2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國音樂史考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.著名作曲家，小提琴家，音樂教育學(xué)家（）因心臟病于1987年5月20日在美國費(fèi)城逝世.2.論述促進(jìn)元雜劇發(fā)展的原因有哪些。3.簡述黃河大合唱的藝術(shù)成就及其歷史意義。4.（）自1904年起編寫的《學(xué)校唱歌集》（共三集，1904—1907）是我國第一部樂歌教科書。是最早開設(shè)樂歌課的音樂家之一。5.簡述李世民對(duì)音樂的看法。6.明清時(shí)期昆曲藝術(shù)的發(fā)展歷史是什么？7.《四段錦》是著名的（）曲。A、揚(yáng)琴B、二胡C、古琴D、箏8.唐大曲的代表作有（），（）。9.離散之歌和愛國主義并沒有太多聯(lián)系。10.在20世紀(jì)中國歌曲走向大眾化的過程中，從內(nèi)容的變化上可以窺見一般。11.“樂府”始建與秦，漢武帝劉徹改建了“樂府”，組織人員采詩，其范圍及于趙（河北）、代（山西）、秦（陜西）、楚（湖北）等地區(qū)。隨后又任命（）擔(dān)任樂府的協(xié)律都尉，主管加工改編民歌及創(chuàng)作新曲之事。12.舉例論述聶耳、冼星海的群眾歌曲創(chuàng)作，并聯(lián)系實(shí)際談?wù)勎覈罕姼枨陌l(fā)展現(xiàn)狀和前景。13.相和大曲的結(jié)構(gòu)是由（），（），（），（）組成。14.我國音樂有8000年可考?xì)v史，依據(jù)是什么？15.大鼓和彈詞的音樂都是“（）”。16.簡述《梅花三弄》的來歷。17.1919年北京大學(xué)音樂研究會(huì)創(chuàng)辦（）。18.纏令和纏達(dá)都是多（）的曲藝，盛行于北宋。19.大同樂會(huì)的前身為創(chuàng)建于1918年的“（）”，1920年改稱“大同樂會(huì)”。曾改編的合奏曲《春江花月夜》。創(chuàng)建人鄭覲文尊孔復(fù)古的思想，曾受到魯迅和新音樂界不少人的批評(píng)。20.樂府音樂有平、清、瑟、楚、側(cè)等不同的樂調(diào)，其中平、清、瑟三調(diào)稱（）。包括三種結(jié)構(gòu)不同的音階，即：古音階（雅樂音階，變徵，變宮）舊，新音階（清樂音階，清角，變宮）新，側(cè)商音階（燕樂音階，清角，清羽）。21.譚小麟室內(nèi)樂創(chuàng)作代表作有哪些？22.怎么理解毛澤東《講話》（毛澤東講話劃時(shí)代的歷史意義）。23.《樂話》的作者是誰？24.歌劇《岳飛》大膽采用中西混合樂隊(duì)的形式，劇中以（）樂器為主體.25.昆腔，全稱昆山腔，約于元末產(chǎn)生于昆山。后經(jīng)（）等人吸收海鹽、弋陽和北曲的長處予以改進(jìn)。26.豐子愷的代表作有哪些？27.陳調(diào)蒼涼粗獷，故后來常作為（）的專用唱腔。28.現(xiàn)存最早的琴史專著是什么？29.曲子有哪兩種創(chuàng)作形式？30.魏晉南北朝時(shí)期的音樂發(fā)展呈現(xiàn)出怎樣的特點(diǎn)？31.“緊緊拉著哥哥的袖……只盼你哥哥早回家門口”是出自歌曲（）。A、《走西口》B、《纖夫之愛》C、《繡荷包》D、《茉莉花》32.“pop”搖滾類型出現(xiàn)于哪個(gè)年代（）。A、50年代B、60-70年代C、70-80年代D、80-90年代33.簡述馬思聰小提琴音樂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)。34.在北方金人統(tǒng)治地區(qū)亦有雜劇流行，但不稱雜劇而稱“（）”。一般認(rèn)為，藝人們居住的地方叫做“行院”，院本即“行院之本”的意思。35.遠(yuǎn)古時(shí)期的歷史劃分是（）——舊石器時(shí)代；7000—8000年前——新石器早期；5000—6000千年前——新石器中期；公元前30世紀(jì)至公元前20世紀(jì)——新石器晚期。36.趙元任反帝反封建的歌曲有哪些？37.原始音樂大多（）三位一體，其中個(gè)歌唱和舞蹈占據(jù)重要地位。38.宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別？南戲與雜劇有什么區(qū)別？元雜劇興盛的原因是什么？39.《黃河大合唱》是在1939年由（）作曲。A、張光年B、田漢C、冼星海D、聶耳40.冼星海的器樂有哪些？41.時(shí)樂濛的創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？42.《碣石調(diào)·幽蘭》有梁時(shí)人（）所傳的文字譜傳世，是我國最早留存的琴曲古譜。從該譜中出現(xiàn)散音、按音和泛音在音高上相一致的旋律，說明當(dāng)時(shí)的七弦琴音樂已用了純律音階。43.《月亮代表我的心》原唱是鄧麗君。44.《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個(gè)變體組成的（）套曲。A、古琴B、古箏C、三弦D、琵琶45.纏令：前有引子，后有（），中間夾用若干曲牌。（聯(lián)綴體）46.劉天華的音樂創(chuàng)作與演奏有哪些？47.《夢溪筆談》是什么？48.論20——40年代末中國獨(dú)唱歌曲的多樣化？49.“刀向敵人的頭上砍去……”出自（）革命救亡歌曲。A、《到敵人后方去》B、《大刀向敵人的頭上砍去》C、《大刀進(jìn)行曲》D、《在太行山上》50.下列（）是孟庭葦?shù)慕?jīng)典歌曲。A、《月亮代表我的心》B、《小城故事》C、《路邊的野花不要采》D、《風(fēng)中有朵雨做的云》51.歌劇《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現(xiàn)手法和因素揉和在一起，如（）（）（）（）.52.簡述青主的《我住長江頭》？53.隋唐的民歌已明顯地分成（）兩種。54.現(xiàn)存最完整的一部諸宮調(diào)作品是（）55.試論聶耳歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)成就？56.30年代的探索期，歌劇出現(xiàn)多種體裁形式，（）（）（）（）。57.黃自在哪些創(chuàng)作領(lǐng)域有建樹？58.聶耳的四首民族器樂合奏曲有哪些？59.簡述樂府采集民歌的范圍。60.近代民間歌舞較具影響的種類如（），花鼓，廠燈，采茶等.61.簡述《白毛女》創(chuàng)作特色。62.中國二胡音樂的奠基人—阿炳。63.當(dāng)革命深入到反帝反封建的時(shí)候，就需要榜樣的力量，這時(shí)就出現(xiàn)了榜樣歌曲。64.音樂美學(xué)特點(diǎn)是什么？65.簡述清商樂的來源及其藝術(shù)特點(diǎn)。66.簡述黎錦輝的兒童歌舞音樂創(chuàng)作特征。67.學(xué)堂樂歌的歷史意義。68.我國西周宮廷音樂機(jī)構(gòu)始于何時(shí)？如何進(jìn)行？69.冼星海創(chuàng)作的交響樂有（）（）.70.歌劇《小二黑結(jié)婚》首演時(shí)，主演為（）.71.宋元時(shí)期影響較大的樂器有哪些？新出現(xiàn)了哪些重要的器樂合奏形式？72.何承天和荀勖在樂律學(xué)方面做出了哪些貢獻(xiàn)？73.40年代，向隅創(chuàng)作了（）.74.昆腔改革后，在明代中葉出現(xiàn)了（）。75.《繡荷包》是陜北民歌。76.與北雜劇相比較，南戲有何特點(diǎn)？77.簡述黎錦會(huì)兒童歌舞劇的意義？78.變文的特點(diǎn)是什么？79.（）創(chuàng)造了抒情寬闊的駱派，對(duì)近代京韻大鼓藝術(shù)給予較大影響.80.元散曲的曲體形式有（），（），（）。81.宋雜劇一般包括兩個(gè)部分。（北宋時(shí)）一為（），即開場小戲，可能屬于歌舞性質(zhì)。二為正雜劇，有比較完整的故事情節(jié)，是歌舞、說白兼?zhèn)涞谋硌菪问?。（南宋時(shí)）增加后散段（雜扮）。82.唱賺分為哪兩種曲式結(jié)構(gòu)？83.《樂書要錄》是什么？84.第一部新秧歌劇是（）.85.纏達(dá)：在引子后用兩個(gè)（）交替演唱，沒有尾聲。（循環(huán)體）86.江文也的（）是具有較高水平的藝術(shù)歌曲集.87.“團(tuán)結(jié)我們工農(nóng)紅軍全部的力量……”出自歌曲（）。