軟裝設(shè)計(jì)師必須學(xué)習(xí)的風(fēng)格課

...wd......wd......wd...軟裝設(shè)計(jì)師必須學(xué)習(xí)的風(fēng)格課——軟裝設(shè)計(jì)從業(yè)者的必修教程目錄序言.................................................3配飾設(shè)計(jì)主流的八大風(fēng)格解析...........................5配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔一〕.....11配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔二〕.....13配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔三〕....15配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔四〕....17配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔五〕....20配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—?dú)W式古典風(fēng)格〔六〕....22配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—新古典風(fēng)格...........24配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—美式風(fēng)格.............27配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—現(xiàn)代風(fēng)格〔一〕.......29配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—現(xiàn)代風(fēng)格〔二〕.......32配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—現(xiàn)代風(fēng)格〔三〕.......35配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—東南亞風(fēng)格...........38配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—地中海風(fēng)格...........40配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—中西混搭風(fēng)格.........42配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—新中式風(fēng)格〔一〕.......45配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—新中式風(fēng)格〔二〕.......48后記................................................51序言.作為一個(gè)成熟的配飾設(shè)計(jì)師，必須掌握各大設(shè)計(jì)風(fēng)格的歷史開展背景、風(fēng)格元素特征等特點(diǎn)。本書主要詳細(xì)講解作為一個(gè)合格的設(shè)計(jì)師必須掌握的八大主流風(fēng)格。并且從各大風(fēng)格形成的歷史背景、文化背景、建筑特點(diǎn)、造型特征、典型建筑、室內(nèi)元素特征等角度進(jìn)展闡述。通過此書，希望能對(duì)你有所幫助，可能有很多硬裝設(shè)計(jì)師，從業(yè)幾年，也不能完全知道室內(nèi)家居元素特征有哪些，只是簡(jiǎn)單的知道做歐式設(shè)計(jì)、就放幾根羅馬柱和石膏線等造型。然而，作為配飾設(shè)計(jì)師，必須清楚知道各風(fēng)格家居元素特征、家具元素特征，不同風(fēng)格，不同歷史時(shí)期家具特點(diǎn)等，對(duì)于這些，配飾設(shè)計(jì)師都必須了如指掌。配飾設(shè)計(jì)主流的八大風(fēng)格解析歐式古典風(fēng)格古典奢華，底蘊(yùn)悠長(zhǎng)歐式古典風(fēng)格歷史悠久，自6世紀(jì)的拜占廷帝國(guó)開場(chǎng)，經(jīng)過羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克主義、洛可可主義以及帕拉第奧主義的多元影響下，煥發(fā)出古典與奢華的經(jīng)典光輝。歐式古典風(fēng)格多引入建筑構(gòu)造元素，在凸凹有致的墻壁、羅馬柱、雕花的掩映下，卷葉草、螺旋紋、葵花紋、弧線等歐式古典紋飾輕撫在精致家具陳設(shè)中，重現(xiàn)了宮廷般的華貴絢麗新古典風(fēng)格低調(diào)奢華，復(fù)古流暢新古典風(fēng)格起源于18世紀(jì)中期，根植于理性主義，摒棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格中的過度矯飾，而謀求幾近失落的純粹高貴風(fēng)格的回歸。而設(shè)計(jì)感是通過希臘式的簡(jiǎn)潔構(gòu)造取得的，承襲了浪漫主義色彩。新古典風(fēng)格裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等，還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中。拉毛粉飾和大理石的運(yùn)用，使室內(nèi)裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。美式風(fēng)格自然真摯，多元融合美式風(fēng)格起源于17世紀(jì)，先后經(jīng)歷了殖民地時(shí)期、美聯(lián)邦時(shí)期、美式帝國(guó)時(shí)期的洗禮，融合巴洛克、帕拉第奧、英國(guó)新古典等裝飾風(fēng)格，形成了對(duì)稱、精巧、幽雅、華美的特點(diǎn)。美式風(fēng)格多采用金鷹、穿插的雙劍、星、麥穗、花彩等紋飾元素，在錫鉛合金燭臺(tái)、幾何圖案地毯、雕花邊柜的裝飾中，呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味?，F(xiàn)代風(fēng)格簡(jiǎn)約大氣，時(shí)尚創(chuàng)新現(xiàn)代風(fēng)格起源于19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，隨著現(xiàn)代都市的快速開展，產(chǎn)生了新的設(shè)計(jì)方式革命。這次革命從建筑設(shè)計(jì)出發(fā)，影響到城市規(guī)劃設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，是一次完整的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)?，F(xiàn)代風(fēng)格具有非常典型和鮮明個(gè)性的主觀特色，鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的大膽運(yùn)用，簡(jiǎn)單的幾何、直線元素拼鋪，讓藝術(shù)與實(shí)用功能得到高度融合。東南亞風(fēng)格性感神秘，靈動(dòng)跳躍東南亞風(fēng)格在設(shè)計(jì)上逐漸融合西方現(xiàn)代概念和亞洲傳統(tǒng)文化，通過不同的材料和色調(diào)搭配，在保存了自身的特色之余，產(chǎn)生更加豐富的變化。東南亞風(fēng)格主要表現(xiàn)為兩種取向，一種為深色系帶有中式風(fēng)格，另一種為淺色系受西方影響的風(fēng)格，表達(dá)著熱烈中微帶含蓄，嫵媚中蘊(yùn)藏神秘，溫柔與激情兼?zhèn)涞暮椭C最高境界。新中式風(fēng)格古樸典雅，懷古融今新中式風(fēng)格誕生于中國(guó)傳統(tǒng)文化復(fù)興的新時(shí)期，伴隨著國(guó)力增強(qiáng)，民族意識(shí)逐漸復(fù)蘇，人們開場(chǎng)從紛亂的“摹仿〞和“拷貝〞中整理出頭緒。