【新海誠電影敘事風格及其藝術特色探究10000字（論文）】

新海誠電影敘事風格及其藝術特色研究摘要：在日本動畫電影領域，新海誠是一位新起之秀，其作品的顯著特點包括人物獨白十分特殊、情節(jié)較為簡單且畫風栩栩如生。新海誠創(chuàng)作出來的作品，故事內容比較詩意化、數(shù)字繪畫技術精湛，其作品獨樹一幟，一推出就震撼了熱愛動漫的人們，人們將其作品稱作新時代的影響文學，并將其與宮崎駿比肩，稱贊他是潛力巨大的動畫制作人。此次研究主要對其作品的敘事特點與動畫電影風格進行分析。關鍵詞：新海誠；藝術特色；敘事風格目錄一、日本傳統(tǒng)動畫電影的發(fā)展與特點 1（一）日本傳統(tǒng)動畫電影的發(fā)展 1（二）日本傳統(tǒng)動畫電影的特點 2二、新海誠及其動畫電影 2（一）新海誠簡介 3（二）新海誠動畫電影簡介 4三、新海誠電影敘事風格研究 4（一）新海誠式動畫語言 5（二）新海誠電影總體敘事風格 5（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》 6四、新海誠電影對敘事內核的顛覆 7（一）時代主題 7（二）物哀美學 7（三）懷舊意識 8五、新海誠日本動畫電影藝術特色8（一）打破線性敘事——詩意敘事9（二）、用獨白創(chuàng)造詩意11總結 12參考文獻 13引論：新海誠是日本新生代著名的動畫導演，人們?yōu)槠渥髌分屑毮伒那楦卸?。在商業(yè)動畫電影蓬勃興起的現(xiàn)代社會，新海誠基于弘揚傳統(tǒng)民族文化，并與最新科技相融合，創(chuàng)造了獨樹一幟、別具一格的動畫特色。基于此，本文的研究目的在于探尋新海誠對于日本傳統(tǒng)動畫電影的顛覆。新海誠十分注重劇本創(chuàng)作，在創(chuàng)作動畫時，還十分關注細膩真實的情感。較之日本動畫產業(yè)，我國動漫行業(yè)還屬于新興產業(yè)之一，其中面臨著較多復雜的問題。例如，市場發(fā)展不完善、目標定位比較低齡以及缺乏風險應對及時等；和發(fā)達國家之間還有一段遙遠的距離。處于全球一體化的形勢下，為了防止被外國文化顛覆，增強自身文化的魅力，提升我國傳統(tǒng)文化的影響力；只有積極應對，將我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化傳播到世界各地，才能在國際上擁有更多的話語權。新海誠動畫算得上是文化比較接近的國與國之間文化交流的成功案例之一，其營銷推廣的模式、創(chuàng)作動漫作品的方法，對我國動漫產業(yè)的跨國發(fā)展，具有十分深遠的影響。一、日本傳統(tǒng)動畫電影的發(fā)展與特點（一）日本傳統(tǒng)動畫電影的發(fā)展20世紀20年代，日本動漫產業(yè)初見端倪；那時該國家的電影相關人員引進了西方國家的動作制作技術，同時嘗試創(chuàng)作電影動畫作品。盡管其電影工作者很早就對動畫進行制作，但其在1963年，才制作出了第一套引起轟動的動畫作品。這部動畫電影作品改編自漫畫家手冢治蟲的《鐵臂阿童木》，其被日本富士電視臺定于元旦那天播放。后來到了70年代，該國動畫快速發(fā)展，并跳出了西方路線的固有模式，創(chuàng)造了該國獨樹一幟的科幻動畫。在這段時間，出現(xiàn)了鐵甲萬能俠、魯邦三世等赫赫有名的作品。此外，一些電影工作者包括后來鼎鼎大名的宮崎駿等，逐步在動畫行業(yè)嶄露頭角。到了80年代，動畫已經發(fā)展為日本一種重要的電視節(jié)目類型；同時，該國迎來了動漫發(fā)展史上的首個黃金期。