A、《送郎當(dāng)紅軍》B、《會(huì)師歌》C、《八月桂花遍地開》D、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》88.宋代“雜劇”是在唐宋故事歌舞及（）基礎(chǔ)上演進(jìn)而成的。89.學(xué)堂樂歌又可以稱為什么？（）A、校園里的歌聲B、民歌C、戲劇D、歌劇90.中國專業(yè)音樂教育始于上個(gè)世紀(jì)（）年代初.91.宋元說唱藝術(shù)包括（），（），（）。92.唐九部伎和十部伎是什么？93.《農(nóng)會(huì)歌》的作詞是誰？（）A、黃自B、蕭友梅C、澎湃D、王洛賓94.30—40年代根據(jù)《跌倒算什么》的曲調(diào)填詞的作品是（）.95.小雅：比較接近于民歌或根據(jù)民歌加工改編而成，唱時(shí)用琴或瑟伴奏，稱為“（）”。96.《開門六喜》的含義及特點(diǎn)是什么？97.說唱音樂形式在唐代以完全確立。當(dāng)時(shí)民間流傳的說唱音樂稱為“（）”，它以講說故事為主，中間夾用歌唱。又佛教為了宣傳教義，從南北朝以來就開始把經(jīng)文和敘事歌曲相結(jié)合，逐漸發(fā)展成為一種被成為“變文”的說唱形式。98.魯迅藝術(shù)學(xué)院，1939年4月創(chuàng)建于延安。99.蕭友梅的創(chuàng)作有哪些？100.簡述隋唐的音樂作品形式有哪些？第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：馬思聰2.參考答案： （1）社會(huì)原因： ①元代城市，特別是大都（今北京）經(jīng)濟(jì)繁榮，市民十分喜好雜劇藝術(shù)。 ②科舉制度的廢除，使不少知識(shí)分子接近下層，他們用自己的作品反映社會(huì)生活與矛盾。 ③雜劇作家如關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸等多和當(dāng)時(shí)著名的雜劇演員如朱簾秀、天然秀等交往密切。利用書會(huì)的形式與他們合作編寫劇本，或親自登臺(tái)表演。作家與演員間的緊密合作，對(duì)雜劇藝術(shù)起到了很大的推進(jìn)作用。 ④元統(tǒng)治階級(jí)對(duì)漢族音樂文化的愛好，也有利于雜劇的繁榮。 （2）藝術(shù)原因：元雜劇是前代和當(dāng)代多種多樣的音樂藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，吸收宋金時(shí)代的雜劇藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)而形成于發(fā)展起來的。如唐宋大曲、曲子、說唱音樂等等。3.參考答案： 該作品一是歌頌了中華民族歷史源遠(yuǎn)流長，二是以黃河為背景塑造了中華人民堅(jiān)強(qiáng)以及不屈斗爭的巨人般偉大形象。用音樂表達(dá)了抗日戰(zhàn)爭時(shí)中華人民所受到了沉重打擊與災(zāi)難，并向全中國人民發(fā)出了解放斗爭的信號(hào)，激勵(lì)了國人的意志。其具有崇高的藝術(shù)成就價(jià)值。它凝聚著冼星海的卓越才華和杰出創(chuàng)造性，被認(rèn)為是一部反映中華民族解放運(yùn)動(dòng)的音樂史詩。是我國近代合唱音樂的一座光輝的里程碑，也是我國近代大型音樂作品的典范之作。4.參考答案：沈心工5.參考答案： 不否認(rèn)音樂的教育功能，重視音樂在其政治生活中的作用，但并不承認(rèn)音樂能對(duì)政治起決定性的作用。他不重視民間音樂，但有時(shí)也積極利用它，同時(shí)否認(rèn)音樂的階級(jí)性，因此對(duì)民間音樂的發(fā)展是有利的。6.參考答案：昆曲簡稱昆腔，最初是今江蘇昆山一帶民間流行的南戲清唱強(qiáng)調(diào)。明嘉、隆年間，魏良輔等一批曲家在唱腔上對(duì)昆山腔作了進(jìn)一步加工提高，并吸收海鹽、弋陽腔的音樂成分，使之成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。