《古建筑油漆彩畫作》課件-第四章 清代建筑彩畫

古建筑油漆彩畫作

第四章

清代建筑彩畫檁、墊、枋彩畫和璽彩畫的紋飾故宮太和殿金龍和璽彩畫一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋山西芮城永樂宮三清殿梁栿龍鳳紋彩畫圖案元代彩畫圖案紋樣中龍鳳紋大量運(yùn)用，開啟明清龍鳳紋的先河，這在永樂宮的彩畫及雕刻中得到了有力的實(shí)證。和璽彩畫的紋飾和璽彩畫中的龍首作張口咆哮狀，眼睛突出，額頭隆起，用線條勾勒鱗片，五爪張開成“四加一”的形式，猶如雞爪一般，扭身騰躍，形象威猛有力，龍的周圍常配以云紋或火焰紋，使金龍頓生騰云駕霧之感。1.龍的姿態(tài)一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋和璽彩畫的紋飾龍的姿態(tài)主要有四種：行龍（跑龍）、團(tuán)龍（坐龍）、升龍、降龍。1.龍的姿態(tài)行龍（跑龍）團(tuán)龍（坐龍）升龍降龍一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋和璽彩畫的紋飾和璽彩畫中的鳳注重細(xì)節(jié)刻畫，鳳頸如雞，羽絲分明，鳳尾如同飄帶，常配以牡丹花紋樣，姿態(tài)飄逸，氣韻生動。2.鳳的姿態(tài)一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋和璽彩畫的紋飾鳳的姿態(tài)主要有翔鳳、跑鳳、升鳳、降鳳、團(tuán)鳳等。

2.鳳的姿態(tài)翔鳳團(tuán)鳳（立鳳）升鳳降鳳跑鳳一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋和璽彩畫的紋飾

3.夔龍、夔鳳紋夔龍、夔鳳紋造型幾何圖案化，除頭部外，其它部分都處理成類似于卷草紋的結(jié)構(gòu)，線條簡潔明快，適用于次要的和體量較小的構(gòu)件上。夔行龍夔翔鳳一、和璽彩畫的主體紋樣--龍鳳紋和璽彩畫的紋飾二、和璽彩畫各部位紋飾安排

1.金龍和璽整體大木構(gòu)件皆繪龍紋，并瀝粉貼金，其間配以火焰或云紋，使畫面布局勻稱諧和。金龍和璽用金量最大，只適用于皇帝宮廷的主要殿堂及壇廟建筑，是最高等級的彩畫。(1)枋心：畫行龍(2)找頭：畫升降龍(3)盒子：多畫團(tuán)龍和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽(4)線光子：

青心內(nèi)(靠綠箍頭)畫靈芝，綠心內(nèi)(靠青箍頭)畫菊花。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽(5)平板枋一律畫行龍。(6)墊板內(nèi)也多畫行龍，按間分畫。(7)柱頭部位也畫龍。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽(8)挑檐枋一般多畫片金流云或工王云。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽

(9)箍頭和璽彩畫的箍頭有素箍頭與活箍頭之分。①素箍頭：又稱死箍頭，即箍頭內(nèi)不畫具體圖案，只平涂青綠底色或加一道暈色。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽②活箍頭：又分為貫套箍頭與片金箍頭兩種。貫套箍頭內(nèi)畫貫套圖案，貫套圖案為多條不同色彩的帶子編結(jié)成的花紋，圖案效果較復(fù)雜。片金箍頭內(nèi)做片金圖案，圖案有多種，均以線條為特征，適合做瀝粉貼金工藝。貫套箍頭片金箍頭二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽(10)岔角岔角為活盒子外的四個(gè)呈三角形的角，這部分有兩種做法：①畫岔角云岔角云多為金琢墨做法，與枋心五彩云做法相同。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

1.金龍和璽(10)岔角②畫切活二青色岔角上切葵花草，二綠色岔角上切水牙。切活—水牙切活—葵花草二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