在探尋中國(guó)設(shè)計(jì)界的外鄉(xiāng)意識(shí)之初，逐漸成熟的新一代設(shè)計(jì)隊(duì)伍和消費(fèi)市場(chǎng)孕育出含蓄秀美的新中式風(fēng)格。在中國(guó)文化風(fēng)行全球的現(xiàn)今時(shí)代，中式元素與現(xiàn)代材質(zhì)的巧妙兼柔，明清家具、窗欞、布藝床品相互輝映，再現(xiàn)了移步變景的精妙小品。地中海風(fēng)格海闊天空，閑適純樸地中海風(fēng)格起源于9-11世紀(jì)，特指沿歐洲地中海北岸一線，特別是西班牙、葡萄牙、意大利、希臘這些國(guó)家南部的沿海地區(qū)的淳樸民居住宅風(fēng)格。地中海風(fēng)格多采用柔和的色調(diào)和大氣的組合搭配，深受人們的喜愛。彩色瓷磚、鑄鐵把手、厚木門窗、阿拉伯風(fēng)格水池，營(yíng)造出極具親和力的海洋氣息。中西混搭風(fēng)格解構(gòu)中西，創(chuàng)意配搭中西混搭風(fēng)格是糅合東西方美學(xué)精華的新興裝飾風(fēng)格，不同的組合總是可以創(chuàng)造新的活力與動(dòng)感。設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)概念和材料結(jié)合了國(guó)際現(xiàn)代主義和中國(guó)傳統(tǒng)審美意識(shí)，通過空間形式和材料的應(yīng)用，創(chuàng)造出了個(gè)性化的個(gè)人世界。中西混搭風(fēng)格將巧妙地結(jié)合中西文化特色，一種新的流行復(fù)古風(fēng)迎面吹來。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格(一〕拜占庭時(shí)期：歷史背景：公園395年羅馬帝國(guó)分為東西兩個(gè)局部，西邊以羅馬為中心，東邊以拜占庭為中心，即君士坦丁堡〔今伊士坦布爾〕，西羅馬滅亡后，東羅馬繼續(xù)存在。直到1453年為奧斯曼土耳其人所滅。文化背景：繼承古希臘，古羅馬藝術(shù)精神，吸取了西亞、波斯、阿拉伯等地的一生成分〔如洋蔥型的建筑外頂〕建筑特征：紀(jì)念性、宏偉性強(qiáng)、創(chuàng)造出幾種、統(tǒng)一而開闊的室內(nèi)空間，外觀精巧華美，主要材料是優(yōu)秀粘土磚和灰漿、羅馬混凝土〔火山灰〕、石材。造型特點(diǎn)：下面基本上是方形基座，上部為5個(gè)圓頂，中央圓頂高于其他4個(gè)，2、典型建筑：圣維塔萊教堂：外形八角形，造型輕巧、構(gòu)造奇特。索非亞教堂：、背景:始建于公元532年，不僅是宗教性建筑，也是王權(quán)的象征。表達(dá)出政教合一的思想，后毀于大火，現(xiàn)樣是查士丁尼大帝在位時(shí)重建，于公元537年竣工，由于建筑師安泰米司和伊索道斯重新設(shè)計(jì)修建。、特點(diǎn)：規(guī)模宏大，構(gòu)造精細(xì)，構(gòu)思巧妙，平面為橢圓形，祭壇正中，在中央有一最大穹頂，直徑為33米，高達(dá)60米，四周排列著40個(gè)采光窗口，陽(yáng)光從這里射入照亮了教堂內(nèi)部，人們仰望圓頂，好似看到了神之光從天而降，圍繞中央穹頂又有許多小穹頂，相互層次清晰，結(jié)合一體，這樣的大圓頂表達(dá)了宗教周而復(fù)始的觀念。也象征王權(quán)的集中與統(tǒng)一，拜占庭滅亡后，土耳其人把其改為大清真寺，現(xiàn)在教堂四周伊斯蘭風(fēng)格的尖塔就是后來土耳其人所建。四、室內(nèi)元素特征：1、構(gòu)造特點(diǎn)：穹頂與帆拱。柱頭特點(diǎn)：上大下小的逗狀透雕植物紋樣〔平面化、程式化〕。家具：材料：木、石、青銅作骨架木片、螺鈿、象牙、金、銀等，鑲嵌家具外表，或彩繪色圖案。造型：坐具〔如馬克西曼王寶座〕造型有房山形。圓劵形，花瓣形，半圓形，扶手扶手多為方條狀，裝飾上喜用希臘十字、花朵、圓環(huán)、連劵柱?；ü?，獅、馬、人形，也常用阿拉伯伊斯蘭式紋樣〔穿插網(wǎng)紋、波紋、渦卷紋〕飾品：象牙雕飾：一塊三折板，兩邊兩塊用合頁(yè)與中間一塊相連，上面浮雕人物是耶穌及他的門徒們。鑲嵌畫：《查士丁尼大帝及其隨從》圣維塔萊教堂〔546-548〕特點(diǎn)：氣氛莊重肅目、人物平面，輪廓線粗放，明快，有裝飾趣味。查士丁尼頭上的光源于印度佛教。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格〔二〕羅馬式：定義“羅馬式〞是后人加的，顧名思義，這個(gè)時(shí)期盛行的藝術(shù)風(fēng)格遵循的是古代羅馬藝術(shù)的原則，吸收了古羅馬和日耳曼藝術(shù)元素，也有拜占庭、伊斯蘭成分。從11世紀(jì)到12世紀(jì)是羅馬藝術(shù)的流行時(shí)期。歷史背景：公元8世紀(jì)，法蘭克國(guó)王查理曼建設(shè)起加洛林王朝，形成復(fù)興古典的文化潮流，由于社會(huì)穩(wěn)定，生產(chǎn)力開展，從這個(gè)時(shí)候起，中世紀(jì)藝術(shù)才真正進(jìn)入繁榮階段。建筑特征：廣泛使用拱劵構(gòu)造，采用石頭為主材料，外部粗糙笨重，有后墻〔主要是用于防御〕，巨大、繁復(fù)、強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)照。風(fēng)格：端正、穩(wěn)定。典型建筑：比薩教堂：始建于1063年，建筑規(guī)模大，比例均勻，不顯笨重，構(gòu)造緊湊，教堂正面5層，上面4層的每一層的水平分割十分清楚，四層重疊而上，每層立面上部裝飾有連劵柱，柱纖細(xì)華美，有一種輕快柔媚的情趣。元素特征：其頂部構(gòu)造多為木質(zhì)構(gòu)造，后為防水和穩(wěn)固，采用石材拱頂，室內(nèi)外的繁復(fù)與不規(guī)則及不同區(qū)域間強(qiáng)烈比照的需求。墻厚難以設(shè)窗，造成內(nèi)部采光缺乏，顯得幽暗。門窗洞是半圓劵形狀，門的平面呈階梯狀向里收縮，相對(duì)應(yīng)的兩柱均承托半圓劵窗，外面柱高劵大向里面層層縮小。門：比薩教堂的圣雷納里大門，門為銅制，有波納諾、皮薩諾所建，門上雕刻生動(dòng)，描繪了耶穌顯靈的情景。家具：材料：木、石、青銅、鐵，少用銅、象牙，外表常用圓拱或圓劵柱浮雕、人物、動(dòng)物浮雕，或用十字架和幾何紋雕刻。五、飾品：鑲嵌畫，已開展到繁榮階段，但手法單一，平面效果明顯，裝飾性強(qiáng)；濕壁畫，題材多為圣經(jīng)典故，色彩鮮艷，輪廓線清晰，不畫陰影。定義：古代已有，文藝復(fù)興進(jìn)一步完善，在陳石灰泥抹灰8層干時(shí)，用礦物質(zhì)原料處，還加雞蛋清〔使眼色鮮艷、持久〕后為巴洛克時(shí)期成為主要室內(nèi)裝飾手法。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格〔三〕哥特式：歷史背景：最早出現(xiàn)于10世紀(jì)意大利，也被叫做蠻族藝術(shù)，在意大利人的眼里，非羅馬式的文化都是蠻族人創(chuàng)造的。但產(chǎn)生于法國(guó)，流行于13世紀(jì)到14世紀(jì)。王權(quán)的普遍建設(shè)，大城市人口集聚，建筑規(guī)模擴(kuò)大，不僅教堂多了起來，而且居民住宅業(yè)多了起來。建筑特征：空間開闊，容量大，強(qiáng)調(diào)直線上升，靠近教堂時(shí)，似乎正一步步向天堂走去，鐘樓上的鐘聲好似是天國(guó)的召喚。飛扶壁：接納尖頂穿插拱頂?shù)膫?cè)推力，并由扶垛傳到地面。典型建筑：沙特爾教堂：重建于〔1194-----1220〕，垂直柱和尖拱劵一束束拔地而起，向高處開展。巴黎圣母院：典型石造建筑，門窗和塔樓隨處可見尖的形狀，這個(gè)是哥特式建筑的顯著特點(diǎn)，19世紀(jì)建筑師丟勒石又為其加建了一個(gè)很高的尖塔，使得其更加挺拔。室內(nèi)元素特征：造型特點(diǎn)：拱肋：支持拱頂重量，彼此間相互穿插的構(gòu)造。有點(diǎn)：結(jié)實(shí)、有彈性、輕巧，所有分散力到柱上，但會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的側(cè)推力。頂面：反復(fù)交織的尖拱再形成華美的尖頂穿插拱頂，使頂面整體布局有幾何特征變化反復(fù)，充滿動(dòng)感。住宅室內(nèi)：墻面抹灰，用濕壁畫裝飾。家具特點(diǎn)：在家具外表刻畫出浮雕或鏤刻出連續(xù)尖劵、花格等。