高中生魯迅電影觀后感

高中生魯迅電影觀后感從電影院回家的路上，思索著，魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息?？赐曛螅蠹叶加惺裁礃拥母惺苣?直到那一天，我有幸觀賞了影片《魯迅》，從此，魯迅在我的世界里扮演者不一樣的角色，與我心中，占據(jù)了更多的分量。

電影魯迅選取了魯迅一生中最后三年的重要事件，展現(xiàn)了魯迅對中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對中華民族的赤膽之誠，對振興國家和民族的炙熱情懷，謳歌了魯迅在極其艱難險惡的環(huán)境里以筆代刀，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格和關(guān)心愛護(hù)年輕一代的寬廣胸懷，魯迅，一個20世紀(jì)中國先進(jìn)知識分子的代表人物，不僅是一位革命家，戰(zhàn)斗家，也是一個富有浪漫主義精神的，大恨大愛的人物，魯迅時時都在“橫眉冷對千夫指”，卻始終不忘“俯首甘為孺子?！?。面對白色恐怖，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了……

用120分鐘的電影描繪魯迅最后幾年的日子并非易事，“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！北澈箅[藏的是文豪繁復(fù)的思緒和感情。本部電影是通過用寫實和寫意相結(jié)合的手段拍攝傳記，能給人更多的思考空間，更耐人尋味，影片中的魯迅也用生活的語言道出了人生的哲理。

在真實與虛幻間穿越

影片開始，魯迅在江南空曠昏暗的石子路上漫步。恍惚間，祥林嫂走上前問魯迅，“人死了有沒有靈魂?”“或許有吧。”“那也有地獄了……”接著，魯迅又被喊著“救救孩子”的“狂人”拉住，而身邊的高唱著“手執(zhí)鋼鞭將你打”的阿Q卻頭也不回地沖進(jìn)黑暗……魯迅筆下人物就這樣在真實和虛幻間與他會面。

特殊的光影效果，巧妙地展現(xiàn)了魯迅頭腦中的夢境，寥寥幾個畫面勝過了千言萬語。雖然是傳記影片，但是作者沒有拘泥于單一的白描，卻用和筆下人物會面的“虛擬夢幻”方式，展現(xiàn)了魯迅內(nèi)心的精神生活和文學(xué)創(chuàng)作，虛實相濟(jì)地把文豪的作品和他的生活融合在了一起。

戰(zhàn)斗精神有沖擊力

影片抽出了與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅蕭軍等幾個片斷，展示了魯迅“橫眉冷對千夫指”的一面。白色恐怖、楊杏佛遇刺幾個外部動作戲份較多的片斷，烘托出魯迅的演講、論戰(zhàn)的激昂。風(fēng)雨交加間，魯迅帶病參加楊杏佛的追悼會，出門時把家門鑰匙塞給了許廣平，傘都不拿就大踏步離開了。雖然沒有對白，但是風(fēng)雨交加間，外景的浮躁喧嘩，是時局動蕩的寫照。而葬禮上焦點的虛實、鏡頭的縱深，也營造出了紀(jì)實的感覺。這種真實感賦予了魯迅戰(zhàn)斗精神更多的沖擊力。

夜談?wù)劤鲈娨?/p>

除了緊張的戰(zhàn)斗，影片在處理魯迅“俯首甘為孺子?！睍r卻十分詩意。魯迅的家庭生活有聲有色，許多鮮活的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了他作為父親和丈夫的一面。魯迅拒絕出國療養(yǎng)之后，許廣平哭了，這時魯迅和海嬰一樣，躺在地板上想不出安慰的方法，夾著上海方言的對話，平實卻也感人。而在與朋友的相處中，影片采用了超現(xiàn)實的畫面展現(xiàn)忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。

從電影院回家的路上，我在思索，魯迅一生都在為中國大眾的覺醒而奮斗不息。以他審視時代的睿智，其實他很清楚自己的理想在他的生前是無法實現(xiàn)的，然而他卻為這個理想不停地工作，“肩住黑暗的閘門，放年輕人到光明的地方去”，即使是失敗了，即使是被黑暗勢力威脅，即使是被背叛了，他仍然信奉“趕快做”的人生哲學(xué)，在生命的最后幾個小時里還在戰(zhàn)斗，還在關(guān)心著中國新一代青年的思想啟蒙。影片就是在一個個生動的場景中，把貫穿魯迅一生的信條“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！毙蜗蟮赝癸@在銀幕上。

