小城三月讀后感（11篇）

小城三月讀后感（通用11篇）當(dāng)品味完一本著作后，相信你心中會(huì)有不少感想，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編收集整理的小城三月讀后感，歡迎大家分享。小城三月讀后感篇1“假若春天稍稍在什么地方留連了一下，就會(huì)誤了不少的生命。春來(lái)為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們這城里多住一些日子。而后再慢慢地到另外的一個(gè)城里去，在另外一個(gè)城也多住一些日子。但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短。”仿佛是孩童般天真的抱怨，讀起來(lái)卻不免嘆惋，于是腦袋里立刻也想象出那幅場(chǎng)景，馬車(chē)上載著年輕的姑娘們經(jīng)過(guò)，笑聲依舊，唯獨(dú)卻不再會(huì)有載著翠姨的那一輛，她的樣子，漸漸會(huì)模糊成對(duì)那雙鞋的執(zhí)念，也許只在每年又購(gòu)置新衣時(shí)想起。短暫的，就像是被春稍稍流連，卻又匆匆拋下的柳絮，迎風(fēng)起，隨風(fēng)去。春再久一些多好。春天意味著翠姨婉轉(zhuǎn)深埋的思念能夠有足夠的時(shí)間滋長(zhǎng)，意味著她機(jī)會(huì)去萌發(fā)對(duì)知識(shí)對(duì)未來(lái)的盼頭。不過(guò)我更愿意把這里的春天理解為新的文化與思潮，如同那些美好的情愫一樣，雖已生根發(fā)芽，卻還沒(méi)有足夠的積累，去擴(kuò)大它的枝葉，去學(xué)會(huì)成熟坦然地面對(duì)這個(gè)世界，就要被舊的陰影壓抑的喘不過(guò)氣，然后匆匆叛離。多么可惜。那馬車(chē)上沒(méi)有了翠姨。多么可惜。如今的春天就算換了名頭，褪去了封建的外衣，也還是一樣短暫。時(shí)代雖不同了，可新的“自由”也真正來(lái)臨了么？小城三月讀后感篇2《小城三月》是蕭紅最后的一部作品，當(dāng)有人問(wèn)我這是一個(gè)怎樣的故事時(shí)，我只會(huì)說(shuō)不過(guò)一場(chǎng)忸怩畸形的苦戀罷了。我時(shí)常在想，作者在創(chuàng)作的時(shí)候到底想傳達(dá)給讀者什么？是我們反復(fù)推敲的字詞，還是直擊心靈的語(yǔ)句，亦或是跌宕起伏的情節(jié)。但如果作者當(dāng)真如此創(chuàng)作得出的不過(guò)是一本語(yǔ)錄或一個(gè)故事，而并非一部作品。但每每拜讀蕭紅的文字時(shí)，我總能感覺(jué)到她是用她堆積的心血一氣呵成的創(chuàng)作。她的饑餓并非一時(shí)的饑餓，她的寒冷并非一刻的寒冷，她寫(xiě)一件事也并非光寫(xiě)一件事，她寫(xiě)翠姨并非只寫(xiě)翠姨?！案绺绾髞?lái)提起翠姨常常落淚，他不知道翠姨為什么死，大家也都心中納悶。”是的，翠姨為什么死呢？翠姨定完親后不是還身體硬朗的到處逛街置辦嫁妝嗎？然而讀了書(shū)后，反而整天悶悶不樂(lè)，開(kāi)始咳嗽，嫌棄自己的未婚夫，但是假如他們說(shuō)，一定不愿意嫁，不嫁也可以的，那又為什么，到最后竟然就這樣死了呢？哥哥不知道，我不知道，大家都不知道，可能翠姨自己也不知道。有人說(shuō)她死在了封建的，腐朽的束縛里，有人說(shuō)她死在了憧憬愛(ài)，追逐愛(ài)的路途里。