《微電影制作教程》第三章

微電影制作教程1第三章微電影畫面構(gòu)圖

景別運用

拍攝角度

畫面組成要素

常見構(gòu)圖手法

場面調(diào)度3.6優(yōu)秀作品賞析—電影《綠皮書》2微電影畫面構(gòu)圖是指畫面中的物體布局和構(gòu)成方式。微電影作為一種活動影像，其畫面中的物體布局與構(gòu)成方式時刻都在變化，從而影響著觀眾的視覺體驗。為了能夠更好地利用畫面構(gòu)圖來表現(xiàn)影片的主題思想、被攝對象和故事情節(jié)，本章將依次向讀者介紹景別和拍攝角度在構(gòu)圖中的運用、畫面組成要素、常見構(gòu)圖手法，以及場面調(diào)度，來幫助讀者學(xué)習(xí)微電影畫面構(gòu)圖的相關(guān)知識。章前導(dǎo)讀3掌握景別的分類和作用。學(xué)習(xí)目標(biāo)start掌握不同拍攝角度對畫面構(gòu)圖的影響。掌握畫面組成要素對畫面構(gòu)圖的影響。熟悉常見構(gòu)圖手法。掌握演員調(diào)度的類型和技巧。掌握場面調(diào)度的手法。43.1景別運用5景別是指由于攝像機與被攝對象距離不同，造成被攝對象所呈現(xiàn)出的范圍大小不同。據(jù)此，一般會將景別劃分為以下5種：3.1.1景別分類景別遠(yuǎn)景全景中景近景特寫63.1.1景別分類（1）遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。其特點在于視野深遠(yuǎn)、寬闊，可以很好地表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和人物運動軌跡。當(dāng)用于表現(xiàn)人物時，遠(yuǎn)景中的人物高度通常不會超過畫面高度的一半，攝影師可將人物安排在任何一個能使畫面達到平衡的位置，使人物融入環(huán)境。此外，遠(yuǎn)景畫面注重對景物或事件的宏偉表現(xiàn)，經(jīng)常用于影片的開始或結(jié)尾。并且，為更好地表現(xiàn)整個遠(yuǎn)景畫面的空間感及其規(guī)模與氣勢，往往會選擇側(cè)光或逆光來突出畫面的層次感，如右圖所示。

遠(yuǎn)景73.1.1景別分類（2）全景全景的拍攝范圍比遠(yuǎn)景略小，不僅能夠明確地展示被攝對象的全貌，而且有助于表現(xiàn)人物的動作，同時又能清楚地交代周圍環(huán)境，是較為常用的一種景別，如下圖所示。此外，使用全景進行拍攝可以很好地體現(xiàn)演員與環(huán)境的關(guān)系，有助于烘托氣氛，揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)。在拍攝全景畫面時，其中的人物應(yīng)盡量避免“頂天立地”，需在畫面上下位置留有一定的空間。此外，還需注意被攝對象身上的光線要力求準(zhǔn)確、真實、統(tǒng)一，避免出現(xiàn)違背現(xiàn)場光源的光線。注意全景83.1.1景別分類（3）中景中景畫面具有很好的敘事性，一般在距離被攝對象較近的位置進行拍攝，所拍攝出的畫面不會包含被攝對象的全部，但表現(xiàn)了一半以上的主要部分。以拍攝人物為例，中景通常是指人物膝蓋以上的部分。這種景別的特點是，既可以看清楚人物上半身的動作，又能看到其所處環(huán)境細(xì)節(jié)，有利于交代人與人、人與物之間的關(guān)系，在影片拍攝中占比較大，如右圖所示。