改革后的昆山腔曲調(diào)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，輕柔舒緩，被稱為“水磨腔”、“冷板曲”。伴奏以弦鎖、蕭管、鼓板等三個(gè)類別的樂器集合在一起，采南北之所長，組成了完整的樂隊(duì)伴奏。劇本的創(chuàng)作及其搬演也是昆山腔產(chǎn)生重要影響的不可或缺的一環(huán)，而這一環(huán)是由梁辰魚完成的。他所創(chuàng)作的《浣紗記》是昆曲發(fā)展史上的重要里程碑。改良后的昆腔很快流傳到北方，在流傳過程中，昆山腔不斷吸收南北曲之精華，使之成為戲曲之集大成者?！堕L生殿》和《桃花扇》被稱作明清傳奇的壓卷之作。乾隆中葉，昆曲過渡到折子戲盛行的階段。清代后期，各種地方戲曲蓬勃發(fā)展，而昆曲卻由于劇本內(nèi)容和形式脫離群眾，在藝術(shù)上趨于僵化，逐漸走向衰落。7.參考答案：D8.參考答案：《霓裳羽衣曲》；《秦王破陣樂》9.參考答案：錯(cuò)誤10.參考答案：正確11.參考答案：李延年12.參考答案： 他們的群眾歌曲有鮮明的反映了當(dāng)時(shí)最迫切的主題---人民大眾反帝愛國斗爭，給予各階層的愛國群眾以極大的鼓舞。如聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》冼星海的《救國軍歌》《青年進(jìn)行曲》等，有深刻揭示了當(dāng)時(shí)無產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)群眾的生活和思想感情。如《碼頭工人歌》《大路歌》等，有抒情性與戰(zhàn)斗性結(jié)合的如冼星海的《在太行山上》《游擊軍》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》等等。在這些群眾歌曲中他們根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂形象。目前慶黨九十周年之際，群眾性歌詠活動(dòng)風(fēng)起云涌，人們都是熱情高漲。在我國群眾性歌曲應(yīng)該會(huì)越來越有影響力。13.參考答案：艷；曲；趨；亂14.參考答案： 1986-87年間，考古界先后在河南舞陽縣賈湖發(fā)現(xiàn)七音孔與八音孔骨笛計(jì)18支，根據(jù)碳14測定，被測的骨笛年代距今有7920年。這樣我們可以有科學(xué)根據(jù)的說，我國音樂文化可考?xì)v史為8000年。15.參考答案：板腔體16.參考答案： 我國最早的一首笛曲，作者東晉桓伊，此曲分兩大部分，前六段為第一部分，由同一主題在不同段落中重復(fù)出現(xiàn)三次，也是樂曲“三弄”的由來。17.參考答案：音樂雜志18.參考答案：曲牌聯(lián)綴19.參考答案：琴瑟樂社20.參考答案：相和三調(diào)（或清商三調(diào)、魏氏三調(diào)）21.參考答案： 《小提琴與中提琴的二重奏》《弦樂三重奏》22.參考答案： 1942年毛澤東在延安文化整風(fēng)期間發(fā)表的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（講話）可以說是現(xiàn)代中國音樂史上一部劃時(shí)代中著作。 《講話》全文分引言和結(jié)論兩部分。《講話》把馬克思主義基本原理同中國革命的具體實(shí)踐相結(jié)合，總結(jié)了“五四”以來革命文化運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，就中國革命文藝運(yùn)動(dòng)長期爭論的一些帶有根本性質(zhì)的問題發(fā)表了見解，明確提出革命文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向問題，這是一個(gè)根本性問題。 《講話》還提出了革命文藝是整個(gè)革命事業(yè)的一部分，他應(yīng)該成為“團(tuán)結(jié)人民教育人民打擊敵人消滅敵人的有力武器，幫助人民同心同德地和敵人作斗爭”。為了這個(gè)目的，文藝工作者應(yīng)該注意解決立場、態(tài)度和思想感情問題，工作對(duì)象問題，學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會(huì)等問題。 