第五章-隋唐五代美術(shù)

第五章隋唐五代美術(shù)中外美術(shù)簡史

隋唐的建筑藝術(shù)

1第五章隋唐五代美術(shù)隋唐的人物畫2隋唐山水畫3隋唐五代的花鳥鞍馬畫4石窟陵墓壁畫5隋唐雕塑藝術(shù)6學(xué)習(xí)目標(biāo)內(nèi)容（12號字體）學(xué)習(xí)目標(biāo)統(tǒng)過對本章的學(xué)習(xí)，使學(xué)生對隋唐五代具有代表性的美術(shù)知識有比較深入的了解，重點把握這一時期各科繪畫藝術(shù)形式、代表畫家、技法特點、代表作品，認(rèn)識其社會歷史價值。從而達(dá)到開闊眼界，增長知識，陶冶情操的目的。

第一節(jié)隋唐的建筑藝術(shù)

隋代雖然只有短暫的三十余年，但是由于政治經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)一和南北文化的大融合，建筑藝術(shù)成為我國建筑技術(shù)發(fā)展史上的重要發(fā)展時期。趙州橋是隋代天才工匠李春設(shè)計的，是世界上最早的一座石砌“空拱券橋”。圖5-1隋代趙州橋

第一節(jié)隋唐的建筑藝術(shù)

唐朝為我國封建社會經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的高峰時期，在建筑藝術(shù)與技術(shù)方面也有很大的發(fā)展和提高。西安大雁塔塔高192尺，底邊長75尺，塔平面為正方形，塔身七層，層層上疊為角錐狀，比例得當(dāng)，造型簡樸。圖5-2西安大雁塔

第二節(jié)隋唐的人物畫

閻立本，顯慶元年任工部尚書，總章元年官至宰相，因此，他的作品多以政治性題材和上層社會的人物肖像為主，成就極為突出。其中宋代摹本《步輦圖》生動的描繪了唐太宗李世民和吐蕃聯(lián)姻的場景。圖5-3唐閻立本《步輦圖》一、初唐人物畫

第二節(jié)隋唐的人物畫

與閻立本齊名的尉遲乙僧，是初唐又一名杰出的人物畫家。尉遲乙僧是出身于新疆于闐（今新疆和田）的貴族，久居長安。他以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格與閻立本相提并論，為盛唐吳道子畫派風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。他的畫和漢魏以來的畫法迥然不同，有著濃烈的西域畫風(fēng)。其表現(xiàn)技法和主要特征是“用色沉著，堆起絹素而不隱指”（畫鑒）。

第二節(jié)隋唐的人物畫

吳道子擅畫佛道人物，遠(yuǎn)師張僧繇，近學(xué)張孝師，筆跡磊落，雄峻有力，生動而有立體感。宋摹本《送子天王圖》又名《釋迦降生圖》，取材于《瑞應(yīng)經(jīng)》釋迦牟尼降生的故事。圖5-4吳道子宋摹本《送子天王圖》二、“畫圣”吳道子

第二節(jié)隋唐的人物畫

《虢國夫人游春圖》是表現(xiàn)當(dāng)時貴族驕縱奢侈生活的題材。虢國夫人和秦國夫人是楊太真的妹妹，均在唐玄宗的浪漫生活中占有一席之地。圖5-5唐張萱《虢國夫人春游圖》三、仕女人物畫

第二節(jié)隋唐的人物畫

《搗練圖》表現(xiàn)貴族婦女輕松勞作的場面。全圖共有十二個人物，分三組場景。畫面安排緊湊，如同三幅連環(huán)畫。開始一組描繪了四個女人搗練，中間一組為絡(luò)線縫制，最后一組扯練熨平。整幅畫面構(gòu)圖高低起伏，錯落有致，畫中人物或站或坐或仰或側(cè)，動作細(xì)致，節(jié)奏活潑，加強(qiáng)了畫面變化。圖5-6唐張萱《搗練圖》

第二節(jié)隋唐的人物畫

《簪花仕女圖》取材宮廷婦女的閑逸生活。描繪的是春夏之交，濃妝艷抹的貴婦人在豪華的庭院里嬉戲閑步的情景，畫中六個體態(tài)豐腴的婦女身著曳地的團(tuán)花長裙，肩批透體的薄紗，堆云的發(fā)髻上簪以大朵的牡丹花，有的在賞花，有的在戲犬，有的在捕蝶。圖5-7唐周昉《簪花仕女圖》

第二節(jié)隋唐的人物畫

中唐以后社會動蕩，貴族官僚和上層市民極力追求物質(zhì)享受，尋覓精神寄托，整個社會的審美意趣由盛唐時期的崇尚富麗豪放轉(zhuǎn)為閑逸哀婉。這一時期的代表作品是孫位的《高逸圖》。圖5-8唐孫位《高逸圖》四、晚唐人物畫

第二節(jié)隋唐的人物畫

五代時期的繪畫發(fā)展承唐以來世俗化的傾向，在六十年間達(dá)到了一個新的水平。《宮中圖卷》（見圖5-9）是周文矩代表作品之一。共畫婦女、兒童八十余人，主寫宮廷婦女的悠閑生活。圖5-9唐周文矩《宮中圖卷》五、五代人物畫

