【試論李清照詞不同時(shí)期的詩(shī)詞變化及創(chuàng)作（論文）6300字】

試論李清照詞不同時(shí)期的詩(shī)詞變化及創(chuàng)作目錄一、引言 1二、李清照不同時(shí)期詞作的詞風(fēng) 1（一）早期的詞風(fēng) 1（二）后期的詞風(fēng) 2三、不同時(shí)期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因 3（一）時(shí)代背景與生活的變化 31.社會(huì)環(huán)境的影響 32.家庭背景的影響 43.個(gè)人因素的影響 4（二）身份的轉(zhuǎn)變 41.率真的少女 42.甜蜜的妻子 53.凄涼的孀婦 5四、李清照詞作詞風(fēng)變化對(duì)詞風(fēng)的影響及美學(xué)意義 5（一）李清照詞風(fēng)變化對(duì)詞風(fēng)的影響 5（二）李清照詞風(fēng)的美學(xué)意義 6結(jié)語(yǔ) 7參考文獻(xiàn) 7摘要：李清照是宋代最著名的詩(shī)人，在創(chuàng)造文字方面取得了巨大成就。通過(guò)她的詩(shī)詞，她從獨(dú)特的女性角度寫(xiě)下自己的生活、情感經(jīng)歷和精神旅程。在宋代男權(quán)文化背景下，李清照從獨(dú)特的女性角度出發(fā)，通過(guò)生動(dòng)展示自我形象、公開(kāi)表達(dá)丈夫的愛(ài)以及思考國(guó)家災(zāi)難后的生活，將真實(shí)生活的體驗(yàn)轉(zhuǎn)化為一種他們的體驗(yàn)，即在女性的自我意識(shí)下表達(dá)自己的情感，以此激勵(lì)在當(dāng)代社會(huì)生活中保持心靈本真和情感體驗(yàn)的價(jià)值。因此，本文首先，討論李清照在不同時(shí)期的詩(shī)詞風(fēng)格，分析不同時(shí)期詩(shī)詞風(fēng)格變化的原因，然后討論詩(shī)的影響和美學(xué)意義，希望用李清照探索獨(dú)特的女性觀點(diǎn)來(lái)解釋李清照詩(shī)詞的價(jià)值。關(guān)鍵詞：李清照；女性視角；宋代文人；詞風(fēng)一、引言眾所周知，在傳統(tǒng)的封建社會(huì)中，女性作家的狀況很艱難。很長(zhǎng)一段時(shí)間，普通女性不能輕易觸摸“歌曲文章”。隨著社會(huì)的進(jìn)步，婦女逐漸從重男輕女制度中覺(jué)醒，李清照的把原來(lái)的安靜的池塘裝滿了新鮮的水。著名的中國(guó)文學(xué)歷史學(xué)家譚正壁曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“在中國(guó)文學(xué)史上，女性作家寥寥無(wú)幾。只有詩(shī)人李清照是占了宋代著名詩(shī)人之一，占據(jù)領(lǐng)先地位，獲得了眾多偉大作家的贊譽(yù)。“這個(gè)有才華的女人是文學(xué)中的領(lǐng)導(dǎo)者，并被證明是“詞壇正宗”。李清照的詩(shī)描述了當(dāng)時(shí)婦女的生活方式和情感狀態(tài)，描述了她們獨(dú)特的女性美貌，并以獨(dú)立的女性思想寫(xiě)了許多令人驚嘆的詩(shī)，這些思想影響了整個(gè)詩(shī)詞界，吸引了無(wú)數(shù)的讀者。二、李清照不同時(shí)期詞作的詞風(fēng)在詩(shī)人李清照的一生中，有青春期的天真，中年的顛沛流離。這種轉(zhuǎn)變是由李清照生活經(jīng)歷的早期和晚期形成:早期年輕女孩純潔的思想，以及隨后的悲傷思想。（一）早期的詞風(fēng)首先是展示個(gè)人形象。李清照出生在一個(gè)書(shū)香門(mén)第家庭中，生活無(wú)憂無(wú)慮，作為一個(gè)女孩，但是，她并沒(méi)有像其他未出閣的封建婦女那樣，不被別人所知曉，相反，她進(jìn)入了大自然，展現(xiàn)了自己的個(gè)性。在此期間，我們可以看到她的許多作品將自然與女孩的性質(zhì)聯(lián)系在一起，從而增加了人們的關(guān)注。例如，《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詩(shī)描述了一名醉酒的女孩在日落時(shí)乘船回家的情景。只有少數(shù)的文字，便將女孩的心理和行為方式表現(xiàn)了出來(lái)，“沉醉”這個(gè)詞使這次旅行達(dá)到了極限。