然而翠姨不是念了書(shū)后才開(kāi)始害病的嗎？翠姨死在了書(shū)里，死在了知識(shí)里，死在了自己的懷里。翠姨長(zhǎng)得窈窕，走起路來(lái)沉靜而且漂亮，講起話來(lái)清楚的帶著一種平靜的感情，她伸手拿櫻桃吃的時(shí)候，好像她的指尖對(duì)那櫻桃十分可憐的樣子，她怕把它觸壞了似的輕輕捏著。小城三月讀后感篇3《小城三月》是蕭紅的最后一部作品。這位正值青春年華的女作家，在寫(xiě)完這部作品不到半年的時(shí)間就病逝了，年僅三十一歲。作品取材于家鄉(xiāng)，是蕭紅的回憶錄，她樸實(shí)的語(yǔ)言，寫(xiě)出當(dāng)時(shí)東北鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的閉塞與荒涼，反映出當(dāng)下社會(huì)老一輩的封建思想。“春天來(lái)為什么它不早一點(diǎn)來(lái)，來(lái)到我們城里多住一些日子，但那是不能的了，春天的命運(yùn)就是這么短?！蔽夷軓闹懈惺艿讲排捈t的絕望，春天無(wú)疑是指婚姻自由的時(shí)代，那時(shí)的蕭紅雖接受了進(jìn)步的思想，但仍逃不了“爹許娘配”的命運(yùn)，她在小學(xué)畢業(yè)時(shí)因父親阻撓、逼婚，沒(méi)能繼續(xù)上中學(xué)，輟學(xué)在家，經(jīng)過(guò)一年的頑強(qiáng)抗?fàn)?，父親被迫妥協(xié)。隨后，她為了反對(duì)包辦婚姻逃離家庭，從此失去家庭的支持，生活困頓。蕭紅是勇敢而堅(jiān)定的，為了自己心中自由的愛(ài)情與讀書(shū)的夢(mèng)想，她從不畏懼抗?fàn)?。文中的十九歲翠姨漂亮、沉靜，自卑而又默默地愛(ài)著大哥，恪守自己作為農(nóng)村未嫁女子的身份，從不將對(duì)大哥的愛(ài)慕露于言表，默默地憧憬著一份在那個(gè)封建世俗的時(shí)代不可能擁有的愛(ài)情。然而當(dāng)?shù)弥约阂蕹鋈r(shí)，她先是提出了讀書(shū)的要求（當(dāng)時(shí)極少女子能讀書(shū)），而后1悶悶不樂(lè)，大病消瘦，臥床不起，心里想著多活一天都是多余，直到生命的最后一天，翠姨也沒(méi)有說(shuō)出她對(duì)大哥的感情……她放棄抗?fàn)?，等待死亡的到?lái)……翠姨的形象鮮活，彌漫著憂郁和感傷氣息，暗示翠姨的經(jīng)歷就是作者經(jīng)歷的寫(xiě)照，但與翠姨不同的是蕭紅能抗?fàn)幍降祝瑸榱俗约旱幕橐錾踔粮矣趯⑼舻母绺绺嫔戏ㄔ?，要知道，?dāng)時(shí)的女子能如此抗?fàn)幨嵌嗖蝗菀住排捈t，以多情的筆衍繹一個(gè)時(shí)代的愛(ài)，依舊小城三月，只有大哥對(duì)翠姨的懷想……小城三月讀后感篇4《煙花三月》是一篇主觀抒情性小說(shuō)，它是詩(shī)意、酒神、迷醉性的敘事，這個(gè)長(zhǎng)篇有上世紀(jì)八十年代的寫(xiě)作氣息，作家主體性張揚(yáng)，是一種內(nèi)在的“酒神式”寫(xiě)作。同時(shí)，這個(gè)文本在一定程度上用幽默筆調(diào)和游戲心態(tài)呈現(xiàn)出作者當(dāng)下生存狀態(tài)與理想主義之間的荒誕色彩。長(zhǎng)篇小說(shuō)以“煙花三月”為主體意象，以“我”的意識(shí)流動(dòng)為主要的一個(gè)敘事動(dòng)力。