此時，高橋留美子、高達皇朝剛開啟自身的職業(yè)之路。1988年，大友克洋的阿基拉這部作品收獲了“價值最高的動畫”的稱號。自20世紀90年代起，日本動畫開始邁出國門，被世界人們所熟知。從1995年開始，動漫電影新世紀福音戰(zhàn)士、阿基拉等作品在世界上收獲了一大批粉絲，成了舉世聞名的動漫電影。其星際牛仔和新世紀福音戰(zhàn)士等動漫電影，得到了西方國家影迷的關注與熱愛。2002年，宮崎駿通過自己創(chuàng)作的《千與千尋》，在德國柏林影展中拿下了金熊獎，并贏得了奧斯卡電影“最佳動畫長片”獎。（二）日本傳統(tǒng)動畫電影的特點1.器物傳統(tǒng)文化中包含突出象征意義且比較直觀的事物就是器物了。甚至還有部分器物還成了一個國家與民族的典型符號，滲透在該國家與民族的歷史進程中，并反映了該民族的價值理念與審美。特別是日本文化，其傳統(tǒng)的審美特點是因物動情，人們的情感通常和器物具有十分密切的關聯(lián)。該國動漫電影也突出體現(xiàn)了一些器物符號；例如，在日本國民心中，櫻花包含了特定了民族精神，日本人對櫻花的熱愛與生俱來。櫻花的生命期比較短暫，但在盛開之時又十分燦爛奪目，因此日本人在櫻花這一植物中寄予了大量與生命有關的情愫。每一年櫻花開放的時候，日本人均會爭相欣賞櫻花，并將該活動作為國家的一個重要項目。因此在日本動漫作品中，櫻花是一個頻繁出現(xiàn)的事物；例如，《起風了》和《柯南劇場版:迷宮的十字路口》等動畫電影，將櫻花視作電影的一個關鍵元素，“常冬之島”中從天空徐徐飄落的風紅色雪片是影片中讓人印象深刻的一個畫面，甚是唯美；冬天飄落的櫻花代表了生命的奇跡，由于這個奇跡的出現(xiàn)，喬巴這一頭馴鹿才被作為“人”，與海賊隊伍融為一體。同時，影片中的器物符號出現(xiàn)在觀眾面前時一般是原物的形象。在日本動漫電影中，櫻花一般都是以真實的形象出現(xiàn)，其花瓣小且一朵連著一朵，在開放的時候燦爛如霞。在動漫影片中一般是以成片的粉色為主，通常是動畫的背景，在動畫影片中有點睛的作用。萬物有靈觀日本國土中獨具特色的自然景觀導致該國人們對土地寄予了深厚的情感，日本人對自然有獨特的審美與觀察能力，同時形成了和自然共生的思想。通過《萬葉集》以及《枕草子》等文學作品中對自然環(huán)境的描述，以及其中滲透的季節(jié)鮮明的主題；無論是浴袍中各個季節(jié)中的植物、品嘗各季節(jié)中的美食，還是書信中描述的自然崇拜與季節(jié)的變化等，都凸顯了日本人對大自然敬畏的原始審美思想。他們相信，在大樹上生活著一類神仙，他們的行蹤遍布各個地方，和人類具有十分緊密的關系；這就是他們思想中的“萬物有靈”。所以，日本文化均和樹木存在密切關聯(lián)，日本人比較尊重大樹和大自然。在動漫影片中，也能看到一些將大樹當做神仙的場景，例如，宮崎駿創(chuàng)作的《龍貓》作品中，頗有靈性的龍貓就生活在一株神秘的大樹中，并且樹上還有大量生靈棲息。《天空之城》這部動漫電影中，將大樹當做城堡,并為其中的生靈提供了諸多保護?！讹L之谷》動畫影片中的樹木從沙漠而來，像神仙一樣保護著我們賴以生存的地球。日式建筑日本動漫電影不僅有對自然的崇敬，還有日式建筑和該國的一些生活場景等包含象征意義的元素。例如，今敏的《未麻的部屋》的背景是日本東京，包括狹窄的巷道、疾馳的電車和星羅棋布的民房公寓等,都是日本人真實生活的寫照。二、新海誠和其動畫電影（一）新海誠簡介新海誠原名為新津誠，出生于1973年，是日本著名的動畫導演，現(xiàn)居于東京都，其畢業(yè)于日本中央大學文學部日本文學系。