中景93.1.1景別分類（4）近景近景以表現(xiàn)被攝對象胸部以上形象為主。這種景別的畫面效果比較單一，被攝對象占畫面的絕大部分，人物細(xì)節(jié)、層次比較豐富，但背景和環(huán)境特征不明顯，在拍攝微電影時通常用于表現(xiàn)對話場景，如右圖所示。近景103.1.1景別分類（5）特寫特寫以表現(xiàn)被攝對象肩部以上形象為主，能有效集中觀眾注意力，相對于近景能更強烈、醒目地展現(xiàn)被攝對象的面部表情和局部細(xì)節(jié)，如圖1所示。當(dāng)鏡頭繼續(xù)向被攝對象推近后，畫面將重點表現(xiàn)被攝對象的某一局部，如眼睛、嘴唇、手等，此時的景別被稱為大特寫。大特寫具有很強的視覺沖擊力，能給觀眾留下較深印象，如圖2所示。注意圖1臉部特寫圖2眼部大特寫113.1.2景別作用景別對微電影拍攝具有重要作用，具體如下。（1）景別對于敘事具有重要作用不同景別可以表達不同的內(nèi)在含義，導(dǎo)演根據(jù)故事情節(jié)安排景別時，需考慮該用哪種景別來描述事件，才能更好地將故事敘述出來。（2）不同景別的組接對影片節(jié)奏有重要影響通常情況下，遠(yuǎn)景、全景畫面的連續(xù)組接會使影片節(jié)奏緩慢。而近景、特寫畫面的連續(xù)組接容易營造緊張、刺激的氛圍。（3）景別的變化可以滿足觀眾的觀影心理觀眾在觀影時，往往會隨著劇情的轉(zhuǎn)變想要觀察被攝對象的不同細(xì)節(jié)，景別的切換可以滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝對象的心理要求。123.2拍攝角度13拍攝角度是指攝影師在拍攝對象時所選擇的拍攝高度和拍攝方向，如下圖所示。拍攝角度的不同，會直接影響畫面的整體構(gòu)圖、光影關(guān)系、位置關(guān)系和情感傾向。

拍攝高度和拍攝方向示意圖14俯拍仰拍平拍拍攝高度是指攝像機與被攝對象之間的垂直高度，包括以下3種類型。3.2.1拍攝高度153.2.1拍攝高度（1）平拍平拍是指采用平攝方式來拍攝對象，即被攝對象的視線與攝像機處于同一水平線上。使用這種拍攝高度進行拍攝，被攝對象不易變形，且會給觀眾帶來平等、公正、冷靜等客觀感受，如下圖所示。這種拍攝高度往往容易使被攝對象重疊，不利于表現(xiàn)畫面的空間縱深感。注意平拍畫面

163.2.1拍攝高度（2）仰拍仰拍是將攝像機置于被攝對象的視線水平之下，讓觀眾仰視被攝對象。這種拍攝高度在情感上具有褒義作用，往往用于表現(xiàn)自信、權(quán)力或地位等，如右圖所示。

仰拍畫面173.2.1拍攝高度（3）俯拍俯拍是指攝像機位于被攝對象的視線水平之上，又被稱為“上帝視角”，通常用于拍攝鳥瞰全景的畫面，如下圖所示。此外，這種拍攝高度還通常用于表達陰郁、壓抑的感情，或暗示被攝對象軟弱、被動或無助的處境等，一般具有貶義作用。仰拍或俯拍的常見誤區(qū)是，角度太大，容易分散觀眾注意力。因此，在實際拍攝時，攝影師需根據(jù)具體情況來選擇拍攝高度。注意俯拍畫面183.2.2拍攝方向19拍攝方向是指以被攝對象為中心，環(huán)繞360°選擇拍攝點。拍攝方向主要包括以下3種：正面拍攝側(cè)面拍攝背面拍攝203.2.2拍攝方向（1）正面拍攝正面拍攝是指攝像機在被攝對象正前方進行拍攝。采用這種拍攝方向不僅有利于呈現(xiàn)被攝對象的外貌特征、表情動作，而且有利于使觀眾產(chǎn)生親切感。此外，還能夠營造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。例如，電影《流浪地球》中劉啟為保護地球選擇慷慨赴死前的最后一幕，就是采用正面拍攝的角度來表現(xiàn)，不僅將人物當(dāng)時的情緒與動作表現(xiàn)得淋漓盡致，而且更深入地表達出對英雄的敬畏與紀(jì)念，右圖所示。正面拍攝213.2.2拍攝方向（2）側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝是微電影中運用最多的一種拍攝角度，一般包括正側(cè)面拍攝和斜側(cè)面拍攝兩種情況。其中，正側(cè)面拍攝是指攝像機在被攝對象的正左側(cè)或正右側(cè)進行拍攝，主要用于表現(xiàn)一種公平、公正、平等的態(tài)度。這種拍攝角度有利于呈現(xiàn)被攝對象的外部輪廓，經(jīng)常用于拍攝人與人之間交流的畫面，如下圖所示。正側(cè)面拍攝

