài)慕之意?？侣蹇怂固┶s到，又一次威脅娜拉。二人談判破裂，柯洛克斯泰便將事先寫(xiě)好的信放進(jìn)海爾茂家的信箱?？侣蹇怂固┰缒陳?ài)戀林丹太太，林丹太太為了幫助娜拉擺脫困境，決定去找柯洛克斯泰談?wù)??！厩扒樘嵋康谌唬毫值ぬ业娇侣蹇怂固?，?jīng)過(guò)一番談話后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁給他。柯洛克斯泰決定放棄威脅娜拉,“努力做好人”。娜拉被丈夫從舞會(huì)上拉回家，林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她…(接課文)【前情提要】走進(jìn)文本，理清人物關(guān)系海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太同學(xué)（現(xiàn)為同事）昔日戀人老朋友夫妻朋友發(fā)現(xiàn)借據(jù)之前：海爾茂百般寵愛(ài)娜拉，娜拉安于“玩偶”。發(fā)現(xiàn)借據(jù)之后。海爾茂咆哮痛斥娜拉，娜拉逐步覺(jué)醒。借據(jù)問(wèn)題解決。海爾茂甜言蜜語(yǔ)哄娜拉，娜拉決心出走。玩偶之家故事發(fā)展的線索是什么？根據(jù)線索，文章可以分為幾個(gè)階段？理清故事情節(jié)

信舞臺(tái)說(shuō)明：是幫助導(dǎo)演和演員掌握劇情，為演出提示的一些注意點(diǎn)的有關(guān)說(shuō)明的敘述和描寫(xiě)的語(yǔ)言。戲劇沖突：是矛盾斗爭(zhēng)的一種表現(xiàn)形式。主要通過(guò)人與人之間的沖突表現(xiàn)階級(jí)之間和階級(jí)思想的矛盾沖突，戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。人物臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言，性格化的，富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白、內(nèi)白、潛臺(tái)詞等等。戲劇要素外部沖突：人物之間的沖突人物與環(huán)境的沖突。內(nèi)部沖突：人物自身的沖突。戲劇沖突滲透于劇作的全過(guò)程和全要素中，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動(dòng)力。戲劇沖突的類型簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)一、人物之間的沖突（外部）1.娜拉與海爾茂：這兩個(gè)主人公的矛盾沖突主要是圍繞著婦女在家庭與社會(huì)中的權(quán)利、地位而展開(kāi)的。2.娜拉與柯洛克斯泰：娜拉用假的簽名向柯洛克斯泰借錢(qián)，柯洛克斯泰以此作為威脅，讓娜拉說(shuō)服海爾茂不要將自己辭退。3.娜拉與阮克醫(yī)生：愛(ài)對(duì)方與不被對(duì)方愛(ài)之間的矛盾。4.林丹太太與柯洛克斯泰：舊情人之間的情感糾葛。戲劇主要的矛盾沖突，沖突的本質(zhì)是男權(quán)思想與女權(quán)思想的交鋒，揭示了娜拉對(duì)個(gè)人權(quán)利和自由的渴望。簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)二、人物與環(huán)境的沖突（外部）

主要表現(xiàn)為人與社會(huì)環(huán)境的沖突

娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想的時(shí)代的矛盾沖突。簡(jiǎn)述矛盾沖突的具體表現(xiàn)三、人物自身的沖突（內(nèi)部）

1、當(dāng)娜拉受到柯洛克斯泰的要挾時(shí)，她既害怕事情真相被丈夫知曉，又盼望著奇跡的發(fā)生，相信海爾茂為了自己挺身而出，主動(dòng)承擔(dān)責(zé)任。

2、海爾茂不想失去娜拉，又害怕自己的名譽(yù)受損。

3、阮克大夫想向娜拉表明自己的愛(ài)慕之意，又害怕失去自己與娜拉的友誼。請(qǐng)簡(jiǎn)要分析《玩偶之家》戲劇沖突的特點(diǎn)。

①尖銳激烈。海爾茂自私自利，男權(quán)思想根深蒂固，娜拉追求婦女解放，不安于“玩偶”地位，于是雙方發(fā)生了尖銳激烈的矛盾沖突。

②高度集中。在劇中，作者把海爾茂和娜拉的沖突安排在一個(gè)地點(diǎn)（家中）、圍繞一件事（借據(jù)事件）而展開(kāi)，戲劇沖突高度集中。

③緊張曲折。在劇中，海爾茂“變色龍”般的變化，娜拉性格、情感的前后變化，構(gòu)成了緊張曲折的戲劇沖突，緊緊抓住了讀者的心。把握戲劇沖突“突轉(zhuǎn)”的藝術(shù)手法

