4《竇娥冤（節(jié)選）》學(xué)案（含答案）統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)

4《竇娥冤（節(jié)選）》學(xué)案（含答案）統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修下冊(cè)竇娥冤（節(jié)選）

學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.了解元雜劇的特點(diǎn)，領(lǐng)會(huì)戲劇如何通過(guò)唱詞和科白刻畫人物形象、展開矛盾沖突，提高鑒賞古典戲曲的藝術(shù)素養(yǎng)。

2.歸納竇娥的性格特點(diǎn)，認(rèn)識(shí)竇娥正直善良、寧死不屈的性格和反抗精神。

3.通過(guò)竇娥這一冤案，認(rèn)識(shí)元代社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴。

==============================自學(xué)案==============================

一、走近作者

關(guān)漢卿（約1220–1300）號(hào)己齋、己齋叟。元代雜劇作家，是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。

與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家"。賈仲明《錄鬼簿》稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見他在元代劇壇上的地位。他曾毫無(wú)慚色地自稱：“我是個(gè)普天下的郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪予班頭。"在：《南呂一枝花·不伏老》結(jié)尾一段，更狂傲倔強(qiáng)地表示：“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。”

關(guān)漢卿一生創(chuàng)作了60多個(gè)雜劇，為元雜劇的繁榮與發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從思想內(nèi)容看，關(guān)劇大致可分為三類。第一類是歌頌人民的反抗斗爭(zhēng)、揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴、反映了當(dāng)時(shí)尖銳的階級(jí)矛盾的作品。第二類主要是描寫下層?jì)D女的生活和斗爭(zhēng)。突出她們?cè)诙窢?zhēng)中的勇敢和機(jī)智。第三類是歌頌歷史英雄，渲染英雄的、業(yè)績(jī)。

主要作品：《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《單刀會(huì)》、《調(diào)風(fēng)月》。

二、了解背景

1.代社會(huì)初期，民族矛盾和階級(jí)矛盾十分尖銳，多數(shù)文人同廣大人民一樣受到殘酷的迫害，因此，他們與人民關(guān)系密切。生活在社會(huì)下層的關(guān)漢卿，同情百姓的悲慘命運(yùn)，不畏權(quán)貴，敢于斗爭(zhēng)?！陡]娥冤》便揭露了元代社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，反映了當(dāng)時(shí)尖銳的社會(huì)矛盾。

《竇娥冤》的題材取“東海孝婦"的故事。關(guān)漢卿在民間傳說(shuō)的基礎(chǔ)上，結(jié)合元代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并參考了當(dāng)時(shí)有關(guān)的戲曲創(chuàng)作，完成了這部著名悲劇的創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)關(guān)漢卿的改造和天才創(chuàng)作，《竇娥冤》已不再是民間傳說(shuō)中的“東海孝婦”故事的翻版，而是一部深刻反映元代社會(huì)現(xiàn)實(shí)的、激動(dòng)人心的著名悲劇。

三、知識(shí)鏈接

元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。金末元初產(chǎn)生于中國(guó)北方。是在金院本基礎(chǔ)上以及諸宮調(diào)的影響下發(fā)展起來(lái)的。

1.結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個(gè)別的有五折、六折或多本連演。折是音樂(lè)組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時(shí)間、地點(diǎn)的限制，每一折大都包括較多的場(chǎng)次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕"。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相當(dāng)于現(xiàn)代劇的序幕，用來(lái)說(shuō)明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱（其他角色只有說(shuō)白），分別稱為“末本"或“旦本”。

2.角色：扮演的角色有末、旦、凈、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格、相貌上有特異之處的人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵扮演男次要人物。

此外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

3.劇本的構(gòu)成：劇本由唱、科、白三部分構(gòu)成。唱詞是按一定的宮調(diào)（樂(lè)調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。元雜劇規(guī)定，每一折戲，唱同一宮調(diào)的一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子的先后順序都有慣例規(guī)定?？剖菓騽?dòng)作的總稱。包括舞臺(tái)的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人的說(shuō)白部分。賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過(guò)別的人物自敘心里話；帶白：唱詞中的插話。賓白是元雜劇中重要的有機(jī)組成部分。所謂“曲白相生，方盡劇情之妙”，正說(shuō)明這一點(diǎn)。

4.“元曲四大家"及代表作：關(guān)漢卿《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》、白樸《墻頭馬上》