223.2.2拍攝方向斜側(cè)面拍攝是指在被攝對象的正面、正側(cè)面和背面以外的其他任意水平方向進行拍攝。這種拍攝角度通常用于拍攝人物之間的對話場景，不僅有利于展示被攝對象的表情，而且具有較強的空間感，如右圖所示。斜側(cè)面拍攝233.2.2拍攝方向（3）背面拍攝背面拍攝是指從被攝對象的正后方進行拍攝，經(jīng)常用于跟蹤、偷窺等情節(jié)的拍攝。這種拍攝角度不僅可以增強觀眾參與感，還能夠使被攝對象的視線前方成為畫面重心，如下圖所示。背面拍攝3.3畫面組成要素24251.主體2.陪體3.環(huán)境對于影視作品而言，組成畫面的基本要素主要包括主體、陪體、環(huán)境。將這三者有機結(jié)合起來，并根據(jù)要求進行主次分配，是構(gòu)圖的基本要求。261．主體主體是拍攝畫面的重點刻畫對象，可以是人，也可以是物。在安排畫面構(gòu)圖時，需處理好主體、陪體和環(huán)境之間的相互關(guān)系，將主體作為畫面的視覺中心。如右圖所示，該畫面中的男士在整個畫面構(gòu)圖中占據(jù)主要地位，是該畫面的主體。主體272．陪體陪體是指在畫面中陪襯、突出主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)，從而詮釋畫面寓意的對象。陪體可能是人、動物或道具等，除了主體外，拍攝畫面中其他一切有價值的對象都可以被稱為陪體，如下圖所示。陪體的作用主要包括3方面：①增強畫面空間感。②均衡畫面。③渲染氣氛。該畫面中除主體外均為陪體主體在安排畫面陪體時，不可喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)力。注意陪體283．環(huán)境環(huán)境是指除主體和陪體以外的其他景物（包括人物），主要包括前景和背景兩方面。（1）前景前景是指位于主體之前、離鏡頭最近的景物。它除了有強調(diào)主體、增強畫面空間感、渲染氣氛的作用外，還起到修飾畫面的作用。此外，為了不搶“主體”的戲，往往還會對前景做虛化處理，如右圖所示。前景29（2）背景主體之后的一切對象都可以被稱為背景。它的主要作用是增強畫面空間感、渲染氣氛，表現(xiàn)被攝主體的職業(yè)特征和所處時空背景等。需要注意的是，為避免干擾主體，背景應(yīng)盡量簡單，或?qū)ζ渥鎏摶幚?，如下圖所示。背景3.4常見構(gòu)圖手法30311.線條構(gòu)圖法2.幾何圖形構(gòu)圖法3.平衡構(gòu)圖法下面向讀者介紹3種常見的構(gòu)圖手法：321．線條構(gòu)圖法線條構(gòu)圖法是指利用線條完成畫面構(gòu)圖的方法，主要包括以下五種：線條構(gòu)圖法水平線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖S線構(gòu)圖十字形構(gòu)圖33（1）水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖是指所拍攝的畫面中有一條水平線穿過，以此使得整個畫面看起來更為寬廣。這種構(gòu)圖往往會給觀眾帶來平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的感覺，常用于拍攝湖面、海面、平川等畫面，如下圖所示。水平線的擺放位置往往會影響畫面的整體感覺。因此，除非為了追求特殊的藝術(shù)表達，應(yīng)盡量避免讓水平線從畫面中間穿過，即避免讓水平線把畫面一分為二。常見的水平線構(gòu)圖方法，是將水平線放置于畫面的上、下三分之一處。注意水平線構(gòu)圖34（2）垂直線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖是一種利用畫面中垂直于上下畫框的直線元素來構(gòu)建畫面的構(gòu)圖方法。這種構(gòu)圖一般會給觀眾帶來高聳、挺拔、莊嚴(yán)、秩序、穩(wěn)定等感覺，其作用是增強被攝對象的氣勢。例如，拍攝萬丈懸崖、參天大樹、摩天大樓等，經(jīng)常會使用這種構(gòu)圖，如下圖所示。