戲劇結(jié)構(gòu)技巧術(shù)語(yǔ)。突轉(zhuǎn)，也稱陡轉(zhuǎn)、突變，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技巧。作用：1.使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果；2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3.深化劇作主題；戲劇情節(jié)的“突轉(zhuǎn)”思考：節(jié)選部分發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？突轉(zhuǎn)：第一次突轉(zhuǎn)：海爾茂對(duì)妻子娜拉濃情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借債并偽造簽名的事情后，他態(tài)度劇變，對(duì)娜拉進(jìn)行了一番劈頭蓋臉的怒罵。1第二次突轉(zhuǎn)：第二封信送來(lái)，柯洛克斯泰歸還了借據(jù)，海爾茂放下心來(lái)，轉(zhuǎn)而安撫妻子。2第三次突轉(zhuǎn)：娜拉看清海爾茂的真實(shí)面目，看清夫妻關(guān)系的本質(zhì)，決心出走。3解讀語(yǔ)言分析形象活動(dòng)一

戲劇塑造人物形象，主要通過(guò)人物的對(duì)話和人物自身的直觀行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)，正所謂“聽(tīng)其言而觀其行”。

1.分析劇本的臺(tái)詞，挖掘潛臺(tái)詞

2.仔細(xì)體會(huì)舞臺(tái)提示（說(shuō)明）

3.分析戲劇沖突，弄清人物性格的變化

4.了解劇本的情節(jié)安排（誤會(huì)、巧合等）鑒賞人物形象

請(qǐng)同學(xué)們仔細(xì)閱讀海爾茂的臺(tái)詞，看看在兩次讀信前后，海爾茂對(duì)妻子的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化。(海爾茂)不同時(shí)期語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明形象特點(diǎn)看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下[文本精讀]

鑒賞劇中人物形象

（通過(guò)人物的語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明來(lái)認(rèn)識(shí)劇中的人物。）不同時(shí)期語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明形象特點(diǎn)看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下稱呼:我的小鳥(niǎo)兒迷人的小東西我一個(gè)人的親寶貝兒,我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒小娜拉，不懂事的孩子……因?yàn)槲业男睦锖孟裼X(jué)得咱們偷偷地戀愛(ài)……我把披肩……我什么都沒(méi)想，只是想你一個(gè)人。……我的心也跳得按捺不住了……好讓我拼著命，犧牲一切去救你……親她的前額對(duì)她看了一會(huì)兒把身子湊過(guò)去跟過(guò)來(lái)聲音放低些摟著她……柔情蜜意深情款款稱呼:你這壞東西偽君子撒謊的人犯罪的人下賤女人……別這么花言巧語(yǔ)不用裝腔作勢(shì)給我看……真是可惡極了……你父親的壞德行，你全都沾上了……把披肩摘下來(lái)。摘下來(lái)！你把我一生幸福全都葬送了……少說(shuō)騙人的話……孩子不能再交到你手里……拉住她驚慌倒退把出去的門(mén)鎖上走來(lái)走去嚇了一跳……忘恩負(fù)義翻臉無(wú)情稱呼:我的可憐的娜拉受驚的小鳥(niǎo)兒我可憐的小寶貝兒我的好娜拉……我沒(méi)事了！娜拉，我沒(méi)事了……我已經(jīng)饒恕（高頻詞）你了。我知道你干那件事都是因?yàn)閻?ài)我…可是難道因?yàn)槟阕约簺](méi)主意，我就不愛(ài)你了嗎？我決不會(huì)……我可以保護(hù)你……只要你老老實(shí)實(shí)……他老婆越發(fā)是他私有的財(cái)產(chǎn)把信搶過(guò)來(lái)慌忙拆信快活得叫起來(lái)朝著借據(jù)瞟了一眼把借據(jù)和信撕掉，燒掉……自私虛偽虛情假意你真不講理，不知好歹，你在這的日子難道不快活？你瘋了，你怎么瘋到這步田地。像你這么沒(méi)經(jīng)驗(yàn)…丟了家，丈夫兒女，不怕人家說(shuō)什么話！把你最神圣的責(zé)任扔下不管了？難道你不信仰宗教？道德？你不了解咱們的社會(huì)?！矣杏職庵匦略僮鋈恕饋?lái)勉強(qiáng)管住自己自私自利、冷酷無(wú)情、反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥、處于支配地位的男權(quán)思想擁護(hù)者。

