2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國現(xiàn)當(dāng)代散文研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國現(xiàn)當(dāng)代散文研究考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.蘇葉的代表作（），像一支溫馨而沉重的“少女奏鳴曲”，展示了一群20世紀(jì)60年代初中女生天真爛漫的生活。2.簡述朱自清散文題材的四種類型。3.學(xué)者散文是中國現(xiàn)代散文的一個主要門類，有許多散文家本身就是學(xué)貫中西、博古通今、學(xué)有專長的大學(xué)者。4.評論家李健吾認為（）的散文“感情厚實，蘊藉有力，文字格外凝重不浮”，在現(xiàn)代中國散文里面，有些耐篇人一讀再讀。5.沙汀記述賀龍將軍在抗戰(zhàn)初期的戰(zhàn)地生活和回憶的長篇報告文學(xué)（），是抗戰(zhàn)以來描寫高級將領(lǐng)的報告文學(xué)中最出色的一部。6.林語堂早期的雜文風(fēng)格接近于（），慷慨激昂，悍潑放恣。7.梁實秋的《雅舍小品》最早發(fā)表于（）。A、《世紀(jì)評論》B、《每周評論》C、《星期評論》D、《現(xiàn)代評論》8.邵燕祥認為，（）的復(fù)活和高揚才是新時期雜文所取得的“最可貴”的成就。9.豐子愷20世紀(jì)三四十年代結(jié)集出版了（）A、《中學(xué)生小品》B、《隨筆二十篇》C、《率真集》D、《緣緣堂再筆》10.《語絲》時期是周作人雜文創(chuàng)作生涯中最有光彩的階段，他的雜文取材廣泛，思想激進，戰(zhàn)斗性強。11.沈從文在自傳中告訴人們：他更多地是從豐富無比的社會和自然中學(xué)那永遠學(xué)不盡的人生的，他的自傳是一個從生活磨煉中摔打出來的作家的自白，也是許多人生經(jīng)驗的總結(jié)。12.張中行的（），以獨特的格調(diào)被人稱為“當(dāng)代的《世說新語》”。A、《負暄瑣話》B、《負暄續(xù)話》C、《負暄三話》D、《順生論》13.散文評論家劉錫慶在《女性散文已開始輝煌》中認為，（）的散文“標(biāo)志了中國‘女性文學(xué)’的自覺”。14.后期《野草》，在表現(xiàn)中國人民的偉大歷史決戰(zhàn)時，清晰勾畫出敵我力量的消長，國統(tǒng)區(qū)黎明前的黑暗，解放區(qū)明朗天空的朝霞，轟響著人民勝利進軍的歷史足音，其雜文有著更多的歡歌笑語與喜氣亮色，這是沿襲了魯迅雜文和“魯迅風(fēng)”派雜文所沒有的特點。15.臺灣“都市文學(xué)”。16.蕭蕭寫下一系列（），記述了幾十年來臺灣鄉(xiāng)野的真實面貌，描繪了農(nóng)家的辛苦勤勉和奮斗史實。17.吳晗寫過各式各樣的雜文，但他寫得最多、最有特色的還是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即“歷史雜文”。18.金耀基筆下寫景寫情寫得有詩意又有歷史感和文學(xué)神韻的文字，被董橋稱為（）。19.簡述香港框框雜文日趨短小的兩方面原因。20.王力的小品文，一般直接接觸尖銳的現(xiàn)實政治問題。21.新生代散文由夸飾性的高強度的熱抒情，向著不動聲色極力節(jié)制的冷抒情過渡。（）的散文盡量隱去主體的虛浮和矯飾，主體情緒完全呈收斂狀，從而呈現(xiàn)一種類似于“零度寫作”的狀態(tài)。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬22.1921年7月，郁達夫與郭沫若等人組織“創(chuàng)造社”，同年出版第一部小說集（），在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。