第二節(jié)隋唐的人物畫

《重屏?xí)鍒D》，畫的是南唐中主李璟與其弟景遂、景達(dá)、景逖三人下棋的情景。由于主體人物后面榻上屏風(fēng)畫白樂天《偶眠》詩意，屏風(fēng)中又繪有一山水屏風(fēng)故名“重屏”。圖5-10唐周文矩《重屏?xí)鍒D》

第二節(jié)隋唐的人物畫

顧閎中，江南人，是南唐中主、后主時的畫院侍詔，以畫人物著稱，是當(dāng)時享有盛名的畫家，曾為后主李煜畫過肖像?！俄n熙載夜宴圖》是他的唯一傳世作品，表現(xiàn)了南唐大臣韓熙載放縱不羈的生活，是一幅描寫當(dāng)時的現(xiàn)實生活，反映真人真事，揭示統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾、具有深刻主題思想和較高藝術(shù)價值的作品。圖5-11唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》

第二節(jié)隋唐的人物畫

圖5-12唐顧閎中《韓熙載夜宴圖》局部

第三節(jié)隋唐山水畫

展子虔，渤海（今山東信陽）人，歷經(jīng)北齊、北周，后又入隋為官，他擅作人物、山水、界畫及車馬。尤精山水人物畫。他所作《游春圖》，現(xiàn)藏故宮博物院，是畫家留存下來的唯一作品，也是現(xiàn)存卷軸山水畫中最古老的一幅。圖5-13唐展子虔《游春圖》一、青綠山水

第三節(jié)隋唐山水畫

李思訓(xùn)的繪畫用筆工致嚴(yán)謹(jǐn)，傅色濃烈沉穩(wěn)，畫面宏偉，富麗堂皇。傳為他所作的《江帆樓閣圖》描繪了山麓、叢林之中的庭院樓閣和煙波浩渺的江景。從畫法布局可看出該畫和《游春圖》的繼承關(guān)系。圖5-14唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》第三節(jié)隋唐山水畫王維（６９９－７５９年），字摩詰，山西祁縣人，著名詩人同時又是著名的山水畫家。作品有《劍閣圖》、《山谷行旅圖》、《雪溪圖》、《輞川圖》等數(shù)幅，但流傳下來的均為后人摹本。二、水墨山水畫圖5-15唐王維《雪溪圖》第三節(jié)隋唐山水畫荊浩，字浩然，沁陽（今河南濟(jì)源）人。他擅長山水畫，也能畫佛像，由于長期生活在山村之中，有很好的觀察力和深厚的寫生功夫。其山水畫傳世代表作品有《匡廬圖》抒發(fā)了畫家對匡廬山水的敬慕崇仰之情。三、五代“荊、關(guān)、董、巨”山水畫圖5-16五代荊浩《匡廬圖》第三節(jié)隋唐山水畫關(guān)仝，長安人，荊浩之弟子，工山水，刻意力學(xué)，遂自成一家，當(dāng)時號稱“關(guān)家山水”。他喜歡描繪秋山寒林，畫勢與荊浩仿佛，筆簡氣壯，景廣意長，構(gòu)圖巍峨，雄奇深遠(yuǎn)，使人觀看有身臨其境之感，有很強(qiáng)的感染力。圖5-17五代關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》

第三節(jié)隋唐山水畫

董源字叔達(dá)，鐘陵（今江蘇南京）人，五代南唐杰出畫家。南唐時曾任后苑副使，故號“董北苑”。工山水，早年學(xué)李思訓(xùn)，亦師王維。代表作《瀟湘圖》和《夏景山口待渡圖》描繪了草木茂盛的丘陵，陽光下濛濛一片，畫面上山巒連綿，平緩圓潤。圖5-18五代董源《瀟湘圖》(局部)

第三節(jié)隋唐山水畫

巨然，是董源畫風(fēng)的最佳繼承者。他的《秋山問道圖》表現(xiàn)高爽的秋季景色，山巒峭拔，水流湍急，頗具北方風(fēng)貌，山石仍用“長麻皴”法，淡墨畫山石，濃墨點樹葉和山頂?shù)\頭，點線并置，但水墨潑法和表現(xiàn)情調(diào)卻是南方的特征，濃淡交錯，使畫面極具內(nèi)在的節(jié)奏韻律。圖5-19五代巨然《秋山問道圖》第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫花鳥畫在隋唐時代已成為獨立畫種并有了明顯的進(jìn)步。新石器時期，彩陶就已有花、草、蟲、鳥的文飾。商周青銅器、戰(zhàn)國楚帛畫，西漢帛畫常用來作為祥瑞圖像，六朝時期，少數(shù)畫家以繪畫蟬、雀、蜂、蝶聞名。到了唐代，花鳥畫作為一門獨立畫種躋身畫壇，并出現(xiàn)了一大批花鳥畫家?！?、隋唐花鳥