2.龍鳳和璽大線格式同金龍和璽，只是在各畫心內(nèi)，即枋心、找頭、盒子內(nèi)分別畫龍鳳。其他構(gòu)件如平板枋、墊板等也隨之相配，龍鳳相間運(yùn)用。龍鳳紋皆瀝粉貼金。適用于帝后寢宮及祭天壇廟。具體做法如下:

(1)根據(jù)色彩確定各部位畫龍還是畫鳳，一般青地畫龍，綠地畫鳳，謂之“天龍地鳳”。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

2.龍鳳和璽

(2)不考慮色彩的變化，只按間或部位確定龍、鳳的安排方式，比如在一間的各枋心之中，不論是青綠均畫龍，找頭部分也不分青綠都畫鳳，盒子都畫龍。相鄰的一間則改變前一間同一部位的內(nèi)容，龍鳳互換。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

2.龍鳳和璽

(3)枋心有時(shí)為不對稱的構(gòu)圖，即在同一枋心內(nèi)，畫一龍一鳳。其他各部位的安排，按上述兩條的方式進(jìn)行。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

3.金鳳和璽各部位皆畫瀝粉片金鳳凰圖案。適用于皇后寢宮及地祗神廟等。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾4.龍鳳枋心西番蓮靈芝找頭和璽即龍鳳和璽構(gòu)圖中的找頭部位改由西番蓮及靈芝圖案代替，亦皆瀝粉貼金。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾

5.龍草和璽紋樣為金龍與法輪吉祥草配合運(yùn)用。這種和璽彩畫的色調(diào)比較特殊，為青，綠，紅三色組合。用于宮廷建筑的宮門、殿門、配殿或重要的敕建寺廟。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾6.梵文龍和璽即以梵文與龍紋為主要紋飾，還有寶塔、蓮座等宗教題材。多應(yīng)用在藏傳佛教寺廟中。二、和璽彩畫各部位紋飾安排和璽彩畫的紋飾總之，金碧輝煌的紋飾是和璽彩畫的主要特征和劃分類別的標(biāo)志。和璽彩畫的紋飾清代旋花紋樣的做法旋子彩畫歷史久遠(yuǎn)，歷經(jīng)元明，至清代已完全形成“規(guī)矩活”的彩畫。因其旋花瓣呈渦卷形，畫師常稱其為學(xué)子、蜈蚣圈、圈活。梁思成先生在《清式營造則例》一書中將其定名為旋子彩畫，相沿至今。從其名稱就能看出，旋子彩畫的標(biāo)志就是其找頭紋樣“旋花”。一、清代旋花的特點(diǎn)清代中后期的旋花已完全程式化，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：1.整團(tuán)旋花的外形為正圓形，具有規(guī)整的圖案裝飾性。2.花瓣由渦卷式青綠旋瓣和幾何紋樣組成，整齊素雅。

清代旋花紋樣的做法一、清代旋花的特點(diǎn)3.花心皆為小圓餅式，內(nèi)部簡化為一托二瓣，不像明代花心多由石榴頭，蓮瓣，如意等組合而成，因其為正圓形，故稱其為“旋眼”，再無花朵的形態(tài)。清代旋花紋樣的做法二、清代旋花的結(jié)構(gòu)旋花最外一層花瓣最大，為渦卷瓣造型，稱一路瓣。整周花瓣由中線向上下兩側(cè)翻，每側(cè)個(gè)數(shù)不等，有四個(gè)、五個(gè)、六個(gè)，大多為五個(gè)，六個(gè)以上較少。由于上下對稱，整周一路瓣為雙數(shù)。1.一路瓣清代旋花紋樣的做法二、清代旋花的結(jié)構(gòu)一路瓣之內(nèi)為二路瓣，較小的旋子只有這兩路花瓣。整周花瓣由中線向上下兩側(cè)翻，上下對稱，由簡單的幾何線條劃分旋瓣，翻至中間，相鄰的兩個(gè)花瓣為心形。二路瓣的個(gè)數(shù)與一路瓣的個(gè)數(shù)相等。

