《動(dòng)畫劇本創(chuàng)作（第三版）》課件 第二章 動(dòng)畫劇本的特點(diǎn)

02動(dòng)畫劇本的特點(diǎn)

第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感

第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感

第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感

第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感動(dòng)畫劇本的畫面感第一節(jié)第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感一、環(huán)境描寫，如臨其境在小說和動(dòng)畫劇本中，環(huán)境描寫是烘托劇情和展示情節(jié)的重要因素。動(dòng)畫劇本中的環(huán)境描寫與小說的區(qū)別在于：動(dòng)畫劇本采取的寫作方法是類似畫建筑圖紙一般的“白描”。而小說的寫法，則是進(jìn)行“情景交融”式的描述，將景色與人們的主觀感受結(jié)合起來(lái)描述。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感動(dòng)畫劇本描寫環(huán)境的方法是以客觀和直接的方式寫明背景、事物的方位、形態(tài)和運(yùn)動(dòng)的軌跡，清楚明白，一目了然。例如，《花木蘭》開場(chǎng)的鏡頭，劇本內(nèi)容如下：【長(zhǎng)城】衛(wèi)兵在長(zhǎng)城上巡邏。單于的獵鷹襲擊并叼走守衛(wèi)頭上的鋼盔。獵鷹落在圓月前面的一根旗桿頂上，放聲鳴叫。一個(gè)個(gè)鐵鉤掛在長(zhǎng)城之上。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感作品賞析??宮崎駿在談《龍貓》的景色設(shè)計(jì)時(shí)指出，“日本這個(gè)國(guó)家恩澤于四季多變，有豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿大自然氣息的鄉(xiāng)間作背景?！薄扒宄旱男『?、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然刮起的勁風(fēng)、恐怖的黑夜……這些東西全都顯示出日本的美態(tài)。我覺得保護(hù)這些可以讓生物蓬勃生長(zhǎng)的自然環(huán)境很重要?！薄侗说门c狼》的景物背景都是偏冷色調(diào)的，整個(gè)影片中沒有鮮艷色調(diào)的景物。湖水凍結(jié)，湖岸上裸露的巖石有著灰白偏黃的色調(diào)，湖邊的樹木蕭索，樹干糾結(jié)，樹葉未落干凈，但是整個(gè)色調(diào)是暗綠色的。遠(yuǎn)處射來(lái)的陽(yáng)光不是和煦溫暖的黃色或者金色的，而是偏于冷感的白色的。主角活動(dòng)的主要場(chǎng)所就是這個(gè)沒有生機(jī)的湖畔。《龍貓》與《彼得與狼》中的環(huán)境設(shè)計(jì)第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感二、角色塑造，用形象說話1．外貌的塑造動(dòng)畫劇本描寫角色外貌的方式和小說有所差別，動(dòng)畫劇本描寫角色的外貌時(shí)，需要使用類似于畫像和雕塑的手法，將角色的形貌特征一一寫明，力求客觀清晰。在動(dòng)畫劇本中，除了要將女孩美麗的細(xì)節(jié)具體化到她的體貌特征甚至穿著打扮外，還需要其他角色為她映襯，以充分展示其美麗的程度。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感例如，動(dòng)畫劇本描寫女主角的美麗，常常通過描寫其他角色主動(dòng)親近女主角來(lái)映襯她的美麗。在《白雪公主和七個(gè)小矮人》（見圖2-1）中，七個(gè)小矮人和森林的小動(dòng)物都不由自主地環(huán)繞在白雪公主身邊，愛她，撫慰她。在《仙履奇緣》（見圖2-2）中，灰姑娘變身以后的美是通過他人震驚的眼光來(lái)表現(xiàn)的。