2020年廣播電視臺招聘考試題庫及答案

2020年廣播電視臺招聘考試題庫及答案

廣播電視臺招聘考試題庫及答案

一、單項選擇題

1、構(gòu)成電視新聞畫面的裸體要素不包括o

A主體B、前景C、空白D、線條

解析：D構(gòu)成一幅畫面的主要因素有：主體、陪體、前

景、背景與空白。2、選擇和衡量新聞事實(shí)的客觀標(biāo)準(zhǔn)是()

A、新聞價值B、新聞?wù)逤、新聞宣傳思想D、新聞機(jī)

構(gòu)自身的編輯方針解析：A

3、為獲得和傳播體驗(yàn)性信息，補(bǔ)充僅靠視覺所不能獲得

的信息內(nèi)容，記者在新聞現(xiàn)場可以采取O角色定位。

A、記錄者B、行動者C、目擊者D、參與者

解析：D

4、廣播電視的傳播特點(diǎn)不包括O

A、線性傳播B、具體形像C、受眾廣泛D、可選擇性

解析：D

5、怎樣的題材不適合做廣播現(xiàn)場報道O

A、場面宏大且分B、新聞事實(shí)具有較強(qiáng)的新聞性C、音

響典型D、正在發(fā)生的解析：A

6、在消息寫作上，所謂的“三重復(fù)”現(xiàn)象指O

A、導(dǎo)語、主體、背景的重復(fù)B、導(dǎo)語、主體、結(jié)尾的重

C、標(biāo)題、導(dǎo)語、主體的重復(fù)D、標(biāo)題、導(dǎo)語、配景的重

復(fù)

解析：C

8下列各項都是電視影像的要素，其中（）又被稱為鏡頭

言語

A、光線B、蒙太奇C、畫面構(gòu)圖D、景別

解析：B

9“擺事實(shí)、講道理”是以下哪種論證方式？（）

A、對比說理B、據(jù)事說理C、論辨說理D、算帳說理

解析：B

編后語旨在補(bǔ)充和深化報道或文稿的主題或中心思想，它

是O

A、編輯部評論B、編者評論C、個人評論D、最權(quán)威性

評論

解析：B

11、談話節(jié)目標(biāo)成功很緊張的原因在于選擇好話題、介入

談話的工具以及（）A、節(jié)目標(biāo)前期策劃B、談話現(xiàn)場的氛圍

C、掌管人操作把持現(xiàn)場的能力D、節(jié)目導(dǎo)演對現(xiàn)場的控

解析：C

12、深度報道是O

A、一種新聞體裁B、一種報道方式

C、一種評論形式D、一種報道理念

解析：B

13、廣播電視采訪所面對的現(xiàn)場有兩種，新聞變亂產(chǎn)生的

地方和OA、新聞變亂結(jié)束的地方B、由于記者的采訪而出

現(xiàn)的現(xiàn)場

C、新聞人物出現(xiàn)的現(xiàn)場D、廣播電視記者所在的地方

解析：B

14、民間的諺語、民謠等在新聞評論中經(jīng)常作為()論據(jù)

來使用

A、概括性論據(jù)B、事實(shí)性論據(jù)C、理論性論據(jù)D、規(guī)律

性論據(jù)解析：C

15、最為常見的廣播消息結(jié)構(gòu)形式是()

A、倒金字塔結(jié)構(gòu)B、時序結(jié)構(gòu)C、引導(dǎo)結(jié)構(gòu)D、邏輯結(jié)

構(gòu)

解析：B

16、無論哪篇消息，絕不能短少的部分是（）

A、導(dǎo)語B、主體C、配景D、結(jié)尾

解析：B

17、述評寫作的特性之一是即事明理，所以講道理要（）

A、量力而行B、概念鮮明C、緣事而發(fā)，注重分析D、

有豐富的資料解析：C

18、以下哪種景別方式常被作為表現(xiàn)人物情緒的重要手段

O

A、近景B、特寫C、中景D、全景

解析：A景別的劃分，普通可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為

特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體

膝部以上）、全景（人體的全部和四周配景）、遠(yuǎn)景（被攝體

所處環(huán)境）。

19、在廣播中，音響包括O

A、節(jié)目音樂B、實(shí)況音樂C、實(shí)況語言D、實(shí)況音響

解析：D

20、在新聞五要素中，最核心的要素是O

A、何時B、何人C、何事D、何地

解析：C何時(when)、何地(where)、何事

(what)、何因(why)、何人(who)。21、新聞采訪的難

點(diǎn)尤其體現(xiàn)在O

A、求新性B、突擊性C、靈活性D、持續(xù)性

解析：B新聞采訪的基本特性包括：

(1)求新性。記者所要采訪的事實(shí)是新近發(fā)生、發(fā)展、

變化的新鮮事實(shí)，為獲取新聞而采訪。

(2)突擊性。記者的采訪講求時效，要求在較短的時間

里完成采訪的報道任務(wù)。在廣播采訪中，時效性的要求尤其嚴(yán)

格，記者必須具有強(qiáng)烈的時間觀念和突擊采訪的能力，把握時

機(jī)和主動權(quán)，以最新信息贏得受眾。

(3)靈活性。記者采訪比力靈活，通常只集中于一點(diǎn)，

致力于挖掘精彩素材，隨時根據(jù)情況的變化調(diào)整采訪工具和內(nèi)

容。

(4)廣泛性。記者的采訪活動涉及面大，接觸范圍廣，

各行各業(yè)新近發(fā)生的有新聞價值的事實(shí)，各個領(lǐng)域出現(xiàn)的新情

況、新成就很新經(jīng)驗(yàn)、新問題，都在記者廣闊的采訪視線之

內(nèi)。需要記者進(jìn)范圍廣泛的采訪，采集人們欲知而未知的新鮮

事實(shí)，使傳播的內(nèi)容盡可能適應(yīng)各個行業(yè)、各個層次受眾的需

要。(5)持續(xù)性。記者的采訪往往隨著事物的發(fā)展變化，從

不同側(cè)面、不同角度進(jìn)行連接采訪，不斷提供新的新聞信息。

客觀事物矛盾運(yùn)動的階段性，決定了新聞采訪的持續(xù)性。所以

要隨著事物的發(fā)展變化，從不同側(cè)面、不同角度，進(jìn)行不斷采

訪和連續(xù)報道，為人們提供有關(guān)的新聞信息。

22、除了調(diào)查者和傳播者之外，人事現(xiàn)場報道的廣播電視

新聞記者的角色定位還包括()

