2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代散文研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(kù)(共100題)1.蘇葉的代表作（），像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。2.簡(jiǎn)述朱自清散文題材的四種類型。3.學(xué)者散文是中國(guó)現(xiàn)代散文的一個(gè)主要門類，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專長(zhǎng)的大學(xué)者。4.評(píng)論家李健吾認(rèn)為（）的散文“感情厚實(shí)，蘊(yùn)藉有力，文字格外凝重不浮”，在現(xiàn)代中國(guó)散文里面，有些耐篇人一讀再讀。5.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)（），是抗戰(zhàn)以來(lái)描寫(xiě)高級(jí)將領(lǐng)的報(bào)告文學(xué)中最出色的一部。6.林語(yǔ)堂早期的雜文風(fēng)格接近于（），慷慨激昂，悍潑放恣。7.梁實(shí)秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于（）。A、《世紀(jì)評(píng)論》B、《每周評(píng)論》C、《星期評(píng)論》D、《現(xiàn)代評(píng)論》8.邵燕祥認(rèn)為，（）的復(fù)活和高揚(yáng)才是新時(shí)期雜文所取得的“最可貴”的成就。9.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）A、《中學(xué)生小品》B、《隨筆二十篇》C、《率真集》D、《緣緣堂再筆》10.《語(yǔ)絲》時(shí)期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進(jìn)，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。11.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無(wú)比的社會(huì)和自然中學(xué)那永遠(yuǎn)學(xué)不盡的人生的，他的自傳是一個(gè)從生活磨煉中摔打出來(lái)的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。12.張中行的（），以獨(dú)特的格調(diào)被人稱為“當(dāng)代的《世說(shuō)新語(yǔ)》”。A、《負(fù)暄瑣話》B、《負(fù)暄續(xù)話》C、《負(fù)暄三話》D、《順生論》13.散文評(píng)論家劉錫慶在《女性散文已開(kāi)始輝煌》中認(rèn)為，（）的散文“標(biāo)志了中國(guó)‘女性文學(xué)’的自覺(jué)”。14.后期《野草》，在表現(xiàn)中國(guó)人民的偉大歷史決戰(zhàn)時(shí)，清晰勾畫(huà)出敵我力量的消長(zhǎng)，國(guó)統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進(jìn)軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語(yǔ)與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和“魯迅風(fēng)”派雜文所沒(méi)有的特點(diǎn)。15.臺(tái)灣“都市文學(xué)”。16.蕭蕭寫(xiě)下一系列（），記述了幾十年來(lái)臺(tái)灣鄉(xiāng)野的真實(shí)面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實(shí)。17.吳晗寫(xiě)過(guò)各式各樣的雜文，但他寫(xiě)得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。18.金耀基筆下寫(xiě)景寫(xiě)情寫(xiě)得有詩(shī)意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，被董橋稱為（）。19.簡(jiǎn)述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因。20.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實(shí)政治問(wèn)題。21.新生代散文由夸飾性的高強(qiáng)度的熱抒情，向著不動(dòng)聲色極力節(jié)制的冷抒情過(guò)渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫(xiě)作”的狀態(tài)。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬22.1921年7月，郁達(dá)夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說(shuō)集（），在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。23.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）和《湘西》。24.林燿德著有散文集（）A、《一座城市的身世》B、《迷宮零件》C、《鋼鐵蝴蝶》D、《都市大畫(huà)》25.與余光中相類似，臺(tái)灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（）A、楊牧B、梁實(shí)秋C、王鼎鈞D、張曉風(fēng)26.劉大任于1995年出版的（）一書(shū)，描寫(xiě)了運(yùn)動(dòng)員“強(qiáng)悍而美麗”的求勝斗志和運(yùn)動(dòng)生命。27.中國(guó)大陸20世紀(jì)50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊（）。?28.