在這場(chǎng)矛盾沖突中，原先一直是海爾茂壓制娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，轉(zhuǎn)而占了上風(fēng)，我們來(lái)繼續(xù)品讀戲劇語(yǔ)言，找找答案。(娜拉)不同時(shí)期語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下不同時(shí)期語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明心理變化看信前看第一封信后看第二封信后當(dāng)溫情的面紗被揭下是，我很累，我就要去睡覺(jué)。你做的事情都不錯(cuò)我知道你的心都在我身上一個(gè)人如果到了非死不可……現(xiàn)在你可以看信了再見(jiàn)，托伐，再見(jiàn)，孩子們…走到桌子旁邊…吃驚…心不在焉…急忙接嘴…從他懷里掙出來(lái)，斬釘截鐵的口氣…低聲自言自語(yǔ)…

痛苦不安幻想奇跡我只知道愛(ài)你，別的什么都不管我做的壞事不用你擔(dān)當(dāng)！嗯！現(xiàn)在我才完全明白了。我死了你就沒(méi)事了。叫起來(lái)…竭力想脫身…走近他一步…眼睛盯著他，態(tài)度越來(lái)越冷靜…不作聲，只是眼睛盯著他…冷靜安詳…站著不動(dòng)傷心絕望趨于冷靜我呢？這三天我真不好過(guò)。謝謝你饒恕我。莫名其妙得瞧著他…從右邊走出去…

心灰意冷清醒冷靜你們愛(ài)我只是拿我消遣，把我當(dāng)作一件玩意兒玩偶老婆、玩偶女兒…你不配教育我……我會(huì)努力去吸取…我還有別的同樣神圣的責(zé)任，我對(duì)自己的責(zé)任。我真不知道宗教是什么。我不信那些法律是正確的。雙方都有絕對(duì)的自由。拿去，你的戒指……我不信世界上有奇跡了……

滿不在乎穿外套、戴帽子、拿起手提包決心反抗追求獨(dú)立和個(gè)性解放海爾茂的形象表面上：在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上：他冷酷、自私、虛偽、專制、怯懦。①虛偽暴戾的男權(quán)思想擁護(hù)者。②自私自利，冷酷無(wú)情。③反復(fù)無(wú)常、厚顏無(wú)恥的偽君子。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，把娜拉當(dāng)寵物對(duì)待，不尊重娜拉，是男權(quán)至上的社會(huì)培養(yǎng)的男權(quán)范本。娜拉形象分析123善良，富有同情心

無(wú)論是對(duì)失業(yè)的林丹太太，還是對(duì)身患絕癥的阮克醫(yī)生，她都能夠真誠(chéng)地予以關(guān)懷和幫助。即使是傭人和保姆，她也以平等關(guān)系相待追求理想的愛(ài)情，甘愿為愛(ài)情舍棄一切，甚至生命

丈夫身患重病，她不惜鋌而走險(xiǎn)，仿冒她父親的簽名，來(lái)借錢(qián)幫助她丈夫。仿冒簽名的事情被揭發(fā)以后，為了不連累丈夫她甚至做了犧牲一己性命的準(zhǔn)備，她準(zhǔn)備自己去自殺來(lái)挽救自己的丈夫覺(jué)醒前美麗可愛(ài)，優(yōu)雅迷人娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧的身段；海爾茂口口聲聲稱娜拉為“小鳥(niǎo)兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”“小鴿子”“迷人的小東西”等。由此可知，娜拉是個(gè)美麗可愛(ài)、優(yōu)雅迷人的女子。覺(jué)醒后