A、現(xiàn)場參與者B、現(xiàn)場解說者C、現(xiàn)場引導(dǎo)者D、現(xiàn)場

目擊者解析：C

23、為獲得最佳效果，記者在采訪中應(yīng)如何發(fā)問()

A、多提開放型問題B、多提閉合型問題

C、盡量減少提問，由被訪者主動闡述D、根據(jù)采訪對象

和采訪階段選擇解析：D

A、本臺評論B、編后話C、本臺短評D、新聞評述

解析：B

25、(D)是廣播運(yùn)載信息最基本的符號體系

A、實(shí)況語言B、廣播音樂C、音響D、廣播語言

解析：D

26、事件消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為()

A、突發(fā)性報道B、階段性報道C、概貌性報道

解析：A

27、新聞寫作的第一要素是（）

A、真實(shí)B、生動C、及時D、具體

解析：A

28、有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是O

A、逆光B、側(cè)光C、頂光D、順光

解析：B

29、景別是O

A、被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍

B、攝影機(jī)與被攝物體之間距離的變化

C、被攝物體在攝影機(jī)鏡頭前縱向空間位置的變化

D、在同一距離上運(yùn)用不同焦距所攝的畫面

解析：A

30、《中國財經(jīng)報道》O

A、專題性新聞欄目B、雜志性新聞欄目

D、典型性報道C、專欄型新聞欄目D、消息類新聞欄目

解析：C

報刊上專載某類稿件的欄目

新聞內(nèi)容的組合與構(gòu)造，也就是新聞作品的謀篇布局問題

主要是指Oo新聞構(gòu)成B.新聞結(jié)構(gòu)C.新聞謀篇D.新聞文采

解析：B

廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有()O

旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式

解析：A

旁觀式：指記者在現(xiàn)場采訪時要盡量保持現(xiàn)場的原生杰，

把記者對現(xiàn)場的干預(yù)減少到最低程度

參與式：記者與現(xiàn)場積極互動，影響采訪對象和現(xiàn)場，甚

至將記者的現(xiàn)場表現(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)場的一部分

新聞媒介開展輿論監(jiān)督，最常用的形式是Oo

新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評

解析：D

創(chuàng)立于1941年12月3日的XXX,英文名稱()。

A.XXX

解析：C

35.XXX創(chuàng)辦的日報是在香港創(chuàng)辦的O

A、《生活周刊》B、《大眾生活》C、《抗戰(zhàn)》D、《生

活日報》

解析：D

36.新聞事業(yè)最基本的功能是報道新聞和()。

引導(dǎo)輿論B.流傳知識C.提供娛樂D.刊播廣告

解析：A

37、廣播音樂的形態(tài)不包括O

A.音樂節(jié)目B.背景音樂C.節(jié)目音樂D.實(shí)況音樂。

解析：B

38、下列不屬于電視編輯的藝術(shù)性要求的是（）

A.根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來選擇鏡頭

B.以最能傳達(dá)出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序

C.會操作編輯軟件

D.確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預(yù)期的效果

解析：C

39、編輯是電視創(chuàng)作的緊張環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容

的是（

A.節(jié)目播出

B.前期的采訪

C.對素材的重新構(gòu)思

D.運(yùn)用剪接技巧再創(chuàng)作

解析：A

40、下列哪項不屬于電視前期編輯階段的內(nèi)容（）

A.熟悉素材B.畫面剪接C.字幕設(shè)計

解析：A

41、電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)

是：（

A.采訪B.選題C.拍攝D.剪輯

解析：B

）

D.做特技

）42、以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯事情流程中剪輯階段

的事情？（）

A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面

解析：D

43、電視創(chuàng)作的前期，觸及的多道工序首要是圍繞（）來進(jìn)

行的。A.特技B.剪輯C.字幕D.配音

解析：B

44、在電視電影中?？吹降娜宋镛D(zhuǎn)頭、低頭、仰面、轉(zhuǎn)身

等動作連貫性組接，上下兩個鏡頭普通是采用以下哪種方式

O

A.靜接靜B.靜接動C.動接靜D.動接動解析：D

45、下列關(guān)于音樂電視片《XXX》的分析有誤的是（）

A.本片基本以短的蒙太奇鏡頭進(jìn)行組接。

B.片中采用了平行式和對比式組接的方式進(jìn)行組接。

C.該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音

D.本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上

基本屬于畫內(nèi)主體運(yùn)動的組接，也遵循了“動接動、靜接靜”的

組接規(guī)律。

解析：C

46、下列不屬于合理越軸的方法是()

A.插入中性方向鏡頭

B.插入技巧性特技

C.插入活動與活動主體有關(guān)的事物體局部鏡頭

D.插入運(yùn)動中人物的主觀鏡頭。

解析：B

47、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上

個鏡頭的聲音結(jié)束后，畫面與聲音都留有一定的時空，下個鏡

頭切入時，畫面與聲音也都留有一定的時空。這樣的對話剪輯

合用于表現(xiàn)()

A.雙方爭吵

B.雙方進(jìn)行辯論

C.情侶之間的對話

D.人物之間正常情況下的交流

解析：C

48、電視剪輯最起碼的要求是()

A.合適的剪輯入點(diǎn)B.合適的剪輯出點(diǎn)C.流暢D.切

解析：C

49、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是()

A.片中大多采用長鏡頭進(jìn)行組接B.片中大多采用大景

別鏡頭進(jìn)行組接C.可以說明此片的剪輯率較高D.可以說明

此片的剪輯率較低

解析：C

50、低剪輯率影片中的鏡頭()

A.相對比較短B.相對比較長C.相對適中D.說不清

楚

解析：B

51、高剪輯率影片中的鏡頭()