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作品《呼吸》的作者是（）A、駱賓基B、曹白C、丘東平D、碧野29.澳門當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷著一個(gè)艱難的進(jìn)程。二十世紀(jì)五六十年代，澳門的文學(xué)園地很少，主要是《學(xué)聯(lián)報(bào)》和《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴(kuò)大成《澳門日?qǐng)?bào)》）。30.上?！肮聧u”時(shí)期影響最大的雜文期刊是（）。31.下列選項(xiàng)中屬于何其芳的作品的是（）A、《畫(huà)夢(mèng)錄》B、《刻意集》C、《日出》D、《谷》32.梁實(shí)秋《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是（）A、對(duì)于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往B、對(duì)于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃C、對(duì)于反革命分子的痛擊D、對(duì)于社會(huì)黑暗的鞭撻33.（）是魯迅散文詩(shī)的代表作，連《題辭》共24篇，寫(xiě)于1924年9月至1926年4月，連載于《語(yǔ)絲》上。A、《野草》B、《朝花夕拾》C、《吶喊》D、《墳》34.（）是臺(tái)灣年輕一代女散文家的代表。A、張曉風(fēng)B、簡(jiǎn)媜C、張秀亞D、琦君35.中國(guó)大陸五十年代初最著名的散文是（）。A、魏巍的《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》B、巴金的《我們會(huì)見(jiàn)了彭德懷司令員》C、菡子的《從上甘嶺來(lái)》D、老舍的《我熱愛(ài)新北京》36.在香港作家的域外游記中（）的作品可說(shuō)是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫(xiě)得很隨意，很輕松。37.何其芳的散文集（）曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說(shuō)《谷》一起，獲得《大公報(bào)》1936年度的文藝獎(jiǎng)。38.（）是五四時(shí)期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨(dú)樹(shù)一幟的記敘抒情小品享譽(yù)文壇，在中國(guó)現(xiàn)代散文史上開(kāi)創(chuàng)了閑適和言志的藝術(shù)流派。A、魯迅B、朱自清C、周作人D、胡適39.吳晗寫(xiě)得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即（）。40.魯迅的隨筆名篇有（）A、《燈下漫筆》B、《春末閑談》C、《烏篷船》D、《看鏡有感》41.臺(tái)靜農(nóng)的散文集（），被譽(yù)為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。42.（）是中國(guó)現(xiàn)代雜文的開(kāi)山大師和最杰出的代表。A、陳獨(dú)秀B、魯迅C、李大釗D、周作人43.20世紀(jì)80年代，林燿德等人創(chuàng)作的（）在臺(tái)灣文壇崛起，被認(rèn)為“在中國(guó)散文史上卻有革命性的意義”。44.夏衍還有一些雜文通過(guò)對(duì)象征性事物的描寫(xiě)來(lái)抒情和說(shuō)理，這類雜文形神兼?zhèn)?，清新蘊(yùn)藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號(hào)上的《舊家的火葬》。45.報(bào)告文學(xué)在四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀(jì)實(shí)功能的生活速寫(xiě)、旅途通訊、見(jiàn)聞雜記一類的記敘散文。46.“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A、以馬克思主義為指導(dǎo)B、以打擊敵人、匡正時(shí)弊、張揚(yáng)真理，進(jìn)行廣泛、尖銳、巧妙的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)為基本內(nèi)容C、有自覺(jué)的美學(xué)追求和美學(xué)創(chuàng)造D、在雜文的藝術(shù)風(fēng)格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形47.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為（）A、《關(guān)于知識(shí)分子》B、《歷史的奧秘》C、《蛇與塔》D、《嬋娟》48.周木齋的雜文，除了合集外，生前還結(jié)集出版了（）。A、《捫虱談》B、《消長(zhǎng)集》C、《生活、思索與學(xué)習(xí)》D、《學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗》49.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個(gè)階段（）A、“詩(shī)人”時(shí)期B、“學(xué)者”時(shí)期C、“斗士”時(shí)期D、“革命者”時(shí)期50.沈從文散文語(yǔ)言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運(yùn)用方言俗語(yǔ)，增強(qiáng)作品的生活氣息和地方色彩。51.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。A、《畫(huà)展》B、《“新中國(guó)”給昆明一個(gè)耳光罷》C、《“一二˙一”運(yùn)動(dòng)始末記》D、《最后一次的講演》52.