23.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）和《湘西》。24.林燿德著有散文集（）A、《一座城市的身世》B、《迷宮零件》C、《鋼鐵蝴蝶》D、《都市大畫》25.與余光中相類似，臺灣另一位“眾體兼擅”的散文全才是（）A、楊牧B、梁實秋C、王鼎鈞D、張曉風(fēng)26.劉大任于1995年出版的（）一書，描寫了運動員“強悍而美麗”的求勝斗志和運動生命。27.中國大陸20世紀(jì)50年代初最著名的散文是魏巍的朝鮮通訊（）。?28.抗戰(zhàn)初期優(yōu)秀報告文學(xué)作品《呼吸》的作者是（）A、駱賓基B、曹白C、丘東平D、碧野29.澳門當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展，經(jīng)歷著一個艱難的進程。二十世紀(jì)五六十年代，澳門的文學(xué)園地很少，主要是《學(xué)聯(lián)報》和《新園地》周刊（該刊于1958年８月擴大成《澳門日報》）。30.上?！肮聧u”時期影響最大的雜文期刊是（）。31.下列選項中屬于何其芳的作品的是（）A、《畫夢錄》B、《刻意集》C、《日出》D、《谷》32.梁實秋《雅舍小品》藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面是（）A、對于優(yōu)雅恬適之人生境界的體味和神往B、對于世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和調(diào)侃C、對于反革命分子的痛擊D、對于社會黑暗的鞭撻33.（）是魯迅散文詩的代表作，連《題辭》共24篇，寫于1924年9月至1926年4月，連載于《語絲》上。A、《野草》B、《朝花夕拾》C、《吶喊》D、《墳》34.（）是臺灣年輕一代女散文家的代表。A、張曉風(fēng)B、簡媜C、張秀亞D、琦君35.中國大陸五十年代初最著名的散文是（）。A、魏巍的《誰是最可愛的人》B、巴金的《我們會見了彭德懷司令員》C、菡子的《從上甘嶺來》D、老舍的《我熱愛新北京》36.在香港作家的域外游記中（）的作品可說是別具一格，如《海隅散記》、《西班牙》等，寫得很隨意，很輕松。37.何其芳的散文集（）曾和曹禺的劇本《日出》、蘆焚的小說《谷》一起，獲得《大公報》1936年度的文藝獎。38.（）是五四時期的散文大家，不僅以眾多的雜文著稱于世，更以獨樹一幟的記敘抒情小品享譽文壇，在中國現(xiàn)代散文史上開創(chuàng)了閑適和言志的藝術(shù)流派。A、魯迅B、朱自清C、周作人D、胡適39.吳晗寫得最多、最有特色的是歷史小品式的雜文，史論性的雜文，即（）。40.魯迅的隨筆名篇有（）A、《燈下漫筆》B、《春末閑談》C、《烏篷船》D、《看鏡有感》41.臺靜農(nóng)的散文集（），被譽為“思極深而不晦，情極衷而不傷”。42.（）是中國現(xiàn)代雜文的開山大師和最杰出的代表。A、陳獨秀B、魯迅C、李大釗D、周作人43.20世紀(jì)80年代，林燿德等人創(chuàng)作的（）在臺灣文壇崛起，被認為“在中國散文史上卻有革命性的意義”。44.夏衍還有一些雜文通過對象征性事物的描寫來抒情和說理，這類雜文形神兼?zhèn)洌逍绿N藉。如刊登于《野草》創(chuàng)刊號上的《舊家的火葬》。45.報告文學(xué)在四十年代國統(tǒng)區(qū)基本上被壓制下去以后，代之而起的是具有同樣紀(jì)實功能的生活速寫、旅途通訊、見聞雜記一類的記敘散文。46.“魯迅風(fēng)”革命現(xiàn)實主義戰(zhàn)斗雜文具有以下基本特征（）。