2.二路瓣清代旋花紋樣的做法二、清代旋花的結(jié)構(gòu)二路瓣之內(nèi)為三路瓣，在較大體量的旋花中有三路瓣，整周花瓣由中線向上下兩側(cè)翻，上下對稱，造型與二路瓣相同，只是翻至中間，變?yōu)橐粋€(gè)心形的花瓣。整周瓣數(shù)比第一、二路少一瓣，為單數(shù)。

3.三路瓣清代旋花紋樣的做法二、清代旋花的結(jié)構(gòu)4.旋眼：旋花的中心為小圓餅式的花心，正圓形，內(nèi)部簡化為一托二瓣，稱旋眼。5.菱角地：一路各瓣之間形成的三角形空地稱菱角地。6.寶劍頭：在旋花上下中線的兩端頭處，有兩個(gè)尖角形空地，稱寶劍頭。7.支花：在找頭中，各旋花外圓之間形成的空地所畫圖案為支花（梔花），支花由支花瓣和支花心組成。清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式

旋花在找頭的構(gòu)圖格式以一個(gè)整圓連接兩個(gè)半圓為基本模式，彩畫稱這種格式為一整兩破。

找頭長短不同可以一整兩破為基礎(chǔ)進(jìn)行變通運(yùn)用，如找頭長需增加旋子的內(nèi)容，找頭短可用一整兩破逐步重疊。清代旋花紋樣的做法一整兩破旋花找頭喜相逢旋花找頭勾絲咬旋花找頭清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式構(gòu)件特短，僅畫盒子畫1/4支花1/4旋花找頭一路旋花瓣找頭一路金道冠找頭兩路旋花瓣找頭三、清代旋花的組合形式清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式一整兩破加一路找頭一整兩破加兩路找頭一整兩破加勾絲咬找頭兩整四破加金道冠找頭清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式金琢墨石碾玉旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式煙琢墨石碾玉旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式金線大點(diǎn)金旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式墨線大點(diǎn)金旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式墨線小點(diǎn)金旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式雅伍墨旋子彩畫清代旋花紋樣的做法三、清代旋花的組合形式清代旋花紋樣的做法旋花的表現(xiàn)形式靈活多變又不失章法，是旋子彩畫中最具藝術(shù)魅力的紋樣。在檁枋構(gòu)件的找頭部位繪制旋花紋樣，是旋子彩畫的標(biāo)志。所以認(rèn)識旋花紋樣是學(xué)習(xí)旋子彩畫的基礎(chǔ)。清代旋花紋樣的做法

清代椽頭彩畫的做法清代椽頭彩畫的做法椽頭彩畫包括飛檐椽頭與老檐椽頭兩個(gè)部分。這部分彩畫由于體量小，又依次重復(fù)排列，所以選用的圖案與表達(dá)方式均以簡單醒目為前提，從中也可以看出所裝飾的建筑物的等級和所配的彩畫種類。一、飛檐椽頭彩畫