5.中國(guó)古典十大悲劇

《竇娥冤》——（元）關(guān)漢卿《趙氏孤兒》——（元）紀(jì)君祥

《精忠旗》——（明）馮夢(mèng)龍《清忠譜》——（清）李玉

《桃花扇》——（清）孔尚任《漢宮秋》——（元）馬致遠(yuǎn)

《琵琶記》——（明）高則誠(chéng)《嬌紅記》——（明）孟稱舜

《長(zhǎng)生殿》——（清）洪升《雷鋒塔》——（清）芳成培

6.中國(guó)古典十大喜劇

《救風(fēng)塵》——（元）關(guān)漢卿《西廂記》——（元）王實(shí)甫

《看錢奴》——（元）鄭延玉《中山狼》——（明）康海

《墻頭馬上》——（元）白樸《李逵負(fù)荊》——（元）康進(jìn)之

《幽閨記》——（元）施君美《綠牡丹》——（明）吳炳

《玉簪記》——（明）高濂《風(fēng)箏誤》——（清）李漁

四、整體感知、理清文章結(jié)構(gòu)：

1.為竇娥制作一張簡(jiǎn)要的年譜。

3歲：_________7歲：

17歲：_________約18歲：

20歲：

小結(jié)：由此可見，竇娥的一生，是_________的一生。

2.請(qǐng)熟讀課文，寫出本文的情節(jié)結(jié)構(gòu)

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3.請(qǐng)用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言概括本文的主旨。

==============================探究案==============================

1.魯迅先生說(shuō)：“悲劇就是將美好的東西撕碎給人看。”那么，竇娥身上有哪些美好的東西呢？

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2.從竇娥的遭遇可以看出元代怎樣的社會(huì)狀況？

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3.竇娥是被昏官屈判死罪的，她為何在《滾繡球》一曲中指責(zé)天地鬼神，卻又在最后發(fā)下三大奇愿，要感天動(dòng)地來(lái)顯示冤情？

4.一般說(shuō)，戲劇情節(jié)忌平鋪直敘，一覽無(wú)遺。波瀾起伏，跌宕多姿，往往能引人人勝，取得良好的藝術(shù)效果?！陡]娥冤》第三折情節(jié)結(jié)構(gòu)有何特點(diǎn)？

5.關(guān)漢卿駕馭語(yǔ)言的能力是驚人的，他可以根據(jù)生活本身所提供的語(yǔ)言來(lái)映現(xiàn)實(shí)，充分為劇情和人物性格服務(wù)。試分析關(guān)漢卿的戲曲語(yǔ)言有怎樣的特點(diǎn)？

6.對(duì)于課文結(jié)尾的“三愿".評(píng)論家有不同的認(rèn)識(shí)。有人認(rèn)為是“亮點(diǎn)”，有人認(rèn)為是“敗筆"。對(duì)這個(gè)問(wèn)題，你是如何認(rèn)識(shí)的？

==============================提升案==============================

1.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)字的注音完全正確的一項(xiàng)是（）

A.親眷(juàn)嗟怨(jiē)盜跖(zhí)前合后偃(yǎn)

B.古陌(mò)亢旱(kàng)繡闥(dà)杳(yǎo)無(wú)音信

C.罪愆(yān)錯(cuò)勘(kān)荒阡(qiān)萇弘化碧(cháng)

D.埋怨(mán)銜冤(xián)尸骸(hé)宮商角徵(zhǐ)