總體上說(shuō)，自“五四”開(kāi)始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺(jué)的藝術(shù)創(chuàng)作和獨(dú)立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。53.（）的散文猶如一個(gè)個(gè)玲瓏剔透的小玻璃球，在陽(yáng)光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說(shuō)、表達(dá)，開(kāi)放出語(yǔ)言中花朵”。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬54.魯迅的《野草》影響深遠(yuǎn)，青年作家（）、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。55.1913年9月郁達(dá)夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會(huì)”，同年出版第一部小說(shuō)集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動(dòng)。56.張曉風(fēng)以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評(píng)其散文特色有（）A、作品能免于六十年代西化的時(shí)尚，既不亂嘆人生的虛無(wú)，也不沉溺文字的晦澀B、出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學(xué)”C、散文有一股勃然不磨的英偉之氣D、在風(fēng)格上能用知性來(lái)提升感性，在視野上能把小我拓展到大我57.“孤島”時(shí)期《文匯報(bào)·世紀(jì)風(fēng)》的主編是（）。A、柯靈B、王任叔C、周木齋D、唐弢58.《撒哈拉的故事》的作者是（）。A、徐鐘珮B、林海音C、三毛D、張曉風(fēng)59.（）是魯迅用詩(shī)的激情和詩(shī)的形象來(lái)展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭(zhēng)，其中容納著一個(gè)天才詩(shī)人、杰出思想家和倔強(qiáng)的革命斗士的高遠(yuǎn)幽深的哲學(xué)思想王國(guó)。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《野草》D、《朝花夕時(shí)》60.20世紀(jì)60年代初期，中國(guó)大陸散文界興起（）的創(chuàng)作熱潮，這是對(duì)散文審美性回歸的努力。61.夏衍的作品（），寫(xiě)自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因?yàn)楸凰安恍ぁ钡闹秲鹤饨o日偽而被浙東游擊隊(duì)一把火燒掉，對(duì)此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫(xiě)出了一個(gè)真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠(chéng)胸懷，一個(gè)真正愛(ài)國(guó)者埋葬漢奸行為的凜然大義。A、《長(zhǎng)途》B、《舊家的火葬》C、《從杜鵑想起隋那》D、《超負(fù)荷論》62.20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指（）A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年63.“五四”時(shí)期，周作人以人道主義和個(gè)性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，提出“（）”的著名命題。64.張潔連續(xù)創(chuàng)作了（）等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》65.臺(tái)灣20世紀(jì)50年代的“軟性散文”是指（）A、閑適散文B、幽默散文C、閨秀散文D、小女人散文66.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是（）A、巴人B、徐懋庸C、鄧拓D、郭沫若67.闡述20世紀(jì)30年代何其芳等人抒情散文的藝術(shù)成就。68.張秀亞五十年代的散文集有（）A、《三色堇》B、《牧羊女》C、《凡妮的手冊(cè)》D、《愛(ài)琳的日記》69.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識(shí)，他的雜文有較強(qiáng)的知識(shí)性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說(shuō)中取材，即便是那些直接批評(píng)現(xiàn)實(shí)的雜文，他也常常引用史料。70.陶里的實(shí)驗(yàn)性散文收在（）一書(shū)里。71.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個(gè)知識(shí)女性特有的敏感與細(xì)膩，特別是帶有明顯的“五四”時(shí)期（）式的筆調(diào)。72.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)”，她以當(dāng)時(shí)最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運(yùn)行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A、曹明華B、巴金C、楊絳D、陳白塵73.臺(tái)灣海洋散文的代表作家是（）和雅美族的夏曼·藍(lán)波安。74.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個(gè)大學(xué)招考的歷史試題談起。75.以《莊周買水》為例，談?wù)剟⒄麟s文的風(fēng)格。76.丁玲的報(bào)告文學(xué)（），曾得到毛澤東的贊揚(yáng)。77.1940年8月在桂林創(chuàng)刊的（）月刊，是國(guó)統(tǒng)區(qū)持續(xù)最久、影響最大的一個(gè)雜文刊物。78.