2002年新海誠創(chuàng)作的《星之聲》推出后受到廣泛歡迎，為其后續(xù)發(fā)展奠定了基礎,2016年導演動畫電影《你的名字》。從《秒速五厘米》開始逐步被世人知曉的新海誠超越了桌面壁紙的局限性，并從《追逐繁星的孩子》失敗中掙脫出來，在創(chuàng)造新的“新海誠”元素的過程中，實現(xiàn)了對作品的自我重構。從《你的名字》開始，新海誠就成了日本動畫領域中一個特殊的存在，成為該國動漫史上濃墨重彩的一筆。雖說新海誠的作品數(shù)量還不是太多,但是在動畫技術蓬勃興起的形勢下，其憑借自身別具一格的動畫風格和特殊的創(chuàng)作方式成為動漫行業(yè)的新起之秀。（二）新海誠動畫電影簡介新海誠的主要動畫電影如下：《追逐繁星的孩子》、《秒速五厘米》、《言葉之庭之庭》以及《星之聲》等，隨后是2016年的《你的名字》?！缎侵暋肥切潞Ｕ\的第一部作品，表述了一個科幻且唯美的故事，是一部科幻題材的影片，其創(chuàng)作者新海誠將純美、虛幻的場景打造了出來，并且影片中的情感也十分出彩。而隨后推出的《秒速五厘米》，則是其創(chuàng)作巔峰時期的作品，奪得了許多獎項與贊譽,講述了兩個主人公從相識到長大之后各個時期的情感故事，將男女情感作為主線，給觀眾留下了深刻的印象。新海誠制作的《言葉之庭》憑借精湛的技術與唯美的畫風全面彰顯了自己的風格，其將大量的文學風格和作品有機融合，將電影、文學以及藝術密切相連，反映了該國人們的審美特征與意識。三、新海誠電影敘事風格研究（一）新海誠式動畫語言1.劇本舞臺指示與臺詞是劇本的關鍵構成部分。其旁白與對話等均應用的是代言體，而歌劇主要應用的是唱詞。其中，舞臺指示即通過創(chuàng)作者的口吻進行敘述、解說，涉及時間與地點，并描述了人物的內心變化、形象風格等，還表現(xiàn)了環(huán)境與氣氛、場景與音響等。新海誠的劇本中有散文一般的故事情節(jié)，例如，“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”，“嗯？什么？”“聽說秒速是5厘米”。其中的速度即：櫻花飄落到地面的速度，導演在此基礎上將影片劃分成三段，有效規(guī)避了其以往的那種長篇十分拖拉的現(xiàn)象。這三個片段獨自來看，也有一定的完整性，是獨立的劇情，連接來看有效凸顯了影片的心的距離這一主題。內容可能比較普通，甚至大部分人都經歷過，因此，這部作品才能引起觀眾的共鳴，獲得成功。2.鏡頭技法動畫電影的鏡頭語言是通過攝像機傳遞觀點，人們一般會借助攝影機的畫面領會創(chuàng)作者的意思，原因是可以借助畫面的改變與主題體會創(chuàng)作者想要傳遞的情感與理念；制作《秒速五厘米》的過程中，尤其是第三段，導演通過大量快切方式展現(xiàn)人物心和心之間的距離，可以使觀眾快速體會到時間在主人公身上的影響。而《櫻花抄》在一個鏡頭上由近及遠，再切換到全景模式上，過渡十分自然，也使電影更加連貫，實現(xiàn)了流暢轉場。3.畫面風格通過新海誠的處女作就可以感知其細膩唯美的風格?？催^《云之彼端?約束之地》后，這部作品給人們留下了深刻的印象，其中許多普通的場景在色調的變化下更加絢爛奪目，特別是背景的光線，由于其充分應用了明暗對比的手法，并且光線出現(xiàn)的時間等沒有遵照常規(guī)進行設置，使其視覺沖擊效果十分突出。新海誠的風格是其應用的是色彩非常鮮艷，以致于極少有人會應用。（二）新海誠電影總體敘事風格1.