A.相對比力短B.相對比力長C.相對適中D.說不清

楚

解析：A

52、下列關(guān)于電視畫面組接有誤的一項為哪一項O

A.如果畫面主體在近處、亮處或是運(yùn)動的、快速的，鏡

頭長度比遠(yuǎn)處、暗處或靜止的、慢速的要長。

B.剪接點(diǎn)的選擇精確與否關(guān)系到電視片的動作連續(xù)、形

象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電視片形成一個完整的藝術(shù)整

體。

C.拍照“圓桌會議”一類的場面，在主鏡頭交卸過全景之

后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性有了相識，普通可以不考慮軸線

問題。

D.軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫

面連續(xù)組接在一起后才可能存在的。

解析：A

53、下面關(guān)于字幕說法不準(zhǔn)確的一項是O

A.在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色

彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接表現(xiàn)者，因?yàn)轭伾旧砭哂幸?/p>

定的象征意義。

B.《上學(xué)路上》片名字幕用“田”字格襯底，主要是因?yàn)?/p>

該片反應(yīng)了農(nóng)村小學(xué)的教學(xué)條件。

C.電視劇《紅樓夢》、《諸葛亮》的片名為紅色，這樣

的運(yùn)用使汗青名著和汗青人物的分量加重。

D.綠色的字幕意味著春天的生命色，意味著寧靜、自然

和安寧。

解析：B

54、下面關(guān)于畫面組接不正確的是（）

A.畫面組接的連貫性身分是：邏輯身分、相似身分、緩

沖身分和隊列身分。B.鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝

術(shù)效果和電視片的節(jié)奏。

C.電視畫面有剪接點(diǎn)，但是聲音并沒有剪接點(diǎn)。

D.“動接動”和“靜接靜”是畫面組接的緊張原則

解析：C

55、上面的人物對話剪輯的方法是（）

A.時空舒緩法B.情緒呼喚法C.內(nèi)容緊湊法D.聲音

滯后法解析：D

56、下面的人物對話剪輯的方法適合于O

A.兩個人吵架B.雙方辯論C.普通的對話剪輯D.有

情緒反應(yīng)的對話解析：C

57、畫面中主體運(yùn)動的速度越快，動作軸線所起的作用越

O

A.明顯B.不明顯C.兩者之間沒有關(guān)系D.恰到好處

解析：A

58、所謂“”是指剪輯點(diǎn)前后的兩個鏡頭有明顯的

動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運(yùn)動，也可以是主體運(yùn)動而

鏡頭固定。（）

A.靜接動B.動接靜C.動接動D.靜接靜

解析：C

59、鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因而其

空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。

O

A.全景B.特寫C.近景D.中景解析：B

60、動作軸線是一條假想連接線，它的方向性首要表現(xiàn)在

的方向上。A.人物視線B.主體活動C.人與物體D.物

體與物體

解析：B

61、有一類鏡頭組接時鏡頭長度的根據(jù)在于充分表達(dá)情

感，我們稱之為OA.節(jié)奏長度B.景別長度C.情感長度D.敘

述長度

解析：C

62、軸線又被稱為O

A.180度線B.活動線C.主觀線D.對應(yīng)線

解析：A

63、單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：（）

A.幀B.剪輯率C.剪輯節(jié)奏D.節(jié)奏

解析：B

64、兩個以上靜杰主體每兩者之間的假設(shè)連接線稱為0

A.動作軸線B.雙軸線C.關(guān)系軸線D.方向軸線

解析：D

65、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是活動的，而陪體是相

對靜止的或與陪體相比活動較慢的，那么鏡頭可以留得()一

些。

A.豐富B.單薄C.長D.短

解析：C

66、上面對場面的過渡說法有誤的是：()

A.電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。

B.電視場面的轉(zhuǎn)換根據(jù)是：時間段落、空間段落、情節(jié)

段落。

C.淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特

技。

D.在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與

淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。

解析：D

67、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是()

A.特寫轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.空鏡頭

轉(zhuǎn)場解析：C

68、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是()

A.疊化轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.白閃轉(zhuǎn)

解析：B

69、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是O

A.切B.淡出C.疊化D.圈出

解析：A

70、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是()

A.切B.淡出C.特寫轉(zhuǎn)場D.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場

解析：B

71、下列關(guān)于電視聲音的功能說法有誤的一項是O

A.客觀音樂是聲來自畫面之外，首要作用在于表達(dá)畫面

內(nèi)容的情感，渲染特定的環(huán)境氛圍，描畫人物心里世界等。

B.聲音是畫面組接多樣化的因素。

C.聲音是使畫面立體化的身分。

D.聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之

感，因此好的聲音不需要配畫面。

解析：D

72、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是O

A.言語B.同期聲C.音樂D.音響

解析：B

73、下列不屬于聲畫組合方式的是()

A.聲畫統(tǒng)一B.聲畫同軌C.聲畫對立D.聲畫并行解

析：B

74、下列不屬于電視聲音構(gòu)成要素的是O

A.言語B.對白C.音樂D.音響解析：B

75、運(yùn)用變景剪法時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景

別大時，上個鏡頭的動作要保留的O

A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定解析：C

76、下面對影視作品結(jié)構(gòu)要求不準(zhǔn)確的一項是O

A.完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整

的結(jié)構(gòu)一般都有開頭、主要內(nèi)容、結(jié)尾。

B.自然就是結(jié)構(gòu)順理成章，過渡自然，行進(jìn)流暢。盡量

不露雕琢的痕跡，更不能牽強(qiáng)附會地拼湊。

C.新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現(xiàn)作者的風(fēng)格

特點(diǎn)。

D.嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)厲地依照蒙太奇組接原則

組接，這一點(diǎn)每每與創(chuàng)新相悖。

解析：D

77、電視解說詞的速度普通為()

A.3字/秒B.10字/秒C.30字/分D.18字/分解析：A

78、下列屬于非線性編輯軟件的是()

A.X-XXX解析：A

79、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是O

A.X-XXX

解析：A

80、下列屬于非線性編輯項目文件類型的是

O

XXX

解析：D

81、下列不屬于非線性編輯軟件的是()

A.XXX解析：B

82、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是O

A.視音頻采集B.鏡頭剪輯C.文字處理D.特效制作

解析:C

83、當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度

為10秒的片段，如果改變其速度為50%的話，那么長度會變

為為O

A.20秒B.15秒C.10秒D.5秒

解析：A

當(dāng)視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為

10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)?/p>

為()

A.20秒B.15秒C.10秒D.5秒解析：D

85、下列屬于視頻文件格式的是(A)

A.XXX解析：B

86、下列不屬于視頻文件格式的是()

A.mpegB.movC.mp3D.wmv解析：B

87、下列屬于音頻文件格式的是O

A.XXX

解析：A

88、下列不屬于音頻文件格式的是(D)

A.XXX

解析：D

89、我國采用的電視制式是()

A.XXX

解析：D

90、我國采用的PAL電視制式的幀率是()

A.12B.24C.25D.30

解析：C

在PAL制式中，電視畫面是以（）的靜止畫面連續(xù)活動

中表現(xiàn)出來的。每秒25幀B.每秒30幀C.每秒35幀D.

