2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)24蓬勃發(fā)展的音樂(lè)和影視藝術(shù)課時(shí)分層作業(yè)含解析北師大版必修3

PAGE課時(shí)分層作業(yè)(二十四)蓬勃發(fā)展的音樂(lè)和影視藝術(shù)(建議用時(shí)：20分鐘)1．貝多芬給《田園交響曲》加的標(biāo)題是“田園生活的回憶”，是其交響樂(lè)中唯一的標(biāo)題音樂(lè)，他在總譜的扉頁(yè)上特殊注明，“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫(huà)”，他更明確地說(shuō)是“表達(dá)鄉(xiāng)間的樂(lè)趣在人心里所引起的感受”。這部作品()A．充溢時(shí)代精神，蘊(yùn)含著革命的力氣B．激勵(lì)著人們與命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)C．熱忱贊美歌頌人類(lèi)美妙的心靈D．強(qiáng)調(diào)人的精神世界而不是描摹自然D[抓住題干信息“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫(huà)”，可以看出《田園交響曲》強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)感情，表達(dá)人的感受，屬于浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)人的精神世界，故D項(xiàng)正確。]2．舒伯特一生作品甚豐，被人們譽(yù)為“歌曲之王”。下列各項(xiàng)，屬于他的代表作品的有()①《搖籃曲》②《第三(英雄)交響曲》③《塔索》④《小夜曲》A．①② B．①④C．②③ D．③④B[②是貝多芬的代表作，③是李斯特的代表作，均應(yīng)解除。]3．新浪潮電影產(chǎn)生于1958年的法國(guó)，一經(jīng)出現(xiàn)即風(fēng)靡全球。這類(lèi)電影刻意描繪現(xiàn)代都市人的境況、心理與愛(ài)情，主見(jiàn)即興創(chuàng)作，大多沒(méi)有完整的故事情節(jié)。這種現(xiàn)象反映了人們()A．對(duì)時(shí)代的困惑和迷茫B．對(duì)社會(huì)問(wèn)題的典型再現(xiàn)與剖析C．對(duì)“理性王國(guó)”的悲觀D．對(duì)工業(yè)化帶來(lái)的精神滿意A[“即興創(chuàng)作，大多沒(méi)有完整的故事情節(jié)”體現(xiàn)的是現(xiàn)代主義風(fēng)格，故A項(xiàng)正確；B項(xiàng)是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)，C項(xiàng)是浪漫主義風(fēng)格的背景，D項(xiàng)發(fā)生在19世紀(jì)中期，此三項(xiàng)均解除。]4．20世紀(jì)初某學(xué)者在評(píng)價(jià)某一藝術(shù)時(shí)說(shuō)：“它也像印刷術(shù)一樣通過(guò)一種技術(shù)方法來(lái)大量復(fù)制并傳播人的思想產(chǎn)品。它對(duì)于人類(lèi)文化所起影響之大并不亞于印刷術(shù)?！痹撍囆g(shù)是()A．電影藝術(shù) B．雕刻藝術(shù)C．繪畫(huà)藝術(shù) D．電視藝術(shù)A[材料“20世紀(jì)初”“它也像印刷術(shù)一樣通過(guò)一種技術(shù)方法來(lái)大量復(fù)制并傳播人的思想產(chǎn)品”反映了電影藝術(shù)的特點(diǎn)，故A項(xiàng)正確；雕刻藝術(shù)不具有印刷復(fù)制性，故解除B項(xiàng)；繪畫(huà)藝術(shù)也不具有印刷復(fù)制性，故解除C項(xiàng)；電視藝術(shù)在20世紀(jì)中期，不符合材料時(shí)期，故解除D項(xiàng)。]5．近年來(lái)，許多選秀性質(zhì)的消遣節(jié)目都曾轟動(dòng)一時(shí)，并使諸多少男少女一夜之間成為刺眼的新星。這一文化生活現(xiàn)象折射出()A．傳統(tǒng)的倫理意識(shí)面臨挑戰(zhàn)B．大眾審美的世俗化傾向C．國(guó)人的文化觀念起先走向多元化D．政府放棄了對(duì)文化傳媒的管控B[依據(jù)材料及所學(xué)學(xué)問(wèn)，題中的這些節(jié)目更加貼近生活，這說(shuō)明白世俗化傾向的特征，故選B項(xiàng)；A、D兩項(xiàng)從題中無(wú)法體現(xiàn)；C項(xiàng)錯(cuò)在起先。]6．在20世紀(jì)30年頭危機(jī)最深重的時(shí)候，美國(guó)電影童星秀蘭·鄧波兒在多部影片中的表演給懊喪、無(wú)望的美國(guó)人帶來(lái)了希望、志氣和樂(lè)觀。美國(guó)總統(tǒng)羅斯福曾公開(kāi)宣稱(chēng)：“只要我們有秀蘭·鄧波兒，我們的國(guó)家就沒(méi)事?！辈牧现饕f(shuō)明白()A．電影使美國(guó)擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)B．電影誕生在危機(jī)中的美國(guó)C．電影藝術(shù)影響著社會(huì)生活D．羅斯福借助電影實(shí)施新政C[依據(jù)所學(xué)學(xué)問(wèn)可知，電影只是藝術(shù)，不行能使美國(guó)擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；電影誕生在1895年的法國(guó)，美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)是在1929－1933年，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；“電影明星秀蘭·鄧波兒在多部影片中的表演給懊喪、無(wú)望的美國(guó)人帶來(lái)了希望、志氣和樂(lè)觀”，說(shuō)明電影藝術(shù)影響著社會(huì)生活，故C項(xiàng)正確；羅斯福借助電影實(shí)施新政不符合史實(shí)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。]