寫實性模擬真實也是新海誠作品中的一個突出特征。通過人文藝術而言，動畫場景是凸顯人物性格的要素之一，所以其十分注重畫面質量，并嚴格把控每一幀畫面；在其創(chuàng)作的都市動畫作品中，大致相同的場景是民眾情感出現(xiàn)共鳴的前提。新海誠有關都市體裁的作品就是都市的一個縮影，表現(xiàn)了其獨特的都市情懷，例如，在《秒速5厘米》中，兩位主人公就像平凡的男生女生一樣，拉近了與觀眾的距離，如同真實生活一般；但兩人之間的愛戀卻俘獲了大量觀眾，得到了觀眾的認可。新海誠創(chuàng)作的作品具有十分細膩的線條，非常精致，光線也有層次感，塑造了唯美的真實感。（如圖1）。圖1《秒速5厘米》中的場景（上圖為動畫場景，下圖為生活場景）2.詩意化新海誠主要借助巧思對此薄弱之處進行弱化。從結構上來看，《秒速5厘米》這部作品中幾個短篇構建敘事的模式，超越了直觀層面的連續(xù)性，在連接故事線上，應用了各個時間中人物的情感?！堆匀~之庭》這部作品通過歌段對人物進行銜接，主要借助相應的對白進行鋪墊；而《你的名字》這部動漫影片則借助靈魂的交換展開了敘事線，而其關聯(lián)又十分密切。從意象方面來看，新海誠傾向于通過月臺和天空等進行敘事與空間轉換；在這之中，比較關鍵的意象是天空，其通常和電影的核心具有十分密切的關聯(lián)?！对票恕愤@部作品中的天空表達了人物的羈絆和理想，天空在《秒速5厘米》這部作品中則代表了人物的思念等，在《言葉之庭》中則表達了人物際遇和思想的變化，在《追逐繁星的孩子》中，主要闡述了對生命的探索。《言葉之庭》中出現(xiàn)的天空充分呈現(xiàn)了人物的遭遇狀況和內心情感。新海誠在作品中都會對植物進行細致處理，影片中的草木均展現(xiàn)了鮮活的氣息，體現(xiàn)了其對詩意美的向往。對其作品《秒速5厘米》進行觀看過程中，觀眾會沉浸在導演營造的櫻花漫天飛舞的視覺享受中?！堆匀~之庭》中因太陽雨而出現(xiàn)的彩虹，以及漂亮的楓葉和紫藤蘿裝飾的亭子，讓觀眾目不暇接。在表現(xiàn)距離這一主題上，月臺與電車的元素不可缺少，具有十分重要的作用。例如，《云彼》中，女主人公順著鐵軌不斷遠去的背影，代表了與朋友的別離。《秒速5厘米》中男主人公頻繁換乘的身影，頗讓人無奈，讓人記憶猶新。在鐵軌旁分離，在月臺上，分別的場景多次出現(xiàn)。以上意象的應用，旨在闡述影片的主題，以及對敘述節(jié)奏等方面的考量；既為觀眾呈現(xiàn)了栩栩如生的畫面，又增添了影片的魅力，凸顯了其詩意的表達方式。（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》1.“孤獨感”、“時間”與“空間”在新海誠的作品中，一個十分重要的標簽就是鮮明的孤獨感，代表了其對當前社會狀況的全面思索。這在其創(chuàng)作的《她與她的貓》中有所體現(xiàn)，這部作品通過貓的視角介紹了人物心理的變化；以及《秒數(shù)五厘米》中兩位主人公的情感故事，都體現(xiàn)了濃郁的孤獨感，并且這種孤獨感在地點和時間的轉換中不斷加劇，所以以上三者是其作品中的重要元素。通過創(chuàng)作《星之聲》后，其對自己的風格有了一定認知，新海誠決定把動畫作品中的最真摯的情感展示出來；例如《秒速五厘米》，將大量與現(xiàn)實不相關的離奇事清理掉，縮短電影和現(xiàn)實的距離，以此充分展現(xiàn)人物的失落、悲觀等思想感情。在展現(xiàn)具象美時，應用了與現(xiàn)實聯(lián)系緊密的場景與情節(jié)，大部分觀眾都十分熟悉。