余光中的“（）”理論與創(chuàng)作實(shí)踐，是臺(tái)灣當(dāng)代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺(tái)灣散文的新構(gòu)架。79.超然于“論語(yǔ)派”和“太白派”之外，有些名作家獨(dú)自拓展個(gè)人的創(chuàng)作道路，如（）A、朱自清B、謝冰心C、葉圣陶D、豐子愷80.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會(huì)、生活，無(wú)所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語(yǔ)涉不經(jīng)，而實(shí)際上卻往往離不開(kāi)針砭時(shí)弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。81.80年代以來(lái)，澳門文學(xué)開(kāi)始建立自己的形象，其散文風(fēng)格多樣。請(qǐng)將其散文粗略分類，每類結(jié)合代表作品進(jìn)行分析。82.1978年3月28日《人民日?qǐng)?bào)》?上發(fā)表了秦牧的雜文（），真正打響了新時(shí)期雜文的第一炮，曾彥修譽(yù)之為?“重振雜文旗鼓的代表作”。83.20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的（）色彩。84.昆明雜文作家群重要的雜文園地是（）。A、《生活導(dǎo)報(bào)》B、《民主周刊》C、《自由論壇》D、《時(shí)代評(píng)論》85.何凡的雜文集有（）。A、《不按牌理出牌》B、《三疊集》C、《一心集》D、《談言集》86.“東北作家群”散文。87.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫(xiě)法、規(guī)模等等，幾乎沒(méi)有什么限制。88.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫(xiě)的所有散文。89.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國(guó)民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得?，從而使他雜文的思想達(dá)到驚人的高度和深度。90.簡(jiǎn)述“野草”雜文流派的三個(gè)特點(diǎn)。91.半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，臺(tái)灣地區(qū)的散文與中國(guó)大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。92.魯迅的《朝花夕拾》帶有（）的性質(zhì)。93.真正為沈從文贏得聲譽(yù)的散文作品是（）A、《湘行散記》B、《湘西》C、《月下》D、《到北海去》94.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用（）的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。A、廣泛B、持久C、冷峻D、深刻95.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A、寫(xiě)景抒情B、寫(xiě)人抒情C、描述生活情趣D、表現(xiàn)社會(huì)題材96.劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》最早具體論述散文變革的問(wèn)題，并首先提出（）的概念。97.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會(huì)批評(píng)和文明批評(píng)來(lái)概括。所謂廣泛，是（）A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，他的筆鋒對(duì)準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會(huì)的方方面面。B、從時(shí)間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無(wú)情、尖銳潑辣，大憎表示大愛(ài)。D、指其觀察、分析問(wèn)題深刻，邏輯上無(wú)可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實(shí)的底蘊(yùn)、人的靈魂深處。98.巴金從1978年12月開(kāi)始寫(xiě)作（），他的目的就是給“十年浩劫”作一個(gè)總結(jié)。99.張潔從1978年5月開(kāi)始，創(chuàng)作了一系列總名為（）的散文，追憶美好的童年生活。100.《蔚藍(lán)色天空的黃金——當(dāng)代中國(guó)60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是（）。第I卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：《總是難忘》2.參考答案： 就題材而言，大體可分為四類： （一）寫(xiě)景抒情：有以寫(xiě)景物為主的游記和寫(xiě)景文，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等；有以寫(xiě)地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說(shuō)揚(yáng)州》等。 （二）寫(xiě)人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《一封信》、《阿河》等。 （三）描述生活情趣：如《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，從中可以“感到朱先生的風(fēng)趣”（李廣田語(yǔ)）。 （四）表現(xiàn)社會(huì)題材：如《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。3.參考答案：正確4.參考答案：麗尼5.參考答案：《隨軍散記》6.參考答案：錢玄同7.參考答案：C8.參考答案：理性批判精神9.