文本以“我”尋找舅舅為敘事的線索，從對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活日常男女之情的敘寫(xiě)，進(jìn)入到對(duì)上一代歷史情境的想象與追憶。這部小說(shuō)一方面是對(duì)當(dāng)下日常生存?zhèn)€體主觀情緒的敘述，一方面又表達(dá)了作家個(gè)體試圖深入歷史情境的努力。文本從想象和追憶的視點(diǎn)進(jìn)入對(duì)于歷史情境的描述，在對(duì)作家夢(mèng)龍的詩(shī)性、才華與情感糾葛的敘述中，當(dāng)下、歷史與現(xiàn)實(shí)在想象中幻化成了一個(gè)頗具荒誕派戲劇的敘述情境?！稛熁ㄈ隆肥请p線的敘事和復(fù)調(diào)的言說(shuō)。這個(gè)文本不是巴赫金意義上的復(fù)調(diào)敘事，還不能算是復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，，但是它通過(guò)當(dāng)下和歷史的雙線結(jié)構(gòu)來(lái)言說(shuō)舅舅撲朔迷離的歷史身份。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)通過(guò)酒神式的迷醉和詩(shī)意性表達(dá)，塑造了我、夢(mèng)龍和舅舅三個(gè)互為鏡像的人物。作者并非著力于一個(gè)人物典型或者原型的敘事，而是以一種迷醉式的“酒神精神”來(lái)表達(dá)對(duì)于紅色歷史建構(gòu)者之一——舅舅的追憶。作者“我”和“夢(mèng)龍”一方面生存在現(xiàn)實(shí)庸常的環(huán)境中，感受著現(xiàn)實(shí)生存經(jīng)驗(yàn)的耗損和無(wú)意義，一方面通過(guò)追憶賦予舅舅特別光亮的色彩，鮮亮美好的愛(ài)情與婚姻，個(gè)體深度參與歷史的偉岸和挺立，同時(shí)也建構(gòu)起舅舅時(shí)代闊大遼遠(yuǎn)的歷史情境。在極具主觀抒情性的筆觸中，三個(gè)人物和“煙花三月”的江南意象形成了頗有意味的相互映射，歷史與當(dāng)下在作者想象性的敘事中構(gòu)成了一個(gè)具有荒誕色彩的戲劇結(jié)構(gòu)。于此同時(shí)，作家在處理1990年代和上個(gè)世紀(jì)中國(guó)革命歷史情境的時(shí)候，還有必要進(jìn)一步呈現(xiàn)歷史與人性的復(fù)雜內(nèi)涵。當(dāng)下長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)作無(wú)疑是“去觀念化”的，而這部長(zhǎng)篇小說(shuō)恰恰有很多觀念性的表達(dá)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)不是通過(guò)人物形象而是直接通過(guò)觀念去表達(dá)。作者通過(guò)主觀抒情表達(dá)一種抽象性的概念，在閱讀這部小說(shuō)時(shí)又有著1980年代長(zhǎng)篇閱讀的感受。比如“我”的形象猶疑徘徊，又時(shí)時(shí)有著執(zhí)著于文學(xué)創(chuàng)作的激情；夢(mèng)龍的形象則任性怪僻，有著面對(duì)失去靈感、親情、愛(ài)情的挫敗感，紫風(fēng)則是有些偏執(zhí)傾向的女權(quán)主義者，這些人物都帶著一種很輕盈膨脹的一種詩(shī)意的色彩。