垂直線構(gòu)圖35（3）斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖是指畫面主要結(jié)構(gòu)采用斜線方式構(gòu)成，具有一定的傾斜角度，經(jīng)常用于表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、緊張等場面。需要注意的是，當(dāng)斜線傾斜到一定角度時，還經(jīng)常用于暗示失衡、危險等感覺。例如，《泰坦尼克號》中使用這種構(gòu)圖方法來表現(xiàn)人物登船時的情景，用以暗示后續(xù)泰坦尼克號即將要發(fā)生的危機，給觀眾帶來強烈的不安感，如右圖所示。36（4）S線構(gòu)圖S線構(gòu)圖是指拍攝畫面中的景物呈S形曲線，從前景向中景和后景延伸，以此增強畫面縱深方向的空間感。這種構(gòu)圖方法獨具韻律感，畫面優(yōu)美、雅致、協(xié)調(diào)，常用于表現(xiàn)河流、溪水、曲徑、道路或海灣大橋等，如下圖所示。S線構(gòu)圖37（5）十字形構(gòu)圖十字形構(gòu)圖是指一條豎線與一條水平線垂直交叉形成十字形的構(gòu)圖效果。這種構(gòu)圖方法給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感。此外，又因其形狀常常讓人聯(lián)想到教會十字架，或醫(yī)療紅十字等，通常比較具有儀式感和神秘感。例如，在《泰坦尼克號》中，男女主角在船上定情時，就是運用這種構(gòu)圖來表現(xiàn)的，如右圖所示。需要注意的是，使用這種構(gòu)圖方法時，應(yīng)盡量避免構(gòu)成十字形的兩條線長短相等。否則，會使畫面呈現(xiàn)對稱效果，缺少律動感。382．幾何圖形構(gòu)圖法（1）三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖是指以3個被攝對象作為拍攝的視覺中心，從而形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角，也可以是斜三角或倒三角。其中，斜三角較為常用，具有安定、均衡又不失靈活的特點，如下圖所示。三角形構(gòu)圖39（2）圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖是將被攝對象統(tǒng)一安排在畫面中間，其圓心位置放置的對象就是整個畫面的視覺中心，通常會給人團結(jié)一致的感覺。此外，這種構(gòu)圖在視覺上具有旋轉(zhuǎn)、運動、收縮的美感。例如，《功夫》中黑幫老大被打飛掉入水缸后，所有人都圍了上來，不僅表現(xiàn)出中心人物的社會地位，更體現(xiàn)出其在遭受暴力后的一種暈眩狀態(tài)，如圖3-29所示。圓形構(gòu)圖

40（3）矩形構(gòu)圖通常情況下，矩形構(gòu)圖會利用門框、窗戶等來輔助構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方法中規(guī)中矩，通常用于表現(xiàn)安靜、平穩(wěn)、和諧的畫面感覺，如右圖所示。