每秒40幀解析：A

非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯凸起的上風(fēng)是

O

編輯速度快B.裝備成本低C.操作獸性化D.數(shù)字化解

析：D

93、下面屬于聲音編輯軟件的是（D）

A.XXX

解析：DWindowsMovieMaker影視剪輯軟件WinAVI視頻

編、解碼軟件Maya三維建模、動畫軟件

94、下列設(shè)備肯定不會用于后期制作的是（C）

A.監(jiān)視器B.錄放像機(jī)C.搖臂D.編輯工作站解析：C

目前世界上彩色電視制式主要有三種，下列不屬于電視制

式標(biāo)準(zhǔn)的是（）XXX

解析：A

96.下列四部早期影片中，片長最長的是（）

A.《工廠的大門》B.《火車進(jìn)站》C.《水澆園丁》D.《戰(zhàn)

艦波將金號》解析：D

XXX解析：D

98.下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（）

A.特寫轉(zhuǎn)場B.擋黑轉(zhuǎn)場C.翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D.空鏡頭轉(zhuǎn)場解

析：C

99.在鏡頭剪輯時，當(dāng)上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別

大時，上個鏡頭比下個鏡頭的動作要保留的O

A.一樣多B.少一些C.多一些D.不一定解析：C

100.下面的人物對話剪輯的方法適合于O上一個鏡頭

下一個鏡頭、剪接點(diǎn)、畫面、聲音

A.兩個人吵架B.雙方辯論C.普通的對話剪輯D.有情緒反

應(yīng)的對話解析：D

101、在廣播中，音響包括（D）。

A.節(jié)目音樂B.實(shí)況音樂C.實(shí)況語言D.實(shí)況音響

解析：D

102、在信息傳達(dá)上具有展現(xiàn)內(nèi)在狀態(tài)、使抽象概念形象

化、復(fù)雜信息簡明化，合用于來傳達(dá)內(nèi)在性、體系性、整體

性、宏觀性、對比性的信息，這類流傳符號是O

A.照片與圖片B.影像C.文字D.示意圖與圖表

解析：D

103、本臺評論的特性是（）o

A.具有權(quán)威性、政策性和指導(dǎo)性B.篇幅不長、內(nèi)容單

、分析扼要C.對新聞事實(shí)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)補(bǔ)充D?融新聞與評論于

一體

解析：A

廣播電視記者對現(xiàn)場介入的方式有Oo

A.旁觀式B.暗訪式C.直播式D.錄播式

解析：A

有利于表現(xiàn)物體的立體狀況的光是O

A.逆光B側(cè)光C頂光D順光

解析：B

106、景別是指()o

A.被攝物體在畫面中出現(xiàn)的范圍

B.攝影機(jī)與被攝物體之間距離的變化

C.被攝物體在攝影機(jī)鏡頭前縱向空間位置的變化

D.在同一距離上運(yùn)用不同焦距所攝的畫面

解析：A

107、變亂消息有如下特性()o

A.動態(tài)性B.時間跨度較大C.空間范圍較廣D.用典型說話

解析：A

可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動()O

A.聲音轉(zhuǎn)場B.特技轉(zhuǎn)場C.特寫轉(zhuǎn)場D.承續(xù)轉(zhuǎn)場E.字幕轉(zhuǎn)

場解析：C

109、新聞線索具有以下特點(diǎn)（B）。

A.比較簡單，完整性強(qiáng)B.時間短暫，穩(wěn)定性低

C.反映本質(zhì)，變動性小D.雖是信號，卻能證實(shí)

解析：B

110、《中國財經(jīng)報道》是（）O

A.專題性新聞欄目B.雜志性新聞欄目C.專欄型新聞欄目

D.消息類新聞欄目解析：C

111.攝像機(jī)與被攝工具處于同一水平線上，拍出的畫面，

給人的覺得是莊嚴(yán)、崇高B自然、親切C.穩(wěn)中、端莊D.縱深

感、透視感

解析：B

112.攝像機(jī)在高于被攝物水平線的位置拍照，出來的畫面

給人的覺得是（A）A.深遠(yuǎn)、遼闊

B、崇高、莊嚴(yán)

C、親切、熟悉、自然

D、嚴(yán)肅穩(wěn)定、端正靜穆

解析：A

113.廣播電視編輯的工作環(huán)節(jié)包括新聞節(jié)目生產(chǎn)過程中的

A.獲取線索、構(gòu)思、組織、加工

B欄目定位、組織、加工

C.構(gòu)思、組織、加工、制作

D.構(gòu)思、組織、制作、播出

解析：D

114.新聞序言開展輿論監(jiān)視，最經(jīng)常使用的形式是()o

新聞評論B.專題報道C.深度報道D.新聞批評

解析：D

114、推鏡頭是指()o

A.攝像機(jī)變化焦距使畫面框架逐漸遠(yuǎn)離被攝對象的鏡頭

B.攝像機(jī)隨物體運(yùn)動而進(jìn)行拍攝的鏡頭

C.與拉鏡頭運(yùn)動方向相反的一種拍攝方式

D.攝像機(jī)固定在一個支點(diǎn)上，沿水平軸或垂直軸運(yùn)動拍攝

的鏡頭

解析：C

115、據(jù)事說理的方法有()o

A.依托式B.對比式C類比式D.比喻式

解析：A

116、新聞編排安排結(jié)構(gòu)要遵循的三個重要概念是()