在解決普及和提高關(guān)系方面，毛澤東同志指出“用工農(nóng)兵自己所需要、便于接受的東西”去普及；“從工農(nóng)兵群眾的基礎(chǔ)上”，“沿著工農(nóng)兵自己前進(jìn)的方向”，“沿著無產(chǎn)階級(jí)前進(jìn)的方向”去提高。 在文藝和社會(huì)生活關(guān)系方面，毛澤東同志指出了人民生活是一切文學(xué)藝術(shù)取之不盡、用之不竭的唯一源泉。 《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的發(fā)表的具有重要的現(xiàn)實(shí)和歷史意義。他是“五四”以來革命文藝運(yùn)動(dòng)基本經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)總結(jié)，是把馬克思主義基本理論同中國的具體實(shí)踐相結(jié)合的革命文藝?yán)碚摚瑢?duì)抗日戰(zhàn)爭以及后來的革命文藝運(yùn)動(dòng)起到了指導(dǎo)和推動(dòng)作用，為中國無產(chǎn)階級(jí)文藝的發(fā)展指明了方向。23.參考答案： 青主24.參考答案：民族25.參考答案：魏良輔26.參考答案： 音樂理論《音樂入門》、《生活和音樂》等。27.參考答案：老生、老旦28.參考答案： 《琴史》29.參考答案： 一是由樂定詞 一是依詞配樂30.參考答案：魏晉南北朝時(shí)期各族音樂文化的大融合。在魏晉南北朝將近四百年的分裂時(shí)期中，匈奴、鮮卑、羯、氐、羌等族先后建立的割據(jù)政權(quán)，大大加速了又一次民族融合的進(jìn)程。在中原的土地上，政權(quán)的更迭和民族的雜處必然導(dǎo)致各民族之間音樂文化進(jìn)一步的交流與融合，特別是北魏、北周、北齊和西域壤地相接的情況下，西域的歌舞幾乎暢通無阻地涌入中原，形成了西域音樂在中原廣為流行的壯觀局面。31.參考答案：A32.參考答案：C33.參考答案： 1、対中國后世小提琴音樂，有重要啟迪作用 2、大多采用民間音樂寫成，有濃郁的中國風(fēng)格，有歌唱性，自由變奏是最常用的手法。 3、努力從小提琴音樂的藝術(shù)規(guī)律出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，并注重發(fā)揮小提琴演奏技巧 4、小提琴音樂是與鋼琴伴奏一起構(gòu)思、創(chuàng)作的。34.參考答案：院本35.參考答案：170萬年前36.參考答案： 《賣布謠》《老天爺》《西洋鏡歌》（電影《都市風(fēng)光》插曲等。37.參考答案：歌舞樂38.參考答案： 宋雜劇在劇本結(jié)構(gòu)、表演、音樂等方面與元雜劇有著明顯的不同。 1）宋雜劇的結(jié)構(gòu)是由艷段（表演情節(jié)較簡單的尋常熟事）、正雜?。ū硌葺^復(fù)雜的故事）、散段（又稱“雜扮”，是一種滑稽表演）三部分組成。宋雜劇已有固定的角色：副凈（裝傻發(fā)呆）、副末（專與副凈打趣逗樂）、孤（扮官吏）、旦（扮女性）等。宋雜劇還可分為兩類，一類是以對(duì)白為主的滑稽戲，音樂部分很少，一類是以歌舞為主的歌舞戲，以音樂貫串全劇。雜劇音樂吸收了唐宋大曲、法曲、唱賺、諸富調(diào)以及各種流行詞曲的曲調(diào)。 2）元雜劇的結(jié)構(gòu)是一本四折（幕），有時(shí)加一個(gè)楔子。如果內(nèi)容龐大，可將幾本串聯(lián)起來表演。每折用相同宮調(diào)的若干曲牌組成，一本有四個(gè)不同的宮調(diào)，每折形成較為固定的曲脾聯(lián)綴形式。其表演是由曲（歌唱部分）、賓白（語言部分）、科（動(dòng)作表情）三部分組成。是一種以唱曲為主的戲曲，往往一人主唱。其音樂又稱北曲，屬曲牌體形式。曲牌來源于大曲、諸宮調(diào)、詞調(diào)等。其音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，主要伴奏樂器有：鼓、笛、柏板和鑼等。 南戲與雜劇的區(qū)別在于其結(jié)構(gòu)、音樂等方面表現(xiàn)出的靈活性。南戲約產(chǎn)生于北宋末年浙江溫州一帶，原名為“溫州雜劇”、“永嘉雜劇”，后來又稱“南戲”、“戲文”，用以區(qū)別北方雜劇。