A、以馬克思主義為指導(dǎo)B、以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理，進行廣泛、尖銳、巧妙的社會批評和文明批評為基本內(nèi)容C、有自覺的美學(xué)追求和美學(xué)創(chuàng)造D、在雜文的藝術(shù)風(fēng)格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形47.聶紺弩在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，他以飽滿的革命熱情，創(chuàng)作了大量的戰(zhàn)斗的雜文，先后結(jié)集為（）A、《關(guān)于知識分子》B、《歷史的奧秘》C、《蛇與塔》D、《嬋娟》48.周木齋的雜文，除了合集外，生前還結(jié)集出版了（）。A、《捫虱談》B、《消長集》C、《生活、思索與學(xué)習(xí)》D、《學(xué)習(xí)與戰(zhàn)斗》49.朱自清在《聞一多全集》的序中，把他的一生劃分為三個階段（）A、“詩人”時期B、“學(xué)者”時期C、“斗士”時期D、“革命者”時期50.沈從文散文語言的色調(diào)自然樸素，節(jié)奏從容不迫，用詞造句不事雕琢而圓熟精練，又靈活運用方言俗語，增強作品的生活氣息和地方色彩。51.聞一多的晚年就是一座“放射出光和熱”的“火山”，充滿爆發(fā)力和凝聚力的雜文名篇有（）。A、《畫展》B、《“新中國”給昆明一個耳光罷》C、《“一二˙一”運動始末記》D、《最后一次的講演》52.總體上說，自“五四”開始，記敘抒情散文率先發(fā)展成為一種自覺的藝術(shù)創(chuàng)作和獨立的文學(xué)形式，形成了以記敘抒情散文為文學(xué)散文主體的新的發(fā)展格局。53.（）的散文猶如一個個玲瓏剔透的小玻璃球，在陽光下兀自放著七彩的光，卻是淡然的，“停留在事物的表面上，讓事物自己言說、表達，開放出語言中花朵”。A、龐培B、葦岸C、鐘鳴D、曹曉冬54.魯迅的《野草》影響深遠，青年作家（）、韋叢蕪等人的作品明顯帶有《野草》影響的痕跡。55.1913年9月郁達夫赴日本留學(xué)，1921年7月與郭沫若等人組織“文學(xué)研究會”，同年出版第一部小說集《沉淪》，在現(xiàn)代文壇引起巨大的震動。56.張曉風(fēng)以散文創(chuàng)作為主，余光中曾評其散文特色有（）A、作品能免于六十年代西化的時尚，既不亂嘆人生的虛無，也不沉溺文字的晦澀B、出身中文系，卻不自囿于所謂“舊文學(xué)”C、散文有一股勃然不磨的英偉之氣D、在風(fēng)格上能用知性來提升感性，在視野上能把小我拓展到大我57.“孤島”時期《文匯報·世紀(jì)風(fēng)》的主編是（）。A、柯靈B、王任叔C、周木齋D、唐弢58.《撒哈拉的故事》的作者是（）。A、徐鐘珮B、林海音C、三毛D、張曉風(fēng)59.（）是魯迅用詩的激情和詩的形象來展現(xiàn)自我內(nèi)心世界的豐富、復(fù)雜、尖銳、深刻的矛盾和斗爭，其中容納著一個天才詩人、杰出思想家和倔強的革命斗士的高遠幽深的哲學(xué)思想王國。A、《吶喊》B、《彷徨》C、《野草》D、《朝花夕時》60.20世紀(jì)60年代初期，中國大陸散文界興起（）的創(chuàng)作熱潮，這是對散文審美性回歸的努力。61.夏衍的作品（），寫自己在杭州慶春門外嚴(yán)家弄的高大祖屋，因為被他“不肖”的侄兒租給日偽而被浙東游擊隊一把火燒掉，對此作者毫不惋惜，反而感到“痛快”。寫出了一個真正的革命者埋葬舊世界、舊思想的赤誠胸懷，一個真正愛國者埋葬漢奸行為的凜然大義。A、《長途》B、《舊家的火葬》C、《從杜鵑想起隋那》D、《超負荷論》62.20世紀(jì)30年代散文創(chuàng)作趨于活躍，“小品文年”是指（）A、1930年B、1931年C、1932年D、1933年63.“五四”時期，周作人以人道主義和個性主義精神去革新傳統(tǒng)的文學(xué)觀念，提出“（）”的著名命題。64.張潔連續(xù)創(chuàng)作了（）等總名“大雁系列”的散文，追憶美好的童年生活，展示“一片單一而天真的心境”。