彩繪在外表使用1-2種色漆涂飾，以防腐爛。木片鑲嵌：家具外表拼鑲出各種圖案〔花草、人物、文字等〕飾品雕塑仍像羅馬式和建站結(jié)合在一起，缺乏動(dòng)態(tài)，形象呆板，后期才逐漸活潑。玻璃窗畫，裝飾味濃，輪廓清晰，色彩鮮明，常用藍(lán)、紅、紫、一些顏色，題材多是圣經(jīng)故事和人物，玻璃畫來源于鑲嵌畫。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格〔四〕文藝復(fù)興：歷史背景：文藝復(fù)興時(shí)期大約是在14世紀(jì)初——16世紀(jì)末，發(fā)端意大利。是資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的文化，且有鮮明的反封建、反宗教特殊，已不是簡(jiǎn)單的古希臘、羅馬文化的復(fù)興，而是一次偉大的變革，建筑、雕刻、繪畫從這時(shí)獨(dú)立開展起來。建筑特點(diǎn)：追求安定、均衡、和諧、強(qiáng)調(diào)水平線。追求古希臘、羅馬建筑莊嚴(yán)、宏偉、與紀(jì)念性。建筑具有開朗、明快的特點(diǎn)，表達(dá)出民主和人文主義精神。運(yùn)用透視法則與規(guī)律來突出主體建筑，或利用透視原理增加建筑空間的深度感。世俗建筑、府邸、四合院式平面布局，內(nèi)院由連卷柱廊環(huán)繞，在首層或勒腳部、墻轉(zhuǎn)角處、門窗框部位，有石塊砌筑，其他局部均采用抹灰做法。典型建筑：新圣馬利亞教堂：原始建筑建于13世紀(jì)中葉，新建于〔1456——1476〕由建筑師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)，立面采用數(shù)字比例：立面高度等于寬度，由水平線腳一分為二，下層中央八入口處兩個(gè)方形與上層三角形山花下面的方形同樣大小。立面上層的兩側(cè)采用了古典渦卷紋樣來阻擋高高的中堂和兩邊較低的側(cè)堂端部的生硬接合部，這種獨(dú)特的構(gòu)圖，使這一立面成為16世紀(jì)天主教耶穌會(huì)教堂所模仿的原型。室內(nèi)元素特征：墻面：通常貼大理石，抹灰處理。地面：鋪磚、木板、大理石。柱：喜用古希臘科林斯柱式。頂面：木質(zhì)方格井字頂、石材肋劵，內(nèi)部鑲嵌畫、畫濕壁畫。帕拉第奧柱式：帕拉第奧柱式是指意大利文藝復(fù)興晚期建筑師安德烈-帕拉第奧創(chuàng)立的高柱與小劵柱相結(jié)合的柱式。在一個(gè)開間里，水平梁下由兩個(gè)高大柱子支承，在兩柱間，再分三個(gè)局部；中間較寬做成圓劵，劵腳下由兩個(gè)柱支承；從劵腳至左右兩個(gè)柱為水平額枋，間距也較小，在額的墻正中開小圓洞，由于這種柱式在尺度上有層次變化，新穎別致，適應(yīng)性強(qiáng)，被許多建筑師引用。家具：工藝：鏇木技術(shù)，在家具腿靠背、扶手部，鏇出有收分的圓木棒，方圓體交織的木件，南瓜形或球形構(gòu)建。圖案：雕刻出幾何紋、植物紋、圓卷紋。鑲嵌：木片鑲嵌，螺鈿鑲嵌和鐵木皮。飾品：米開朗其羅的雕塑、達(dá)芬奇的繪畫。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格〔五〕巴洛克：歷史背景：約公元1580——公元1610年發(fā)端于意大利的羅馬、意大利語(yǔ)為：奇特乖僻、變形等含義，也有獨(dú)特的、乖僻的、狂想的、創(chuàng)新的、現(xiàn)代的等含義。宗教情況：教皇作為最高權(quán)威宣布新教為異端，只有天主教才為正統(tǒng)，圣神不可侵犯，試圖消除文藝復(fù)興帶來的所有影響，打擊一切心思想和觀念并企圖利用藝術(shù)工具來恢復(fù)教會(huì)威信和地位，巴洛克風(fēng)格力求奢華恰恰滿足了教皇、王公、貴族的享樂要求。建筑特點(diǎn)：1、強(qiáng)調(diào)力度，變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)變化。2、強(qiáng)調(diào)綜合性〔一座建筑物上有著大量雕刻和天頂畫作為裝飾〕3、夸大、非理性、缺均衡和比例，過分強(qiáng)調(diào)裝飾性，為裝飾而成批用柱子點(diǎn)綴。四、四泉圣卡爾洛教堂：1634年博洛米尼負(fù)責(zé)重修四泉圣卡爾洛教堂，后來這座教堂成為了羅馬巴洛克建筑最重要的作品之一。該教堂的里面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的視覺沖擊力：立面分為高度一樣的上下兩層，兩層的上楣都同樣的向前突出，造成深重的陰影；在垂直向上，兩層都以巨柱式來劃分，挺拔而有力。獨(dú)具特色的是博洛米尼采用了雙S曲線為整體立面營(yíng)造出波動(dòng)起伏的效果，也使它具有了強(qiáng)烈的雕塑感，好似是一只放大圣物盒。該教堂始建于1638年，而立面直到1665年才開工，到1667年完工。五、室內(nèi)元素特征：墻面繪濕壁畫，使用貴重建材〔大理石、黃金、金箔、黃銅、寶石、象牙等〕做建筑構(gòu)件。頂面：多廣泛使用壁紙貼墻或繪畫、色彩鮮艷。柱：既高又多，用高柱式來加大空間尺度和體量感，多柱式利用透視學(xué)原則，造成空間無限深廣、形體變幻無窮和不可捉摸的幻覺效果。柱類型：柱主要起裝飾作用，不再嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)。蛇形柱：有貝尼尼創(chuàng)立，流行廣，也叫螺旋形麻花柱，愛奧尼亞柱、科林斯柱、混合式柱〔柱頭雕飾變化較多，有柱基上也加浮雕的〕方壁柱，女性雕像柱。4、地面：多用大理石瓷磚、地毯。壁爐成為裝飾部件，壁爐門形狀是曲線形的，門柱種類多樣，壁爐上部鏡框輪廓也是不規(guī)則的，其中必有貝殼與渦卷的形象。六、家具：材料：橡木、胡桃木、黑檀木、天鵝絨、錦緞和皮革等，五金件用青銅、黃銅、金、銀、錫等。裝飾圖案：渦卷與貝殼浮雕是常用的裝飾手法，雕刻豐富多彩，追求奢華外表鑲嵌貝殼、金屬、象牙等，木片鑲嵌，整個(gè)色彩較陰暗外表常用漆地描金工藝，畫出風(fēng)景、人物、植物紋樣〔這是受中國(guó)清楚描金漆家具的影響〕有些家具雕飾上包金箔。七、色彩：以白色、紅、金和少量黑色、以白色為主。八、飾品：繪畫利用透視手法營(yíng)造空間開闊的效果。雕塑充滿動(dòng)感，富有激情。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格〔六〕洛可可：一、定義：洛可可發(fā)端于路易十四晚期，流行于路易十六時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精巧、浮華、也稱“路易十五式〞洛可可即“巖狀工藝〞和“貝殼工藝〞兩個(gè)詞引申而來，泛指從室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕塑以及家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。二、歷史背景：洛可可風(fēng)格產(chǎn)生的歷史背景和前提是封建貴族的腐朽和享樂生活的需求，是其走向衰落和死亡時(shí)的窮奢極欲，生活上的無限空虛和矯揉造作。洛可可藝術(shù)的本質(zhì)是末落的封建貴族服務(wù)的，他的基本追求是奢侈、豪華、華美，而表現(xiàn)出的情調(diào)和趣味是矯縱，庸俗和充滿脂粉氣，在局部處理上〔色彩搭配、用鏡面擴(kuò)展空間、飄逸曲線所產(chǎn)生的輕巧感等〕和施工制作精良方面，都有值得肯定的東西對(duì)于我們今天的室內(nèi)設(shè)計(jì)者有所裨益。三、建筑特點(diǎn)：造型上盡量防止水平線和直角線轉(zhuǎn)折，喜用飄逸的曲線和各種渦卷曲線，吧S形和C形曲線作為構(gòu)圖和裝飾的基本要素，沒有嚴(yán)格的法規(guī)限制，形式和構(gòu)圖自由。典型建筑：莫西亞大教堂：由西班牙設(shè)計(jì)師吉姆-波特-米拉設(shè)計(jì)建造，采用復(fù)雜花葉形裝飾，特別是渦形把戲的浮雕，幾乎隨處可見。五、室內(nèi)元素特征：1、墻面：多為白色，也有刷成淺灰、玫瑰、淡綠或淺藍(lán)等柔和顏色。以及灰泥塑成的紋樣和墻線邊框多漆成金色或銀色。2、頂面：多為平頂，藍(lán)色或畫出透視感很強(qiáng)的彩畫，也有灰泥塑出洛可可式浮雕紋樣，頂棚與墻的過渡〔轉(zhuǎn)折〕呈弧形.3、地面：大理石、瓷磚地毯。六、家具：材料：橡木、玫瑰、桃花心木、黑檀木、織物、皮革等。