參考答案：A,B,C,D10.參考答案：正確11.參考答案：正確12.參考答案：A,B,C13.參考答案：葉夢(mèng)14.參考答案：錯(cuò)誤15.參考答案：“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對(duì)立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、?都市化以后的思考方式和行為模式，?表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性。“都市文學(xué)”?是指以當(dāng)下時(shí)代為背景、以現(xiàn)代都市為場(chǎng)景，抒寫(xiě)都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的現(xiàn)代都市的內(nèi)在情緒和獨(dú)有的精神風(fēng)韻的文學(xué)寫(xiě)作，特別強(qiáng)調(diào)了都市文學(xué)的內(nèi)在氣質(zhì)。16.參考答案：朝興村雜記17.參考答案：正確18.參考答案：金體文19.參考答案： 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因： 一方面是因?yàn)橄愀鄣纳罟?jié)奏越來(lái)越快，大家都只爭(zhēng)朝夕，要在有限的時(shí)間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒(méi)有時(shí)間，也沒(méi)有興趣閱讀長(zhǎng)篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。 另一方面也因?yàn)橄愀廴嗽絹?lái)越接受思想與風(fēng)格的多元化，喜歡傾聽(tīng)不同的聲音，因此，報(bào)紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細(xì)，越劃越小。20.參考答案：錯(cuò)誤21.參考答案：B22.參考答案：《沉淪》23.參考答案：《湘行散記》24.參考答案：A,B,C25.參考答案：C26.參考答案：《強(qiáng)悍而美麗》27.參考答案：《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》28.參考答案：B29.參考答案：正確30.參考答案：《魯迅風(fēng)》31.參考答案：A,B32.參考答案：A,B33.參考答案：A34.參考答案：B35.參考答案：A36.參考答案：蔡瀾37.參考答案：《畫(huà)夢(mèng)錄》38.參考答案：C39.參考答案：歷史雜文40.參考答案：A,B,C41.參考答案：《龍坡雜文》42.參考答案：B43.參考答案：都市散文44.參考答案：正確45.參考答案：錯(cuò)誤46.參考答案：A,B,C,D47.參考答案：A,B,C,D48.參考答案：B49.參考答案：A,B,C50.參考答案：正確51.參考答案：A,B,C,D52.參考答案：正確53.參考答案：A54.參考答案：高長(zhǎng)虹55.參考答案：錯(cuò)誤56.參考答案：A,B,C,D57.參考答案：A58.參考答案：C59.參考答案：C60.參考答案：“詩(shī)化”散文61.參考答案：B62.參考答案：D63.參考答案：人的文學(xué)64.參考答案：A,B,C65.參考答案：C66.參考答案：A67.參考答案：在“五四”散文變革的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代抒情散文獲得長(zhǎng)足的進(jìn)展，進(jìn)入了一個(gè)潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術(shù)的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個(gè)新的方向”（何其芳語(yǔ)），執(zhí)著追求散文藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術(shù)特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見(jiàn)，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個(gè)年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引人矚目的一個(gè)。他能夠在繼承我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，突破陳規(guī)，對(duì)散文藝術(shù)加以開(kāi)拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術(shù)的實(shí)踐中，有著大膽的革新精神，勇于開(kāi)辟新的道路。他試圖用自己的實(shí)踐對(duì)抒情散文進(jìn)行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個(gè)人遭遇的告白”中解脫出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術(shù)散文。何其芳對(duì)散文藝術(shù)所作的另一個(gè)重要探索，是使散文詩(shī)意化。他有意把散文和詩(shī)結(jié)合起來(lái)，在抒情散文中追求詩(shī)的意境的創(chuàng)造。他充分地應(yīng)用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來(lái)創(chuàng)造詩(shī)的意境。他將自己的感情外射于周圍環(huán)境和自然景物之上，使之著上強(qiáng)烈的主觀色彩，然后又借著對(duì)周圍環(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來(lái)，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說(shuō)本身就是優(yōu)美的抒情詩(shī)。