A、《挖薺菜》B、《揀麥穗》C、《盯梢》D、《純凈的落葉》65.臺灣20世紀(jì)50年代的“軟性散文”是指（）A、閑適散文B、幽默散文C、閨秀散文D、小女人散文66.雜文名篇《況鐘的筆》的作者是（）A、巴人B、徐懋庸C、鄧拓D、郭沫若67.闡述20世紀(jì)30年代何其芳等人抒情散文的藝術(shù)成就。68.張秀亞五十年代的散文集有（）A、《三色堇》B、《牧羊女》C、《凡妮的手冊》D、《愛琳的日記》69.聶紺弩是一位文史專家，有較淵博的歷史和文學(xué)知識，他的雜文有較強的知識性和學(xué)術(shù)性，常從古代的歷史典籍、筆記小說中取材，即便是那些直接批評現(xiàn)實的雜文，他也常常引用史料。70.陶里的實驗性散文收在（）一書里。71.張秀亞的散文，表現(xiàn)出一個知識女性特有的敏感與細膩，特別是帶有明顯的“五四”時期（）式的筆調(diào)。72.（）較早地將視線立足于“現(xiàn)在進行時”，她以當(dāng)時最具現(xiàn)代意味的發(fā)散式思維和五彩碎片般任意自如的文體運行方式，透露了散文文體“現(xiàn)代化”的最初信息。A、曹明華B、巴金C、楊絳D、陳白塵73.臺灣海洋散文的代表作家是（）和雅美族的夏曼·藍波安。74.《歷史的窗紙》是孟超史論性雜文的代表作，它從一個大學(xué)招考的歷史試題談起。75.以《莊周買水》為例，談?wù)剟⒄麟s文的風(fēng)格。76.丁玲的報告文學(xué)（），曾得到毛澤東的贊揚。77.1940年8月在桂林創(chuàng)刊的（）月刊，是國統(tǒng)區(qū)持續(xù)最久、影響最大的一個雜文刊物。78.余光中的“（）”理論與創(chuàng)作實踐，是臺灣當(dāng)代散文發(fā)展史上一次頗具創(chuàng)新意味的“革命”，奠定了臺灣散文的新構(gòu)架。79.超然于“論語派”和“太白派”之外，有些名作家獨自拓展個人的創(chuàng)作道路，如（）A、朱自清B、謝冰心C、葉圣陶D、豐子愷80.李敖的雜文內(nèi)容極其廣泛，歷史、文化、社會、生活，無所不談。表面上行文輕松隨便，甚至語涉不經(jīng)，而實際上卻往往離不開針砭時弊，揭露黑暗，抨擊畸形道德和丑惡人性。81.80年代以來，澳門文學(xué)開始建立自己的形象，其散文風(fēng)格多樣。請將其散文粗略分類，每類結(jié)合代表作品進行分析。82.1978年3月28日《人民日報》?上發(fā)表了秦牧的雜文（），真正打響了新時期雜文的第一炮，曾彥修譽之為?“重振雜文旗鼓的代表作”。83.20世紀(jì)20年代中期，魯迅的雜文帶有鮮明的（）色彩。84.昆明雜文作家群重要的雜文園地是（）。A、《生活導(dǎo)報》B、《民主周刊》C、《自由論壇》D、《時代評論》85.何凡的雜文集有（）。A、《不按牌理出牌》B、《三疊集》C、《一心集》D、《談言集》86.“東北作家群”散文。87.比起其他文學(xué)體裁，散文是最自由的。題材、主題、形式、寫法、規(guī)模等等，幾乎沒有什么限制。88.所謂“女性散文”，指所有女性作家所寫的所有散文。89.魯迅最善于從民族多數(shù)成員身上去解剖國民的劣根性，善于從“古老的鬼魂”和“祖?zhèn)鞯睦喜　敝腥ネ诰蛎褡宓年幇得妫瑥亩顾s文的思想達到驚人的高度和深度。90.簡述“野草”雜文流派的三個特點。91.半個世紀(jì)以來，臺灣地區(qū)的散文與中國大陸當(dāng)代散文一樣，發(fā)展起伏不定。92.魯迅的《朝花夕拾》帶有（）的性質(zhì)。93.真正為沈從文贏得聲譽的散文作品是（）A、《湘行散記》B、《湘西》C、《月下》D、《到北海去》94.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用（）的社會批評和文明批評來概括。A、廣泛B、持久C、冷峻D、深刻95.