第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫

右圖為邊鸞《雙鳳鳴梧圖》。晚唐花鳥畫家刁光胤，長安（今陜西西安）人。擅畫鳥雀、花竹、貓兔及湖石，后因避亂于四川，黃筌、孔嵩皆以其為師，對風(fēng)行五代、北宋間的“黃氏體制”花鳥畫起了先導(dǎo)作用。圖5-20唐邊鸞《雙鳳鳴梧圖》圖

第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫

圖5-21唐刁光胤《枯樹五羊圖》第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫韓干，京兆藍(lán)田（今陜西西安）人。其《牧馬圖》如實為馬寫真，畫面黑白二馬并行，一個武士騎在馬上，馬的形體真實生動，線條勁挺，充分表現(xiàn)了武士威武形象和倔強(qiáng)性格及馬的肥壯健碩斗志昂揚(yáng)的精神，使整個畫面達(dá)到氣勢磅礴的境界。圖5-22唐韓干《牧馬圖》局部二、隋唐鞍馬雜畫第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫韓滉，字太沖，長安人，其《五牛圖》留名畫史，畫中五頭牛布局自然，筆法精妙，形神俱佳，線條流暢優(yōu)美，足見其寫實功力非同一般，是難得的唐畫佳作。圖5-23唐韓滉《五牛圖》第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫戴嵩師法韓滉，《宣和畫譜》載御府收藏其三十八件作品全是牛的題材，《斗牛圖》傳為他的作品。圖5-24唐戴嵩《斗牛圖》第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫黃筌，五代后蜀杰出畫家，《寫生珍禽圖》傳為黃筌給兒子黃居寶所作的學(xué)習(xí)畫稿，雖不是一幅完整的花鳥畫創(chuàng)作，卻極其精微細(xì)致的表現(xiàn)了描繪對象或靜或動的情態(tài)。圖5-22唐韓干《牧馬圖》局部三、五代花鳥畫第四節(jié)隋唐五代的花鳥鞍馬畫徐熙，金陵人，出身江南顯族，但他本人“識度閑放，以高雅自任”，終身布衣。為人寧靜淡泊，專心繪畫?，F(xiàn)傳為徐熙的《雪竹圖》、《玉堂富貴圖》、《雛鴿藥苗圖》皆非真跡，只能從中領(lǐng)略其風(fēng)格和畫法。圖5-22唐韓干《牧馬圖》局部第五節(jié)石窟陵墓壁畫敦煌近五百個洞窟中，絕大多數(shù)有比較完整的壁畫遺存，其中唐代與五代開窟的數(shù)字約近莫高窟總數(shù)的一半，隋代也占有七十個之多。壁畫題材豐富，場面宏大，設(shè)色瑰麗。人物造型、線描技巧和敷彩暈染，都達(dá)到歷史空前的水平。一、敦煌莫高窟壁畫圖5-27敦煌莫高窟壁畫局部第五節(jié)石窟陵墓壁畫墓室繪畫始自秦漢，經(jīng)久不衰，至唐代依然興盛。李賢墓（見圖5-28）造于貞觀年間，其中有《出行圖》、《樂舞圖》等。二、墓室壁畫圖5-28李賢墓《狩獵出行圖》局部第五節(jié)石窟陵墓壁畫《馬球圖》描繪唐代馬球比賽場面，二十多名騎馬人爭相擊球，背景只有遠(yuǎn)山近樹，場景遼闊，人馬姿勢神態(tài)之描繪精巧入微，異常生動。圖5-28李賢墓《馬球圖》局部第六節(jié)隋唐雕塑藝術(shù)洛陽龍門有唐代造像石窟十余處，稱為龍門石窟奉先寺盧舍那大像是這一時期佛像的代表作，此像是唐高宗和武則天皇后下詔令，經(jīng)過四年時間完成的。一、石窟雕塑圖5-29龍門石窟大佛第六節(jié)隋唐雕塑藝術(shù)隋唐雕塑藝術(shù)的繁榮離不開眾多的富有創(chuàng)造力技藝精湛的雕塑藝術(shù)家，只可惜這些藝術(shù)家大多數(shù)地位低下，其名字早已淹沒無聞，被列入史冊的雕塑家少之又少。由史籍記載可知有韓伯通、宋法智、楊惠之、吳道子、張阿乾、王耐兒等，而楊惠之是其中極具傳奇色彩的人物第六節(jié)隋唐雕塑藝術(shù)獻(xiàn)陵是唐高祖李淵的墓葬，位于三原縣東北不足五十里處，陵前的石雕現(xiàn)存一對石虎。昭陵是唐太宗李世民的墓葬，陵園規(guī)模大，葬墓數(shù)目多，現(xiàn)在雕刻中最有名的是陵前六匹駿馬的浮雕，即所謂的“昭陵六駿”。二、陵墓雕刻圖5-30十八陵之獻(xiàn)陵第六節(jié)隋唐雕塑藝術(shù)隋唐時期的陶俑可與漢俑媲美。漢俑質(zhì)樸傳神，唐俑富麗多彩。隋唐陶俑有