這些作品把抒情和寫(xiě)境和諧地結(jié)合在一起，達(dá)到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國(guó)，通過(guò)對(duì)消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風(fēng)雨的即將到來(lái)。并不時(shí)地穿插著對(duì)“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠(yuǎn)”懷想，加強(qiáng)對(duì)幽涼的雨的期盼?！叭欢赀€是沒(méi)有來(lái)”?！憩F(xiàn)了作者“情感的波動(dòng)”。如作家說(shuō)“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達(dá)著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對(duì)語(yǔ)言“能指”形式的著迷經(jīng)營(yíng)，使他不僅建構(gòu)起散文意象的美麗與精致，而且擴(kuò)張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊(yùn)空間，融合了晚唐五代詩(shī)詞與外國(guó)印象派藝術(shù)之美。68.參考答案：A,B,C,D69.參考答案：錯(cuò)誤70.參考答案：《靜寂的延續(xù)》71.參考答案：冰心72.參考答案：A73.參考答案：廖鴻基74.參考答案：正確75.參考答案： 劉征自稱是雜文界的新兵，從新時(shí)期才開(kāi)始寫(xiě)作雜文，但他卻善于推陳出新，尤其擅長(zhǎng)創(chuàng)作荒誕古怪奇趣的故事新編體雜文，獨(dú)具風(fēng)格。他的雜文不僅有全新的角度，開(kāi)闊的視野，跳躍的思維，辛辣的諷刺，而且他在雜文形式上很有突破創(chuàng)新。在他筆下古人今事?lián)诫s，鬼神禽獸登場(chǎng)，妙趣橫生，令人傾倒。在獲得《人民日?qǐng)?bào)》“風(fēng)華雜文征文”一等獎(jiǎng)的《莊周買水》這是一篇寓言式的雜文，作者運(yùn)用《莊子》中的典故和人物形象，賦予其時(shí)代的內(nèi)容、題材，加以藝術(shù)的組織編排，生發(fā)新意，成為一則新編寓言，活畫(huà)出在商品經(jīng)濟(jì)沖擊下學(xué)者“莊周”棄文從商的窘境，揭露現(xiàn)實(shí)生活中“官倒?fàn)攤儭痹谏唐妨魍I(lǐng)域以權(quán)謀私，哄抬物價(jià)，憑空暴富的非法經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，刻畫(huà)出他們丑惡的嘴臉和破壞改革的罪惡。文章寫(xiě)得生動(dòng)活潑，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，讀來(lái)興味盎然，令人于開(kāi)心一笑之后，領(lǐng)悟到其中諷刺的辛辣。作者還活用了《莊子》中的典故和人物形象，從“濠梁觀魚(yú)”和“涸轍之鮒”里生發(fā)新意，他把沒(méi)有深刻的見(jiàn)解和熾熱的感情的雜文稱作“沒(méi)有脊柱的軟體動(dòng)物”。因此，劉征的雜文不僅在藝術(shù)上富于創(chuàng)新，而且思想上也奇警絕到。?? 全文中另一個(gè)突出特點(diǎn)，是作者講故事時(shí)沒(méi)有忽略細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。如東海辦事處通告牌上的蒼頡體，西裝筆挺的辦事員，河伯辦事處梳披肩發(fā)的女秘書(shū)的洋腔調(diào)，濠梁吳主任的滿面笑容和圓滑應(yīng)對(duì)，等等，均巧用白描，略加點(diǎn)染，便使人物性格迥異，各具特征，有頰上添毫的立體感。讓人如聞其聲，如見(jiàn)其人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和嘲諷意味。顯然，這種鮮明生動(dòng)而又尖銳潑辣的手法，得之于作者對(duì)魯迅同類雜文的精心揣摩和藝術(shù)創(chuàng)新。76.參考答案：《田保霖》77.參考答案：《野草》78.參考答案：現(xiàn)代散文79.參考答案：A,B,C,D80.參考答案：錯(cuò)誤81.參考答案：80年代以來(lái)，澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下四類比較引人注目：第一類是反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品，代表作家有李鵬翥、徐敏、魯茂等。李鵬翥著有《澳門古今》，內(nèi)收二百多篇風(fēng)物掌故小品，?集澳門歷史、文化、勝跡之大成。作者熔歷史、地理、風(fēng)物、景觀于一爐，寓知識(shí)于趣味之中，全書(shū)像一座精致的畫(huà)廊，展現(xiàn)了澳門獨(dú)特的豐姿和情調(diào)。第二類是感世憂時(shí)、針砭時(shí)弊的雜文，主要作者有胡曉風(fēng)、魯茂等。胡曉風(fēng)以東方一羽和南宮燕兩個(gè)筆名在《華僑報(bào)》上開(kāi)設(shè)的“橫眉集”和“低眉小語(yǔ)”專欄，題材精，構(gòu)思巧，開(kāi)掘深，如《妓女·老鼠·貪污》、《相逢莫問(wèn)開(kāi)工事》、《市政廳應(yīng)否受檢控》等雜文力作，對(duì)澳門社會(huì)發(fā)生的重大事件，都能及時(shí)反映，或彈或贊，或褒或貶，毫不隱諱自己的觀點(diǎn)，深受廣大市民歡迎。第三類是側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文，主要以女性作者為代表。八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標(biāo)志是《七星篇》的出版?！捌咝瞧痹前拈T八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、夢(mèng)子、玉文、懿靈、沙蒙聯(lián)合在?《澳門日?qǐng)?bào)》?上開(kāi)設(shè)的散文專欄，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳門女性在散文創(chuàng)作方面的實(shí)力和