裝飾特點(diǎn)：既有巴洛克、洛可可式的、也有哥特式、仿古典主義的和中國(guó)式的，彎曲的小木梳浮雕，火焰形紋飾、團(tuán)花加卷草、渦卷、寫實(shí)的花朵和葉子、龍爪圓雕、綬帶、垂穗、花瓶形、尖卷形和三瓣葉形，還有萬(wàn)字紋，這種雕飾被稱作：“齊彭代爾式憑浮雕，〞白色為主色調(diào)，淡綠和藍(lán)色也較多見。巴洛克時(shí)期：“透視法〞對(duì)繪畫藝術(shù)而言，有其獨(dú)特的見解與看法，當(dāng)時(shí)人們將透視法用于室內(nèi)天花板上，創(chuàng)作寬闊、宏偉、動(dòng)感、華美、浪漫。七、飾品：1756年的法國(guó)音樂鐘：用青銅鍍金材料制成，鐘外表采用簡(jiǎn)單的白瓷，暗示它的基本功能，圖形復(fù)雜、豪華。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——新古典風(fēng)格18世紀(jì)中期——19世紀(jì)上班時(shí)古希臘建筑特點(diǎn)：和諧、完美、崇高、集中表達(dá)在柱式上。一、起因：1、考古發(fā)現(xiàn)的刺激?！补畔ＥD雅典藝術(shù)開掘〕2、啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義觀念的影響。〔對(duì)流行的貴族氣洛可可風(fēng)格的批判，主張回到理性、自然與道德的本原狀態(tài)，即回到古典〕。3、教育旅行〔上層人士和富家子弟，去意大利承受古典教育〕二、定義：新古典注意是歐洲近代啟蒙運(yùn)動(dòng)的組成局部，建筑中追求一種永恒的、真實(shí)的、自然的風(fēng)格〔宏觀上看〕形式：采取古希臘神廟形式的極端嚴(yán)格的古典主義，亦有到羅馬晚期、文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格中尋求靈感的折中主義，其中又存在著無限豐富變化形態(tài)。四、帕拉第奧與圓廳別墅：1、帕拉第奧母題：上下兩層分別為多利克和愛奧尼亞柱式進(jìn)展垂直劃分；每根圓柱上部的柱楣局部向前突出，造成檐口線腳的曲折變化；多立克柱式拐角的處理采用了雙圓柱支承，既美觀又堅(jiān)實(shí)取得了豐富的榮耀比照和虛實(shí)比照效果；“帕拉第奧母題〞拱劵兩肩的圓形小窗洞，既是裝飾因素，又緩和了過于強(qiáng)烈的空虛和團(tuán)塊間的比照。2、圓廳：是一種以列柱環(huán)繞的圓形建筑，在內(nèi)殿也有列柱或半圓柱，但排序方式與外圈不同：希臘時(shí)代圓廳多為祭祀建筑。圓廳別墅：位于維琴察城外，平面為希臘十字形，四個(gè)立面都帶有希臘式門廊，圍繞中央圓大廳周圍的房間是絕對(duì)對(duì)稱的，圓形、正方形和長(zhǎng)方形構(gòu)成的幾何形狀的美。正中是一上有穹隆的圓形大廳這是一種把集中式運(yùn)用到居住建筑，尤其是它純粹的古典建筑語(yǔ)言，和諧的比例，適度的規(guī)模，以及雋永的田園詩(shī)意，成為西方建筑的經(jīng)典。喬治風(fēng)格〔1702——1810〕一、早期：〔安妮女王時(shí)期〕、1702——1714〕室內(nèi)裝飾特征：實(shí)用、樸素、舒適、與建筑風(fēng)格截然不同。家具特色：比以前略小、更輕盈、更舒適、曲線造型、彎曲的家具腿帶椅墊的座位〔翼背椅〕二、中期：〔喬治王朝時(shí)期〕、〔1714——1760〕室內(nèi)裝飾特征：覆蓋白色石膏專使，大量使用鏡子，及大面積的彩畫，廣泛采用帳幔處理，巨大鍍金燭架裝飾。家具：齊彭代爾式。三、晚期：〔1770——1810〕室內(nèi)裝飾特征：木嵌板逐漸被抹灰取代。且常被漆成白色或某種石材顏色，70年代墻紙的使用越來越普遍，顏色多為豌豆綠、藍(lán)玉色、深粉紅色和中國(guó)黃。家具：1、齊彭代爾晚期作品。櫥柜設(shè)計(jì)師：?jiǎn)讨?赫普爾懷特、《櫥柜與簾幔制作者指南》用圖畫表達(dá)盾形或橢圓形靠背椅，腿方形漸細(xì)。2、托馬斯-謝拉頓《櫥柜制造者和簾幔制造者參考圖集》表達(dá)更為直線風(fēng)格，帶有效尺度和精巧元素，椅子有方形靠背，垂直椅腿，櫥柜有薄板裝飾，如橢圓形桌子，鑲嵌物采用比照色，有時(shí)附帶油漆和彩色的細(xì)部?？偨Y(jié)：?jiǎn)讨螘r(shí)期是英國(guó)設(shè)計(jì)成為歷史上最受贊賞的設(shè)計(jì)之一，因?yàn)樗兄刃蛴羞壿?、?xì)部處理典雅而嚴(yán)謹(jǐn)，有一致性。建筑：受帕拉第奧影響：對(duì)稱和規(guī)則的窗洞。六、19世紀(jì)的歐洲古典復(fù)興復(fù)興指：哥特式、羅馬式、希臘式、新文藝復(fù)興、巴洛克復(fù)興；且組合了19世紀(jì)在構(gòu)造、功能、材料和裝飾方面的心概念，同時(shí)，也有折中主義的特點(diǎn)。但主要是哥特式復(fù)興和古典復(fù)興〔包括希臘復(fù)興、新文藝復(fù)興風(fēng)格〕為主線。19世紀(jì)法國(guó)延續(xù)新古典表現(xiàn)為〔帝國(guó)風(fēng)格〕帝國(guó)風(fēng)格〔法國(guó)〕一、世紀(jì)：開場(chǎng)于1789年法國(guó)大革命后，興盛于18世紀(jì)中期，19世紀(jì)上半期開展至頂峰。19世紀(jì)中葉以后：1、新材料和信技術(shù)促使建筑觀念發(fā)生了基本性轉(zhuǎn)變。1851年、英、倫敦、水晶宮〕。批量生產(chǎn)、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。2、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)可看作是對(duì)歷史主義的最后清算，設(shè)計(jì)高度個(gè)性化源于自然觀念和有機(jī)的觀念。使主導(dǎo)了西方二千多年的古典建筑語(yǔ)言逐漸淡出歷史舞臺(tái)！二、室內(nèi)特征：豪華、嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、多用直線幾何形狀，流行紅木，細(xì)部鍍金，普遍使用窗簾且多為暗紅色，并配有金色流蘇以及大面積鏡子的使用等，整體感覺介于古典與夢(mèng)想之間。三、家具及飾品特征：廣泛使用紅木、花梨，細(xì)部飾黃銅鑲嵌物，黑色外表，鍍金細(xì)部，家具腿常為獅子或禿鷹頭漸縮成腿，桌的基座以圓形或者八角形常見。飾品：有史克芬斯胸像、刀劍、盾牌、鷹、天鵝、帶翼飛獅、獎(jiǎng)杯、垂花飾、綬帶、火炬等，并賦予象征意義。風(fēng)格應(yīng)用：立足當(dāng)代，材料可塑性強(qiáng)，向往古典，元素說服力強(qiáng)，講究品質(zhì)，細(xì)節(jié)準(zhǔn)確度高。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——美式風(fēng)格一、歷史背景：美國(guó)是個(gè)殖民地國(guó)家，也是一個(gè)新移民國(guó)家，從1789年4月30日，美國(guó)聯(lián)邦政府成立，喬治-華盛頓就任第一屆美國(guó)總統(tǒng)到今天，只有短短的217年的歷史。最早的北美洲元素居民為印第安人，他們過的是原始的刀耕火種的原始生活方式，住的更為簡(jiǎn)單，用草、石頭、木頭堆砌成的原始房屋。在16——18世紀(jì)，西歐各國(guó)相繼入侵北美洲。在移民的過程中也帶去各自不同國(guó)家地域的文化、歷史，建筑、藝術(shù)甚至生活習(xí)慣，而美國(guó)文化也深受這樣的影響，從中能看到很深厚的西方文化的歷史縮影〔比方高大的家具造型來至于歐洲的古典建筑，細(xì)部的雕塑、雕刻來自古羅馬、西班牙的文化風(fēng)格等〕，美國(guó)人相承了這些歐洲文化的精華，又加上了自身文化的特點(diǎn)，而衍生出“美式〞這樣獨(dú)特的風(fēng)格。并且在全世界家具開展和圖易中占據(jù)了十分重要的位置。殖民地時(shí)期一、時(shí)間：17世紀(jì)初的第一批移民者踏上美洲土地時(shí)，于1776年《獨(dú)立宣言》發(fā)布完畢。建筑特征：典型的喬治風(fēng)格對(duì)稱立面，通常在平面中有四個(gè)房間圍繞著一個(gè)中央樓梯大廳來布置，設(shè)計(jì)和適應(yīng)性方面非常自由，在傳統(tǒng)方式和材料的根基上參加時(shí)尚的形式，創(chuàng)造出一種鮮明的美國(guó)建筑風(fēng)格。