宋元時(shí)期流行于南方且以唱南曲為主，是宋元時(shí)期影響最大的戲曲形式。 南戲的靈活特點(diǎn)如下： A.宮調(diào)的使用不受限制，可以隨時(shí)換韻。 B.演唱上突破雜劇一人主唱的程式，劇中的所有角色都可以演唱，增添了對(duì)唱、輪唱、合唱等演唱形式。C.音樂風(fēng)格婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，常采用五聲音階。 D.音樂曲牌的運(yùn)用使南戲形成了一些固定的聯(lián)綴形式。 南宋時(shí)期代表性的南戲劇目有：《趙貞女蔡二郎》、《王魁負(fù)桂英》、《王煥》等。元代代表性劇目有：《荊釵記》、《劉知遠(yuǎn)》、《拜月亭》、《殺狗記》。因南戲在元代被稱為“傳奇”，故這四劇又稱“四大傳奇”，加《琵琶記》并稱“五大傳奇”。 元雜劇是在宋雜劇基礎(chǔ)上積累和發(fā)展起來的。它的興盛與元代政治、經(jīng)濟(jì)、文化等多方面因素有著密切的聯(lián)系。 1）元朝統(tǒng)一中國之后，蒙古統(tǒng)治者對(duì)各族人民實(shí)行了殘酷的階級(jí)壓迫和民族歧視。充滿各種尖銳的民族矛盾和階級(jí)矛盾的社會(huì)生活，便成為當(dāng)時(shí)雜劇藝術(shù)作品的重要主題，并以其進(jìn)一步戲劇化的發(fā)展來適應(yīng)特定時(shí)代的需要。 2）元統(tǒng)治者對(duì)財(cái)富的掠奪和揮霍，造成了城市經(jīng)濟(jì)的畸形發(fā)展。繁榮的城市經(jīng)濟(jì)為元雜劇提供了物質(zhì)條件。很多文人墨客、出色的民間藝人匯集于當(dāng)時(shí)的都城一—大都。 3）元代科舉制度的廢除和文人地位之低下，使得眾多的文人紛紛投入到雜劇的創(chuàng)作中去，出現(xiàn)了一個(gè)作家群體。他們更貼近下層人民，熟悉社會(huì)生活的各個(gè)側(cè)面。他們的作品題材多種多樣，刻畫出許多鮮明的人物形象，揭示出尖銳的社會(huì)矛盾。他們善于把握戲曲創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，掌握較高的創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的劇目，為元雜劇的發(fā)展和提高做出了卓越的貢獻(xiàn)。 雜劇創(chuàng)作的代表人物、代表作品有：關(guān)漢卿的《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《單刀會(huì)》等。馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、《岳陽樓》等。鄭光祖的《情女離魂》等。白樸的《梧桐雨》、《墻頭馬上》等。王實(shí)甫的《西廂記》等。39.參考答案：C40.參考答案： 交響曲2部（《民族解放》《圣神之戰(zhàn)》），交響組曲4部《滿江紅》等，管弦樂曲《中國狂想曲》《諧謔曲》等。41.參考答案： 善于運(yùn)用和發(fā)展民間曲調(diào)來塑造生動(dòng)的、充滿時(shí)代精神的音樂形象。42.參考答案：丘明43.參考答案：錯(cuò)誤44.參考答案：D45.參考答案：尾聲46.參考答案： ①劉天華生前共創(chuàng)作十首二胡曲《良宵》《月夜》《苦悶之謳》《獨(dú)弦操》《病中吟》、《燭影搖紅》《光明行》《悲歌》《空山鳥語》《閑居吟》（“良月苦獨(dú)病，燭光悲空閑”），三首琵琶曲《歌舞引》《虛籟》等。，1首絲竹合奏曲以及二胡練習(xí)曲47首，琵琶練習(xí)曲5首，特別是他的二胡曲開創(chuàng)了二胡作為一種獨(dú)奏樂器的歷史新紀(jì)元。 ②劉天華不僅在二胡中廣泛吸取了小提琴的揉弦、顫音的演奏法，還改進(jìn)了跳弓、斷弓、顫弓以及泛音等技法，還大膽吸取我國其他樂器的演奏法來豐富二胡的演奏。 ③另有代表作民族器樂合奏曲《變體新水令》；歌曲集《梅蘭芳歌曲集》等。47.參考答案： 《夢溪筆談》是北宋沈括的一部筆記體著作48.參考答案： 1.