萬字

梔花飛檐椽頭常用萬字和梔花兩種圖案。其中，萬字圖案具有工整、精細(xì)、醒目的特點(diǎn)，宜于在方塊部位中構(gòu)圖。梔花圖案近似“軟”做法，除方框外均為弧線。不論萬字還是梔花飛檐椽頭，均為綠油漆涂刷底色，為防雨淋。清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫瀝粉貼金萬字這種萬字用途最廣。綠油漆底色、瀝粉貼金萬字圖案，又稱片金萬字。宜于與各種有金的大木彩畫相配。清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫黃萬字為綠油漆底色，黃色萬字圖案平涂，不瀝粉貼金，配雅伍墨彩畫和不貼金的蘇式彩畫，如黃線蘇畫、黃線掐箍頭彩畫等。清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫墨萬字綠油漆底色、黑萬字，用途同黃萬字，配不貼金的大木彩畫。其效果不如黃萬字醒目。清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫切角萬字同箍頭中的切角萬字，為綠色退暈，具有立體效果，多配各種不貼金的蘇式彩畫，是不貼金蘇式彩畫椽頭的較高級式樣。工藝稍繁，少用。清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫梔花椽頭片金梔花黃梔花墨梔花清代椽頭彩畫的做法一、飛檐椽頭彩畫十字別為大小十字相套的圖形，綠油漆底色，圖案以黑白線條劃分輪廓，一般無立體效果，配不貼金的蘇式彩畫，較精細(xì)。也有個(gè)別貼金的十字別椽頭，視彩畫類型，由設(shè)計(jì)定。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫老檐椽頭分為殿式老檐椽頭蘇式老檐椽頭清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫殿式老檐椽頭殿式圖案工整，格式固定，其中圓椽頭多為退暈的畫法，有金的稱龍眼，無金的稱虎眼。龍眼與虎眼均一字排開，青綠兩色互相調(diào)換。做法為：由角梁開始向明間中線青、綠、青、綠調(diào)換排列，其中靠角梁的第一個(gè)椽頭固定為青色。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫殿式老檐椽頭龍眼椽頭為五層退暈畫成，由外至內(nèi)分別為黑、深藍(lán)(或綠)、三青(或三綠)、白、金。金的外廓有一圈黑線。配和璽彩畫、各種有金的旋子彩畫。蘇式彩畫不用。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫殿式老檐椽頭虎眼椽頭：多為四層退暈，由外至內(nèi)分別為深青（或綠)、三青（或三綠)、白、黑。與龍眼相比，將最里圈貼金部分改成黑色，最外一層黑色可去掉不畫?；⒀垡部晌鍖油藭灒钔庖蝗楹谏?。配雅伍墨彩畫。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫蘇式老檐椽頭蘇式椽頭可用工整的圖案，也可用變化簡單的花卉。蘇式老檐椽頭幾乎均為青底色，為膠色顏料，不涂油漆，故無光澤。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫蘇式老檐椽頭壽字椽頭：壽字椽頭形式有多種，可用于圓老檐椽頭，也可用于方老檐椽頭。有瀝粉貼金做法，也有紅壽字做法。一般瀝粉貼金壽字，配高等級的蘇式彩畫，均為青地金字。紅壽字，也是青底色。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫蘇式老檐椽頭百花椽頭：配蘇式彩畫，在青底色上畫各種造型簡單的花草。百花椽頭的邊框分瀝粉貼金與黃線邊框兩種，前者配貼金的蘇式彩畫，后者多配黃線蘇式彩畫。無黑邊百花椽頭。清代椽頭彩畫的做法二、老檐椽頭彩畫蘇式老檐椽頭福壽、福慶椽頭：福壽椽頭即上面畫蝙蝠，下邊畫兩個(gè)小桃的椽頭，蝙蝠為紅色，白線勾勒輪廓，小桃分叉加小葉。福慶椽頭，福同蝠，慶為磬，蝠在上，磬在下。清代椽頭彩畫的做法關(guān)于飛檐椽頭與老檐椽頭的配合做法為：如果飛檐椽頭貼金，則老檐椽頭也必須貼金；如果飛檐椽頭不貼金，則老檐椽頭也不能貼金。且椽頭部位的彩畫紋樣及做法要與大木部分相匹配，使得彩畫種類、等級統(tǒng)一明確。清代椽頭彩畫的做法清代斗拱彩畫的做法清代斗拱彩畫的做法清代斗拱趨于短小細(xì)密，不像宋代斗拱那樣碩大，可在上面進(jìn)行多種形式的構(gòu)圖，所以清代斗拱彩畫只能隨其構(gòu)件的自身輪廓進(jìn)行填色勾邊處理，突出其自身的形狀，同時(shí)起到美觀的作用，所以只有等級高低之分，沒有構(gòu)圖格式的變化。斗拱是彩畫配套裝飾的必要部位，在整個(gè)建筑中所占密度相對也較大，也與大木彩畫等級內(nèi)容關(guān)系密切。一、斗拱色彩排列做法