魯迅電影觀后感2

“魯迅完全應(yīng)該是一個很好玩的人?！?/p>

魯迅先生的孫子周令飛如是說。

作為魯迅的扮演者，濮存昕也說過類似的話：“最重要的是我覺得我塑造出來的魯迅太‘緊’了一點，魯迅應(yīng)該是個更幽默、更好玩一些的人?！蹦囚斞妇烤故莻€什么樣的人?政客、摯友、論敵、親人有著各自的描述，每個讀者和觀眾心中也有著屬于自己的那個魯迅。只是我不喜歡很多人站在某種意識形態(tài)的立場上去褒揚(yáng)或者詆毀他，正如陳獨秀1937年在《我對于魯迅之認(rèn)識》中所寫的那樣：“世之毀譽(yù)過當(dāng)者，莫如對于魯迅先生?！鎸嵉聂斞覆⒉皇巧?，也不是狗，而是個人，有文學(xué)天才的人?！碑?dāng)年原本要在那部夭折的《魯迅傳》中扮演魯迅而癡迷的琢磨過他的戲骨趙丹也在《角色自我設(shè)計》中這么寫道：“我無論如何不能抱著主席夸贊魯迅的幾個偉大去創(chuàng)造角色，那就糟了，必須忘掉那幾個偉大。”

是的，在我看來，這部電影就是給我們還原了一個接近真實的那個被官方宣傳已經(jīng)臉譜化了的迅哥兒。他不僅僅是個革命者，也不僅僅是個戰(zhàn)士，他還是一個生活有著情調(diào)的男人、愛著女人的丈夫、疼著孩子的父親、講得了笑話的長者、喝得起咖啡的知識分子!他告訴蕭紅怎么搭配衣服，他開導(dǎo)蕭軍怎么談戀愛，他教巴金如何欣賞版畫，他還陪許廣平一塊兒看電影。影片將鏡頭對準(zhǔn)了魯迅一生中的最后三年，插入了七個夢境貫穿其跌宕起伏的一生，并將魯迅生平最具有影響力的作品串連在電影中。很多場景和臺詞都來自魯迅的小說詩文或者真實生活，有些則作了些許改編。

電影的開篇，昏黃的夜燈下，魯迅獨自一人在江南空曠昏暗的石子路上漫步，烏篷船、咸亨酒店、孔乙己、阿Q……一個個熟悉的場景和人物向我們走來?；秀遍g，祥林嫂走上前去問魯迅：“人死了有沒有靈魂?”“或許有吧?！薄澳且灿械鬲z了?！庇谑墙酉聛?，三個人的死亡便組成了影片的一個內(nèi)在結(jié)構(gòu)：楊杏佛之死、瞿秋白之死和魯迅之死。在影片的結(jié)尾，幾乎是完全再現(xiàn)了當(dāng)年萬人空巷的那場葬禮，鏡頭甚至沒有向我們展示一滴眼淚，但當(dāng)看到那浩浩蕩蕩的為“民族魂”默默送殯的黃包車隊時，我差點兒就落淚了。

作為一部小眾化的藝術(shù)電影來講，《魯迅》各個方面都挺好的，多年不見的中國藝術(shù)片啊，大概有幾個年頭沒看到這樣的國產(chǎn)小眾藝術(shù)電影了，手法上構(gòu)思上技巧上都是用了心的。唯一的毛病我覺得是過于舒緩，剪掉20分鐘去就應(yīng)該更好了!

之所以有緣得以看到這部傳說中的小眾電影，是因為《魯迅》作為了第二屆武漢大學(xué)生電影節(jié)的開幕影片，而開幕式是在武大舉行的，這部電影也還真和武大扯得上一點關(guān)系。開場的“1933年5月14日，丁玲在上海寓所和潘梓年一道被秘密逮捕”那場戲里的潘梓年，就是后來代表中共接管國立武漢大學(xué)的武漢軍事管制委員會文教接管部部長，算是行使過一段校長的職能。不過遺憾的是，魯迅卻實在是沒有和武大發(fā)生過任何直接的關(guān)系，但他卻和武大的很多人通過文字聯(lián)系了起來，這些人里面，既有被他罵過的比如陳西瀅，也有罵了他大半輩子的比如蘇雪林。1936年魯迅去世后，武大亦舉行了悼念魯迅的活動。

魯迅永遠(yuǎn)是個另類，是個超離孤獨的孤獨者，“是中國遍地奴才意識的思想荒原上的一個異數(shù)”。國民黨時代是這樣，共產(chǎn)黨時代也會一樣。毛澤東在1957......