A.峰谷、節(jié)奏、分段B.標(biāo)題、片花、結(jié)尾

C.優(yōu)化、集納、配合D.策劃、組織、編排

解析：A

117、在畫面編輯中，把幾個主體內(nèi)容類似的畫面連接在

一起，以渲染氛圍，夸大情節(jié)的組接方式是O

A.積累B.對比C?比喻D.象征

解析：A

118、音響在新聞節(jié)目中最基本和最重要的作用是O

A.增加報道的可信性B.增加報道的生動性

C.增長報道的感染力D.增長報道的現(xiàn)場感

解析：A

119、深度報道是O。

A.一種新聞體裁B.一種報道方式C.一種評論形式D.一種

報道理念解析：B

變亂消息按內(nèi)容性質(zhì)可分為()o

突發(fā)性B.階段性C.概貌性D.典型性

解析：A

121、廣播語言的基本形杰有()o

A.新聞報道語言B.新聞音樂語言C.新聞節(jié)目音樂D.新聞

環(huán)境語言解析：A新聞?wù)Z音語言新聞報道語言實(shí)況語言

122、經(jīng)常使用的鏡頭編輯點(diǎn)有()o

A.表情編輯點(diǎn)B動作編輯點(diǎn)C.特寫編輯點(diǎn)D.活動編輯點(diǎn)

解析：B

123、2003年XXX給《焦點(diǎn)訪談》的贈言是()o

A.輿論監(jiān)視，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵

B.與人民同行，與祖國同在，與世界同步，與時代同進(jìn)

C.焦點(diǎn)訪談，表揚(yáng)先進(jìn)，批評落后，伸張正義

D.解疑釋惑、觀念引導(dǎo)、輿論監(jiān)督、溝通上下

解析：B

124、論據(jù)是用來說明或證明觀點(diǎn)的材料，新聞評論使用

的論據(jù)分為(

理論性論據(jù)B.依托式論據(jù)C.輸入式論據(jù)D.雜糅式論據(jù)

解析：A

125、廣播電視節(jié)目系統(tǒng)包括的子系統(tǒng)有()o

A.時間子體系B.順時性質(zhì)體系C.空間子體系D.延時性質(zhì)

體系

解析：B

126.“(出風(fēng)聲，壓混)”,這段音響是()o

實(shí)況音響B(tài).采訪音響C.資料音響D.主體音響

解析：A

廣播電視新聞采訪獨(dú)具的特色是Oo

時間同步性B.求新性C.突擊性D.靈活性

解析：A

128、現(xiàn)場直播是()o

A.不可控的

B.強(qiáng)調(diào)過程

C.最符合廣播電視特性的報道方式

D.重大報道常用的報道方式

o)解析：C

129、欄目編排思想的確定要注意O

A.良好的大局觀念B.欄目構(gòu)成員的意見C.時間意義D.實(shí)

踐的檢驗(yàn)解析：A

130、《東方時空》是()o

A.新聞性欄目B.專題性新聞欄目C.教育性新聞欄目D.專

欄型新聞欄目解析：A

二、多項選擇題

1、近年來，人物專題的報道對象越來越廣泛，呈現(xiàn)出

O特點(diǎn)

A、均衡B、豐富C、典型D、多元E、精英

2、廣播的傳播優(yōu)勢包括()

A、傳播迅速，信息量大

B、聽眾廣泛，覆蓋面廣

C、聲情并茂，介入性強(qiáng)

D、線性流傳，便于收聽

E、長于再現(xiàn)，重構(gòu)時空

3、新聞評論的特點(diǎn)包括()

A、新聞性B、導(dǎo)向性C、思想性D、群眾性E、倫理性

4、下列節(jié)目中，屬于新聞評論類節(jié)目的是O

A、《新聞三非?！稡、《實(shí)話實(shí)說》C、《焦點(diǎn)訪談》

D、《現(xiàn)在播報》

E、《新聞?wù){(diào)查》

5、開展輿論監(jiān)督要遵循的原則是O

A堅持建設(shè)性監(jiān)視B堅持科學(xué)監(jiān)視C堅持群眾監(jiān)視D堅

持依法監(jiān)視

E堅持大膽監(jiān)督

6、影像的基本特征包括()

A、再現(xiàn)性

B、時空一體的活動存在方式

C、感性的符號形式

D、聲像一體的信息形式E、非限定性顯示空間

7、下列有關(guān)新聞采訪的論述中，精確的是O

A、是新聞報道的出發(fā)點(diǎn)

B、新聞工作的基礎(chǔ)活動

C、是為獲得社會實(shí)證材料

D、一種新聞體裁

E、一種調(diào)查研究活動

A、真實(shí)性原則B、目的性原則C、典型性原則

D、統(tǒng)一性原則E、興趣性原則

9、新聞評論的功能和作用主要表現(xiàn)為O

A、引導(dǎo)的作用B、指揮的作用

C、監(jiān)督的作用D、表杰的作用E、深化的作用

10、新聞線索的特點(diǎn)包括O

A、內(nèi)容新鮮，很有價值B、比力簡單，完整性差

C、時間長久，穩(wěn)定性低D、只是信號，有待證實(shí)

E、反映現(xiàn)象，變動性大

11、在廣播中，音樂的存在形式包括（）

A、主題音響B(tài)、音樂節(jié)目C、節(jié)目音樂D、畫面音樂

E、實(shí)況音樂

12、進(jìn)行電視攝錄的基本方法有（）

A、挑B、等C、搶D、搖E、移

13、關(guān)于《新聞會客廳》，下列哪些描述是正確的O

A、雜志性節(jié)目B、新聞性節(jié)目C、談話類節(jié)目D、插播

節(jié)目E、

按期節(jié)目

14、廣播消息的非“倒金字塔”布局，又可細(xì)分為（）

A、引導(dǎo)結(jié)構(gòu)B、時序結(jié)構(gòu)C、邏輯結(jié)構(gòu)D、耗散結(jié)構(gòu)

E、雙線結(jié)

構(gòu)

15、新聞編輯事情的首要職責(zé)是（）

A、把關(guān)B、核實(shí)新聞線索C、發(fā)言（評價新聞事實(shí)）

D、整合新

聞信息E、尋找新聞源

16.新聞采訪的作用主要表現(xiàn)在（）

A.發(fā)現(xiàn)和落實(shí)線索B.獲得第一手資料C.增長理性熟悉D.