室內(nèi)特征：木材主宰著室內(nèi)設(shè)計(jì)的各個(gè)內(nèi)容，從鑲板、地板和樓梯到壁爐緣飾、門和家具，無一不包，房間日趨愜意和舒適。許多本地產(chǎn)的家裝物品，包括織物、家具、繪畫等往往有著民間的裝飾藝術(shù)。拼縫的棉被和繡花織物增添了這種色彩，而照明主要是用蠟燭，蠟燭安插在黃銅、錫鉛合金或木質(zhì)的燭臺(tái)上或鍛鐵枝形吊燈上。燈心草燈和原始油燈也有所使用。四、墻頂面：墻面覆蓋木板或抹灰，后期開展出木制墻裙，并使用油漆。顏色：土黃、杏仁色、紅色、褐色，以及明亮的藍(lán)、綠、黃。用單一色涂外表作為裝飾。18世紀(jì)墻紙得到使用。早期頂面構(gòu)造裸露，17世紀(jì)后期——18世紀(jì)初期，抹灰頂流行。18世紀(jì)后期抹灰頂采用精細(xì)的雕刻已非常普遍，18世紀(jì)早期的石膏頂棚為現(xiàn)場(chǎng)雕刻，而不是構(gòu)件安裝。門窗：沿用喬治風(fēng)格，且日益精神，浮雕面板門被普遍使用，五金業(yè)越來越講究。早期窗戶很小，其數(shù)量也少，常為對(duì)稱式。18世紀(jì)30年代后引入帕拉第奧式窗戶，一般位于中央正門上方。18世紀(jì)后半葉窗格越來越細(xì)，玻璃越來越大，數(shù)量也有所增加。推拉窗和百葉窗也叫常見。六、家具：1、嵌入式家具是質(zhì)量與持久的象征。喬治風(fēng)格家具的沿用。聯(lián)邦帝國(guó)時(shí)期建筑特征:仿歐洲神廟形制的柱廊和大穹頂整體優(yōu)雅、明快、比例協(xié)調(diào)。其柱子細(xì)高。大穹頂構(gòu)造完全采用鐵框架。二、室內(nèi)特征：鑲板式墻減少，但仍保存墻裙。高級(jí)住宅中采用壁紙，1800年后，植物、條狀、幾何形或新古典圖樣題材的墻紙〔風(fēng)景〕極為普遍。19世紀(jì)30年代，墻裙開展成為踢腳，墻被漆成赤褐色，石材顏色、深粉紅色和灰色。圖案常為云卷把戲和希臘萬(wàn)字。頂面有希臘復(fù)興式的藻井或中央圓形和玫瑰花形設(shè)計(jì)。三、門窗：杰斐遜的古典特色是采用圓形和半圓形的弧形窗，后變?yōu)榕晾趭W的變體——矩形的三段式形式。窗楣是平的。簡(jiǎn)單的向中央嵌板或角石是唯一的裝飾。四、家具：形狀不一的嵌入式家具多出現(xiàn)在餐廳和客廳。材質(zhì)多為胡桃木和桃花心木且保存花紋，假設(shè)上漆，顏色多為紅色或綠色。玻璃書柜越來越普遍。維多利亞時(shí)期〔1840——1910〕一、建筑：〔1888年洛杉磯的黑爾住宅是木制和油漆的復(fù)雜住宅。是安妮女皇風(fēng)格的一個(gè)精致的實(shí)例〕。1、背景：、19世紀(jì)下半葉美國(guó)建筑師對(duì)希臘和羅馬古典主義逐漸失去興趣。并且開場(chǎng)承受和采用新的木土形式。這些形式是松散的以中世紀(jì)和其他古典主義建筑形式為根基繼續(xù)從外國(guó)新舊典范中獲得靈感。、高新技術(shù)，豐富的原材料。技術(shù)方面：輕型構(gòu)造的創(chuàng)造，使住宅框架可以用統(tǒng)一的板材建成，先進(jìn)的制造技術(shù)被用來成批制造窗戶、門、托架、裝飾性轉(zhuǎn)角，并且可實(shí)現(xiàn)大尺度住宅。、特點(diǎn)：在美國(guó)至少開展形成了八種不同的建筑風(fēng)格，同時(shí)，還有許屢次要的風(fēng)格和運(yùn)動(dòng)在開展，如今，所有這些風(fēng)格都被統(tǒng)稱為“維多利亞時(shí)代〞風(fēng)格。這些不同的風(fēng)格在時(shí)間上有重疊，沒有一個(gè)特別明顯的開場(chǎng)和完畢時(shí)間。這些建筑多屬混合建筑風(fēng)格。最初的后古典注意風(fēng)格，始于19世紀(jì)30年代，即哥特復(fù)興和意大利風(fēng)格。哥特式復(fù)興：不規(guī)則的形體細(xì)部和平面。急劇傾斜的屋頂和山花，城堡式的護(hù)墻。以及多扇窗戶。有事覆蓋著哥特式拱頂。為了強(qiáng)調(diào)立面效果，樸素的住宅通常用直木板和長(zhǎng)條板建造，有時(shí)也有艷麗的壁紙鋪暗色花式地毯。強(qiáng)調(diào)垂直比例。意大利風(fēng)格：受意大利北部農(nóng)舍影響，緩斜的屋頂飾因有托座支撐的木板屋檐，窗戶比例高而窄，窗戶周圍常是古典線。室內(nèi)特征：幾乎所有的住宅都有一個(gè)基座〔踢腳板/墻裙〕。墻比頂棚的顏色要深一些，或者裝飾局部比墻深些，淺色較受歡送〔19世紀(jì)中葉，洛可可復(fù)興式墻紙一般是大片葉子為圖案，19世紀(jì)70年代，流行風(fēng)格發(fā)生了變化，在拉毛的墻或壁板上粘貼條形和檐壁墻紙?！潮跔t：一堆開放的火是財(cái)富的象征。19世紀(jì)中期，典型的壁爐是用大理石建造的，具有洛可可復(fù)興式的風(fēng)格，以及文藝復(fù)興式風(fēng)格。維多利亞晚期：壁爐位置顯赫，其上的飾架和大型組合架，包括陳列架、座椅、裝飾嵌板及各種藝術(shù)品，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的整體，成為房間的焦點(diǎn)。嵌入式壁爐帶有豐富的鍍金和復(fù)雜的木工制品，具有異常的裝飾，顯著特點(diǎn)是大理石平板的比照。安妮女皇風(fēng)格壁爐有凸起檐壁。維多利亞復(fù)興風(fēng)格，意大利風(fēng)格都使用壁爐上加鏡子。窗〔玻璃〕：二對(duì)二嵌板推拉格子窗是最流行的窗戶類型，與19世紀(jì)的一對(duì)一嵌板窗戶競(jìng)爭(zhēng)。這里，一對(duì)一嵌板窗用在意大利風(fēng)格的凸窗上。哥特式：重新使用菱形面鑲嵌玻璃窗。四、家具：貝爾特的椅子、沙發(fā)和桌子，使用曲線形式，突出的裝飾物和復(fù)雜雕飾的框架，大局部由機(jī)器復(fù)制裝飾細(xì)部。通常被稱作洛可可復(fù)興。由藤或可彎曲材料制成的坐具，墊子通常與木框架匹配，傾向于厚和突出，有些褶裥和束卷，強(qiáng)調(diào)其形式。圖案精致，艷麗。簾幔：華美、復(fù)雜。都配有花邊、辮帶、須邊、流蘇等裝飾。應(yīng)用：講求歷史，做舊處理；尋求舒適，家具第一；追求精致，細(xì)節(jié)無疑。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格〔一〕八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格〔一〕一、起因精神上：思想上的改革即設(shè)計(jì)的民主主義和社會(huì)主義傾向。技術(shù)上：新材料的使用如混凝土、平板玻璃、鋼材等。新形式：反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀以功能主義傾向。特征：形式簡(jiǎn)單，立體主義外形；色彩為黑白中性色，功能主義標(biāo)準(zhǔn)化原則，反對(duì)裝飾立場(chǎng)；設(shè)計(jì)上重視空間考慮，把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1、19世紀(jì)中期英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)即針對(duì)當(dāng)時(shí)品質(zhì)低劣的群眾化工業(yè)產(chǎn)品，以復(fù)興手工藝及對(duì)手工藝勞動(dòng)的尊重為前提，其宗旨是為群眾生產(chǎn)美觀而實(shí)用的物品，表達(dá)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的民主思想。因此，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的開端。裝飾特征：圖案以自然花草為母題，構(gòu)圖對(duì)稱、穩(wěn)定、彎曲的線條表現(xiàn)植物的生機(jī)，力求風(fēng)格高雅。評(píng)價(jià)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)不是真正意義上的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。因其反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，不能真正實(shí)現(xiàn)為群眾服務(wù)。