運(yùn)用具體民歌曲調(diào)或依照民歌音樂特征創(chuàng)作的民間音樂風(fēng)格的獨(dú)唱曲. 2.運(yùn)用新的創(chuàng)作方法譜寫歌曲，雖與民間音樂較少聯(lián)系，但卻易于演唱和被接受的獨(dú)唱歌曲. 3.綜合中西歌曲形式創(chuàng)新的音樂會(huì)藝術(shù)獨(dú)唱曲. 4.中國古典詩詞音樂風(fēng)格的獨(dú)唱曲. 5.具有歐洲音樂風(fēng)格的獨(dú)唱曲.49.參考答案：C50.參考答案：D51.參考答案：河北民歌；秦腔；陜北道情；河北梆子52.參考答案： 青主為宋詞譜曲的《我住長江頭》是近代古典詩詞歌曲的佳作，也是經(jīng)常演唱的音樂會(huì)獨(dú)唱曲.采用6/8拍子，一簡爍的音型，節(jié)奏，表達(dá)了一種質(zhì)樸，真摯的感情.象征著江水流動(dòng)的分解和弦式的伴奏音樂與歌聲相互交融，使這首古詞的情意更加動(dòng)人.53.參考答案：山歌和小曲54.參考答案：金代董解元《西廂記諸宮調(diào)》55.參考答案： 聶耳的群眾歌曲主要特征有： 1.非方整體性的曲體結(jié)構(gòu). 2.豐富多變的句式. 3.突出地使用短句. 4.巧用休止. 這些群眾歌曲不僅有著廣泛的社會(huì)影響，巨大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)斗爭的意義，也對(duì)中國歌曲藝術(shù)發(fā)展有著重要的歷史貢獻(xiàn).尤其是在歌曲創(chuàng)作方法，藝術(shù)形式的創(chuàng)造，對(duì)新時(shí)代的反映，群眾歌曲體裁的發(fā)展等方面，有許多獨(dú)到的創(chuàng)造.此外，為了增強(qiáng)歌曲的藝術(shù)感染力而在其中加入短暫，有力的說白，為了處理好歌詞中連續(xù)出現(xiàn)的短詞句而連續(xù)配之以多個(gè)短促的曲調(diào)，都是神來之筆，既恰到好處，又令音樂頓生光彩，極富創(chuàng)造性.56.參考答案：正歌??；秧歌??；歌舞?。灰魳穭?7.參考答案： 黃自的創(chuàng)作領(lǐng)域主要有：群眾合唱歌曲、獨(dú)唱抒情歌曲、清唱?jiǎng)〖肮芟覙非?。群眾合唱歌曲著名的有《抗敵歌》、《旗正飄飄》；獨(dú)唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《點(diǎn)絳唇·賦登樓》等，清唱?jiǎng)≈挠小堕L恨歌》，管弦樂曲有《懷舊》、《都市風(fēng)光幻想曲》等。58.參考答案： 《金蛇狂舞》《翠湖春曉》《山國情侶》《昭君出塞》59.參考答案： 樂府采集民間音樂的范圍很廣，所涉及的幾乎遍及當(dāng)時(shí)中國各地區(qū)以及當(dāng)時(shí)北方及西域少數(shù)民族的音樂，對(duì)當(dāng)時(shí)我國音樂創(chuàng)作、演奏和演唱技術(shù)的發(fā)展及各民族音樂之間相互吸收、提高，做出了很大貢獻(xiàn)。是我們了解漢樂府和后來各代樂府很好的參考資料。60.參考答案：秧歌61.參考答案： 《白毛女》是詩、歌、舞三者融合的民族新歌劇。第一，歌劇情節(jié)結(jié)構(gòu)，吸取民族傳統(tǒng)戲曲的分場方法，場景變換多樣靈活。第二，歌劇的語言繼承了中國戲曲的唱白兼用的優(yōu)良傳統(tǒng)。第三，歌劇的音樂，以北方民歌和傳統(tǒng)戲曲音樂為素材，并加以發(fā)揮創(chuàng)造，又吸收了西洋歌劇音樂的某些表現(xiàn)方法，具有獨(dú)特的民族風(fēng)味。第四，歌劇的表演，學(xué)習(xí)了中國傳統(tǒng)戲曲的表演手段，適當(dāng)注意舞蹈身段和念白韻律，同時(shí)，又學(xué)習(xí)了話劇臺(tái)詞的念法，既優(yōu)美又自然，接近生活。62.參考答案：錯(cuò)誤63.參考答案：正確64.參考答案： 注重音樂的教化作用，提倡“德音”、“和樂”。65.參考答案： （1）來源：魏晉時(shí)期，相和歌遷到南方與江南民間音樂一起統(tǒng)稱為清商樂。 （2）組成： ①吳歌：即吳聲歌曲，長江下游，以首都建鄴（今南京）為中心地帶的民間音樂； ②西曲：即“荊楚西聲”，漢江流域（如江陵、襄陽）的民歌。 （3）演唱形式：徒歌——“被諸管弦”（“被”通“披”，覆蓋） （4）音樂結(jié)構(gòu)：除主體部分外，前有“和聲”（引子）、后有“送聲”（尾聲）66.參考答案： 1、在題材內(nèi)容上，結(jié)合兒童想象的特點(diǎn)，以生動(dòng)的藝術(shù)形象向少年兒童進(jìn)行思想啟蒙教育。 2、在音樂上，體現(xiàn)了由最初的“選曲填詞”向自創(chuàng)新曲的過渡。 3、在旋律上，他十分重視作品音樂的民族特色和通俗易唱。67.參考答案： 1）在其影響下，出現(xiàn)了中國最早的音樂教育家，為普通音樂教育的實(shí)施和發(fā)展，提供了師資基礎(chǔ)； 2）展示了音樂的社會(huì)功能，肯定了音樂課在學(xué)校教育中的地位； 3）系統(tǒng)介紹了西歐音樂理論知識(shí)和技能及音樂會(huì)演出等表演形式； 4）肯定了“集體歌唱”這一新的音樂表現(xiàn)形式，為群眾歌曲體裁的進(jìn)一步發(fā)展準(zhǔn)備條件； 5）總之，在我國學(xué)校音樂啟蒙方面具有深遠(yuǎn)影響；為“五四”后中國現(xiàn)代新音樂文化的建立和發(fā)展，提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。68.參考答案： 我國古代音樂教育制度始于周代，周初建立了宮廷音樂機(jī)構(gòu)——大司樂。它的一個(gè)重要職能是音樂教育。它承擔(dān)著培養(yǎng)貴族子弟—一世子（王和諸侯的長子）、國子（公卿大夫子弟）和學(xué)士（從平民中選出的青年）的音樂教育任務(wù)，并按一定的學(xué)習(xí)程序進(jìn)行?！抖Y記·內(nèi)則》曰：“十有三年，學(xué)樂、誦詩、舞《勺》；成童（十五歲），舞《象》，學(xué)射徹；二十而冠，始學(xué)禮。”所學(xué)內(nèi)容包括“樂德、樂語、樂舞”。單從音樂教育方面來看，大司樂是我國古代第一所音樂學(xué)校。其目的是為了配合禮樂制度，維護(hù)周王朝的最高統(tǒng)治。正像《周禮》中所載：“以《六樂》防萬民之情，而教之和?！贝笏緲返牧硗鈨蓚€(gè)職能是；嚴(yán)格的行政管理和音樂表演職能。行政職能表現(xiàn)在大司樂中各級(jí)樂官分工明確，各司其職，井然有序。表演職能是在于大司樂中的樂工所承擔(dān)的宮廷飲宴、祭記等場合的表演任務(wù)。機(jī)構(gòu)中有證可考的樂工多達(dá)1463人。69.參考答案：民族解放交響曲；神圣之戰(zhàn)70.參考答案：郭蘭英71.參考答案： 宋元時(shí)期，一方面繼承并發(fā)展了大量的前代樂器，另一方面又出現(xiàn)了許多新樂器。前代已有樂器被繼承下來而且在宋元時(shí)期影響較大的有篳篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、箏、方響、笙、排簫、簫管、阮咸、七弦琴、嵇琴、〔上竹下秦〕等。其中篳篥、大鼓、杖鼓、拍板、笛、琵琶、箏、方響、笙九種樂器在宋代宮廷教坊十三部中均專列一部，占有十分重要的地位。宋元時(shí)期新出現(xiàn)的樂器，影響較大的有三弦、云〔王敖〕、火不思興隆笙等。宋代的器樂演奏相當(dāng)普遍，民間器樂活動(dòng)的普及，不僅使豐富多彩的器樂獨(dú)奏廣泛流行，而且創(chuàng)造出許多新的合奏形式。南宋時(shí)期在瓦子勾欄中流行的器樂合奏形式有細(xì)樂、清樂、小樂器、鼓板等。宮廷中的器樂合奏也很盛行，主要有教坊大樂、隨軍番部大樂、馬后樂等。72.參考答案： 魏晉南北朝時(shí)期，律學(xué)研究開始探索和解決在實(shí)踐中的旋官轉(zhuǎn)調(diào)問題。對(duì)此作出突出貢獻(xiàn)的有何承天和荀勖（xu）。南朝杰出律學(xué)家何承天（370一447）創(chuàng)立了十分接近十二平均律的“新律”，意在消除由三分損益算出的十二律“黃鐘不能還原”、不能旋官轉(zhuǎn)調(diào)的缺憾。其計(jì)算方法是：用黃鐘本律之?dāng)?shù)（9寸）與仲呂所生黃鐘之?dāng)?shù)（按三分損益法計(jì)算到11次所得8.8788寸）相減，其差數(shù)為0.1212寸，再將