她是一位美麗的大家閨秀，但她喝醉了，對(duì)周圍的一切都充滿好奇，所以我們可以看到自由和不受限制的女人。第二是抒發(fā)閑愁暇情。以李清照的一首詩(shī)《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》為例:“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！”“這句話也描述了李清照醉酒的場(chǎng)景。詩(shī)人知道，在昨天的大雨之后，海棠將是不可避免的受到摧殘，但醒來(lái)后仍然抱有一絲的僥幸，她立即詢女仆園里的海棠的情況，惜花之意非常明顯，最后這位年輕女士說(shuō)出了她的心事。這里我們看到李清照的另一個(gè)方面，“多情而敏感”。最后，大膽地追求愛(ài)。李清照的作品，特別是她早期的作品，描繪了許多渴望甚至積極追求愛(ài)的年輕女孩的心理狀況。例如，《洗溪沙·繡面芙蓉一笑開(kāi)》就是一個(gè)小令:繡面芙蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。僅在幾句話中，李清照寫(xiě)了一個(gè)美麗而溫柔的女孩的心情，她明亮而鮮艷，充滿了對(duì)自由和愛(ài)的強(qiáng)烈追求。然而，她不想在等待時(shí)錯(cuò)過(guò)幽會(huì)，但她在信箋上顯示了對(duì)丈夫的相思之情彼此的愛(ài)。李清照寫(xiě)了一個(gè)女孩的心態(tài)，她違反了封建道德和追求愛(ài)的自由。它充分表示支持婦女積極追求愛(ài)情，同時(shí)批評(píng)壓制婦女在宗法社會(huì)中的自由意識(shí)，這就有力地證明了女性意識(shí)。（二）后期的詞風(fēng)首先是對(duì)自我的抒寫(xiě)。由于封建社會(huì)限制，在古代中國(guó)，很少有婦女敢于揭露她們對(duì)愛(ài)、自由和生命價(jià)值的追求，很少有女性創(chuàng)意。為了表達(dá)他們的想法、情緒或觀點(diǎn)，大多數(shù)男性詩(shī)人使用女性的聲音說(shuō)話，但李清照是一個(gè)特例，她可以以自己獨(dú)特的方式代表女性說(shuō)話，不掩蓋他們生活中的情感體驗(yàn)。以《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》為例，“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！背錆M真實(shí)的感情抒發(fā)，從第一視角寫(xiě)了對(duì)我丈夫的愛(ài)，這是令人印象深刻的。在這里，我們可以跟另一位詩(shī)人柳永比較，柳永是一位善于寫(xiě)男女之間愛(ài)情的詩(shī)人。劉勇喜歡用“代言”的方式寫(xiě)關(guān)于男女之間的愛(ài)、感情和生活表達(dá)的歌曲。經(jīng)驗(yàn)。另一個(gè)是悲涼處境下的豪放。李清照的詞不能被總結(jié)為都是“婉約”。“大膽和不加限制的行動(dòng)”已經(jīng)出現(xiàn)在早期階段。例如，對(duì)《如夢(mèng)令》一詞的描述反映了李清照“不受限制”?！俺Ｓ浵と漳海磷聿恢?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”，不拘一格的女性形象向我們展示了她是多么自由和不受限制。如果在早期階段，少女的心態(tài)不時(shí)表現(xiàn)出來(lái)，隨后在后期階段，那么李清照似乎有一種用筆和劍在世界行走的英雄勇氣，一種產(chǎn)生社會(huì)責(zé)任的感覺(jué)。面對(duì)山區(qū)、斷裂的河流、孤獨(dú)和無(wú)助的悲慘經(jīng)歷，李清照沒(méi)有像大多數(shù)學(xué)者那樣喝醉，但她有更大的思想，把對(duì)家庭和國(guó)家的熱愛(ài)進(jìn)行有力的抒發(fā)。此外，還有“民族仇恨和家庭仇恨”與個(gè)人不幸和國(guó)家衰落交織在一起。在去南方后，李清照的詞風(fēng)經(jīng)歷了深刻的變化。在她的作品中，她不再是一個(gè)無(wú)辜的女孩，也不再是一個(gè)“迷失”的女孩，而是逐漸成為一個(gè)為國(guó)疾呼，為不幸生活叫喊的詩(shī)人，我們可以在她的作品中體驗(yàn)一種“時(shí)代的悲傷，國(guó)家的悲傷，以及破碎的家庭的悲傷”。三、不同時(shí)期詞風(fēng)轉(zhuǎn)變的原因（一）時(shí)代背景與生活的變化1.