但是，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖威廉-莫里斯所提倡的“美術(shù)與技術(shù)相結(jié)合〞的設(shè)計(jì)理念正是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的精神內(nèi)涵。威廉-莫里斯：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者，在牛津大學(xué)就學(xué)期間承受了以約翰-拉斯金為代表的復(fù)古和民主思想，從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源起于對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的厭惡以及市場(chǎng)不能滿足其本人生活的需要。于是親自動(dòng)手設(shè)計(jì)并開設(shè)了自己的公司，從事家具紡織品，書籍等的設(shè)計(jì)和制作。莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)吸引了許多追隨者，但高品質(zhì)的設(shè)計(jì)和精致的手工制品，因價(jià)格不能為平民所承受，他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)無法實(shí)現(xiàn)為群眾服務(wù)的理想，因此不能引領(lǐng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的潮流。四、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)定義：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初在整個(gè)歐洲和美國(guó)開展的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，內(nèi)容設(shè)計(jì)幾乎所有的藝術(shù)領(lǐng)域。受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，但比其有更多感性和浪漫色彩。以及人們?cè)谑兰o(jì)之交對(duì)過去的懷舊和對(duì)新世紀(jì)向往的情緒，是傳統(tǒng)審美觀和工業(yè)化開展的矛盾的產(chǎn)物。特征：采用富有生命力的線條及抽象的動(dòng)、植物紋樣，風(fēng)格完全放棄傳統(tǒng)參照。與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)相比，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的線條更為自由、流暢、夸大，抽象的造型常常從實(shí)體中游離出來而陶醉于曲線符號(hào)中。有極為明顯的唯美色彩，因此在工業(yè)化進(jìn)程中也僅是曇花一現(xiàn)。3、查爾斯-麥金托什〔蘇格蘭〕麥金托什的作品處在工藝美術(shù)風(fēng)格所強(qiáng)調(diào)的簡(jiǎn)潔老實(shí)技巧和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張的更加冒險(xiǎn)的暫新形式之間。室內(nèi)設(shè)計(jì)采用幾何形式的家具和吊燈，他們指向后來的現(xiàn)代主義。地毯采用了小方格這種小型圖案，為了與簡(jiǎn)單的大片色彩形成比照。俄國(guó)構(gòu)成主義〔機(jī)械美學(xué)〕時(shí)代背景：1917年10月，蘇維埃共和國(guó)成立，在其鼓舞下，一批年輕的建筑家、藝術(shù)家、和設(shè)計(jì)師組織起來，試圖在建筑、藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)等方面探索出一種能代表新政權(quán)的形式，這種探索帶有極為明顯的為無產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的政治色彩，但后因新政權(quán)的反對(duì)不果而終。2、特點(diǎn)：〔1〕、以表現(xiàn)設(shè)計(jì)的構(gòu)造為目的?！苍O(shè)計(jì)者把設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)當(dāng)工程師建橋或水渠一樣操作擁有機(jī)械美感〕〔2〕、最初僅用拼貼形式。3、影響：〔1〕、包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格?！?〕、現(xiàn)代設(shè)計(jì)與建筑得益于構(gòu)成主義觀念的如運(yùn)用熔焊的工業(yè)技巧和在抽象性雕塑中運(yùn)用非傳統(tǒng)性材料的嘗試。4、代表作品：塔特林的《第三國(guó)際紀(jì)念碑》六、荷蘭風(fēng)格派1、原則：拒絕使用任何具體元素，主張用純粹幾何形的抽象來表現(xiàn)純粹精神。2、形成：1918年，幾個(gè)具有前衛(wèi)思想的設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家聚集在一起，《風(fēng)格》為宣傳陣地，開場(chǎng)探索藝術(shù)、建筑、家具設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、等的新方法形式，形成了對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響很大的荷蘭“風(fēng)格派〞他們的探索成功至今仍影響著設(shè)計(jì)師的造型和風(fēng)格。3、代表人物：風(fēng)格派“的精神領(lǐng)袖是杜斯伯格，重要成員有著名畫家蒙德里安等，蒙德里安幾何純色塊組成的抽象畫面對(duì)風(fēng)格派風(fēng)格的形成產(chǎn)生了極大的影響。〞配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格〔二〕七、勒-柯布西耶追求造型中的簡(jiǎn)潔，秩序和幾何形式以機(jī)器本身表達(dá)出來的理性和邏輯性，以產(chǎn)生一種標(biāo)準(zhǔn)化的純而又純的模式。柯布西耶的建筑五原則：1、建筑首層使用立柱，讓底層通透。2、平屋頂上建有屋頂花園，讓人接近自然。3、采用框架構(gòu)造，為使內(nèi)部布局靈活，貫穿上下兩層的起居室，使用坡道、旋轉(zhuǎn)樓梯和弧形墻包圍小空間。4、骨架構(gòu)造使建筑外觀設(shè)計(jì)自由。5、使用水平帶型窗〔也叫“聯(lián)列式窗〞〕沒有窗間墻，可提供大量自然光。八。費(fèi)蘭克-賴特、1893年后的10年中，賴特在美國(guó)中西部設(shè)計(jì)了許多小住宅和別墅，形成了了“草原式住宅〞的風(fēng)格，代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)。1915年設(shè)計(jì)日本東京帝國(guó)飯店，使他獲得國(guó)際聲譽(yù)。1936年賴特又設(shè)計(jì)了流水別墅，創(chuàng)造了一所前所未有的動(dòng)人建筑景象，成了他“有機(jī)建筑〞思想的典范。奉獻(xiàn)：對(duì)于傳統(tǒng)的重新解釋，對(duì)于環(huán)境因素的重視，對(duì)于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強(qiáng)調(diào)，特別是鋼筋混凝土的采用，和一系列新技術(shù)〔比方空調(diào)的采用〕。他為以后的設(shè)計(jì)家們提供了一個(gè)探索的、非學(xué)院派和非傳統(tǒng)的典范，他的設(shè)計(jì)方法也成為日后新探索的重要借鑒。米斯-凡得洛一戰(zhàn)后的三年間，米斯基本沒有什么設(shè)計(jì)，這是他較為消沉的一個(gè)階段，卻形成了他現(xiàn)代主義的觀念。1927年的威森霍夫現(xiàn)代建筑大展奠定了他現(xiàn)代主義的永久定位。飛利浦-約翰遜和亨利-盧梭，希斯科克為這個(gè)建筑展覽的風(fēng)格提出“國(guó)際主義〞名稱?，F(xiàn)代主義開場(chǎng)成為一種國(guó)際風(fēng)格。1929年巴塞羅那椅使米斯一舉成為世界公認(rèn)大師，是米斯設(shè)計(jì)生涯上的重要轉(zhuǎn)折和里程碑。