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感2．性格的塑造在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中，對(duì)角色的性格塑造主要是通過對(duì)其行為進(jìn)行設(shè)置來(lái)完成的。動(dòng)畫劇本中角色的性格是通過視覺形象展現(xiàn)出來(lái)的，是通過角色在特定環(huán)境中的言行舉止來(lái)表現(xiàn)的。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感作品賞析??《喜羊羊與灰太狼》是一部備受小朋友喜愛的動(dòng)畫片，其中主要角色的性格塑造極具特色。在這部動(dòng)畫片中，喜羊羊和灰太狼分別展現(xiàn)了不同的性格特征。動(dòng)畫片通過一系列有趣的情節(jié)和行為生動(dòng)地刻畫了他們的性格。喜羊羊是一只樂觀、善良的羊，總是充滿陽(yáng)光和希望，無(wú)論遇到什么困難，他都能夠積極面對(duì)，積極地尋找解決問題的方法。這一點(diǎn)最明顯地體現(xiàn)在他對(duì)灰太狼的態(tài)度上，它堅(jiān)信友情和正義最終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。這種樂觀的性格特點(diǎn)為動(dòng)畫片增添了很多幽默和溫馨的元素。與喜羊羊形成鮮明對(duì)比的是灰太狼，它是一只狡詐、陰險(xiǎn)的狼，它的性格特點(diǎn)通過不斷追逐喜羊羊和制造各種陰謀展現(xiàn)。它總是企圖利用各種詭計(jì)來(lái)捉住喜羊羊，但每次都以失敗告終。這種不斷失敗的經(jīng)歷讓觀眾看到了邪惡的勢(shì)單力薄以及善良和正義的勝利。同時(shí)，灰太狼的性格也在一定程度上為動(dòng)畫片增加了緊張感和懸疑感，使情節(jié)更加引人入勝。兩個(gè)主角鮮明的形象體現(xiàn)了編劇的巧思與匠心，劇本中的一切情節(jié)設(shè)計(jì)，角色的一言一行、一皺眉一抬眼，都是對(duì)其性格的刻畫，使觀眾眼見為實(shí)，不需一句議論、一處抒情，就令“喜羊羊”和“灰太狼”的形象變得鮮活生動(dòng)?！断惭蜓蚺c灰太狼》中角色性格的塑造第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感3．心理活動(dòng)的塑造動(dòng)畫劇本表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)，需要對(duì)角色的情緒和思想等抽象的要素進(jìn)行具象化呈現(xiàn)。在小說中描寫人物情緒，可以使用比喻、直陳等手法，例如描寫人的痛苦，可以寫“他痛苦得要死，如焚心似火”。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感在劇本中則需要將角色的心理變化轉(zhuǎn)換成外形細(xì)節(jié)、具體動(dòng)作、角色語(yǔ)言，描寫人的痛苦可寫成“他眉頭緊鎖，來(lái)回踱步，邊抽煙邊流眼淚，甚至煙蒂快要燃完燒著手指了，他還沒有發(fā)現(xiàn)”。在網(wǎng)絡(luò)上常使用的動(dòng)畫表情是具象表達(dá)抽象情緒的生動(dòng)范例，如表示愛意，則冒出一串串心形符號(hào)；表示疑問，頭上就出現(xiàn)一個(gè)小問號(hào)；表示生氣，就畫上夸張的火苗；表示郁悶，就要利用香煙這樣的小道具來(lái)映襯（見圖2-3）。第一節(jié)動(dòng)畫劇本的畫面感動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感第二節(jié)第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感一、運(yùn)動(dòng)—有意味的動(dòng)作動(dòng)畫片比電影、電視都更強(qiáng)調(diào)動(dòng)作性和運(yùn)動(dòng)感。在動(dòng)畫片中，動(dòng)作本身就承載著表現(xiàn)角色運(yùn)動(dòng)與行動(dòng)過程和推進(jìn)劇情的使命。將動(dòng)作發(fā)揮到極致的動(dòng)畫片中往往沒有對(duì)白。