如果說《秒速五厘米》這部作品是作者進行的深入探索，把《追逐繁星的孩子》視作向宮崎駿表達尊敬之情的作品，那么，其創(chuàng)作的《言葉之庭》即為定型之作，《你的名字》則是升華之作。2.“升華”而不止是“革新”較之其他創(chuàng)作者，新海誠制作的作品其顯著特點即具有各異的敘事方式，以前的動漫導演大多通過線性敘事進行創(chuàng)作。比如，動漫大師宮崎駿的《風之谷》以及《紅豬》等作品，主要借助主人公進行敘事。新海誠使用的是多線性敘事方式，比如，《秒速五厘米》以及《星之聲》，都借助雙人視角展現(xiàn)故事情節(jié)。因此可以說，其從最早的作品開始都應用的是這種敘事方式。但在《你的名字》這部作品中，不僅應用了該手法，而且其劇情的呈現(xiàn)手段也是該作品的一個顯著特點，大部分人都認為這部作品講究是創(chuàng)作者的一次創(chuàng)新，但本文認為，這是一次升華。認同創(chuàng)新觀點的觀眾可能覺得在這部作品中，作者的敘事變化很突兀，其以往作品中從來沒有應用過時空點頓然出現(xiàn)的方式，所以認為這是一次嘗試、創(chuàng)新。實際上，其敘事手法都是一致的，《言葉之庭》和《秒速五厘米》均使用的是多線性敘事方法，但表達法存在一定差異，前面兩部作品都是將真實世界作為背景，而《你的名字》這部作品凸顯了奇幻的色彩。《秒速五厘米》和《追逐繁星的孩子》等作品均通過修辭方式對標題進行梅花處理，借助隱喻等方式闡述了基本內容。比較后發(fā)現(xiàn)，《你的名字》的敘事不會太過繁瑣，直接把影片的主題當做標題。由最初的相識再到遺忘，然后在潛意識中相會，名字這個元素滲透在電影的整個情節(jié)中。新海誠在這部電影中花費了大量心思梳理情節(jié)，分離時空比較容易，但是要將時空緊密連接起來卻離不開邏輯的助力。這部作品在黃昏和神社等方面的設定均為連接時空提供了可靠借鑒。通過以上內容發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者新海誠深厚的編劇功底，使這部動漫電影十分充實，毫無累贅之感，每一個設定均為故事的發(fā)展奠定了堅實基礎。3.在“現(xiàn)實感”和“滿足感”之間新海誠從最早的創(chuàng)作一直到現(xiàn)在，已經17年了；通過不斷的探索，其逐步對觀眾的滿足感有了更深的認知，但在其探索時也存在一些問題，即缺乏“新海誠”元素。盡管《你的名字》這部作品獲得了大眾的贊譽，但其個人風格卻不夠突出，真實感不斷被削弱，還有寄托感也在慢慢消失。這部作品應用了許多鏡頭對人物進行刻畫，并且其描述的生活也和作者的創(chuàng)作風格十分相符，在這一真實世界背景下，凸顯了情感共鳴；尤其是男主人公在尋找女主人公時，看到的卻是隕石坑，人們此時形成的孤獨感更加強烈。所以《你的名字》也被視作其“集大成之作”。盡管很多人認為這部作品是創(chuàng)作者的典型代表作，表現(xiàn)了其超強的敘事能力和表述場景的能力，還為人們講述了節(jié)奏明快與完整且充滿懸念的故事；但是其表現(xiàn)手法與敘事也在逐步向以往的商業(yè)動畫電影靠攏，在最后并未展現(xiàn)其紀實風格，如果依據以往的方向走，新海誠肯定會得到許多人的認可，后續(xù)動漫界也勢必會有其一席之地。但令人惋惜的是，前面還有動漫大師宮崎駿，因此，粉絲們會將新海誠當做大師的接班人來看待。四、新海誠電影對敘事內核的顛覆（一）時代主題新海誠在其《秒速5厘米》、《星之聲》以及《追逐繁星的孩子》等作品中分別表現(xiàn)了幻想、科幻和架空歷史等多種風格。