魯迅電影觀后感3

學(xué)校里組織學(xué)生去魯迅電影城觀看電影《魯迅》。早在這之前，我通過媒體對《魯迅》這部電影已有了點兒了解，知道它是由著名影星濮存晰主演。對于這樣一個長得高高大大的帥氣的男演員能否好魯迅這個角色，我持有懷疑的態(tài)度。

進(jìn)入電影院，安排好學(xué)生的座位，沒多久電影就開場了。

黑白的布景，江南某鎮(zhèn)的一條碎石小路上。魯迅身著長衫，圍著長圍巾，從深巷中走來了。如潮的眾人表情麻木、迷茫、惶恐，他們流水般地從魯迅身邊走過，匆忙的腳步散雜而茫無目的。滿臉凄苦、頭發(fā)的蓬亂的祥林嫂來了，她喃喃自語地向魯迅要著“我的孩子，我孩子”;口喊“殺人了!殺人了”的瘋子來了，他緊拽著魯迅的衣服似乎在向魯迅追討著什么;把鞭子甩得啪啪作響嚷著要革命的阿Q來了，他嚷了一陣后就循著石拱橋消失在漆黑的深巷中了;舞水袖的戲子也來了，她揮著浮云般的長袖仿佛要把世間綿綿的仇恨與悲悵都甩了去……這些魯迅作品中的人物雜沓紛來，在魯迅眼前晃動，糾纏，又如煙般地去了……

這就是影片的開頭，沉重、壓抑、令人窒息。那種迷茫、痛苦、絕望的感覺從影片彌漫到我的周圍，仿佛那個時代活生生地再現(xiàn)了，站在街頭的不是魯迅，而是我，是我對著滿街的人，對著黑暗的社會憤慨憂慮。接著，色彩一下子明亮了。鏡頭轉(zhuǎn)到了一所大學(xué)，魯迅對著成千上萬的學(xué)子慷慨激昂，他的演講鼓舞了臺下的學(xué)子，也鼓舞了我。“我是誰?”“我為什么而活?”“活著的意義又在何處?”魯迅給了我這個晚他一個多世紀(jì)出生的后輩很好的解答，讓我從他的話語中重新審視自己活著的意義和價值。

我沒見過魯迅，但從濮存晰扮演的角色中，我認(rèn)識了魯迅。是的，那個言詞鋒利、憂國憂民、留著胡子的個性剛毅的男子就是魯迅，濮存晰把他演活了，濮存晰把他連同他的那個時代一起帶到了我眼前，讓我有幸看一眼文壇巨匠魯迅，有幸走進(jìn)文壇巨匠魯迅的生活，走進(jìn)他的家庭，他的妻兒。

魯迅電影觀后感4

一個彷徨又無助的身影，一個單薄又模糊的身軀，無力地向前，最終又無力的倒下，永久的倒下。“人死后究竟有沒有魂靈?”這句話時而盤旋耳邊，真切刺骨，時而遙遠(yuǎn)渺茫，漂浮虛幻……是誰在黑暗中嘆息，是誰在彷徨中掙扎?一個身影的逝去，卻帶來了無盡的深思。人道是黃河十曲，畢竟東流去，漂浮其間，無奈獨流水……

祥林嫂——一個舊社會的典型代表，平凡的人生經(jīng)歷了不平凡的傷痛，弱小的身軀支持著沉重的壓力，經(jīng)歷著時代輪回，四季交替，在凜凜寒風(fēng)中，走向了生命的盡頭——死亡，永遠(yuǎn)沉睡在厚厚的積雪之下。祥林嫂懷著對世界的渴望來到了人世，卻帶著無盡的愁苦古都離開了。憐憫之心，固然有志，但更多是對社會的評判。這是我想起了孔乙己，同樣是生活在舊社會，同樣是受盡煎熬，同樣是艱難的朝向遠(yuǎn)方，滿滿的逝去，留下一個沉痛的身影。這與祥林嫂驚人的相同。封建社會的腐朽，還有那艱苦掙扎的農(nóng)民，一聲聲無奈的嘆息，隨著一個王朝的滅亡，一同消逝，找不到半點蹤跡。當(dāng)清晨的風(fēng)刮起第一粒沙的時候，整個世界都像電視畫面一樣，不自然扭動了一下，立即轉(zhuǎn)向原貌，云依舊飛。