1.一座建筑物的斗拱，以間為單位進(jìn)行色彩排列，各間柱頭科(或角科)大坐斗固定為青色。清代斗拱彩畫的做法一、斗拱色彩排列做法2.各間以柱頭科(或角科)大坐斗為準(zhǔn)，依次向中間青、綠、青、綠互相調(diào)換至中部，根據(jù)斗拱數(shù)量，中間一般為對稱的兩個(gè)色彩相同的坐斗。有時(shí)一間斗拱為單數(shù)，則中部為一個(gè)坐中坐斗，這樣青、綠、青、綠，可從柱頭向另一個(gè)柱頭一直排過去。清代斗拱彩畫的做法一、斗拱色彩排列做法3.每攢斗拱包括青、綠、紅三個(gè)基本色彩。凡大坐斗為青色，則該攢斗拱所有斗形構(gòu)件均為青色，其他構(gòu)件包括各層拱、翹、昂等均為綠色。如大坐斗為綠色，則以上青色部位均改成綠色，綠色部位均改成青色。清代斗拱彩畫的做法一、斗拱色彩排列做法4.紅色固定涂在斗拱的兩個(gè)部位：第一，拱眼部位，在彩畫中稱為荷包。第二，各拱件的上坡楞處，在彩畫中稱為眼邊。各紅色部位均為紅油漆作。清代斗拱彩畫的做法一、斗拱色彩排列做法5.由于挑檐枋為青色，所以由外至內(nèi)，各層拽枋立面分別為綠、青、綠依次排列至正心。各層枋子底部不論立面色是青還是綠，一律為綠色。清代斗拱彩畫的做法二、斗拱分級做法1.混金斗拱斗拱的所有構(gòu)件滿貼金，無青、綠、紅等色彩，集輝煌與高雅于一身，多用于室內(nèi)的藻井部位。與之相配的大木也多為混金做法。清代斗拱彩畫的做法二、斗拱分級做法

2.金琢墨斗拱這是最華麗的做法之一。在構(gòu)件各面，沿各構(gòu)件的外輪廓瀝粉貼金，并按青綠色彩分別退暈，靠金齊白粉線，青綠色彩的中部畫黑墨線(壓黑老)，這種斗拱工藝較繁瑣，操作困難，現(xiàn)很少應(yīng)用，僅配高等級的龍鳳和璽彩畫與金琢墨石碾玉彩畫，普通和璽彩畫與旋子、蘇式彩畫均不用。清代斗拱彩畫的做法二、斗拱分級做法

3.平金斗拱不瀝粉、不加暈，其他同金琢墨斗拱，即只沿各構(gòu)件外輪廓貼金線，靠金線為白線，各構(gòu)件青綠色彩中間畫細(xì)黑線(壓黑老)。這種斗拱運(yùn)用很廣，各種和璽彩畫、金線大點(diǎn)金等級以上的旋子彩畫、金線蘇畫多配此種斗拱。清代斗拱彩畫的做法二、斗拱分級做法

4.墨線斗拱用墨勾邊稱墨線斗拱，靠墨線畫白線，各青綠色中間畫細(xì)墨線(壓黑老)，多與墨線大點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金、雅伍墨旋子彩畫相配。等級同墨線斗拱，只是將黑輪廓線改成黃色輪廓線，不貼金。其他同墨線斗拱，這種斗拱可配黃線蘇式彩畫。5.黃線斗拱清代斗拱彩畫的做法斗拱在整個(gè)建筑中所占密度相對較大，是古建筑彩畫裝飾的必要部位之一，具體做法要與大木彩畫等級內(nèi)容相匹配。清代斗拱彩畫的做法清代雀替彩畫的做法清代雀替彩畫的做法雀替是中國古建筑中最有特色的構(gòu)件之一。于北魏期間已具雛形，至清代雀替幾乎演變成了建筑上一種純粹裝飾性構(gòu)件。其形好似雙翼附于柱頭兩側(cè)，而輪廓曲線及其上油漆彩畫、雕刻都極富裝飾趣味，為結(jié)構(gòu)與美學(xué)相結(jié)合的產(chǎn)物。今天我們就來學(xué)習(xí)清代雀替彩畫的一般做法。一、雀替色彩做法雀替分為承托雀替的翹升、雀替大邊、池子、大草和底面幾部分，在彩畫中分別予以不同處理。

