外國(guó)文學(xué)Ⅰ學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

外國(guó)文學(xué)Ⅰ學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年古希臘悲劇起源自酒神祭

答案:對(duì)亞里士多德認(rèn)為悲劇的目的是要引起觀眾對(duì)劇中人物的憐憫和對(duì)變幻無(wú)常之命運(yùn)的恐懼，由此使感情得以?xún)艋?/p>

答案:對(duì)荷馬史詩(shī)包括《

》《

》

答案:伊利亞特；伊利昂紀(jì);奧德賽；奧德修紀(jì)古希臘三大悲劇家分別是（

）

答案:埃斯庫(kù)羅斯，索?？死账梗瑲W里庇得斯《伊利亞特》中忒提斯送別阿基琉斯的哭泣反映了古希臘神話（

）這一特點(diǎn)。

答案:神人同形同性荷馬史詩(shī)往往借用日常生活或自然界里的動(dòng)植物來(lái)明喻暗喻人物，具有簡(jiǎn)捷、質(zhì)樸、形象、直觀的特點(diǎn)，這被叫做（

）

答案:荷馬式比喻請(qǐng)為三大悲劇家各自的創(chuàng)作主題連線

答案:A、一切都是命運(yùn)的選擇;B、神非正義，人將如何;C、神即正義古希臘抒情詩(shī)采用史詩(shī)語(yǔ)言寫(xiě)作。

答案:錯(cuò)（

）的劇本結(jié)構(gòu)宏偉，超凡脫俗；語(yǔ)言莊嚴(yán)、雄渾、夸張、頗具力度，富于早期劇本的抒情美麗；人物形象鮮明生動(dòng)；重視歌隊(duì)；情節(jié)不夠復(fù)雜但是深具感染力。

答案:埃斯庫(kù)羅斯（

）的戲劇風(fēng)格樸質(zhì)、簡(jiǎn)潔；有力量，文字富于聯(lián)想；不寫(xiě)神而寫(xiě)人，人物能夠獨(dú)立行動(dòng)，人物的性格成為戲劇的動(dòng)力；喜歡對(duì)照手法，長(zhǎng)于布局，善于亞里士多德所說(shuō)的“轉(zhuǎn)變”；往往結(jié)構(gòu)復(fù)雜，嚴(yán)密和諧，情節(jié)緊張，絕無(wú)斷線。

答案:索?？死账贡瘎≈赴Ｋ箮?kù)羅斯率先在戲劇表演中

答案:增加了一個(gè)演員;采用三聯(lián)劇形式;使用畫(huà)景、高低靴、定型面具、艷麗服裝等被柏拉圖譽(yù)為“第十位繆斯”的詩(shī)人是（

）

答案:薩福文藝復(fù)興人文主義文學(xué)的基本主題是現(xiàn)世生活，創(chuàng)作方法是寫(xiě)實(shí)主義

答案:對(duì)龍沙的愛(ài)情詩(shī)歌以辛辣的愛(ài)情想象聞名。

答案:對(duì)拉伯雷的《巨人傳》代表了貴族審美趣味。

答案:錯(cuò)（

）是指16世紀(jì)中葉在西班牙首先出現(xiàn)的一種新的文學(xué)樣式，以流浪漢為主人公的自述體小說(shuō)。以主人公的見(jiàn)聞、經(jīng)歷結(jié)構(gòu)謀篇，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。17–18世紀(jì)在歐洲廣泛流行，持續(xù)影響著西方長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作。

答案:流浪漢小說(shuō)（

）是舊時(shí)代的最后一位詩(shī)人，也是新時(shí)代的第一位詩(shī)人。這是由于他在代表作《神曲》中表現(xiàn)出的（

）性。

答案:但丁;二重意大利文藝復(fù)興文學(xué)三杰分別是（

）（

）（

）

答案:但丁;彼特拉克;薄伽丘（

）符合文藝復(fù)興人文主義文學(xué)的主旨精神

答案:以“人”為本，肯定人的價(jià)值與尊嚴(yán);抓住人性當(dāng)中的心理力量;塑造嚴(yán)肅而熱情、全心全意且富于智慧的人在作品中展現(xiàn)出廣泛的同情、寬容的德行、與無(wú)畏的批判的是（

）

答案:蒙田《蒙田試筆》以下作品中格外關(guān)注婦女權(quán)益的是（

）

答案:《十日談》（

）可以被稱(chēng)作“溫柔的新體詩(shī)”。

答案:彼特拉克《歌集》堂吉訶德這一人物形象是完全喜劇性的。

答案:錯(cuò)《堂吉訶德》是歐洲文學(xué)史上的第一部現(xiàn)代小說(shuō)。

答案:對(duì)喬叟在《

》中借助30位齊聚于泰巴旅社的朝圣者全景式展現(xiàn)了14世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌。

答案:坎特伯雷故事集莎士比亞十四行的特點(diǎn)有

答案:語(yǔ)匯豐富，用詞洗練;比喻新穎，結(jié)構(gòu)巧妙;音調(diào)鏗鏘悅耳;最后兩行詩(shī)往往構(gòu)思奇詭，語(yǔ)出驚人，既是全詩(shī)點(diǎn)睛之作，又自成一聯(lián)警語(yǔ)格言（