朱自清的散文，就題材而言，大體可分為（）A、寫景抒情B、寫人抒情C、描述生活情趣D、表現(xiàn)社會題材96.劉半農(nóng)的《我之文學(xué)改良觀》最早具體論述散文變革的問題，并首先提出（）的概念。97.魯迅雜文的內(nèi)容，可以用廣泛、持久、冷峻、深刻的社會批評和文明批評來概括。所謂廣泛，是（）A、從廣袤性、廣度上講，魯迅雜文的內(nèi)容包羅萬象，他的筆鋒對準(zhǔn)了千奇百怪的病態(tài)社會的方方面面。B、從時間上講，指其持久性和韌戰(zhàn)精神。C、從感情態(tài)度上講，指其冷峻無情、尖銳潑辣，大憎表示大愛。D、指其觀察、分析問題深刻，邏輯上無可辯駁，而且挖到歷史的根脈、現(xiàn)實的底蘊、人的靈魂深處。98.巴金從1978年12月開始寫作（），他的目的就是給“十年浩劫”作一個總結(jié)。99.張潔從1978年5月開始，創(chuàng)作了一系列總名為（）的散文，追憶美好的童年生活。100.《蔚藍色天空的黃金——當(dāng)代中國60年代出生代表性作家展示·散文卷》的編者是（）。第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：《總是難忘》2.參考答案： 就題材而言，大體可分為四類： （一）寫景抒情：有以寫景物為主的游記和寫景文，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等；有以寫地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說揚州》等。 （二）寫人抒情：涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《一封信》、《阿河》等。 （三）描述生活情趣：如《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，從中可以“感到朱先生的風(fēng)趣”（李廣田語）。 （四）表現(xiàn)社會題材：如《生命的價格——七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》等。3.參考答案：正確4.參考答案：麗尼5.參考答案：《隨軍散記》6.參考答案：錢玄同7.參考答案：C8.參考答案：理性批判精神9.參考答案：A,B,C,D10.參考答案：正確11.參考答案：正確12.參考答案：A,B,C13.參考答案：葉夢14.參考答案：錯誤15.參考答案：“都市文學(xué)”并非局限于與“鄉(xiāng)村”對立的地域界限內(nèi)的文學(xué)題材，也不只側(cè)重于描繪外在的都市景觀，而是主要表現(xiàn)人類在“廣義的都市”下的生活情態(tài)，表現(xiàn)現(xiàn)代人文明化、?都市化以后的思考方式和行為模式，?表現(xiàn)它的多元性、復(fù)雜性和多變性?！岸际形膶W(xué)”?是指以當(dāng)下時代為背景、以現(xiàn)代都市為場景，抒寫都市生活，塑造都市新人，并揭示出了一定的現(xiàn)代都市的內(nèi)在情緒和獨有的精神風(fēng)韻的文學(xué)寫作，特別強調(diào)了都市文學(xué)的內(nèi)在氣質(zhì)。16.參考答案：朝興村雜記17.參考答案：正確18.參考答案：金體文19.參考答案： 香港框框雜文日趨短小的兩方面原因： 一方面是因為香港的生活節(jié)奏越來越快，大家都只爭朝夕，要在有限的時間內(nèi)做最多的事情，香港人在忙碌倥傯之際，根本沒有時間，也沒有興趣閱讀長篇大論，而短小的框框雜文，則成了他們尋求資訊、調(diào)劑精神、獲得情趣的最佳途徑。 另一方面也因為香港人越來越接受思想與風(fēng)格的多元化，喜歡傾聽不同的聲音，因此，報紙編輯想容納較多作家的作品，使副刊雜文陣容更為鼎盛，便把版面越分越細，越劃越小。