清代雀替彩畫的做法一、雀替色彩做法1雀替的升固定為青色，出翹固定為綠色，荷包固定為紅色，其弧形的底面各段分別由青綠兩色間差調(diào)換，其靠近小升的一段固定為綠色，各段長度逐漸加大，靠小升的部分如其中兩段過短可將其合為一色。清代雀替彩畫的做法一、雀替色彩做法2雀替的池子和大草下部均有山石，山石為青色。清代雀替彩畫的做法3大草由青、綠、香、紫四色或加紅五色間差調(diào)換運(yùn)用，也可只用青、綠兩色組合，池子靈芝草一般為香色、綠色組合，具體按設(shè)計(jì)而定。清代雀替彩畫的做法一、雀替色彩做法一、雀替色彩做法4雀替雕刻花紋的底部落平部分為紅色，屬于油漆作。清代雀替彩畫的做法一、雀替色彩做法5大邊按等級不同分為金大邊與黃大邊兩種，個(gè)別低等級、小體量的雀替也有墨大邊的設(shè)計(jì)。清代雀替彩畫的做法二、雀替分級做法1.金琢墨雀替雀替大邊平貼金。大草為雕刻花紋，由青、綠、香、紫四色或加紅五色間差調(diào)換運(yùn)用，為金琢墨做法。翹升和雀替底面各段青綠分別退暈，底面各段中間瀝粉貼金壓老。這種雀替等級高，效果華麗，配用各種和璽彩畫和金琢墨石碾玉彩畫以及金琢墨蘇畫。清代雀替彩畫的做法二、雀替分級做法

2.金大邊攢退活雀替雀替大邊平貼金。大草部分各色間差調(diào)換運(yùn)用，為攢退活做法。翹升和雀替底面各段青綠分別退暈，底面各段中間壓金老或黑老。此雀替運(yùn)用范圍較廣，金線大點(diǎn)金、煙琢墨石碾玉、金線蘇畫均可配用這種雀替。清代雀替彩畫的做法二、雀替分級做法

3.金大邊糾粉雀替這是最常見的一種雀替，用途很廣，大邊滿貼平金。立面卷草圖案青綠兩色組合，偶加香色、紫色，糾粉做法。清代雀替彩畫的做法二、雀替分級做法

3.金大邊糾粉雀替

翹升及雀替底面各段做法有以下三種。

①瀝粉貼金退暈，同金琢墨做法；

②瀝粉貼金，但無暈色，只靠金線部分齊白粉線；

③不瀝粉貼金也不加暈色，墨線勾邊，壓黑老。

其中②條最常用，視體量大小而定，可配金線蘇畫，體量小的金線大點(diǎn)金彩畫。其中③條多配有金的墨線旋子彩畫，如墨線大點(diǎn)金、墨線小點(diǎn)金等。清代雀替彩畫的做法二、雀替分級做法

4.黃大邊糾粉雀替

雀替大邊為黃色，立面卷草雕刻由青綠兩色組合搭配，糾粉做法，色彩單調(diào)，層次簡單。翹升和雀替底面為墨線或黃線勾邊，不退暈，只加白粉線，壓黑老。

此種雀替配各種不貼金的彩畫，如雅伍墨、黃線蘇畫。也有墨大邊的做法，等級與此做法相同，但墨大邊頗顯壓抑，故較少用。清代雀替彩畫的做法總之，雀替的裝飾方法是從屬于大木彩畫的，根據(jù)大木彩畫的等級、用金情況確定雀替的做法。其中大木彩畫大線