）不屬于大學(xué)才子派

答案:威廉·莎士比亞;杰弗里·喬叟莎士比亞的四大悲劇分別是

答案:《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》《哈姆萊特》“這一幅畫(huà)面有多么高雅的風(fēng)采；一頭海庇亮卷發(fā)，頭額是喬武的，一對(duì)叱咤風(fēng)云的馬爾斯眼睛，身段架子十足像神使邁格利，剛剛降落在一座摩天的高峰上；全部是一幅十全十美的信表，仿佛每一位天神都打過(guò)印記，拿出來(lái)向全世界宣布說(shuō)這才是一個(gè)‘人’”。體現(xiàn)了（

）對(duì)莎士比亞創(chuàng)作的影響。

答案:古典文學(xué)傳統(tǒng)“現(xiàn)在他正在洗滌他的靈魂，要是我在這時(shí)候結(jié)果了他的性命，那么天國(guó)的路是為他開(kāi)放著，這樣還算是復(fù)仇嗎？不！收起來(lái)，我的劍，等候一個(gè)更慘酷的機(jī)會(huì)吧?！狈从吵觯?/p>

）導(dǎo)致了哈姆萊特的猶豫。

答案:上帝情結(jié)莎士比亞的四大喜劇分別是

答案:《無(wú)事生非》《仲夏夜之夢(mèng)》《皆大歡喜》《第十二夜》雨果在《巴黎圣母院》中創(chuàng)造性地使用了“美丑對(duì)照”這一原則。

答案:對(duì)代表英國(guó)向古典主義詩(shī)歌傳統(tǒng)宣戰(zhàn)是由（

）和（

）在1800出版的（

）序言。他們也被稱(chēng)作（

）詩(shī)人

答案:華茲華斯;柯勒律治;《抒情歌謠集》;湖畔（

）是孕育于18世紀(jì)末風(fēng)行于19世紀(jì)初的法國(guó)浪漫主義文學(xué)中的一種典型形象，代表了一代青年人的精神狀態(tài)。他們富有才華卻悲觀失望，失去信仰，無(wú)所追求，在厭倦和無(wú)聊中打發(fā)日子；或者生性孤僻，內(nèi)向，憂郁，與現(xiàn)實(shí)環(huán)境格格不入，在孤獨(dú)的漂泊中消磨生命。得名于作家（

）的小說(shuō)（

）

答案:世紀(jì)病；世紀(jì)末的憂郁癥;夏多布里昂;《勒內(nèi)》以下哪些屬于浪漫主義文學(xué)的特點(diǎn)（

）

答案:慣用對(duì)比和夸張，重視丑的美學(xué)價(jià)值，大力提倡想象，要求突破文學(xué)描繪現(xiàn)實(shí)的范圍;強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情自由抒發(fā)，具有強(qiáng)烈的主觀性，反對(duì)古典主義的清規(guī)戒律，愛(ài)好憂郁感傷的情調(diào);對(duì)各種藝術(shù)形式進(jìn)行了卓有成效的探索，以下關(guān)于華茲華斯對(duì)浪漫主義詩(shī)歌創(chuàng)作的表述不對(duì)的是（

）

答案:詩(shī)的語(yǔ)言要延用新古典主義式詩(shī)歌辭藻拉辛的《

》被認(rèn)為是法國(guó)第一部標(biāo)準(zhǔn)古典主義悲劇，《

》是法國(guó)古典主義悲劇典范

答案:安德洛瑪克;安德洛瑪刻;費(fèi)德?tīng)?770-1785年早期德國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)城市青年發(fā)起了一次文學(xué)解放運(yùn)動(dòng)，既是德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的第一次高潮；也是文藝形式從古典主義向浪漫主義過(guò)渡的階段。這就是（

）運(yùn)動(dòng)，其名稱(chēng)來(lái)源于劇作家（

）的同名戲劇，中心代表人物還有（

）和席勒。

答案:狂飆突進(jìn);克林格;克林格爾;歌德新古典主義主張的“三一律”指的是（

）（

）（

）應(yīng)保持一致，以求達(dá)到逼真的藝術(shù)效果。

答案:行動(dòng);地點(diǎn);時(shí)間17世紀(jì)法國(guó)新古典主義的興盛主要受到（

）的影響

答案:唯理論的普遍認(rèn)同;維護(hù)專(zhuān)制王權(quán)的需求;宮廷和沙龍社會(huì)生活的活躍歌德塑造的浮士德這一人物形象是（

）

答案:歌德一生追求的縮影;西歐，特別是德國(guó)近代先進(jìn)知識(shí)分子的理想象征;人類(lèi)積極精神的象征巴洛克風(fēng)格影響下的文學(xué)追求（

）

答案:奇異夸飾的構(gòu)思;精雕細(xì)琢的風(fēng)格;極端的宗教感情莫里哀的《偽君子》的成功之處在于（

）

答案:以愉悅觀眾為目的，但嚴(yán)格遵循了古典主義的基本審美標(biāo)準(zhǔn)，如三一律、塑造類(lèi)型化人物;辛辣諷刺，哀其不幸，準(zhǔn)確地揭示了人物生活中深層次的畸形狀態(tài);突破了古典主義形式