在長(zhǎng)篇敘事中，作者通過(guò)主人公的追尋，將筆觸從煙花三月的揚(yáng)州延伸到了水泊梁山和雪域高原，文本的地理時(shí)空又具有亦真亦幻的色彩。這個(gè)長(zhǎng)篇在很大程度上體現(xiàn)了一種主體抒情性。文本敘述了“我”這一代人在個(gè)體與世界的'融入過(guò)程中產(chǎn)生了很多痛苦。在這種痛苦中，通過(guò)藝術(shù)的一種升華，獲得了極大的藝術(shù)創(chuàng)作快感，具有某種酒神精神酒的迷醉感?！熬粕窬瘛鳖A(yù)示著情緒的一種宣泄，是拋棄傳統(tǒng)束縛，回歸原始狀態(tài)的深層體驗(yàn)。但是“酒神精神”更要承認(rèn)人生的悲劇性，它要比人生的喜劇、正劇或盲目的樂(lè)觀更高一層?！熬粕窬瘛币獜?qiáng)調(diào)對(duì)于膚淺虛假的樂(lè)觀主義予以抗拒或消解，這樣才賦予“酒神精神”更多的歷史景深感。小說(shuō)呈現(xiàn)出多側(cè)面的歷史鏡像與當(dāng)下的比較性關(guān)照?！拔摇?、夢(mèng)龍這一代人對(duì)于舅舅那一代人所代表的紅色歷史敘事是否可以更多地和民間的知識(shí)分子敘事相對(duì)應(yīng)，增添更多歷史鏡像的摹寫(xiě)，體現(xiàn)長(zhǎng)篇文本的豐富性；如果從長(zhǎng)篇小說(shuō)對(duì)人物原型的要求來(lái)說(shuō)，僅僅有著輕盈和膨脹還不夠，可能每個(gè)人物還擔(dān)負(fù)著一些重的東西，恰恰是這些重的東西，會(huì)給寫(xiě)作帶來(lái)更為深度的意義闡釋?！盁熁ㄈ隆边@樣一個(gè)意象如何在豐厚的揚(yáng)州人文歷史資源中具體化、細(xì)節(jié)化，通過(guò)這個(gè)意象透視出揚(yáng)州豐富的歷史人文精神，同時(shí)也具備作家個(gè)人深刻的精神印記。(郭艷)小城三月讀后感篇5暑假里，我讀了《青銅葵花》這本書(shū)。書(shū)的作者是著名兒童文學(xué)作家曹文軒。這是一本非常好的書(shū)，純美的文字，讓我一讀再讀，每一次都感動(dòng)得熱淚盈滿。全書(shū)分為好幾個(gè)章節(jié)，每一個(gè)章節(jié)都以人與人之間的愛(ài)與善良為主線。其中，令我印象最深的《三月蝗》這一章?！度禄取分v的是大麥地的蝗災(zāi)。作者用生動(dòng)的筆調(diào)，哀傷地寫(xiě)道：莊稼在一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地矮下去，蘆葦在一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地矮下去，青草在一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒矮下去……陽(yáng)光下的大麥地，只有一番令人悲傷的干凈。經(jīng)歷蝗災(zāi)后，青銅家的糧食不斷減少。在減少的過(guò)程中，爸爸和媽媽把好吃好穿的讓給葵花，這是什么，是愛(ài)呀！在家里再也拿不出糧食的情況下，青銅帶著葵花去蘆葦蕩挖蘆根，他餓得頭昏眼花，還要堅(jiān)持往前走，只是為了讓葵花吃上最好的蘆根。書(shū)中寫(xiě)著：青銅趕緊先摳出一段蘆根，拿到水邊洗凈，給了葵花?？ù笠б豢?