風(fēng)依舊吹，但我們都隱隱約約地感到這一不是原來的那個世界了。朝露曇花，咫尺天涯，祥林乙己，已為虛無，東流水去無從返，倚心驚回往，八千年玉老，一夜枯榮，問蒼天此生何必?悵然若失，仰觀前路，人生希望重重在，何必閉塞阻明月。一飲壺觴千滴醉，點滴心頭，一語憂傷歸空盡，只留一顆晶瑩淚，懸在空中，留在感人心。

魯迅電影觀后感5

4月18號晚上在大學(xué)生綜合素質(zhì)拓展課上我們觀看了電影《魯迅》。整部影片表現(xiàn)了魯迅先生非凡的勇氣、堅毅的品質(zhì)?！皺M眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！?。這是魯迅先生一生的真實寫照，面對白色恐怖，他不顧自己的安危，擔(dān)心的是革命青年。面對戰(zhàn)友的離去，他雖感苦悶，但依然奮起，用筆端來嘆息勞苦大眾的命運(yùn)。面對深愛的戀人，他感到自己的所惜與被惜。在生命的最后歲月，魯迅先生感到了前所未有的存在感，他洞悉了生活的本義。就在這對世界的感悟，對人生的反思中，一個民族魂在靈柩中安息了??

影片的一開頭讓人覺得有點恐怖，頭發(fā)蓬亂凄苦的祥林嫂，嚷著要革命的阿Q??這些魯迅作品中的人物雜沓紛來，在魯迅先生眼前晃動，正當(dāng)我們的思想還在小說里那一情一景中徜徉時，影片回到了現(xiàn)實之中。

《魯迅》擷取魯迅一生中最后三年作為背景，展現(xiàn)了他對中國共產(chǎn)黨的崇敬之情，對中華民族的赤膽忠誠，謳歌了魯迅在極其艱難險惡的環(huán)境里以筆代刀、頑強(qiáng)戰(zhàn)斗的崇高品格。當(dāng)魯迅身邊的革命志士〈丁玲，潘梓年，楊杏佛〉一個個被抓，一個個被殺，他根本不因民黨政府的殘暴而感到絲毫畏懼，反而說出了“民黨是世界上最要面子的政府，你說它壞是為它好，是為促其進(jìn)步，然而它卻會還你一顆帶毒的子彈”的話，可見他面對死亡的威脅依然是正氣凜然，毫不退縮。

魯迅是一個既偉大又平凡的人，片中通過對一個良師、丈夫和父親的形象塑造，表現(xiàn)了魯迅的愛，因為有了愛，魯迅才會有戰(zhàn)斗的精神和力量，還有魯迅與瞿秋白交往、擔(dān)憂楊杏佛安危、幫助蕭紅、蕭軍等幾個片斷，都表現(xiàn)了憤怒激昂之中的魯迅不僅是一個無畏的戰(zhàn)斗者，還是一個與常人一樣會感到生命脆弱的有呼吸的凡人。而在與朋友的相處中，令我感動和贊嘆的是他們所展現(xiàn)出的忘年交的深情，魯迅與瞿秋白秉燭夜談，聊到魯迅的詩《雪》，說話間，在魯迅的臥室里竟然下起了飄飄灑灑的大雪。這些富有詩意的處理給人印象頗深。影片充分表現(xiàn)了魯迅先生作為偉大的文學(xué)家、思想家、革命家的頑強(qiáng)風(fēng)格、戰(zhàn)斗品質(zhì)和博大情懷，反映了他對戰(zhàn)友的熱忱關(guān)愛、對青年一代的無私奉獻(xiàn)、對親人的赤誠之心和對國家民族命運(yùn)的憂慮與深情，也讓觀眾更全面的了解了這位偉人，讓這位偉人更貼近觀眾的心。最令我感動的情節(jié)是在無情的病魔吞噬著魯迅的生命時，他拒絕出國療養(yǎng)，也許魯迅如果出國療養(yǎng)，就不會死去。在他病情很嚴(yán)重的時候去醫(yī)院檢查，醫(yī)生說他最多活半年，魯迅看玩笑說五年以前就有人這么說過，泰然處之。在病魔纏身時，他依然堅持為革命而奮斗，為青年做領(lǐng)路人。

最終，魯迅還是死了，他沒有被反動派擊倒，而是病魔奪去了他的生命。對于我們這沒有經(jīng)歷過風(fēng)雨硝煙的一代人來說，為自由為革命而奮斗是想象中的事，無法與實