動(dòng)作可以講故事、刻畫角色、展現(xiàn)角色復(fù)雜的心理活動(dòng)和精神世界；動(dòng)作可以刻畫人性，表現(xiàn)生活，反映人生，甚至記錄歷史。動(dòng)作是動(dòng)畫片這種藝術(shù)形式最優(yōu)先采用且最有力的表現(xiàn)手段。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感作品賞析??曾榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的德國(guó)動(dòng)畫短片《平衡》，充分展現(xiàn)了角色強(qiáng)大的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)力。這部沒有一句臺(tái)詞的木偶動(dòng)畫短片選擇了一個(gè)簡(jiǎn)單的物理現(xiàn)象作為切入點(diǎn)—生活在同一天平上的五個(gè)人，每個(gè)人獨(dú)立的行動(dòng)都必須考慮到其余四個(gè)人，否則他們就會(huì)因天平不平衡而掉落在平臺(tái)上。但他們卻為了爭(zhēng)奪一箱珍寶而不顧這個(gè)顯而易見的物理現(xiàn)象，最終全軍覆沒。整個(gè)動(dòng)畫片通過面無(wú)表情的人物的肢體動(dòng)作精妙地傳達(dá)了作品的主題與人物的心理?！镀胶狻贰?jiǎng)幼骶褪乔楣?jié)，動(dòng)作演繹人性第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感作品賞析??荷蘭動(dòng)畫短片《父與女》講述了一個(gè)關(guān)于親情和生死大義的動(dòng)人故事。全片沒有對(duì)白，完全依靠人物的動(dòng)作和行動(dòng)來(lái)講述一名女性的生命歷程：動(dòng)畫片開頭，父親死去，劃著象征生命走到盡頭的小船離開了。女兒獨(dú)自留下，在人世間成長(zhǎng)，經(jīng)歷了戀愛、結(jié)婚、生子、伴侶離開、衰老等。在女兒生命的最后時(shí)刻，她找到父親的小船，撲了上去，與死亡擁抱，也同時(shí)回歸到父親的懷抱中。可以說，本片中的每一個(gè)動(dòng)作對(duì)角色人生關(guān)鍵時(shí)刻的濃縮與強(qiáng)化，極富表現(xiàn)力地證明了動(dòng)畫片完全能通過動(dòng)作與行動(dòng)來(lái)有力地表達(dá)，挖掘生命的豐富內(nèi)涵，并且能夠動(dòng)人心扉，韻味悠長(zhǎng)?！陡概c女》—?jiǎng)幼骶褪巧?，?dòng)作刻畫人生第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感二、虛擬運(yùn)動(dòng)—特殊的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)不僅有模擬客觀現(xiàn)實(shí)的物理運(yùn)動(dòng)，也有虛擬化的藝術(shù)性運(yùn)動(dòng)。設(shè)計(jì)動(dòng)畫的虛擬運(yùn)動(dòng)時(shí)可以對(duì)現(xiàn)實(shí)的動(dòng)作進(jìn)行縮小、夸大、扭曲、拼貼等，也可以憑空制造、發(fā)明出現(xiàn)實(shí)中不存在的動(dòng)作，以凸顯情節(jié)，表達(dá)主題。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感作品賞析??愛吃菠菜并叼著煙斗的大力水手卡通形象首次出現(xiàn)在動(dòng)畫銀幕上時(shí)便受到了人們的喜愛，夸張的動(dòng)作變形是這部動(dòng)畫片最富有表現(xiàn)力的特點(diǎn)之一。大力水手力大無(wú)窮，每當(dāng)他要舉起常人無(wú)法舉起的重物時(shí)，手臂上的肌肉總是會(huì)夸張地隆起。該動(dòng)畫片通過不可思議的夸張動(dòng)作，生動(dòng)地強(qiáng)調(diào)了力量感，并展現(xiàn)了大力水手的個(gè)性?！