矩形構(gòu)圖413．平衡構(gòu)圖法（1）向心式構(gòu)圖向心式構(gòu)圖中的主體通常位于畫面的中心位置，四周其他被攝對象呈現(xiàn)朝中心聚集的效果。這種構(gòu)圖能夠有效地將觀眾視線引向被攝主體，具有聚焦并突出主體的特點，如圖1所示。此外，這種構(gòu)圖還有產(chǎn)生壓迫中心，導(dǎo)致畫面局促、沉重的作用，經(jīng)常會在恐怖片中見到。例如，電影《閃靈》中運用這種構(gòu)圖方法來營造視覺壓力，使觀眾能更深刻地體會影片想要表達的恐怖、壓抑氛圍，如圖2所示。圖1向心式構(gòu)圖

圖2《閃靈》畫面效果42（2）對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖就是將畫面均衡地分割成兩部分，使畫面呈現(xiàn)平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的效果。其缺點是呆板、缺少變化。這種構(gòu)圖常用于表現(xiàn)特殊風(fēng)格的物體或?qū)ΨQ建筑等，如下圖所示。對稱式構(gòu)圖

43（3）九宮格構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖其實就是利用“井”字線將畫面等分成九格，中間一格所占的4個交叉點又被稱為黃金分割點，是放置主體的最佳位置，如下圖所示。九宮格構(gòu)圖

44使用這種構(gòu)圖方法時應(yīng)避免受限于規(guī)則，需盡量多考慮平衡、對比等因素，以使畫面充滿活力。例如，當(dāng)主體位于畫面中組成“井”字線的交叉點上時，人物表演動作時應(yīng)盡量面朝畫面空余較大的區(qū)域。這樣，畫面效果會顯得既莊重，又不拘謹(jǐn)，且主體形象格外醒目，如右圖所示。注意九宮格構(gòu)圖

45（4）三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是一種使用較廣泛的構(gòu)圖方法，它是指將畫面沿水平或垂直方向分成3等份，每一份的中心都可放置被攝對象。這種構(gòu)圖方法適用于表現(xiàn)大空間、小對象的畫面效果。三分法構(gòu)圖的分割線通常就是趣味中心，將畫面中的重要元素安排在分割線上可以獲得生動的構(gòu)圖，如右圖所示。注意三分法構(gòu)圖

3.5場面調(diào)度4647場面調(diào)度原指對戲劇舞臺上的演員進行調(diào)度安排，后來被引用到影視創(chuàng)作中，指對演員和鏡頭的運動調(diào)度。具有以下特性：以運動為手段通過組織畫面中的演員、鏡頭、服裝、道具等元素來突出主體，用以控制觀眾的注意中心。也是一種運動構(gòu)圖法，演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度則是其主要實現(xiàn)手段。483.5.1演員調(diào)度演員調(diào)度是指導(dǎo)演通過安排演員的表演位置、運動方向、運動軌跡，以及演員之間交流時所發(fā)生的動態(tài)變化等，來進行畫面構(gòu)圖。其主要作用是表達人物之間的關(guān)系或情緒變化。從以下兩方面，來講解如何進行演員調(diào)度才能達到理想的拍攝效果。演員調(diào)度技巧演員調(diào)度類型491．演員調(diào)度類型3.5.1演員調(diào)度演員調(diào)度類型主要包括橫向調(diào)度、縱向調(diào)度、垂直調(diào)度、斜向調(diào)度、環(huán)形調(diào)度、無定形調(diào)度6種方式。（1）橫向調(diào)度橫向調(diào)度是指演員從鏡頭前作橫向運動的一種調(diào)度方式，如從左向右、從右向左，或同時從左右兩側(cè)向中間運動，如右圖所示（注意：圖示“A”和“B”均代表演員）。橫向調(diào)度常用于表現(xiàn)畫面空間感、人物運動節(jié)奏，以及人物之間的關(guān)系等。