，一股清涼的、甜絲絲的汁水，頓時(shí)在嘴中漫流開(kāi)來(lái)。她閉起雙眼。青銅笑了……看到這里，我心上出現(xiàn)美麗的畫(huà)面，畫(huà)面中,饑餓的青銅高高舉起雪白的蘆根，面帶微笑地遞給妹妹葵花……多好的哥哥，多善良的青銅。我被青銅對(duì)妹妹的愛(ài)深深感動(dòng)。沉浸在這樣的畫(huà)面里，久久回味。這樣的情景似曾相識(shí)。青銅那張微笑的臉漸漸模糊，眼前出現(xiàn)的是媽媽溫柔的笑。媽媽的笑，清晰，動(dòng)人。那日，驕陽(yáng)似火，媽媽頂著火辣辣的太陽(yáng)將我從補(bǔ)習(xí)班接回家。一路之上，我直嚷著渴。媽媽安慰我，說(shuō)家里有涼好的蜂蜜水。一到家，媽媽立刻給我端來(lái)一大碗的蜂蜜水，我迫不及待地?fù)渖先?，“咕嘟咕嘟”地大口大口喝起?lái)。這水，真好喝,涼絲絲，甜津津，我一口氣喝個(gè)精光。正當(dāng)我舔著嘴唇品味蜂蜜的余味之時(shí)，一抬頭，卻發(fā)現(xiàn)媽媽滿頭汗水地站在一旁，干裂的嘴唇卻綻出慈愛(ài)的微笑。忽然想到，媽媽在補(bǔ)習(xí)班外整整等了我三個(gè)小時(shí)，一路之上騎著電瓶車(chē)心急火燎地趕，她呀，一定比我還渴?？墒?，從頭至尾她沒(méi)提過(guò)一個(gè)字，沒(méi)喝過(guò)一口水?？墒?，此刻，她臉上的表情卻又是多么滿足，仿佛喝水的是她，仿佛得到滋潤(rùn)的是她……“媽媽?zhuān)瑢?duì)不起，你也應(yīng)該渴了，可是我卻把水喝光了……?！蔽业皖^，慚愧地說(shuō)。媽媽看了我一眼，溫柔地笑，說(shuō)：“傻孩子，這又有什么關(guān)系，看你喝得那么開(kāi)心，媽媽的心，比你喝的蜂蜜還甜……”“當(dāng)時(shí)陽(yáng)光如瀉，一望無(wú)際的葵花田里，成千上萬(wàn)株葵花，花盤(pán)又大又圓，正齊刷刷地朝著正在空中滾動(dòng)著那輪金色的天體……”書(shū)的結(jié)尾，萬(wàn)千葵花金光閃耀，我明白了，一朵葵花一種愛(ài)。青銅、媽媽、老師，每一個(gè)人都是愛(ài)的饋贈(zèng)者。我們生活在愛(ài)的葵花林里，也要做一朵真正的太陽(yáng)花，把愛(ài)的光澤，一片又一片地返照……小城三月讀后感篇6可以說(shuō)，“傷春”作為文學(xué)的一個(gè)基本主題在文學(xué)的長(zhǎng)河里延續(xù)至今。古詩(shī)詞中的“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”幾乎成為千百年來(lái)詩(shī)人筆下對(duì)春天的寂寞而感傷情懷的一個(gè)縮影?！稅?ài)上三月的憂傷》也是一個(gè)“傷春”的文本。三月，在作者的視野中是憂傷的，寂寥的，孤獨(dú)的，黑暗的……文章在較為簡(jiǎn)短的篇幅中，盡可能地呈現(xiàn)春天的景物（或者說(shuō)“意象”）和內(nèi)心情懷之間的多重關(guān)系。當(dāng)然這種“景”和“情”之間的多重關(guān)系歸結(jié)為一個(gè)基點(diǎn)就是——感傷的三月，落寞的情懷和成長(zhǎng)的隱憂。作者的主觀感受在春天的物象中如一場(chǎng)細(xì)雨長(zhǎng)久而動(dòng)人地從時(shí)間的縫隙中滴落下來(lái)，感染自身，也打動(dòng)讀者。