洞罅λ帧贰冃蝿?dòng)作，加強(qiáng)力感，展示個(gè)性第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感三、運(yùn)動(dòng)—?jiǎng)∏榈囊曈X交響樂在動(dòng)畫片中，孤立的動(dòng)作是無(wú)法支撐劇情發(fā)展和展現(xiàn)角色行動(dòng)的，動(dòng)畫片劇情的推進(jìn)是多個(gè)動(dòng)作段落的有序展開。而動(dòng)作段落的有序展開，不是單向和單線的，而是有布局、有穿插、有組合的一個(gè)交響式的過程。這一過程蘊(yùn)含著事件、角色、環(huán)境之間本身的邏輯關(guān)系。除了角色的動(dòng)作，動(dòng)畫片整體場(chǎng)景運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)，比如角色與場(chǎng)景之間的位移關(guān)系，鏡頭本身推、拉、搖、移、跟、旋轉(zhuǎn)，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的切換，都是構(gòu)成動(dòng)作感的重要部分。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感編劇在創(chuàng)作動(dòng)畫劇本時(shí)，需要考慮到以下兩點(diǎn)：一是要考慮動(dòng)作段落的序列設(shè)計(jì)與整體劇情之間的呼應(yīng)關(guān)系；二是要考慮影音藝術(shù)所具有的造型元素，合理利用劇本的敘事元素和造型元素，追求符合邏輯、協(xié)調(diào)流暢的畫面沖擊力與場(chǎng)景美。第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感作品賞析??武打場(chǎng)面豐富的《功夫熊貓》充分體現(xiàn)了動(dòng)畫片跳躍靈動(dòng)的場(chǎng)景之美與動(dòng)作之美。影片高潮處，泰狼越獄的場(chǎng)面體現(xiàn)的就是動(dòng)靜的結(jié)合：蟄伏的泰狼被一片悠然落下的羽毛觸動(dòng)，軀體被鎖鏈約束著，只有指頭和尾巴能有限度地活動(dòng)，它輕輕地撬動(dòng)鎖鏈，鎖鏈終于被撬開了。靜與動(dòng)突變，泰狼從囚牢中脫逃，大幅度地跳躍著，迅速離開地牢，層層躍升，通過激烈的打斗孤軍突圍，每個(gè)動(dòng)作幅度都很大，動(dòng)作與動(dòng)作之間銜接緊密，變化非?？?。成群的守衛(wèi)像波浪一樣涌動(dòng)著，突顯著泰狼強(qiáng)大的爆發(fā)力，靜止的狀態(tài)與迅捷的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，個(gè)體的運(yùn)動(dòng)與群體的運(yùn)動(dòng)形成了充滿張力的畫面，十分有沖擊力?！豆Ψ蛐茇垺贰獦O動(dòng)與極靜的對(duì)比，組接個(gè)體與群體的運(yùn)動(dòng)第二節(jié)動(dòng)畫劇本的運(yùn)動(dòng)感作品賞析??在迪士尼動(dòng)畫片《獅子王》中，小獅子辛巴出生時(shí)，群獸來(lái)賀喜的場(chǎng)景就有很強(qiáng)的動(dòng)作性。當(dāng)老狒狒在山崖頂舉起小辛巴時(shí)，群獸一片歡騰，影片分別用幾個(gè)鏡頭來(lái)展示各種動(dòng)物歡騰激動(dòng)的動(dòng)作：排列整齊的大象長(zhǎng)長(zhǎng)的鼻子向天揮舞；一群斑馬先是用兩只前蹄不停地刨地，激起一片塵土，然后抬頭仰天長(zhǎng)嘶；羚羊們用后腿站立，前腿高高舉起；群猴亂作一團(tuán)，歡呼雀躍。這個(gè)場(chǎng)景中，主角的運(yùn)動(dòng)是特寫部分，是影片的中心；群體的運(yùn)動(dòng)是不同側(cè)面組成的背景，是襯托，是助力；太陽(yáng)的運(yùn)動(dòng)、外部寬廣遼遠(yuǎn)的自然環(huán)境的運(yùn)動(dòng)，是呼應(yīng)，是背景。編劇按照劇本為不同的運(yùn)動(dòng)要素賦予不同的分量與表達(dá)方式，通過協(xié)調(diào)動(dòng)作將劇情豐沛、飽滿地展現(xiàn)出來(lái)?！