核對新聞

事實(shí)。

17.培養(yǎng)新聞記者敏感應(yīng)當(dāng)圍繞以下幾個基本點(diǎn)開展工作

A.提高政治上的敏感性B.要懂得新聞價值C.接觸實(shí)際、

注重實(shí)踐D.

勤于思考和積累知識。

18.新聞線索的特性是()

A.比力簡單，完整性差B.實(shí)踐長久，穩(wěn)定性差C.只是信

號，有待證

實(shí)D.反應(yīng)現(xiàn)象，變動性大。

19.播音語言的特點(diǎn)是()

A.規(guī)范性、時代感B.嚴(yán)肅性、分寸感C.可塑性，義務(wù)感

D.鼓動性、

親切感

20、廣播電視節(jié)目系統(tǒng)是多層次的，它的節(jié)目系統(tǒng)包括

OO

A.一組節(jié)目B一套節(jié)目Co一批節(jié)目D。一個節(jié)目Eo一

次節(jié)目

21、電視與廣播共有的傳播符號是()o

A.聲音B.音響C.語言D.照片E.音樂

22、廣播電視節(jié)目按內(nèi)容性質(zhì)或功能劃分，包括()o

A.綜合節(jié)目B特別節(jié)目C新聞性節(jié)目D專題節(jié)目E教育

性節(jié)目

23、系列報道的基本特點(diǎn)是(ABD)。

A.集中性B廣博性C追蹤性D深刻性E分散性

24、開展輿論監(jiān)督要遵循的原則是()o

A.堅持建設(shè)性監(jiān)視B堅持科學(xué)監(jiān)視C堅持群眾監(jiān)視D堅

持依法

監(jiān)督E堅持大膽監(jiān)督

25、近年來，人物專題的報道工具愈來愈廣泛，出現(xiàn)出

O特性。

A.均衡B,豐富C,典型D,多元E,精英

26、與其它新聞專題相比，研討性專題的采寫過程中，記

者特別要

OO

A.注重夸大變亂的情節(jié)點(diǎn)B,得本地寓事于理C,透過現(xiàn)

象看本

質(zhì)

D,造個性鮮明的人物形象E,掌握分析綜合的科學(xué)方法

27、廣播電視新聞評論的特點(diǎn)是()o

A.新聞性B,政治性C,淺顯易懂D,調(diào)查性E,紀(jì)實(shí)性

28、新聞編輯事情的首要職責(zé)是()o

A.把關(guān)B,核實(shí)新聞線索C發(fā)言(評價新聞事實(shí))，D,

統(tǒng)合新

聞信息

29、聲音合成的主要方法包括()o

A.切換B,淡入淡出C,疊加D,混播E,剪輯

A.描述式導(dǎo)語B,議論式導(dǎo)語C,直接導(dǎo)語D,間接導(dǎo)語

E,敘

述式導(dǎo)語

31、順時播放、選擇性差是廣播電視新聞傳播的弱點(diǎn)之

一，為此，廣

播電視部門采用的彌補(bǔ)方法是()O

A.增加節(jié)目套數(shù)B,免費(fèi)收視C,正點(diǎn)播出D,加強(qiáng)節(jié)目

預(yù)告E,

滾動播出

32、新聞欄目以語言為媒介的起承轉(zhuǎn)合方法有()o

A.節(jié)目提要B,串聯(lián)詞C,音樂D,音響E,按語

33、電視新聞采制畫面時應(yīng)重點(diǎn)挖掘()

A.紀(jì)錄新聞主體形象的畫面B,凸顯新聞事實(shí)的畫面C,

揭露事

實(shí)本質(zhì)的畫面D,突出典型情節(jié)的畫面E,襯托鋪墊的畫

34、《新聞會客堂》屬于()o

A.雜志性節(jié)目B,新聞性節(jié)目C,談話類節(jié)目D,插播節(jié)

目E,

按期節(jié)目

答案

1ABD2ABC3ABCDE4CE5ABD6ABCD

7ABE8ABE9ACDE10BCDE11BCE12ABC

13BCE14ABC15ACD16ABCD17ABCD18ABCD

19ABD20BDE21ABCE22CE23ABD24ABD

25ABD26BCE27ABCE28ACD29ABD30ABCDE

31ACE32ABE33ABCD34BCE

三、填空題

1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為—前期_和_后期—兩個

階段。電視

編輯作為一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的—后期階段。

2、電視剪輯是一種非線性編輯。

3、在運(yùn)動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是動接

動、靜接靜。

4、電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現(xiàn)形式繁多，請

寫出四種：

片名字幕、對白字幕、旁白字幕、介紹人物字幕。

5、電視中的軸線一般分為運(yùn)動軸線、—關(guān)系軸線和方向軸

線。

6、在電視畫面組接時，一個固定鏡頭與活動鏡頭組接，

需要將固定

鏡頭與運(yùn)動鏡頭的起幅組接，即遵循了"靜接靜'’的規(guī)律。

7、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀

眾看清楚畫

面的內(nèi)容。一般大景別鏡頭相對小景別鏡頭來說，其長度

要長（填寫

“長”或“短”）

8、假想的軸線大致上分為三類：主體運(yùn)動軸線、人物方

向軸線、人

物關(guān)系軸線。

9、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)

多，剪接率就

高。（填寫“高”或“低”

10、普通在畫面中，亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視

覺注意，所

以亮的畫面比暗的畫面鏡頭長度要短些。（填寫“長”或

“短”）

11、在主體、陪體都是活動的畫面，快的動作又比慢的動

作先惹人注

意，因此快動作鏡頭比慢動作鏡頭可以短些。（填寫“長”