三月是一個(gè)收藏感動(dòng)的季節(jié)，擁有淡雅的憂傷和無(wú)盡跳躍的音符。三月的天空，籠罩著莫名的感動(dòng)。感動(dòng)枝頭新長(zhǎng)出的嫩芽，感動(dòng)下午咖啡廳角落的那段旋律，感動(dòng)深夜那場(chǎng)纏綿悱惻的愛(ài)情戲，感動(dòng)那蒙的路燈下長(zhǎng)長(zhǎng)斜斜的身影。一切的感動(dòng)都那么從容、真切。莫名地愛(ài)上了三月的憂傷。三月的情感在蔓延，音樂(lè)在流淌。愛(ài)上那種可以美化靈魂的聲音。帶著縷縷愁憂，躺在那張有些歷史的老人椅上，蜷著腿閉上眼，聽(tīng)?zhēng)资琢謶浬彽母?，隨她去感懷已逝去的青春，那曾經(jīng)孤獨(dú)的歲月。無(wú)可救藥地愛(ài)上了三月的旋律。三月愛(ài)上了張愛(ài)玲的瑣碎。那上海的“金枝玉葉”向我們展示著她精致的生活細(xì)節(jié)。也許任何一個(gè)女人都?jí)粝肽菢蛹兇獾膼?ài)情，那樣瀟灑的分手?？傊異?ài)上那個(gè)屬于過(guò)去的女人，一個(gè)演盡末世繁華的女人。三月的夜里，獨(dú)自一人走在寧謐月光下那繁華的大街上。沿著霓紅燈一直走。由一盞燈的光明走向它的黑暗，再由黑暗走向下一盞燈的光明。看著自己熟悉又陌生的影子被拉長(zhǎng)，又被壓短。像一場(chǎng)生命的輪回。一切在簡(jiǎn)單地重復(fù)，重復(fù)著簡(jiǎn)單的一切。生命也如此簡(jiǎn)單，就是不斷地成長(zhǎng)。三月的春寒依然料峭，三月的和風(fēng)依然溫潤(rùn)。憂傷地乘著開(kāi)往春天的地鐵，途經(jīng)孤獨(dú)的三月，撒下成長(zhǎng)的種子，繼續(xù)匆匆趕往未來(lái)。明知一切如云煙，卻還是執(zhí)著地愛(ài)上那個(gè)握不住、追不上的三月的憂傷。因?yàn)樗盥裰业某砷L(zhǎng)。小城三月讀后感篇7一小時(shí)就看完了，想認(rèn)真的寫(xiě)一個(gè)書(shū)評(píng)，這需要我再看一遍。一股腦看完之后才架構(gòu)了我的書(shū)評(píng)，沒(méi)做一點(diǎn)筆記。先寫(xiě)一點(diǎn)感悟，不然我怕忘記了了.....本書(shū)通篇文字較為哀傷。我以低落的情緒開(kāi)始看，以悲哀的情緒結(jié)尾，盡管還是感覺(jué)難過(guò)，但與先前的難過(guò)是不一樣了。我描述不出來(lái)，我想我是看開(kāi)了。幸福餅的預(yù)言——讀張小嫻《三月里的幸福餅》“祝你永遠(yuǎn)不要悲傷”“珍惜眼前人”“想把一個(gè)男人留在身邊，就要讓他知道你隨時(shí)可以離開(kāi)他”“我們的愛(ài)和傷痛，是因?yàn)槭郎现挥幸粋€(gè)他”“人能夠飛向未來(lái)，卻不能回到過(guò)去”“年少時(shí)，滿懷夢(mèng)想與憧憬，為何你忘了”“離別與重逢，是人生不停上演的戲，習(xí)慣了，也就不再悲愴”“人生便是從分離那一刻萌生希望”不知是幸福餅預(yù)言了他們還是他們?cè)谧C實(shí)著幸福餅。他們?cè)趷?ài)情里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，但他們終究在之后醒悟。其實(shí)愛(ài)和不愛(ài)我們都有感覺(jué)，期騙不了自己也麻痹不了別人。我原本以為相愛(ài)的兩個(gè)人一定會(huì)在一起，可我還是錯(cuò)了，兩個(gè)人想一直在一起需要克服太多太多。