1931年出任包豪斯第三任校長(zhǎng)。1938年來到美國(guó)，在伊利諾州大學(xué)任建筑系主任。通過教學(xué)與實(shí)踐“改變了世界1/3的天際線〞。十、沃爾特-格羅佩斯與包豪斯沃爾特-格羅佩斯〔WalterGropius〕格羅佩斯是20世紀(jì)最重要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)家，設(shè)計(jì)理念家和設(shè)計(jì)教育的奠基人。格羅佩斯一生的設(shè)計(jì)思想分為兩個(gè)階段，以第一次世界大戰(zhàn)為界：戰(zhàn)前他迷戀機(jī)械，具有類似柯布西耶的機(jī)器美學(xué)思想；戰(zhàn)后因?yàn)榭吹搅藱C(jī)械的殘忍和可怕，并對(duì)機(jī)器的迷戀消失，轉(zhuǎn)向同情右翼運(yùn)動(dòng)，成為了一個(gè)具有強(qiáng)烈和鮮明左傾思想、具有社會(huì)主義立場(chǎng)的民主人士。在設(shè)計(jì)上表現(xiàn)為放棄對(duì)大工業(yè)的膜拜立場(chǎng)，轉(zhuǎn)向提倡傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)的行業(yè)精神，以設(shè)計(jì)建筑家、工匠齊心協(xié)力建筑藝術(shù)殿堂的方式提倡團(tuán)體精神，并利用教育對(duì)學(xué)生灌輸這種思想。包豪斯〔Bauhuas〕是1919年——1933年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界時(shí)第一所完全為開展設(shè)計(jì)教育而建設(shè)的學(xué)院。這所學(xué)院的創(chuàng)始人是德國(guó)著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家沃爾特-格羅佩斯。他集中了20世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)于設(shè)計(jì)的探索和試驗(yàn)成果，特別是荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)，俄國(guó)構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)，成為集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)大成的中心，把歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)推到一個(gè)空前的高度。1919年包豪斯成立于魏瑪共和國(guó)，1925年從魏瑪搬遷到迪索，1928年馬克思主義學(xué)者邁耶繼任校長(zhǎng)，1931年米斯-凡德羅接任第三任校長(zhǎng)，并把學(xué)校搬遷到柏林，1933年被對(duì)現(xiàn)代主義極端排斥的納粹關(guān)閉。1919年4月1日，包豪斯正是開學(xué)，Bau——“Bauen〞〔德語(yǔ)動(dòng)詞：建筑〕“Haus〞〔德語(yǔ)名稱：房屋)，直譯為為建筑而設(shè)的學(xué)校。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。雖然包豪斯名為建筑學(xué)校，但直到1927年之前并無建筑專業(yè)，只有紡織、陶瓷、金工、玻璃、印刷等科目。因此、包豪斯主要是一所設(shè)計(jì)學(xué)校。包豪斯的成就實(shí)際上是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮的集大成。它總結(jié)和發(fā)揚(yáng)了自工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)以來各種設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)的精華，繼承了德意志制造聯(lián)盟的傳統(tǒng)。實(shí)際上，現(xiàn)代藝術(shù)各流派的代表人物不少都曾到包豪斯學(xué)校任教或講學(xué)，這促進(jìn)了現(xiàn)代主義的融會(huì)、開展，并使其到達(dá)高潮。后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代是指對(duì)從傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的反動(dòng)，是一種反理性思潮，后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)60年代末到70年代初，從建筑設(shè)計(jì)上開展起來的一個(gè)風(fēng)格明確的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，到80年代末期開場(chǎng)式徽。設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是對(duì)現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性的開展，其中心是反對(duì)米斯-凡德羅的“少則多〞減少主義風(fēng)格，主張以裝飾手法來到達(dá)視覺上的豐富，提倡滿足心理要求，而不是單調(diào)的功能主義中心。新現(xiàn)代主義1、堅(jiān)持現(xiàn)代主義傳統(tǒng)，并參加了新的簡(jiǎn)單形式和象征意義，是現(xiàn)代主義的延續(xù)和開展。2、是混亂的后現(xiàn)代主義之后的一個(gè)回歸過程，重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一些理性、次序的、功能性的特征，極簡(jiǎn)的原則。代表人物及作品：貝律明《香港中國(guó)銀行大樓紐約五人：理查-邁耶、彼得-艾斯曼、約翰-赫杜克、查爾斯-加斯米。1927年，他們出版了自己的宣言《五個(gè)建筑家》不僅提出改造現(xiàn)代主義，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)勒柯布西耶的理想主義崇拜。他們自稱“白色派〞，因?yàn)樗麄兊慕ㄖO(shè)計(jì)大局部采用白色。白色主義1、空間和光線是白色派室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要因素。2、選材時(shí)墻頂面一般為白色的材質(zhì)，或白色中帶有隱約的色彩傾向。3、運(yùn)用白色材料時(shí)往往是暴露其肌理效果，防止白色的單調(diào)感。4、地面色彩不受白色的限制，常采用淡雅的自然材質(zhì)覆蓋或采用淺色調(diào)、灰色調(diào)地毯。也有用一塊色彩豐富的幾何圖形的地毯來分割大面積的地板。5、陳設(shè)簡(jiǎn)潔，重視綠化，家居、飾品、日用品可采用鮮艷的色彩，形成室內(nèi)色彩的重點(diǎn)超平面風(fēng)格1、強(qiáng)調(diào)色彩涂飾使外表獨(dú)立，在用于改造環(huán)境時(shí)其色彩或圖像向外界顯示了建筑、室內(nèi)原有構(gòu)件無關(guān)的信號(hào)，使空間失去了嚴(yán)肅性、固定性、和管理性，給色彩以獨(dú)立自由。這是對(duì)“形〞的挑戰(zhàn)。不是追求“形〞的嚴(yán)密力學(xué)、幾何學(xué)平衡，而是強(qiáng)調(diào)物體的外觀，發(fā)揮色彩的無限性。2、在原有符合建筑功能構(gòu)件外表，或室內(nèi)構(gòu)件外表加上別種意義的色彩、圖形涂飾，產(chǎn)生了雙重意義的重疊，這種記號(hào)表現(xiàn)和記號(hào)內(nèi)容不符的現(xiàn)象具有含混不確定的特點(diǎn)，以及具有意外性和不可調(diào)用性。3、具有尺度的自由性。過去設(shè)計(jì)時(shí)的尺度掌握往往以人為準(zhǔn)則，然而，超平面風(fēng)格的設(shè)計(jì)尺度不受任何限制和約束，因而往往出現(xiàn)巨大化的圖形變化。十五、應(yīng)用：方案確立重分析，整體為綱，秩序?yàn)閾?jù)，節(jié)奏為重，和諧為上。