但透過故事情節(jié)，人們能夠確定的是新海誠作品的主要基調依舊是距離、愛情和友情等主題。其在逐步靠近現(xiàn)實世界，這可以透過其前三部作品窺探一二，其作品的主要境界就是逐步貼近其期待的情感。此類追求反映在《秒速5厘米》中，最終和觀眾建立了溝通的橋梁，得到了人們的肯定，其也由此完成了自身的蛻變。在其創(chuàng)作的《追逐繁星的孩子》中，其敘事特點與畫風出現(xiàn)了顯著變化；作者期待自己的作品有新的突破，能讓不熟悉日本傳統(tǒng)文化的人也能感知其影片的思想。所以，雖然敘事特征與畫風出現(xiàn)了顯著改變，但其影片的中心依舊是距離、情感等。（二）物哀美學新海誠創(chuàng)作的動漫作品得到了全世界許多動漫迷的喜愛，這其中不僅有其藝術表現(xiàn)方式與唯美畫風的貢獻，還有其表現(xiàn)的物哀審美形態(tài)的加持。不管是視聽語言還是畫面，其審美的重要依據都是物哀美。這些優(yōu)勢的存在既讓其作品具有深層次的文化意蘊，又讓人們在看作品的過程中感知到自己的真實生活。其作品表現(xiàn)出來的物哀美，體現(xiàn)了其對自然的美的追求，比較細膩與真實，這與中國儒家的審美存在相似之處。所以，我國的觀眾也能感知新海誠影片中表達的思想以及主題；同時，這是其創(chuàng)作的動漫電影能夠被大眾認可的一個主要原因。新海誠一躍成為動漫行業(yè)的新起之秀，在日本和其他國家擁有眾多的粉絲，其作品獲得了許多獎項。原因是其創(chuàng)作的作品中表現(xiàn)出來的物哀，同時借助這一模式對作品進行拓展，讓作品的層次更加豐富。創(chuàng)作者十分關注細節(jié)與場景等，重視描述故事情節(jié)，對生命的意義進行反思，此外還有十分精湛的制作技術，讓其作品凸顯出了別具一格的形態(tài)。新海誠創(chuàng)作的動漫特色，為獨立動畫的演進提供了新的思路；其動畫作品，反應了當前人們的生活狀態(tài)，觀眾在看動漫影片時，能夠身臨其境與動畫中的故事情節(jié)融為一體。而動漫影片中的情節(jié)還表現(xiàn)了物哀的情愫，人們在觀看電影的過程中，為其中的物之哀而感慨良多。新海誠用吻合人們真實的方式創(chuàng)作的作品，使觀眾眼前一亮，極易走進故事情節(jié)中，與創(chuàng)作者產生強烈的共鳴；這是非常有效且簡單的方式。（三）懷舊意識 新海誠作品中的懷舊思想表達了其十分懷念美好的情感。其作品能夠與觀眾產生共鳴的原因是，此階段的友情與愛情是大多數(shù)人都有過但又失去了的。在時間魔法的作用下，人們年少時的天真與無欲無求被消磨殆盡，所以當這樣悲傷而又美好的情感出現(xiàn)在眼前時，人們才會體會到它的珍貴。在《秒速5厘米》這部電影中，貴樹自然流露出來的對現(xiàn)實的消極態(tài)度以及對逝去情感的懷念讓人印象深刻，他說，很長一段時間以來一直在前進，只為了追求那遙遠的目標，但這個目標到底是什么，還有被視作恐嚇的記憶，也不知道從何處涌現(xiàn)，只是不停的加班加點，現(xiàn)在才懂得，那沒有了彈性的心是十分悲痛的。這種懷念與悲痛也深入到了人們的心里、無法淡去。新海誠日本動畫電影藝術特色（一）打破線性敘事——詩意敘事新海誠并非講故事的專家。簡單看一下其作品的相關信息，就能看到其作品大部分為短片。只有極少的長篇，例如《彼端》和《繁星》等的劇情均差強人意。比如《彼端》，倘若將兩條平行線的故事轉變?yōu)閱尉€，那么可能為其故事中的薄弱之處帶來積極作用。就算是將平行世界搬出來，也不能掩蓋劇情發(fā)展中的缺陷。