終于明白那歌詞里一句相愛(ài)太難。我也許知道我們之間不曾有過(guò)愛(ài)?？梢粋€(gè)不愿與人承諾一輩子的我卻曾那么堅(jiān)定的相信你說(shuō)的一輩子。而現(xiàn)在的你也只陪了我一陣子，我還挺難過(guò)的。我又變得不相信永遠(yuǎn)。但其實(shí)我本來(lái)就不相信永遠(yuǎn)，只是因?yàn)槟莻€(gè)人是你，我相信你，所以我相信你說(shuō)的一輩子。也或許我沒(méi)有多么愛(ài)你，只是很可惜我失去了一個(gè)你。不，是你失去了我。你選擇不辭而別我也會(huì)堅(jiān)決不回頭。如果不向前多走幾步怎么知道我不會(huì)遇到更好的?？墒窃趺从钟浧鹞乙?yàn)榭吹较嗨朴谖以矚g過(guò)的人而難過(guò)時(shí)，你說(shuō)我正是因?yàn)殡x開(kāi)了那個(gè)錯(cuò)的人所以才遇見(jiàn)更好的你。好吧，再一次告誡自己不要回頭。是你拋下我走了，我不要卑微的挽留。我都明白我們已經(jīng)過(guò)去了。我曾喜歡過(guò)那么多人都已成為過(guò)去式，又不差多你一個(gè)。我要找一個(gè)彼此相愛(ài)的人過(guò)一生，才不枉我這么多跌跌撞撞的成長(zhǎng)和那么久一個(gè)人默默的等待與期盼。我相信會(huì)到來(lái)。小城三月讀后感篇8因?yàn)檫鞴媚锛s稿，想要把寫(xiě)318的那篇拆成兩篇，一直沒(méi)找到什么新奇巧妙的辦法（或者說(shuō)書(shū)寫(xiě)的新鮮感已經(jīng)過(guò)掉了），這幾天都過(guò)得很郁悶。去翻蕭紅，希望借點(diǎn)靈感。她寫(xiě)人寫(xiě)事多情而富于趣味，讓人一看就知道這故事是她寫(xiě)的：行文的方式和字里行間流露出的情緒不可能是別人。讀了篇《小城三月》。寫(xiě)一個(gè)年輕姑娘，蕭紅的遠(yuǎn)房小姨，樣貌和心地美好而純凈，許了個(gè)富家兒子，又暗戀自己的小輩：蕭紅的堂哥。堂哥雖說(shuō)是個(gè)小輩，年紀(jì)也和她差不多。這兩個(gè)年輕人，只有叫翠姨的小姨知道自己怎么了，然后就慢慢瘦了，慢慢病了，慢慢地死去。翠姨死掉后，堂哥哭了很多次，卻也不知道自己是怎么了。寫(xiě)得好厲害哇！這篇小說(shuō)里，蕭紅以一個(gè)章節(jié)的篇幅鋪陳東北的春天來(lái)了，樹(shù)如何綠，草如何綠，風(fēng)如何暖，姑娘們?nèi)绾纬酥R車(chē)去選衣料，做春衣。最后一句：“只是不見(jiàn)載著翠姨的馬車(chē)來(lái)?！闭媸呛脜柡ν郏∽x最后一章時(shí)，想起沈從文，他寫(xiě)湘西有種很奇詭的風(fēng)俗，叫做“落洞”，“落洞”的都是些年輕未出嫁的姑娘，獨(dú)自在水邊洗衣服或者山林里拾柴，被山神、樹(shù)神或龍王看中，落了洞的姑娘于是就病了，慢慢地瘦了，慢慢地死去。這種死法，就叫做“落洞”，大體上是被神秘力量娶走的意思。記得沈從文也分析了這種神秘的“姻緣”，大意是，年輕姑娘敏感而富于幻想，“落洞”的真實(shí)原因可能是抑郁癥?！缎〕侨隆防锏拇湟?，也仿佛是“落洞”了。沈和蕭，都好神奇?？吹梦已蹨I汪汪的。另補(bǔ)：曾老師說(shuō)，我對(duì)《小城三月》的解讀不對(duì)。我把他的意思抄在這里，給也愛(ài)蕭紅的同學(xué)們參考。