7．20世紀(jì)美國(guó)好萊塢電影起先在全球攻城略地，90年頭以來(lái)其在全球票房的分成高達(dá)60%以上。2024年上映的《頭號(hào)玩家》除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓。據(jù)此可知好萊塢電影()A．科技主導(dǎo)電影事業(yè)發(fā)展走向B．有助于美國(guó)霸權(quán)地位的確立C．運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神D．推動(dòng)世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一C[依據(jù)“除了將VR所能構(gòu)建的虛擬世界極致呈現(xiàn)的大制作外，精彩的故事情節(jié)和顯明的人物塑造更是體現(xiàn)了美國(guó)文化的精髓”可知，好萊塢電影運(yùn)用科技手段滲透美國(guó)精神，C項(xiàng)正確；A項(xiàng)不符合材料主旨，解除；材料信息與“美國(guó)霸權(quán)地位的確立”無(wú)關(guān)，解除B項(xiàng)；美國(guó)電影在世界影響很大，不能說(shuō)明世界價(jià)值觀的融合統(tǒng)一，解除D項(xiàng)。]8．災(zāi)難片始終是好萊塢大片的主題之一，它以恐怖、驚惶、凄慘的情節(jié)刺激著人們的神經(jīng)，《全球風(fēng)暴》打造了一場(chǎng)前所未有的視聽(tīng)盛宴，各類(lèi)氣象災(zāi)難肆虛全球的場(chǎng)景猶如世界末日，極致能撼又驚心動(dòng)魄。該片一經(jīng)上映，便引起了巨大的轟動(dòng)。這說(shuō)明影視藝術(shù)()A．具有商業(yè)性炒作的投機(jī)性特征B．能夠引發(fā)人們對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注C．滲透了大國(guó)強(qiáng)權(quán)意識(shí)和價(jià)值觀D．相比其他藝術(shù)形式更易被人們接受B[材料表明災(zāi)難片具有引發(fā)人們對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注的警示作用，B項(xiàng)正確；材料無(wú)法體現(xiàn)“商業(yè)性炒作的投機(jī)性”，解除A項(xiàng)；材料與“大國(guó)強(qiáng)權(quán)意識(shí)和價(jià)值觀”無(wú)關(guān)，解除C項(xiàng)；材料只是說(shuō)明好萊塢電影藝術(shù)的特點(diǎn)，沒(méi)有涉及其他藝術(shù)形式，無(wú)法得出電影藝術(shù)相比其他藝術(shù)形式更易被人們接受，解除D項(xiàng)。]9．閱讀下列材料，回答問(wèn)題。材料一19世紀(jì)，歐洲各國(guó)面臨的問(wèn)題各不相同。有的國(guó)家須要進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級(jí)革命已經(jīng)取得的成果；有的面臨國(guó)家統(tǒng)一問(wèn)題；有的須要?dú)灉甾r(nóng)奴制度，發(fā)展資本主義；有的爭(zhēng)取擺脫外族奴役，取得民族獨(dú)立。在音樂(lè)領(lǐng)域里，出現(xiàn)了很強(qiáng)的民族性趨勢(shì)。材料二20世紀(jì)50年頭美國(guó)搖滾樂(lè)巨星“貓王”普雷斯利材料三電視媒介的特點(diǎn)在于它消退了文字符號(hào)對(duì)大眾的限制，使文化通過(guò)聲像的形式得以傳播。因?yàn)椴还苁钦l(shuí)，也無(wú)論其受教化程度的凹凸，都可以通過(guò)電子媒介的聲音、圖像與文化接觸……電視的興起在人類(lèi)文化史上是一次革命，它以強(qiáng)大的傳播威力、高度的逼真性和即時(shí)性等特點(diǎn)，形成電視時(shí)代的一種文化氛圍。材料四在打開(kāi)的電視機(jī)面前，我們退返到無(wú)邪的嬰兒狀態(tài)，我們的頭腦成為一個(gè)被動(dòng)而直通的頻道，不經(jīng)過(guò)大腦的思維轉(zhuǎn)換，連綿起伏的直觀形象不斷干脆轟擊我們的視網(wǎng)膜。(1)依據(jù)材料一，分析19世紀(jì)歐洲音樂(lè)的突出特點(diǎn)。(2)依據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)，指出二戰(zhàn)以來(lái)流行音樂(lè)的主流。主要緣由是什么？(3)依據(jù)材料三、四，分析電視的出現(xiàn)對(duì)生活的影響。[解析]第(1)問(wèn)從材料中的“出現(xiàn)了很強(qiáng)的民族性趨勢(shì)”“歐洲各國(guó)面臨的問(wèn)題各不相同”等關(guān)鍵信息分析“特點(diǎn)”和“成因”。第(2)問(wèn)結(jié)合圖片及文字說(shuō)明可推斷流行音樂(lè)的主流是搖滾樂(lè)；“主要緣由”和“表現(xiàn)”要結(jié)合所學(xué)學(xué)問(wèn)分析歸納。第(3)問(wèn)留意全面分析，既要分析其主動(dòng)影響，也要相識(shí)到其弊端。[答案](1)民族性。因?yàn)闅W洲各國(guó)面臨的問(wèn)題各不相同。(2)主流：搖滾樂(lè)。成因：新時(shí)