娜拉在丈夫無(wú)情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己在家庭和丈夫眼中的“玩偶”地位后，開(kāi)始清醒，并對(duì)當(dāng)時(shí)的法律、宗教等產(chǎn)生質(zhì)疑，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門(mén)，告別過(guò)去，追求新的生活。喚起了對(duì)尊嚴(yán)的需求，冷靜，追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。探究主題女性覺(jué)醒活動(dòng)二探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會(huì)出走？（一）生活痛苦壓抑娜拉為了家庭，為了孩子，處處忍耐，她過(guò)得并不快樂(lè)。海爾茂的言語(yǔ)更是如刀子一般徹底撕開(kāi)了最后的溫情假象。P111（二）關(guān)于美好愛(ài)情理想的破滅娜拉為了所愛(ài)的人，不惜做出違反法律的事，甚至可以為之犧牲名譽(yù)和生命。她渴望得到丈夫同樣的真愛(ài)，為了這份真愛(ài)她“耐著性子整整等了八年”。但是她終究沒(méi)有等到“盼望它發(fā)生又怕它發(fā)生的奇跡”。P114探究一：海爾茂最終寬恕她了，娜拉為什么會(huì)出走？（三）發(fā)現(xiàn)了自己的“玩偶”身份她清楚地意識(shí)到自己并沒(méi)有被當(dāng)成一個(gè)真正平等的人來(lái)對(duì)待，她沒(méi)有獨(dú)立的人格和尊嚴(yán)。骨子里的不甘順從令她做出離開(kāi)家庭的決定，她要反抗自己的玩偶身份，要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，去追求屬于自己的那份獨(dú)立和自由。探究二：《祝福》中的祥林嫂也反抗過(guò)，她和娜拉的反抗有什么不同？祥林嫂抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)逃撞罵捐山中出逃，做工魯鎮(zhèn)改嫁中的“出格”行為傾其所有，洗刷“污穢”“她誠(chéng)然是逃出來(lái)的”“她一路只是罵…，她就一頭撞在香案…”“她便回來(lái)，神氣很舒暢，眼光也分外有神，自己已經(jīng)在土地廟捐了門(mén)檻了”【從一而終】的封建觀念向封建迷信低頭祥林嫂的反抗是用“反抗”來(lái)使自己符合封建禮教，其本質(zhì)是用封建的反抗來(lái)順從封建的思想探究二：《祝福》中的祥林嫂也反抗過(guò)，她和娜拉的反抗有什么不同？娜拉抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)A.在思想上進(jìn)行了反抗。B.在行動(dòng)上進(jìn)行了反抗。"這些話我現(xiàn)在都不信了，現(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人，和你一樣的一個(gè)人。"“我再也不相信書(shū)本上的話了，什么事情我都要自己想一想，我要自己去把事情的道理弄明白?！?/p>

娜拉認(rèn)識(shí)到了書(shū)本和宗教的局限，追求作為人的價(jià)值，發(fā)出了關(guān)于人的呼喚。樓下砰的一聲傳來(lái)關(guān)大門(mén)的聲音。娜拉在認(rèn)清丈夫和社會(huì)的真面目后，毅然而然地出走了。

相比于祥林嫂的反抗，娜拉對(duì)自己的處境認(rèn)識(shí)更加徹底，行動(dòng)也更為決絕。探究三：娜拉出走后會(huì)如何？關(guān)于娜拉的出走，我想和你談一談……1923年，魯迅在北京女子高等師范學(xué)校發(fā)表了題為《娜拉走后怎樣》的演講。在演講中，魯迅提問(wèn)道：“但娜拉畢竟是走了的。走了以后怎樣？”這個(gè)問(wèn)題，易卜生并未作答，讀者們也未曾知曉。魯迅認(rèn)為，“從事理上推想起來(lái)，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來(lái)。因?yàn)槿绻且黄バ▲B(niǎo)，則籠子里固然不自由，而一出籠門(mén)，外面便又有鷹，有貓，以及別的什么東西之類；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無(wú)路可以走。還有一條，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活，更無(wú)所謂問(wèn)題，所以也不是什么路?！薄２徽J(rèn)同作為個(gè)體：娜拉清醒地認(rèn)識(shí)到她在家中的“玩偶”地位，并且覺(jué)醒后的她也認(rèn)識(shí)到“現(xiàn)在我要去學(xué)習(xí)…；我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確，還是我正確”。這就是對(duì)資本主義社會(huì)現(xiàn)實(shí)的有力反抗，決心爭(zhēng)得同男子一樣的權(quán)利。她一定能夠認(rèn)識(shí)自