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格〔三〕力是形狀保持的根源形的組合方式：1、重復(fù)：基本的形的重復(fù)使設(shè)計(jì)產(chǎn)生絕對(duì)和諧的視覺效果，大的基本形重復(fù)可產(chǎn)生整體構(gòu)成的力度。小的基本形重復(fù)，可產(chǎn)生肌理效果。缺點(diǎn)：易單調(diào)。解決方法：將基本形變成假設(shè)干近似的形象。2、漸變：給人以空間感、透視感和節(jié)奏與韻律。協(xié)調(diào)求近似，比照求差異。3、空間的營(yíng)造方式：〔1〕、形體重疊〔2〕、大小比照〔3〕、形體傾向〔4〕、形體彎曲〔5〕、投影〔6〕、面的連接色彩比照的靈魂與歸宿：〔尋求相對(duì)補(bǔ)色〕滿足求全色原則：三原色近似的平穩(wěn)，才能滿足人們的視覺需要。原因求中性灰色：黑白相加，也可有視覺傾向，不易產(chǎn)生錯(cuò)覺，眼睛和大腦得到安定。同類色比照屬于弱比照，效果單純、寧?kù)o、雅致、但易單調(diào)呆板。解決方法：拉開明度距離通過純度關(guān)系來調(diào)整。鄰近色相比照：效果顯得飽滿、活潑?！怖硐脒x擇方式〕比照色比照色的強(qiáng)弱比照：色相明確、興奮，極富運(yùn)動(dòng)感。但易視覺疲勞。使用不當(dāng)會(huì)有煩躁不安之感。補(bǔ)色比照是色相比照的歸宿：飽滿、活潑、生動(dòng)、刺激。缺點(diǎn)：不含蓄、不雅致、有幼稚、原始的感覺。比色比照更柔和、含蓄，其作用是潛在的。特點(diǎn)：增強(qiáng)用色的鮮艷感。純度比照：純度比照弱時(shí)，常會(huì)出現(xiàn)配色的粉、灰、臟、悶、單調(diào)等感覺。最強(qiáng)比照：純色與無彩色的灰色相比照。但此灰度時(shí)受純度影響而帶有色味。處理不好易生硬、過分刺激。純度的力量均衡取決于明度和面積。色平衡：黑色與其他顏色相配，增加節(jié)奏感。灰色：被動(dòng)、樸素、寂寞、高雅、精致、含蓄。暖色前進(jìn)，冷色后退。色彩面積空間：明度高前進(jìn)，明度低后退。同明度下，純度高前進(jìn)，純度低后退。大面積向前，小面積向后。色彩面積空間：大面積包圍下的小面積向前。完整的、單純的形向前，分散的、復(fù)雜的形向后。統(tǒng)一中求變化色彩協(xié)調(diào)法：變化中求統(tǒng)一：〔1〕、賦予節(jié)奏序列?！矟u變〕〔2〕同質(zhì)要素?！矁缮袇⒓拥谌场?〕、幾何形秩序調(diào)和〔色換上成角關(guān)系〕但要注意主次關(guān)系?！?〕、環(huán)境色調(diào)和。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——東南亞風(fēng)格一、起因：崇尚自然，注重手工藝的原創(chuàng)性，反映了人們追求純樸生活的一種審美態(tài)度。二、氣候特征：熱帶雨林氣候，全能氣溫高，植物茂盛。三、物產(chǎn)：柚木、花梨、楠木等。柚木：〔學(xué)名：緬甸柚木：俗稱胭脂木；英文名：Teak；產(chǎn)地：緬甸、泰國(guó)〕黃褐色微紅，心邊顯淺褐色或褐色略帶黃綠色，縱面具黃褐色條紋，略具皮革氣味，使只有油性感。材質(zhì)耐腐，枯燥后尺寸穩(wěn)定，較耐磨。顏色會(huì)隨時(shí)間的延長(zhǎng)而更加美麗。近來，世界柚木資源出現(xiàn)萎縮，一些柚木出產(chǎn)國(guó)開場(chǎng)對(duì)柚木原料限制出口。在西方市場(chǎng)，柚木已不僅僅是一種裝飾材料，甚至成為一種保值商品。木種非常珍稀，具有收藏保值價(jià)值，產(chǎn)品性價(jià)比相當(dāng)理想。柚木特征：〔一〕、含有很貴重的油質(zhì)，這種物質(zhì)能防蟲防蛀驅(qū)蛇蟻。〔二〕、金黃色的外表是通過光合作用形成，時(shí)間越長(zhǎng)越漂亮?！踩场⑻貏e自然的香味，對(duì)人的神經(jīng)系統(tǒng)起鎮(zhèn)靜作用。、密度硬度較高，不易變形，不易磨損、開裂。四、宗教情況：緬甸人很信佛教，崇拜寺院寶塔必須脫鞋赤腳進(jìn)入，表示對(duì)佛祖的尊敬。泰國(guó)是佛教盛行的國(guó)家，法律中有許多保障中教的條文。回教是馬來西亞的國(guó)教，印尼人大局部為回教徒，在黃昏的回教徒祈禱時(shí)間內(nèi)不要打攪他們。菲律賓人信仰天主教。五、建筑特點(diǎn)：受中國(guó)南方少數(shù)民族建筑影響，形成桿欄式建筑模式。六、室內(nèi)特征：1、綜合多方元素。2、開敞式門窗。3、色彩鮮艷。4、家具以藤編類為主。5、飾品以手工制品為多。七、應(yīng)用：神秘宗教，飾品表達(dá)；質(zhì)樸風(fēng)格，材料優(yōu)先。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之—地中海風(fēng)格—中西混搭風(fēng)格一、定義：所謂地中海風(fēng)格是指沿歐洲地中海北岸一線的建筑，特別是西班牙、葡萄牙、法國(guó)、意大利、希臘這些國(guó)家南部沿海地區(qū)的住宅風(fēng)格。二、氣候特征：冬季溫和多雨，夏季炎熱枯燥，且陽(yáng)光充足。三、物產(chǎn)：灰?guī)r、海貝、鵝卵石等。四、文化背景：古希臘、古羅馬文化的影響?！策B續(xù)的拱形門廊〕。五、裝飾特征：1、白灰泥墻、連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚，海藍(lán)色的屋瓦和門窗連接室內(nèi)與外界的長(zhǎng)廊運(yùn)用，將室內(nèi)與室外融為一體，飾角渾圓，外表粗糙。色彩：白、藍(lán)色為主打，其他裝飾色彩純度較高。3、家具特征：深色原木家具或做舊處理的家具以及布藝、鐵藝家具等。六、應(yīng)用：天藍(lán)藍(lán)，海藍(lán)藍(lán)，白墻藍(lán)瓦白沙灘：拱形門廊隨處見，原木家具鐵藝欄。八大風(fēng)格之——中西混搭一、起因：收藏。二、混搭原則：中式環(huán)境中搭配西式家具。2、西式環(huán)境中搭配中式家具。3、現(xiàn)代環(huán)境中，中西式家具、飾品混搭。4、〔注意！一定要有一個(gè)風(fēng)格元素居主導(dǎo)地位，不可平均對(duì)待〕三、應(yīng)用：將主次，求節(jié)奏，配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——新中式風(fēng)格〔一〕中式園林〔美如畫是早冤家追求的境界〕——雅一、中式園林的文化背景：〔1〕、漢武帝時(shí)獨(dú)尊儒家，且相信方士神仙之說〔道家〕故開太液池，池內(nèi)置蓬萊、方丈瀛洲諸山，以象征東海神山在模仿自然山水的根基上注入了象征和想象的因素?！?〕、魏晉、南北朝時(shí)〔園林形成期〕：a：原因：國(guó)家動(dòng)亂、加之道教、佛教的流行與影響，產(chǎn)生了一種玄學(xué)。b：表現(xiàn)：士大夫階級(jí)多逃避現(xiàn)實(shí)而尚清淡，思想雖活潑，但行為放縱不羈或縱欲享樂，或潔身隱居，寄情于山水。c：后果——田園詩(shī)，山水畫——進(jìn)入自覺狀態(tài)確立——自然審美觀。隋唐〔成熟期〕：a：山水畫成為獨(dú)立畫種，李思訓(xùn)為代表的工筆派，b：山水詩(shī)文也廣泛流行，王維代表的寫意派c：由于文人直接參與造園活動(dòng)，從而把造園藝術(shù)與詩(shī)、畫相聯(lián)，有助于在園林中創(chuàng)造出詩(shī)情畫意的境界。宋〔高潮〕：a：填詞和繪畫——文人畫派〔文同、米芾、蘇軾〕主張不求形似為主寫意傳神，為繪畫開創(chuàng)了新風(fēng)氣。b：〔郭熙《林泉高致》，李成《山水訣》〕——深刻論述了山水畫立意，構(gòu)圖的要領(lǐng)和原則，影響了造園藝術(shù)的開展，明清又到達(dá)高潮出現(xiàn)造園理論著作與專書，人文條件：明清文風(fēng)極盛。蘇州園林，地理?xiàng)l件：a：河道縱橫，湖泊羅布，為引水提代便利蘇州附近洞庭湖東西二山盛產(chǎn)湖石，宜興，昆山可供黃石等各色石料利用水道暈往蘇州，為園林疊山創(chuàng)造便利。氣候條件：氣候溫暖、雨量充分，土地肥沃，適合花木生長(zhǎng)?！矞胬送ぃ核螘r(shí)吳越人民幣氏舊園，改造。獅子林元代。拙政園、留園是明清所建〕——中式園林特點(diǎn)：源于自然，高于自然，人工美于自然，園林受美學(xué)思想的影響，美學(xué)又是在一定