或“短”）

12、常見的場面的過渡形式有：淡入淡出、疊化、定格。

（填寫三種）

13、在轉(zhuǎn)場時不使用特殊手段，直接用切換的方式進(jìn)行的

稱為無技巧

轉(zhuǎn)場。

14、電視的語言包括：對白、同期聲、解說詞。

16、構(gòu)成影視聲音的元素包括有聲言語、音樂和音響。

17、聲畫組合的方式有：聲畫統(tǒng)1、聲畫并行、聲畫對

立。

18、語言表意、音響表真、音樂表情。

19、影視節(jié)奏包括聽覺心理節(jié)奏和視覺心理節(jié)奏。

20、影視作品的結(jié)構(gòu)形式有：順序式結(jié)構(gòu)、交叉式結(jié)構(gòu)、

板塊結(jié)構(gòu)。

21、從影視作品的布局形式上來看，宣傳片《美在廣西》

屬于板塊結(jié)

構(gòu)；電影《上學(xué)路上》屬于順序式結(jié)構(gòu)

22、電視中鏡頭長度是以時間來度量，每秒播放24幀。

23、電視中鏡頭長度是以時間來度量，以我國電視制式標(biāo)

準(zhǔn)，每秒播

放25幀。

24、大洋D3-Edit非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，XXX

還有

一件可以實(shí)現(xiàn)個人電腦上的非線性編輯平臺，它的名稱

是：

XXXo

25、大洋非線性編輯體系是由中國（填寫國家或公司名稱）

開辟的。

26、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填

寫三種）

27、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）

28、寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：

aV1,mpeg、

XXXo

29、使用計算機(jī)軟件進(jìn)行電視剪輯稱為非線性編輯，用傳

統(tǒng)的錄象機(jī)

進(jìn)行電視剪輯稱為線性編輯。

30.電視節(jié)目標(biāo)創(chuàng)作過程，普通分為前期和前期兩個階

段。電視

編輯作為一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期階段。

31.電視聲音包括語言、音響和音樂三種類型。

32.按蒙太奇組接的技巧來分，蒙太奇的表現(xiàn)形式分為敘

事蒙太奇和

表現(xiàn)蒙太奇兩大類。

33.在運(yùn)動的組接中，鏡頭組接一個基本的原則是靜接

靜、動接動。

四、判斷題

1.在社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，新聞應(yīng)當(dāng)商品化，新聞事

業(yè)應(yīng)當(dāng)產(chǎn)

業(yè)化。

答：錯誤。（1分）

(1)在市場經(jīng)濟(jì)條件下，精神產(chǎn)品的生產(chǎn)流通與市場規(guī)

律的聯(lián)系越

來越緊密，新聞產(chǎn)品有進(jìn)入市場進(jìn)行流通的客觀環(huán)節(jié)，因

此不可避免

地在流通領(lǐng)域體現(xiàn)出較強(qiáng)的商品性，要按市場規(guī)律運(yùn)行。

在流通領(lǐng)域

新聞產(chǎn)品所體現(xiàn)出的商品性，并不意味著新聞要商品化，

也不意味著

新聞事業(yè)要產(chǎn)業(yè)化。新聞商品化“、”新聞事業(yè)產(chǎn)業(yè)化”等

提法的實(shí)質(zhì)，

就是要在新聞的采、寫、編、評等業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)也按市場規(guī)律

運(yùn)作，這是

我們要堅定否決的。(2分)

(2)新聞媒體固然可以通過廣告來獲得巨額收益，但其

廣告功能或

者說產(chǎn)業(yè)功能、經(jīng)濟(jì)功能，都是建立在其反映現(xiàn)實(shí)糊口這

一意識形態(tài)

功能的基礎(chǔ)之上。(1分)

2.我國社會主義新聞事業(yè)第一個成文的新聞職業(yè)道德規(guī)范

是1988

年的《記者守則》。（錯）

我國社會主義新聞事業(yè)第一個成文的新聞職業(yè)道德規(guī)范是

1981年的

《記者守則》。

3、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采

訪、拍攝、

對素材的重新構(gòu)思，運(yùn)用剪接技巧和藝術(shù)再創(chuàng)作。

4、各類影視作品的創(chuàng)作必需經(jīng)過前期的采訪，然后才能

人手下手拍照和

前期制作。

5、電視編輯在創(chuàng)作時，須適應(yīng)大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾

的心理要求。

6、觀眾對電視作品具有觀看的心理反應(yīng)，但是在電視作

品編輯的過

程中，并不能反應(yīng)或滿足觀眾的這一心理要求。

7、電視編輯普通包括籌辦階段、編輯階段、檢查階段，

各階段具有

不同的事情內(nèi)容。

8、電視編輯首要是剪輯階段，具體來講剪輯階段又包括

前期策劃、

拍照與前期制作這三個事情內(nèi)容。

9、電視編輯人員應(yīng)具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳

媒服務(wù)的意

識，具有綜合的電視制作技術(shù)和藝術(shù)知識及技巧。

10、當(dāng)前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思

想，而主要

是要注意節(jié)目標(biāo)娛樂性和觀賞性。

11、在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯

聲音。

12、“動接動”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但

固定鏡頭

的組接是不會遵循這個法則的。

13、電視片中，聲音的連貫性決定著畫面的連貫性。

14、滾動的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪，緩緩打開的折扇與孔雀

開屏，是屬

于相似性組接方式。

15、在電視畫面組接過程中，運(yùn)動鏡頭比固定鏡頭要長一

些。

16、在字幕的設(shè)計中，歷史劇與少兒動畫的字幕字體都應(yīng)

該采用黑體

紅色字。

17、根據(jù)鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能

是2到3秒

的長度。

18、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。

19、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，

鏡頭長度可

以長些。

20、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。

21、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，

鏡頭長度可

以短些。

22、在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭是不能組

接在一起的。

23、活動鏡頭與活動鏡頭的組接必需將起幅與落幅去掉才

能組接在一

起，這就是所謂的“接動作”。

24、兒童片一般多用美術(shù)字，更能被兒童觀眾們接受和喜

愛。

25、電視字幕對畫面是起補(bǔ)充申明的作用，不能起表達(dá)主

題的作用。

26、在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與

淡出淡入

的一種轉(zhuǎn)場方法。

27、電視場面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，

無技巧轉(zhuǎn)場

方式只有通過線性編輯才能實(shí)現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧

性轉(zhuǎn)場。

28、淡入淡出是一種無技巧性轉(zhuǎn)場方法。

29、淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場方法。

30、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)

場均屬于無

技巧性轉(zhuǎn)場的方法。

31、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)