社會(huì)環(huán)境的影響李清照是宋代中國(guó)封建獨(dú)裁的頂峰。在宋朝時(shí)代，學(xué)者將人們的思想投入到社會(huì)理論體系中，并在社會(huì)體系中引入了程朱理學(xué)的新社會(huì)體系，以多種方式歧視和監(jiān)禁婦女，如纏足和再婚、女性生育的限制。在這種社會(huì)沖突和自我沖突中，李清照受到受過(guò)教育和婦女的限制，詩(shī)詞的表達(dá)用來(lái)喚醒婦女的內(nèi)心意識(shí)。李清照的早期和中期創(chuàng)新可能會(huì)在山水之中，游玩和感受大自然的美;或者局限在閣樓上，也許是因?yàn)楠?dú)自喝酒，也許是因?yàn)橄肽钫煞?。李清照始終把她的自我意識(shí)放在第一位，充滿浪漫和想象力，為她的作品提供了獨(dú)特的生活體驗(yàn)和感受。然而，在南都的后期，面對(duì)河流支離破碎，國(guó)家的危險(xiǎn)和人民的苦難，上層階級(jí)安于逸樂(lè)。李清照不再局限于周圍的小空間，更珍惜自己的價(jià)值和個(gè)性，并認(rèn)識(shí)到有國(guó)家才能有一個(gè)家。此時(shí)，李清照“劍指呼吁祖國(guó)和國(guó)家，并利用她的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)反映自己的痛苦和表達(dá)國(guó)家的苦難。李清照讓我們看到了優(yōu)秀的詩(shī)人應(yīng)該擁有什么，永遠(yuǎn)不會(huì)局限于周圍的事情或本身，但總是會(huì)“向上看”。2.家庭背景的影響李清照一家是一個(gè)非常開(kāi)明和有知識(shí)的家庭。她的父親李格非是蘇門(mén)四學(xué)士之一，她的母親是狀元王拱辰的孫女。在這種家庭背景下，她的父母并沒(méi)有將她限制在封建的道德之上，而是鼓勵(lì)她學(xué)習(xí)文學(xué)并創(chuàng)作文學(xué)作品。這個(gè)開(kāi)明和受過(guò)教育的家庭建立了一個(gè)免費(fèi)的精神家園，喚醒李清照并建立女性自我意識(shí)，從而使李清照能夠保持其自然個(gè)性。3.個(gè)人因素的影響在李清照寫(xiě)作的過(guò)程中，她的愿景不是固定的。從開(kāi)始到逐漸形成，然后打破常規(guī)和重建，變革過(guò)程中存在著不可分割的聯(lián)系。在早期階段，李清照的詩(shī)圍繞著從獨(dú)特的女性角度表達(dá)自己的感受、憤怒、悲傷、快樂(lè)和感情生活。接下來(lái)的后期里，李清照不僅在她的作品中表現(xiàn)出情感，還為探索女性的真實(shí)價(jià)值而做了理性的思考。除了創(chuàng)意思維的變化之外，李清照的創(chuàng)意風(fēng)格也看到了巨大的變化。早期階段的作品向我們展示了更多的女性和個(gè)人方面;例如，《如夢(mèng)令》中的醉酒的女孩，《點(diǎn)絳唇》中的無(wú)知和害羞的女孩，以及《一剪梅》中的思念你夫君的少婦，在中和晚期的李清照的作品采用了一種力量、柔軟和深厚的情感并將柔軟變?yōu)閳?jiān)實(shí)的方法。李清照當(dāng)時(shí)在封建社會(huì)。她的生活和教育使她成為一個(gè)不同的女人。她年輕時(shí)表現(xiàn)出學(xué)習(xí)詩(shī)詞和書(shū)籍的天賦。以她的藝術(shù)成就、文學(xué)和歷史技能以及政治觀點(diǎn)為特點(diǎn)。李清照有不尋常的精神狀態(tài)，總是努力保持獨(dú)立的人格，在情感上與男子平等。她的性格溫和而堅(jiān)強(qiáng)。在這個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)期，她繼續(xù)了豐富的生活經(jīng)歷，被迫“走出困境”，并發(fā)明了許多貼近實(shí)際的作品。她的詩(shī)詞描述了她在黑暗現(xiàn)實(shí)中所遭受的所有痛苦，甚至表明她不想被殘酷的社會(huì)所壓制。（二）身份的轉(zhuǎn)變1.率真的少女可以在她的詞《點(diǎn)絳唇》中看到李清照的天真、深情、矜持的青春期。整個(gè)詞的風(fēng)格明亮而舒適，描繪了一個(gè)熱愛(ài)生活的女孩。李清照的另一項(xiàng)作品《如夢(mèng)令》也可以被視為對(duì)作者少女時(shí)期的。