20.參考答案：錯誤21.參考答案：B22.參考答案：《沉淪》23.參考答案：《湘行散記》24.參考答案：A,B,C25.參考答案：C26.參考答案：《強悍而美麗》27.參考答案：《誰是最可愛的人》28.參考答案：B29.參考答案：正確30.參考答案：《魯迅風(fēng)》31.參考答案：A,B32.參考答案：A,B33.參考答案：A34.參考答案：B35.參考答案：A36.參考答案：蔡瀾37.參考答案：《畫夢錄》38.參考答案：C39.參考答案：歷史雜文40.參考答案：A,B,C41.參考答案：《龍坡雜文》42.參考答案：B43.參考答案：都市散文44.參考答案：正確45.參考答案：錯誤46.參考答案：A,B,C,D47.參考答案：A,B,C,D48.參考答案：B49.參考答案：A,B,C50.參考答案：正確51.參考答案：A,B,C,D52.參考答案：正確53.參考答案：A54.參考答案：高長虹55.參考答案：錯誤56.參考答案：A,B,C,D57.參考答案：A58.參考答案：C59.參考答案：C60.參考答案：“詩化”散文61.參考答案：B62.參考答案：D63.參考答案：人的文學(xué)64.參考答案：A,B,C65.參考答案：C66.參考答案：A67.參考答案：在“五四”散文變革的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代抒情散文獲得長足的進展，進入了一個潛心于創(chuàng)造、錘煉和完善散文藝術(shù)的發(fā)展階段。尤其是何其芳、李廣田、繆崇群、麗尼和陸蠡等新作家，致力于“為抒情的散文找出一個新的方向”（何其芳語），執(zhí)著追求散文藝術(shù)的獨創(chuàng)與完美，以相通的思想藝術(shù)特色體現(xiàn)了30年代抒情散文的一種發(fā)展趨向，改變了人們輕視散文藝術(shù)的傳統(tǒng)偏見，影響了40年代新起的散文作者循著文藝性散文一路而努力。何其芳是這個年代脫穎而出的年輕的散文家中最有影響也是最引人矚目的一個。他能夠在繼承我國傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上，突破陳規(guī)，對散文藝術(shù)加以開拓性的創(chuàng)造；在探索散文藝術(shù)的實踐中，有著大膽的革新精神，勇于開辟新的道路。他試圖用自己的實踐對抒情散文進行大膽的改革，為它創(chuàng)出一條新路，使它從“身邊雜事的敘述”和“個人遭遇的告白”中解脫出來，成為獨立的藝術(shù)創(chuàng)作，成為富有創(chuàng)造性的藝術(shù)散文。何其芳對散文藝術(shù)所作的另一個重要探索，是使散文詩意化。他有意把散文和詩結(jié)合起來，在抒情散文中追求詩的意境的創(chuàng)造。他充分地應(yīng)用了西方現(xiàn)代派的“移情”手法，來創(chuàng)造詩的意境。他將自己的感情外射于周圍環(huán)境和自然景物之上，使之著上強烈的主觀色彩，然后又借著對周圍環(huán)境和自然景物的描繪，把自己的內(nèi)心感情抒發(fā)出來，從而使意與境得到高度和諧的統(tǒng)一。例如他的代表作《雨前》可以說本身就是優(yōu)美的抒情詩。這些作品把抒情和寫境和諧地結(jié)合在一起，達到了移情人境，借境抒情，情境交融的地步。作者立足于久旱而灰色的北國，通過對消失的鴿群、憔悴的嫩柳，干裂的大地，煩躁并傳出焦急的叫聲的“白色的鴨”，以及憤怒的鷹隼的描繪，渲染了暴風(fēng)雨的即將到來。并不時地穿插著對“故鄉(xiāng)（南方）的雷聲和雨聲”和“圓圓的綠蔭”的“遼遠”懷想，加強對幽涼的雨的期盼?！叭欢赀€是沒有來”?！憩F(xiàn)了作者“情感的波動”。如作家說“那譬如一微笑，一揮手，縱然表達著意思但我欣賞的卻是姿態(tài)”。