2.下列各項(xiàng)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是（）

A.寒喧訣巧傾刻各行其是B.臨摹辨別造蘗望帝啼鵑

C.伏法寂寥任性對(duì)簿公堂D.遷徙戳穿針砭如愿以嘗

3.下列詞語(yǔ)中加點(diǎn)的詞釋義有誤的一項(xiàng)是（）

A.磨（搖）旗只合（應(yīng)該）錯(cuò)勘（判斷）罪愆（罪過(guò)）

B.糊突（混淆）則（只）被亢（極）旱餐（吃，挨）刀

C.枷紐（拘束）天道（規(guī)律）生埋怨（深深地）

D.笑科（動(dòng)作）哥哥行（行走）著做公的（命令）

4.下列關(guān)于元雜劇的術(shù)語(yǔ)，解釋完全正確的一項(xiàng)是（）

A.外，外末的簡(jiǎn)稱，扮演青年男子；凈，俗稱“花臉”，扮演性格剛烈或粗暴的男子。

B.科，指示角色動(dòng)作、表情和舞臺(tái)效果。

C.正宮、端正好、滾繡球，均是曲牌名。

D.折，相當(dāng)于現(xiàn)代的“幕”，所有的雜劇都只能是四折。

5.下列成語(yǔ)典故和傳說(shuō)中的相關(guān)的歷史人物對(duì)應(yīng)正確的一項(xiàng)是（）

①望帝啼鵑②萇弘化碧③六月飛霜④亢旱三年

A.①鄒衍②萇弘③燕惠王一④東海孝婦

B.①鄒衍②莊周③燕惠王④竇娥

C.①杜宇②萇弘③鄒衍④東海孝婦

D.①杜宇②莊周③鄒衍④竇娥

6.對(duì)竇娥的三樁誓愿，下面分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

A.借助于想象和浪漫主義手法，表達(dá)當(dāng)時(shí)人民群眾強(qiáng)烈要求變革黑暗現(xiàn)實(shí)的愿望。

B.借助于想象和浪漫主義表現(xiàn)手法，反映人民群眾懲治邪惡，保護(hù)善良的心理需求。

C.歷史和時(shí)代的局限，決定了作家只能靠鬼神來(lái)解決他們認(rèn)為無(wú)法解決的矛盾。

D.歷史和時(shí)代的局限，決定了作家面對(duì)無(wú)法解決的社會(huì)矛盾只能從超凡世界去尋求出路。

7.填空。

(1)關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，代雜劇的代表作家，與_____________、_____________、

_____________、一同被稱為“元曲四大家”，并居“元曲四大家"之首。關(guān)漢卿的作品主要有___、____、《望江亭》、《單刀會(huì)》等。

(2)元雜劇一般是一本演一完整的故事，每折限用的曲牌組成的一套曲子。角色有_____________、_____________、_____________、丑等。元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱_____________，女主角稱_________________。劇本由_____________、_____________、三部分構(gòu)成。

(3)______________________，_________。天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?！地也?/p>

!天也，！哎，只落得兩淚漣漣。

【參考答案】

四、整體感知、理清文章結(jié)構(gòu)：

1.（1）三歲喪母；（2）7歲父女分離；（3）17歲與夫成親；（4）18歲遭遇喪夫打擊；（5）20歲時(shí)被流氓欺壓，遭遇貪官污吏屈打成招，被處決。悲慘的一生。

2.序幕：竇娥抵債、竇天章應(yīng)試

開端：父子強(qiáng)住蔡家、竇娥據(jù)理抗婚

發(fā)展：藥死親爹、嫁禍竇娥

高潮：貪官濫施刑罰，竇娥含冤死去

3.《竇娥冤》通過(guò)主人公竇娥無(wú)辜被殺的冤獄，憤怒地控訴了元代社會(huì)冤獄橫生的殘酷現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也通過(guò)竇娥從屈從于命運(yùn)走向覺(jué)醒最終奮起抗?fàn)幍倪^(guò)程，反映了廣大人民對(duì)元朝統(tǒng)治的不滿和反抗。

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1.竇娥的基本性格特征是善良，孝順，有主見，剛強(qiáng)，有反抗精神。

2.①放高利貸的現(xiàn)象。

②流氓惡霸的橫行。

③官吏的貪贓枉法。

④下層知識(shí)分子的窮困潦倒。

⑤被壓迫的婦女們得不到生命安全、財(cái)產(chǎn)保障。

⑥人民的憤怒和怨恨成為時(shí)代的情緒。

3.明確：

在封建社會(huì)，人民不僅在人身權(quán)利及政治經(jīng)濟(jì)上受壓迫，而且還在思.想上受毒害。按當(dāng)時(shí)觀念，天地鬼神明察世上是非，主持人間公道。封建官吏為了愚民，也每每以青天自況。竇娥開始也受神權(quán)思想影響，相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，她覺(jué)醒過(guò)來(lái)，看清了“衙門自古向南開，就中無(wú)個(gè)不冤哉"的社會(huì)真相。

在《滾繡球》一曲中，竇娥對(duì)神權(quán)的大膽譴責(zé)，實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈控訴和根本否定，反映了女主人公的覺(jué)醒意識(shí)和反抗精神，也折射出當(dāng)時(shí)廣大人民的反抗精神。