這和其早年的經歷有一定關聯(lián)，原因是其以往的一些作品均是一個人獨立完成，對僅有一個人制作的動漫影片而言，簡單的故事肯定要更容易一些；而在短片創(chuàng)作中獲得一定經驗的新海誠，在考慮涉足長片時，把握不住故事節(jié)奏也是有可能的。因此，觀眾更喜歡其短片作品，因其在故事發(fā)展的方面處理不急躁，例如《秒速五厘米》等作品，其敘事總是娓娓道來，不緊不慢；通過配樂和特寫畫面以及一句臺詞，都使人們感知到故事背后的意義。新海誠不擅長講故事，但在細微之處烘托氛圍方面卻十分擅長。其比較善于將細微之處的情感逐一滲透在精致的畫面中，例如，《秒速五厘米》這部動畫電影主要有三個短篇：《宇航員》、《櫻花抄》以及《秒速五厘米》。在不緊不慢的獨白和一幅幅場景中循序漸進；在《櫻花抄》中，兩個主人公愉快的奔跑著，兩人的聲音伴隨著徐徐落下的櫻花出現(xiàn)在人們耳畔：據說櫻花向地面落下的速度是1秒5厘米；簡直就與雪花一樣呀；來年能和你再來看櫻花就好了。兩個人分開之后，經常通過信件表達相思之情：在家的周圍種了一棵櫻花樹，到了春天，樹上的櫻花就會以這樣的速度紛紛飄落，蔚為壯觀，我想和你一起看櫻花，你要是能來就太好了。以往寶貴的記憶如同美妙的畫一般出現(xiàn)在觀眾眼前，貴樹輾轉多個車站來看明理，還有其內心獨白：車站的距離非常遠，列車在白雪皚皚的大地上行駛。在《宇航員》中，在一望無垠的星空下，貴樹好像是對著澄田說，又好像是在自言自語：那肯定是無法想象的落寞的旅程...我們這是到什么地方去呢？又能到哪里呢?在《秒速五厘米》中，這樣描述：僅是在生活著，然而讓人不開心的事還在不斷涌現(xiàn)。這樣的描述體現(xiàn)了長大之后的明理生活百無聊賴，其詩意般的獨白和唯美的畫面相結合，就像詩意的散文一樣。這些使人們感知到人物的內心是怎樣變化的，以致悄然丟掉了情感，同時，也使觀眾感知到那模糊不清的記憶慢慢消失的情形。（二）用獨白創(chuàng)造詩意新海誠的作品大多都包含著許多人物的情感與內心獨白。其描述的人物內心世界大多是通過獨白這一模式來呈現(xiàn)的。盡管這和他不會創(chuàng)作人和人之間的話語，具有一定關聯(lián)，但是，最適宜其作品的無疑是獨白這一方式。而新海誠作品中的獨白不只是一個人的，而是兩個人物輪番展開的陳述，從而讓觀眾了解兩個人之間的具體關聯(lián)。比如，在《她和她的貓》中，差不多從頭到尾均是通過貓獨白的方式進行講述；但人物的獨白：熱愛著這個世界以及誰來救救我，則充分發(fā)揮了點睛的作用；將人物的情感呈現(xiàn)在人們眼前，讓觀眾能夠與劇中的人物產生共鳴。共同感知女主人在經受挫敗之后的心情和接受當前狀況時的悲傷和淡然。以《星之聲》為例，從開頭就通過獨白，說明了女主人公的心理狀況：長期認為世界即電波可以到達之處，但我的電話卻無人接受的原因是什么；然后電影交代了主人公之間的關系、故事的背景，女主人公是即將要去駕駛人型宇宙兵器的一名高中學生，男主人公和其十分親密。女主人公漂浮在十分遙遠宇宙見，比天狼星還遠，當其在其他星球沐浴在大雨中時，在手機中寫著這樣的信息：24歲的阿升，我是15歲的美加子啊，一直到現(xiàn)在也很喜歡阿升；在看到發(fā)送時間是8年224日時，終于忍不住大聲痛哭起來。此時四周響起了獨白聲，如同從宇宙的盡頭傳來一般：我只是想見我非常喜歡的阿升啊，想對他說我喜歡你而已啊。如此獨白與主人公的內心情感相契合，將潛藏在內心的情愫都表現(xiàn)出來了；且在屏幕前進行了放大，讓觀眾身臨其境，與主人公產生了強烈共鳴，共同感受