橫向調(diào)度503.5.1演員調(diào)度（2）縱向調(diào)度縱向調(diào)度是指演員從畫面景深處向前景運動或反之的一種調(diào)度方式，即演員以從后向前、從前向后或從前后兩側(cè)向中間的方式在畫面中運動，如右圖所示。利用縱向調(diào)度不僅可以增強畫面縱深感，還可以通過演員的運動造成景別變化，使畫面層次更豐富?？v向調(diào)度513.5.1演員調(diào)度（3）垂直調(diào)度垂直調(diào)度是指演員在鏡頭前進行從高到低、從低到高或從高低兩處向中間的運動，如右圖所示。這種調(diào)度方式經(jīng)常會借用樓梯、房屋或高山等布景來完成，便于形成仰視或俯視的拍攝角度，有利于展示人物之間的關(guān)系。例如，在武打片中經(jīng)?？梢钥吹剑宋锢幂p功飛檐走壁或在空中打斗等。垂直調(diào)度523.5.1演員調(diào)度（4）斜向調(diào)度斜向調(diào)度又稱對角線調(diào)度，是一種演員向鏡頭的斜角方向作正向或背向運動的調(diào)度方式，如下圖所示。此外，為了使畫面更有運動感，使用斜向調(diào)度時通常會配合運動鏡頭進行拍攝。斜向調(diào)度533.5.1演員調(diào)度（5）環(huán)形調(diào)度環(huán)形調(diào)度包括兩種：一種是演員在鏡頭前作環(huán)形運動（見圖1）；另一種是演員與鏡頭同步作環(huán)形運動。這種調(diào)度方式常用于表達人物和場景之間的微妙關(guān)系，或某種特定氛圍。例如，電影《泰坦尼克號》中男女主角共舞時，導(dǎo)演為表現(xiàn)兩人內(nèi)心的興奮、愉悅，就是采用這種調(diào)度方式拍攝的，如圖2所示。

圖1演員在鏡頭前作環(huán)形運動圖2演員與鏡頭同步作環(huán)形運動543.5.1演員調(diào)度（6）無定形調(diào)度無定形調(diào)度是指演員在鏡頭前作自由運動。這種調(diào)度方式適用于表現(xiàn)場景中人物較多且場面較為混亂的狀況，如放學(xué)后的校園，如下圖所示。放學(xué)后的校園553.5.1演員調(diào)度綜上所述，演員調(diào)度的方式比較靈活、多樣，可根據(jù)劇情需要選擇合適的調(diào)度方式。在實際拍攝時不僅需要保證演員走位合理，還需要在反映人物性格的前提下，遵循人物在當(dāng)前情境下的動作邏輯，這就需要導(dǎo)演具備一定的演員調(diào)度技巧。注意563.5.1演員調(diào)度2．演員調(diào)度技巧導(dǎo)演在拍攝微電影過程中，為了使畫面效果更自然且更符合劇情所表達的內(nèi)在含義，通常會采用變換姿態(tài)、換位、變換表演區(qū)、變換人物數(shù)量、走近或遠(yuǎn)離等演員調(diào)度技巧來實現(xiàn)。（1）變換姿態(tài)變換姿態(tài)是一種簡單、常用的演員調(diào)度技巧，主要是指站、坐、臥、轉(zhuǎn)身等肢體動作的變化。人物肢體動作的變化，不僅可以避免觀眾審美疲勞，還可以展現(xiàn)人物情緒。57例如，電影《移動迷宮》中利用人物從坐姿到站姿的改變，再配合相應(yīng)的表情和手部動作，將人物情緒從平靜到激動這一變化展現(xiàn)得淋漓盡致，如下圖所示。3.5.1演員調(diào)度通過變換姿態(tài)展現(xiàn)人物情緒變化583.5.1演員調(diào)度（2）換位換位是指在某段表演中由于劇情限制，人物不能離開當(dāng)前的表演區(qū)。這時，通常會采用換位技巧來增加畫面中的運動因素，避免觀眾視覺疲勞。例如，電影《移動迷宮》中的人物根據(jù)談話內(nèi)容改變自身走位，如下圖所示。換位593.5.1演員調(diào)度（3）變換表演區(qū)變換表演區(qū)是一種運動幅度較大的演員調(diào)度技巧，即演員從場景中的一個表演區(qū)轉(zhuǎn)換到另外一個表演區(qū)。這種變換表演區(qū)的調(diào)度技巧配合鏡頭調(diào)度，可以使場景中的空間環(huán)境、布景道具等都進入觀眾的視野。例如，電影《奇跡男孩》中隨著人物走動，表演區(qū)發(fā)生了變換，如下圖所示。變換表演區(qū)603.5.1演員調(diào)度（4）變換人物數(shù)量變換人物數(shù)量是指在當(dāng)前畫面的基礎(chǔ)上，增加或減少人物數(shù)量的一種演員調(diào)度技巧，一般可以通過人物入畫或出畫的方式來體現(xiàn)，如下圖所示。123變換人物數(shù)量613.5.1演員調(diào)度（5）走近或遠(yuǎn)離走近或遠(yuǎn)離是指人物與人物，或人物與攝像機之間的縱深感發(fā)生變化。其中，人物與人物之間的距離變化，可以用于表現(xiàn)兩者之間的心理或情感發(fā)生變化。例如，電影《綠皮書》中，兩個人在爭吵后，以其中一人漸行漸遠(yuǎn)來表達兩個人的理念不合，如圖1所示。而人與攝像機之間的距離變化，通常會使畫面的景別產(chǎn)生變化，如圖2所示。