至于竇娥臨刑前的三樁誓愿，正是作家世界觀矛盾的一種反映。一方面關(guān)漢卿關(guān)心民生，洞察現(xiàn)實(shí)，通過(guò)竇娥指斥天地、發(fā)下三愿、愿愿應(yīng)驗(yàn)等情節(jié)表明自己對(duì)封建官吏的憎恨，對(duì)被壓迫人民的同情，反映人民仇視封建統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實(shí)的時(shí)代精神。另一方面，作者畢竟是封建時(shí)代的劇作家，他盡管關(guān)心人民的疾苦，卻不能意識(shí)到人民自身的力量；他雖然憎惡封建統(tǒng)治，卻又找不到變革現(xiàn)實(shí)的出路，所以最終還是讓天地動(dòng)容清官平冤來(lái)解決問(wèn)題，這也反映了作家的階級(jí)局限和歷史局限。

4.本折戲由三個(gè)部分組成。第一部分是竇娥譴責(zé)天地鬼神，第二部分是竇娥與婆婆訣別，第三部分是竇娥發(fā)下三大奇愿。這三部分有張有弛，疏密相間，富有鮮明的藝術(shù)節(jié)奏。一開幕劊子手搖旗提刀，監(jiān)斬官厲聲吆喝，再配上緩慢沉悶的鑼鼓聲，舞臺(tái)一片陰森緊張的氛圍。竇娥披枷戴鎖登場(chǎng)，呼天搶地的悲訴怒斥，更加重了悲劇氣氛。眼看竇娥就要成為刀下之鬼，觀眾的心繃得緊緊的。然后作者卻宕開一筆，轉(zhuǎn)入第二部分婆媳訣別。竇娥哀怨低回的身世之嘆與第一部分高亢激昂的斗爭(zhēng)精神形成鮮明的對(duì)比，展示了她內(nèi)心世界的另一面，催人淚下，感人至深。劇情發(fā)展明顯有一頓，形成一張一弛的戲劇波瀾。這一‘弛”為下一“張"蓄勢(shì)，從而轉(zhuǎn)入全劇的高潮，真是跌宕多姿.匠心獨(dú)運(yùn)，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

5.《竇娥冤》一劇具有很高的藝術(shù)成就。歷來(lái)評(píng)論家都以“本色”二字概括關(guān)漢戲曲語(yǔ)言的特色，即語(yǔ)言通俗自然、樸實(shí)生動(dòng)，符合劇中人物的身份和個(gè)性，能為展開居情和刻畫人物性格服務(wù)，既富有生活氣息，又具有強(qiáng)烈的藝術(shù)韻味。在課文中，優(yōu)美而有節(jié)奏的唱詞，凝練而又明白如話的說(shuō)白，深刻地展示了人物的內(nèi)心世界.集中表現(xiàn)了竇娥的.‘怨"與¨.憤”。課文中的曲詞，都不事雕琢，感情真切，精練優(yōu)美，淺顯而見深邃。如《快活三》、《鮑老兒》二曲，連用四個(gè)“念竇娥”，一寫無(wú)辜獲罪，二寫身首異處，三寫身世孤苦，四寫婆媳情深，寥寥數(shù)語(yǔ)，百感交集，哀傷不盡，令人凄愴，刻畫出竇娥與婆婆死別的悲痛心情；《滾繡球》全曲以及《一煞》中的“這都是官吏每無(wú)心正法，使百姓有口難言”突出地顯示了人物的個(gè)性，語(yǔ)言平實(shí)，具有很強(qiáng)的概括性；不少古白話詞語(yǔ)，如“只合"（應(yīng)該）“怎生”（怎么）都表述得十分生動(dòng)。課文中的說(shuō)白，如竇娥向劊子手請(qǐng)求走后街不走前街的對(duì)白，以及竇娥與婆婆訣別時(shí)的對(duì)白，都是相當(dāng)動(dòng)人的，凝練而又明白如話，酷似其人。課文中的曲白也配合得很好，如三樁誓愿的場(chǎng)面，三次用“白"提出誓愿，依次講出“若是我竇娥委實(shí)冤枉”、“若竇娥委實(shí)冤枉"、“我竇娥死的委實(shí)冤枉”；三次用“曲"強(qiáng)化感情