曾老師很少直接發(fā)表看法，基本上我的讀書(shū)筆記他會(huì)點(diǎn)個(gè)贊，最多說(shuō)一個(gè)字：好！那樣子實(shí)在象個(gè)鼓勵(lì)你大膽說(shuō)出看法的老師。他說(shuō)《小城三月》其實(shí)是這個(gè)意思:“具體論證需要很長(zhǎng)的文本分析，略去不說(shuō)。我直接說(shuō)結(jié)論，第一翠姨不是幻想，第二堂兄很清楚。在這個(gè)結(jié)論上繼續(xù)推進(jìn)，蕭紅不是批判萬(wàn)惡的舊社會(huì)及其婚姻制度，而是批判男性，甚至是經(jīng)受過(guò)新文化運(yùn)動(dòng)洗禮的男性（這篇寫(xiě)于香港臨終前，可結(jié)合端木蕻良的表現(xiàn)）。”小城三月讀后感篇9讀完了蕭紅的《呼蘭河傳》，后面還有一篇《小城三月》，于是零碎時(shí)間繼續(xù)讀下去。《呼蘭河傳》看得我很壓抑。我看書(shū)，還是看故事性為主的多，可是一本書(shū)若是大團(tuán)圓結(jié)局，我便想著看不看都行，反正結(jié)局是好的；若是一出悲劇，我就不想看，怕看了心里難受。我看“小城三月”這個(gè)名字，看開(kāi)頭對(duì)春光的描寫(xiě)，猜測(cè)結(jié)局應(yīng)該不壞，便看了下去。沒(méi)想到，崔姨還是死了。可是崔姨的死不想團(tuán)圓媳婦的死那樣令我覺(jué)得壓抑，崔姨的死使我想到了《呼蘭河傳》中祖父的園子，想到了愿意開(kāi)花就開(kāi)花，愿意結(jié)瓜就結(jié)瓜的黃瓜。崔姨臨死前，在“我”的哥哥去看望她時(shí)，說(shuō)了一段話，崔姨說(shuō)：“人家也許以為我是任性……其實(shí)是不對(duì)的，不知為什么，那家對(duì)我也是很好的，我要是過(guò)去，他們對(duì)我也會(huì)是很好的，但是我不愿意。我小時(shí)候，就不好，我的脾氣總是不從心的事，我不愿意……這個(gè)脾氣把我折磨到今天了……可是我怎能從心呢……”崔姨太軟糯，總是掩藏自己的真實(shí)想法。她買(mǎi)絨繩鞋，早就喜歡上了，一直不說(shuō)買(mǎi)，過(guò)了很久才去買(mǎi)，絨繩鞋最終沒(méi)買(mǎi)到，她也最終沒(méi)能從了自己的心。她不想傷害別人，只好傷害自己。崔姨大概是喜歡“我”的哥哥的，可是她定了親了，她不能說(shuō)；她也不想嫁。她只好生病了，只好求死了。她那樣的任性，這任性使她受了苦，卻也使她得到了快樂(lè)，她還說(shuō)：“我心里很安靜，而且我求的我都得到了……”所以，崔姨更是堅(jiān)忍的。崔姨身邊的人也都是寬容的?！拔摇奔抑凶鍪裁词虑椋际悄泻⑴⒁黄?，崔姨也跟著；崔姨想讀書(shū)，不讀書(shū)不嫁，外祖母便讓她讀了書(shū)；崔姨病了，“我”的母親給了“我”的哥哥一件禮物，讓“我”的哥哥去看她，“翠姨不愿出嫁，母親很久的就在心里邊猜疑著他們了。”雖然她們最終沒(méi)有為崔姨退婚，沒(méi)有讀懂她的心，但時(shí)代有局限性，人也有局限性。崔姨也有過(guò)幾天快樂(lè)的日子：“買(mǎi)嫁妝她是不痛快的，但那幾天，她總算一生中最開(kāi)心的時(shí)候。她覺(jué)得到底是讀大學(xué)的人好，不野蠻，不會(huì)對(duì)女人不客氣，絕不能像她的妹夫常常打她的妹妹?！笨上В簛?lái)了，春走了，小城三月的春光太快了。好在，崔姨的心里，總是有過(guò)那么幾天春光。小城三月讀后感篇10看完了第七章-