圖1人物與人物之間的距離變化

圖2人物與攝像機之間的距離變化623.5.2鏡頭調(diào)度鏡頭調(diào)度是指導(dǎo)演對現(xiàn)場拍攝設(shè)備的調(diào)度，主要包括景別運用、拍攝角度、運動形式等內(nèi)容。對于導(dǎo)演需要掌握以下運用。為方便讀者深入學(xué)習(xí)與理解，相關(guān)內(nèi)容將在第4章中進行詳細(xì)講解。需要掌握如平拍、仰拍、俯拍等不同拍攝角度的作用了解鏡頭調(diào)度的運動形式，即推、拉、搖、移、跟等運動鏡頭的應(yīng)用運動長鏡頭、景深長鏡頭、升格鏡頭和降格鏡頭等特殊鏡頭的運用633.5.3調(diào)度手法為方便讀者進行場面調(diào)度，拍攝出更具藝術(shù)感染力的畫面，可以將演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度有機結(jié)合。下面講解3種調(diào)度手法，分別是縱深調(diào)度、重復(fù)調(diào)度和對比調(diào)度，讀者在實際拍攝過程中可以靈活運用。1.縱深調(diào)度2.重復(fù)調(diào)度3.對比調(diào)度643.5.3調(diào)度手法1．縱深調(diào)度縱深調(diào)度是營造立體空間比較有效的一種調(diào)度手法，在實際操作時，可以采用以下幾種方法。（1）建立多層面的空間布局導(dǎo)演通過對畫面的前景和背景進行布局，使空間產(chǎn)生層次感，從而營造出立體空間感。以右圖為例，畫面的前景有桌椅、中間是人物在談話、背景是壁爐及人物在看報紙，多層次的空間布局使畫面的空間感更強。建立多層面的空間布局653.5.3調(diào)度手法（2）利用大景深畫面大景深畫面的作用是體現(xiàn)拍攝鏡頭的空間感，是縱深調(diào)度中較為常用的一種方法。需要注意的是，這種大景深畫面比較考驗導(dǎo)演對現(xiàn)場的演員調(diào)度。以右圖為例，前景是被攝主體，景深處是校園概況，整個場景較大且人物較多。因而，導(dǎo)演在實際拍攝