丢{子王》—?jiǎng)幼鹘?gòu)的意義升華動(dòng)畫劇本的新奇感第三節(jié)第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感動(dòng)畫是一種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形態(tài)，它能為人們帶來(lái)迥異于現(xiàn)實(shí)世界的全新幻想世界，在編劇奇妙的想象世界中，動(dòng)畫中的角色可以打破現(xiàn)實(shí)生活中的普遍規(guī)律和現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制，無(wú)所不能?！峨娪八囆g(shù)詞典》對(duì)動(dòng)畫的解釋是：“它以繪畫或其他造型藝術(shù)形式作為角色和環(huán)境空間的主要表現(xiàn)手段，借助于幻想、想象和象征，反映人們的生活、理想和愿望，是一種高度假定的電影藝術(shù)?！毙缕娓惺莿?dòng)畫劇本區(qū)別于其他文學(xué)體裁最為本質(zhì)的特征之一。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感制造新奇感的重要手段就是進(jìn)行藝術(shù)幻想，即編劇按照作品的需要來(lái)虛構(gòu)角色形象。動(dòng)畫的創(chuàng)作特性給了編劇很大的發(fā)揮想象力的空間，但幻想并非完全脫離事物客觀規(guī)律和違背人性進(jìn)行胡思亂想，編劇必須遵循動(dòng)畫特有的幻想“邏輯”：幻想藝術(shù)和觀眾的現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)，通過藝術(shù)手段把現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的人物、事物、現(xiàn)象進(jìn)行變形、濃縮、夸張，對(duì)有意義的事件、現(xiàn)象進(jìn)行提煉、加工、豐富、升華，在其中傾注情感，融入正面的價(jià)值觀念，表達(dá)個(gè)人的觀點(diǎn)和思想。真正能打動(dòng)人心、喚起共鳴的幻想作品必然是既符合物性，又符合人性的。一、真實(shí)角色生活在幻想世界中第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感《愛麗絲夢(mèng)游仙境》《千與千尋》《怪物公司》《奧茲國(guó)歷險(xiǎn)記》《尼爾斯騎鵝旅行記》等動(dòng)畫片都描寫了真實(shí)角色進(jìn)入另外一個(gè)奇幻世界之中，這類動(dòng)畫片的主角帶著正常世界的視角進(jìn)入另外一個(gè)形態(tài)與規(guī)則都大異其趣的世界，主角與環(huán)境之間的碰撞引發(fā)了精彩的故事。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感作品賞析??這部動(dòng)畫片講述了七個(gè)孩子被神秘地傳送到一個(gè)奇幻的數(shù)碼世界的故事。在這個(gè)神奇而陌生的地方，他們結(jié)識(shí)了一群叫作“數(shù)碼寶貝”的特殊伙伴。這七個(gè)孩子被認(rèn)為是數(shù)碼世界的未來(lái)希望，他們與數(shù)碼寶貝們一同承擔(dān)起解開神秘?cái)?shù)碼世界之謎的責(zé)任。他們?cè)诔砷L(zhǎng)的道路上不斷面對(duì)邪惡勢(shì)力的威脅，但他們團(tuán)結(jié)友愛，通過一次次的危機(jī)錘煉自己，最終聯(lián)手擊敗了邪惡勢(shì)力，拯救了數(shù)碼世界。孩子們和數(shù)碼寶貝們攜手面對(duì)了重重危機(jī)，他們互相依賴和信任，孩子們也領(lǐng)悟到了友情的珍貴。整個(gè)故事講述的并不僅僅是消滅邪惡勢(shì)力的過程，更是孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中經(jīng)歷的一次深刻蛻變。因此，盡管《數(shù)碼寶貝》的故事表面上看起來(lái)像是孩子們參加了一次冒險(xiǎn)游戲，但它實(shí)際上展現(xiàn)了孩子們成長(zhǎng)過程中的一段重要的蛻變歷程?！稊?shù)碼寶貝》—引導(dǎo)兒童成長(zhǎng)的良心之作第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感作品賞析??