用李清照的話說(shuō)，“羞”、“濃”、“瘦”等態(tài)度體系中，直接表達(dá)情感的詞語(yǔ)隨處可見(jiàn)。這些表達(dá)詞在感情上豐富。通過(guò)這些話，我們可以清楚地感受到李清照的獨(dú)特個(gè)性和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，顯示她根本不應(yīng)該與陌生人接觸的形象。它表明了女孩對(duì)生命的熱愛(ài)，以及她不愿遵守封建道德。在此期間，李清照充滿了爛漫任性的想法，尋求愛(ài)并渴望自由和平等的生活。2.甜蜜的妻子封建社會(huì)的婚姻不能獨(dú)立，但幸運(yùn)的是，李清照享有幸福的婚姻，她和趙明誠(chéng)彼此相愛(ài)。在此期間，李清照充滿了愛(ài)和幸福。因此，在這段時(shí)期，她的大部分詩(shī)詞都有丈夫和妻子之間的愛(ài)情，在這段時(shí)期，她的詩(shī)詞一些相對(duì)消極的言詞和表達(dá)很少。她的個(gè)性堅(jiān)強(qiáng)而自信，她有一顆非常強(qiáng)大和有競(jìng)爭(zhēng)力的心，當(dāng)她買花時(shí)，她要求她的丈夫告訴她和花誰(shuí)是最美麗的。這一看似被寵壞的故事中，很容易看到李清照表現(xiàn)出她對(duì)生活的巨大愛(ài)和信心，她的話是真實(shí)而準(zhǔn)確的，婦女的美麗和自信在這些評(píng)價(jià)詞中表現(xiàn)得非常清楚。從女性心理學(xué)的角度來(lái)看，她們可以選擇婦女生活中與悲傷有關(guān)的事情，并用美麗的女性畫(huà)筆組織話語(yǔ)。3.凄涼的孀婦李清照的一連串考驗(yàn)和創(chuàng)傷使她成為寡婦，從婦女變?yōu)楸瘋?，她失去丈夫的悲傷和?guó)家的動(dòng)蕩使她陷入痛苦的深淵。在這種悲慘的情況中，這位有才華的婦女寫(xiě)了《聲聲慢》，這個(gè)詞的開(kāi)頭產(chǎn)生了一種冷淡的情感語(yǔ)氣。在這一期間，《武陵春·風(fēng)住塵香花己盡》也充滿了“絕望”、“悲傷”、“悲傷”等情緒，所有這些消極或情緒的話都很傷心。四、李清照詞作詞風(fēng)變化對(duì)詞風(fēng)的影響及美學(xué)意義（一）李清照詞風(fēng)變化對(duì)詞風(fēng)的影響在43歲之前，李清照過(guò)著相對(duì)穩(wěn)定和優(yōu)越的生活，她的家人快樂(lè)而和諧?？墒牵谒南掳肴~，情況發(fā)生了很多變化，國(guó)家被毀，家庭被毀，無(wú)家可歸，生活飽受煎熬。在金兵的入侵和婆婆去世期間，李清照和他的丈夫在叛亂中收集的所有繪畫(huà)和書(shū)籍都在叛亂中被徹底燒毀。李清照愛(ài)她的國(guó)家和家庭，喜歡詩(shī)詞和書(shū)籍，這些國(guó)家和家庭災(zāi)難給她帶來(lái)了沉重的打擊。南宋時(shí)代的政治腐敗，金兵的入侵、逃亡的采納、盲目逃離，南方和土地的喪失，李清照深感失望、無(wú)助和焦慮，覺(jué)得自己“老去元成”“感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成。誰(shuí)憐憔悴更凋零，試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心,清“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東?！?《夏日絕句》)這是一個(gè)具有很強(qiáng)滲透力的古老名言。它似乎向我展示歷史，但從本質(zhì)上講，它諷刺了現(xiàn)實(shí)，并表達(dá)了李清照熱愛(ài)國(guó)家的感受。在公元1129年南宋王朝，趙明誠(chéng)被任命為湖州太守，在赴任的路上中暑，死于無(wú)效治療。對(duì)于她去世的丈夫，李清照非常傷心。她寫(xiě)道:“白日正中，嘆龐翁之機(jī)捷;堅(jiān)城自墮，憐祀婦之悲深?！焙髞?lái)，她常常用詩(shī)詞來(lái)表達(dá)對(duì)丈夫無(wú)盡的悲傷。李清照在流離失所的難民的生活中度過(guò)了一生，沿著浙江海岸漂泊，并在杭州、紹興、金華和其他地方生活，經(jīng)歷了時(shí)代和社會(huì)的悲傷，她寫(xiě)了許多著名的詩(shī)，如《武陵春》、《聲聲豁》、《永遇樂(lè)》和其他著名名的詩(shī)詞，“中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。普翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)環(huán)霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑”,詩(shī)人在趙構(gòu)等人去南方后，他們?nèi)匀辉诤贾莼ㄌ炀频氐纳?。?shī)人比較元宵佳節(jié)期間的現(xiàn)在和過(guò)去之間的差異，表達(dá)了對(duì)國(guó)家被毀和家庭破碎的痛苦感受。（二）李清照詞風(fēng)的美學(xué)意義首先是委婉感傷，蘊(yùn)藉深厚。不應(yīng)低估社會(huì)因素的影響，特別是詩(shī)詞的藝術(shù)觀念。意境是一種過(guò)程，作者在寫(xiě)詩(shī)時(shí)不知不覺(jué)地為讀者創(chuàng)造了一種情感環(huán)境，并為讀者創(chuàng)造了許多環(huán)境來(lái)談?wù)撉榫w，無(wú)論是在現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)，還是借現(xiàn)場(chǎng)來(lái)表達(dá)他們的感受?！度鐗?mèng)令·常記溪亭日暮》是她十幾歲的作品，她在溪亭玩耍時(shí)有過(guò)寫(xiě)作的，詞曰:“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！边@句話使用了白描的修辭手法，“日暮”、“歸路”、“晚舟”等給讀者創(chuàng)造一個(gè)女孩在日落時(shí)在湖中游泳的場(chǎng)景，并寫(xiě)出一個(gè)美麗的女孩的生命，就像開(kāi)一朵簡(jiǎn)單而美麗的花朵。從美學(xué)角度看，寫(xiě)作的意境是作者的意境，如果沒(méi)有積累，就不會(huì)寫(xiě)在很少的經(jīng)歷中，第一個(gè)是主觀的，客觀因素是社會(huì)因素的影響，生產(chǎn)矛盾和社會(huì)階級(jí)矛盾不斷受到刺激，影響到寫(xiě)作風(fēng)格的客觀因素。關(guān)于這個(gè)穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境，詩(shī)人可以寫(xiě)桃園之作，詩(shī)人的思想反映在言語(yǔ)上，她的詩(shī)意是由會(huì)眾、社交活動(dòng)和社會(huì)責(zé)任感所滋養(yǎng)。因此，她的作品必須是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映。第二個(gè)是溫和委婉曲折藏傷感。李清照作為婉約派，其作品中充滿了深厚的婉約柔情?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！蔽覀兛梢钥吹嚼钋逭沾藭r(shí)是“愁”的，詞中可以看到深深的悲傷，但無(wú)法停止，這個(gè)詞描述描述了一個(gè)一種困擾我內(nèi)心的悲傷的場(chǎng)景。如果不是當(dāng)時(shí)，李清照的悲傷和痛苦將難以理解，我們只能在文字中找到這些痕跡。即使是其他有權(quán)勢(shì)的人也不能寫(xiě)這種情緒?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！崩钋逭詹荒軘[脫這種悲傷，對(duì)丈夫感到不滿，獨(dú)占空置的房子?？梢钥闯觯h(huán)境和成就是塑造作者寫(xiě)作風(fēng)格的最重要因素。環(huán)境改變，這是一種通過(guò)實(shí)踐激勵(lì)和塑造個(gè)人的環(huán)境。結(jié)語(yǔ)簡(jiǎn)言之，李清照可以說(shuō)是中國(guó)文學(xué)史上當(dāng)之無(wú)愧的作家，因?yàn)樗拖褚活w耀眼的珍珠，在中國(guó)國(guó)際舞臺(tái)上閃閃發(fā)亮。作為一個(gè)女人，她卻不比男人差，她們可以在封建文化的封建社會(huì)中占有重要地位。依靠她獨(dú)特的個(gè)性和杰出才能，她可以反映個(gè)人的情感經(jīng)歷和社交生活，同時(shí)詩(shī)歌的獨(dú)特視角、獨(dú)特的個(gè)性和豐富的意識(shí)形態(tài)含義使后代感到驚訝。與普通的有才華的封建女性相比，李清照的詩(shī)詞不僅僅是一種人道主義關(guān)懷。重讀李清照