正是這種對語言“能指”形式的著迷經(jīng)營，使他不僅建構(gòu)起散文意象的美麗與精致，而且擴張了散文的空靈和張力，拓展了它的意蘊空間，融合了晚唐五代詩詞與外國印象派藝術(shù)之美。68.參考答案：A,B,C,D69.參考答案：錯誤70.參考答案：《靜寂的延續(xù)》71.參考答案：冰心72.參考答案：A73.參考答案：廖鴻基74.參考答案：正確75.參考答案： 劉征自稱是雜文界的新兵，從新時期才開始寫作雜文，但他卻善于推陳出新，尤其擅長創(chuàng)作荒誕古怪奇趣的故事新編體雜文，獨具風(fēng)格。他的雜文不僅有全新的角度，開闊的視野，跳躍的思維，辛辣的諷刺，而且他在雜文形式上很有突破創(chuàng)新。在他筆下古人今事?lián)诫s，鬼神禽獸登場，妙趣橫生，令人傾倒。在獲得《人民日報》“風(fēng)華雜文征文”一等獎的《莊周買水》這是一篇寓言式的雜文，作者運用《莊子》中的典故和人物形象，賦予其時代的內(nèi)容、題材，加以藝術(shù)的組織編排，生發(fā)新意，成為一則新編寓言，活畫出在商品經(jīng)濟沖擊下學(xué)者“莊周”棄文從商的窘境，揭露現(xiàn)實生活中“官倒?fàn)攤儭痹谏唐妨魍I(lǐng)域以權(quán)謀私，哄抬物價，憑空暴富的非法經(jīng)營活動，刻畫出他們丑惡的嘴臉和破壞改革的罪惡。文章寫得生動活潑，語言幽默風(fēng)趣，讀來興味盎然，令人于開心一笑之后，領(lǐng)悟到其中諷刺的辛辣。作者還活用了《莊子》中的典故和人物形象，從“濠梁觀魚”和“涸轍之鮒”里生發(fā)新意，他把沒有深刻的見解和熾熱的感情的雜文稱作“沒有脊柱的軟體動物”。因此，劉征的雜文不僅在藝術(shù)上富于創(chuàng)新，而且思想上也奇警絕到。?? 全文中另一個突出特點，是作者講故事時沒有忽略細節(jié)的刻畫。如東海辦事處通告牌上的蒼頡體，西裝筆挺的辦事員，河伯辦事處梳披肩發(fā)的女秘書的洋腔調(diào)，濠梁吳主任的滿面笑容和圓滑應(yīng)對，等等，均巧用白描，略加點染，便使人物性格迥異，各具特征，有頰上添毫的立體感。讓人如聞其聲，如見其人，仿佛看到了自己遇到的某些活生生的官僚形象，具有極強的現(xiàn)實性和嘲諷意味。顯然，這種鮮明生動而又尖銳潑辣的手法，得之于作者對魯迅同類雜文的精心揣摩和藝術(shù)創(chuàng)新。76.參考答案：《田保霖》77.參考答案：《野草》78.參考答案：現(xiàn)代散文79.參考答案：A,B,C,D80.參考答案：錯誤81.參考答案：80年代以來，澳門散文風(fēng)格多樣，粗略劃分，以下四類比較引人注目：第一類是反映澳門風(fēng)土人情、富有澳門地方色彩的散文小品，代表作家有李鵬翥、徐敏、魯茂等。李鵬翥著有《澳門古今》，內(nèi)收二百多篇風(fēng)物掌故小品，?集澳門歷史、文化、勝跡之大成。作者熔歷史、地理、風(fēng)物、景觀于一爐，寓知識于趣味之中，全書像一座精致的畫廊，展現(xiàn)了澳門獨特的豐姿和情調(diào)。第二類是感世憂時、針砭時弊的雜文，主要作者有胡曉風(fēng)、魯茂等。胡曉風(fēng)以東方一羽和南宮燕兩個筆名在《華僑報》上開設(shè)的“橫眉集”和“低眉小語”專欄，題材精，構(gòu)思巧，開掘深，如《妓女·老鼠·貪污》、《相逢莫問開工事》、《市政廳應(yīng)否受檢控》等雜文力作，對澳門社會發(fā)生的重大事件，都能及時反映，或彈或贊，或褒或貶，毫不隱諱自己的觀點，深受廣大市民歡迎。第三類是側(cè)重抒發(fā)自我情趣的散文，主要以女性作者為代表。八十年代中期以后，女性散文在澳門文壇崛起，它的標(biāo)志是《七星篇》的出版。“七星篇”原是澳門八位女作家林蕙、沈尚青、林中英、丁璐、夢子、玉文、懿靈、沙蒙聯(lián)合在?《澳門日報》?上開設(shè)的散文專欄，1991年星光出版社推出《七星篇》，第一次集中地展示了澳門女性在散文創(chuàng)作方面的實力和