《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的主題較為深厚復(fù)雜。這是一場(chǎng)關(guān)于精神冒險(xiǎn)與自我成長(zhǎng)的奇遇，小姑娘愛麗絲追趕一只揣著懷表、會(huì)說話的白兔，掉進(jìn)了一個(gè)深不可測(cè)的兔子洞，來(lái)到一個(gè)瘋狂的世界。其中，撲克為人的奇異王國(guó)與神經(jīng)質(zhì)的紅桃女王，充滿詭異色彩，令人印象深刻。在這個(gè)令觀眾都頭暈?zāi)垦５墓之惖胤?，似乎只有愛麗絲是唯一清醒的人，她不斷去探險(xiǎn)，同時(shí)又不斷追問“我是誰(shuí)？”在探險(xiǎn)中，在困惑中，愛麗絲認(rèn)識(shí)和更新自我，不斷成長(zhǎng)，當(dāng)她終于成長(zhǎng)為一個(gè)“大”姑娘的時(shí)候，她猛然驚醒，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這一切都是自己做的一個(gè)夢(mèng)。在一系列奇幻的情節(jié)中，影片自始至終貫徹著“我在哪里？”“我是誰(shuí)？”“我將去哪里？”的追問與反省，看似荒誕的情節(jié)，卻飽含哲思。而影片中這種內(nèi)在的、深刻理性的追問，正是這部影片能成為經(jīng)典，在吸引少年觀眾的同時(shí)，也能打動(dòng)成年觀眾的魅力所在?！稅埯惤z夢(mèng)游仙境》—異界探險(xiǎn)是一場(chǎng)夢(mèng)二、幻想角色生活在幻想世界中第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感《海底總動(dòng)員》《蟲蟲特工隊(duì)》《花仙子》《圣斗士星矢》等人們耳熟能詳?shù)膭?dòng)畫片講述的都是幻想角色生活在幻想世界中的故事，這一類型的動(dòng)畫片看似展示的是與現(xiàn)實(shí)世界完全不同的想象世界，但實(shí)際上卻力求通過對(duì)幻想世界的構(gòu)建，設(shè)計(jì)出與人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中遭遇困難相類似的一個(gè)情境。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感作品賞析??《瘋狂動(dòng)物城》是一部由迪士尼公司制作的動(dòng)畫電影，故事在一個(gè)現(xiàn)代化的、動(dòng)物居住的城市中發(fā)生，主要講述了兔子警官朱迪和它的搭檔狐貍尼克合作解決案件的故事。表面上看，生活在這座城市的動(dòng)物們和諧共處，然而實(shí)際上這個(gè)小社會(huì)中存在著明顯的社會(huì)等級(jí)劃分和嚴(yán)重的偏見。例如，狐貍和狼被邊緣化，不被其他動(dòng)物信任；兔子想要成為警察也困難重重，不僅在警察局被歧視，還要面對(duì)社會(huì)和家庭的偏見，其他動(dòng)物普遍認(rèn)為“兔子不適合做警察”。影片中，兔子和狐貍成為合作伙伴一起解決案件，經(jīng)歷了從互不信任到共同成長(zhǎng)的過程，它們之間的情感變化是整個(gè)故事的核心。《瘋狂動(dòng)物城》—用動(dòng)物社會(huì)影射人類社會(huì)盡管故事背景是虛構(gòu)的動(dòng)物城市，但影片所抒發(fā)的情感與人性卻異常真摯且觸動(dòng)人心。影片通過講述各個(gè)動(dòng)物角色的經(jīng)歷和身份，深刻地探討了諸如社會(huì)歧視、信任、友情以及協(xié)作等重要主題。影片展現(xiàn)的社會(huì)歧視和成見問題并不僅僅局限于動(dòng)物界，還與現(xiàn)實(shí)世界中的社會(huì)和文化等話題息息相關(guān)。通過動(dòng)物們的故事，影片引導(dǎo)觀眾深思和討論社會(huì)話題，加強(qiáng)他們的社會(huì)責(zé)任感。三、幻想角色生活在真實(shí)世界中第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感《超人總動(dòng)員》中的超人鮑勃一家、《馬達(dá)加斯加》中精通才藝的動(dòng)物們、《星際寶貝》中的六腳外星小狗、《加菲貓》中的肥貓加菲、《哆啦A夢(mèng)》中的機(jī)器貓，都是生活在現(xiàn)實(shí)世界中的虛擬角色。第三節(jié)動(dòng)畫劇本的新奇感作品賞析??為中國(guó)觀眾所喜愛的機(jī)器貓，是一只來(lái)自未來(lái)世界、名叫哆啦A夢(mèng)的貓型機(jī)器人，它像一個(gè)正常的家庭成員一樣，生活在一戶普通的日本市民家中，與人們同吃同睡同游玩，連鄰居們都當(dāng)它是正常的存在。熱情善良的機(jī)器貓總是用自己神奇的百寶袋和奇妙的工具幫助大雄解決各種困難，給人們平淡的生活帶來(lái)驚喜，如用竹蜻蜓帶大家飛上天空。在這一系列的趣味故事中，機(jī)器貓成為孩子們解決小困難、滿足小心愿的希望的化身，為孩子們單調(diào)的童年和平凡的生活增添了無(wú)窮的樂趣，機(jī)器貓也成為一名打亂人們生活平衡的可愛的觀察者，借助它，觀眾發(fā)現(xiàn)了日常生活中常常會(huì)被忽略的、細(xì)膩的友誼與親情。《哆啦A夢(mèng)》—奇跡合理地發(fā)生在身邊動(dòng)畫劇本的幽默感第四節(jié)一、幽默的角色—?jiǎng)赢嬈馁u點(diǎn)第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感特征鮮明的動(dòng)畫角色是動(dòng)畫片的商標(biāo)和賣點(diǎn)。在動(dòng)畫片的衍生品中，角色的形象是最具生命力的商業(yè)元素，具備強(qiáng)烈喜感的主角們，是名副其實(shí)引爆歡樂氣氛的大明星。可以說，幽默的角色是動(dòng)畫片的第一賣點(diǎn)（見圖2-4）。第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感動(dòng)畫片中的搞笑配角們是插科打諢的主力軍，也承擔(dān)著以幽默方式來(lái)突出主角的重任，有時(shí)候這一類角色的風(fēng)頭并不亞于主角的。例如，《埃及王子》中一肥一瘦的兩個(gè)巫師，《堂吉訶德外傳》中搶盡騎士風(fēng)頭、惡毒挖苦堂吉訶德的貧嘴驢，《冰河世紀(jì)》中那個(gè)貪念比天大卻又不自量力的松鼠，《花木蘭》中滑稽的木須龍等，這些可愛或可惡的搞笑配角，是動(dòng)畫片中不可或缺的一部分（見圖2-5）。第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感二、幽默的情節(jié)—?jiǎng)赢嬈目袋c(diǎn)第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感角色的幽默感是在其具體的行動(dòng)中體現(xiàn)出來(lái)的，因此要設(shè)計(jì)好情節(jié)，通過事件和角色行為讓觀眾發(fā)笑。幽默的情節(jié)是動(dòng)畫片最出彩的地方，是各種類型的動(dòng)畫片中不可或缺的部分。第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感作品賞析??《尋夢(mèng)環(huán)游記》是一部讓人感到溫暖和治愈的良心之作，而且影片的趣味性也能讓成年人和兒童都在歡笑中接受影片傳遞的價(jià)值觀念。故事以死亡和遺忘為基調(diào)，本來(lái)是沉重和悲傷的，但是影片中卻穿插展示了很多有喜劇效果的片段：小狗“但丁”在垃圾桶里翻找食物，之后它看見了一旁的長(zhǎng)骨頭，并且這根骨頭還會(huì)自己往前跑?！暗　本鸵宦返沧驳刈分@根骨頭，追趕的過程很是滑稽，最后骨頭在墓地停了下來(lái)，這時(shí)候小狗“但丁”才發(fā)現(xiàn)，這竟然是人類的骨頭！但它不僅不害怕，還饞得直流口水，這時(shí)骨頭反而被小狗的反應(yīng)嚇到了，轉(zhuǎn)身逃跑了。這一情節(jié)為故事添加了喜劇色彩，對(duì)觀眾來(lái)說，這是這部會(huì)令人潸然淚下的動(dòng)畫片帶來(lái)的歡樂調(diào)味劑。《尋夢(mèng)環(huán)游記》—喜劇情節(jié)是美味的情緒調(diào)料三、幽默的思想—?jiǎng)赢嬈闹c(diǎn)第四節(jié)動(dòng)畫劇本的幽默感在動(dòng)畫片中，幽默的情節(jié)不僅為了引人發(fā)笑，更為了激發(fā)人們的情感，啟迪人們的思想。動(dòng)畫片中真正讓人記憶深刻、能引起人們心靈共鳴的笑點(diǎn)，是飽含情感