場均屬于技

巧性轉(zhuǎn)場的方法。

32、疊化轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、定格屬于同一類轉(zhuǎn)場方法。

33、無技巧性轉(zhuǎn)場不能通過非線性編輯來實(shí)現(xiàn)，必需通過

切換臺實(shí)現(xiàn)。

34、電視節(jié)目中的聲音是可以描述和烘托環(huán)境氛圍的。

35、聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。

36、言語表意、音響表真、音樂表情。

37、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)

一的組合方

式。

38、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并

行的組合方

式。

39、畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對

立的組合方

式。

40、鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關(guān)。

41、影視節(jié)奏首要由鏡頭是非、鏡頭內(nèi)的主體情感、組接

的方式構(gòu)成。

42、影視的節(jié)奏只能通過活動鏡頭的活動速度來反映。

43、影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實(shí)現(xiàn)。

44、通?？梢杂幂^快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、鎮(zhèn)靜、激奮等情感；

而用較慢的

節(jié)奏表現(xiàn)憂傷、無奈、悲痛的情緒。

45、如果電視節(jié)目中如果沒有人聲，就解釋該節(jié)目布局不

完整。

46、完整的影視片應(yīng)當(dāng)有開頭、結(jié)尾和。

47、嚴(yán)謹(jǐn)是影視作品的結(jié)構(gòu)要求之一，但是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠捌Y(jié)

構(gòu)就談不上

主題新穎。

48、嚴(yán)謹(jǐn)就是要求電視作品要嚴(yán)格地按照蒙太奇組接原則

組接，這一

點(diǎn)每每與創(chuàng)新相悖。

49、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實(shí)、客觀、

公正。

答：（1）這一概念是毛病的。（3分）

（2）新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以

XXX

義為指針，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)門路、方針政策，在組

織上接受黨

的領(lǐng)導(dǎo)，遵照黨的組織原則和新聞宣傳事情的紀(jì)律。（3

分）

（3）新聞?wù)鎸?shí)性指新聞報道以客觀存在的事實(shí)為工具，

堅持實(shí)

事求是的原則，使報道結(jié)果符合實(shí)際；新聞客觀性指新聞

報道以客觀

存在的事實(shí)為工具，以客觀敘述為表達(dá)方式；新聞公道性

指新聞報道

為對立的雙方提供平等反映意見的機(jī)會。（3分）

（4）社會主義新聞工作者只有遵循黨性原則，運(yùn)用馬克

思主義

的立場、觀點(diǎn)和方法，一切從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是地對客

觀事物進(jìn)行

科學(xué)分析和準(zhǔn)確判斷，才能從根本上做到報道的真實(shí)、客

觀和公正。

（3分）

50、資本主義新聞自由是款項控制下的新聞自由。

答：（1）這一觀點(diǎn)是正確的。（3分）

（2）新聞自由是公民的一種民主權(quán)利，是憲法規(guī)定的公

民的言

論、出版自由權(quán)力在新聞流傳舉動中的表現(xiàn)和運(yùn)用，是公

民政治權(quán)力

的一個重要組成部分。（2分）

（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟(jì)基

礎(chǔ)之上，

是依賴資本家財政支持的自由。（3分）

（4）資本主義制度下新聞自由的實(shí)質(zhì)是金錢指揮下的自

由。金

錢對新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)

辦媒體。作

為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，

擴(kuò)大勢力范

圍，形成媒介壟斷和輿論壟斷；第三，通過參股控股，獲

取媒體的決

策權(quán)和操作權(quán)；第四，通過廣告媒體的選擇，控制媒體的

傳播方針。

（4分）

51、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。

答：（1）這一觀點(diǎn)是錯誤的。（3分）

（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞事情者以客觀事物

為反映

對象，以客觀敘述為反映手段的一種工作規(guī)范，包括內(nèi)容

和形式兩個

方面。（3分）

（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實(shí)是一種客觀存在。形式

上的客

觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實(shí)的邏輯力量顯現(xiàn)的。

報道者善于

寓褒貶于客觀敘述之中，而不隨意加以主觀的解釋。（3

分）

（4）客觀和傾向其實(shí)不矛盾，新聞報道者的立場和傾向

性，應(yīng)當(dāng)

通過對新聞事實(shí)及新聞表述的選擇和組織、來顯示，對經(jīng)

過精心選擇

的新聞事實(shí)進(jìn)行實(shí)事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表

達(dá)報道者的

立場和觀點(diǎn)。（3分）

52、新聞自由是具體的、相對的、有階級性的。

答：（1）這一觀點(diǎn)是正確的。（3分）

（2）新聞自由的具體性表現(xiàn)在它不是一個抽象的概念，

它有具

體的內(nèi)容；（3分）

（3）其相對性表現(xiàn)在它受一定社會法律和政策的束縛；

（3分）

（4）其有階級性表現(xiàn)在，在階級社會中，只要統(tǒng)治階級

才具有

新聞自由，而被統(tǒng)治階級被剝奪了新聞自由。（3分）

謎底

1-5錯錯對錯對6-10錯對錯對錯11-15錯錯對錯錯

16-20錯錯對對錯21-25錯錯對錯錯26-30錯錯錯對對

31-35錯錯錯對錯36-40對對錯錯錯41-45對錯錯對錯

46-50對錯錯錯對51-52錯對

五、辨析題

1、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實(shí)、客觀、

公正。

答：（1）這一概念使毛病的。

（2）新聞工作的黨性原則要求新聞工作者在思想上以

XXX

義為指導(dǎo)，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，在組

織上接受黨

的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀(jì)律。

（3）新聞?wù)鎸?shí)性指新聞報道以客觀存在的事實(shí)為工具，

堅持實(shí)

事求是的原則，使報道結(jié)果符合實(shí)際：新聞客觀性指新聞

報道以客觀

存在的事實(shí)為對象，以客觀敘述為表達(dá)方式：新聞公正性

指新聞報道

為對立的雙方提供平等反映意見的機(jī)會。

（4）社會主義新聞工作者只有遵循黨性原則，運(yùn)用馬克

思主義

的立場、概念和方法，一切從實(shí)際出發(fā)，量力而行地對客

觀事物進(jìn)行

科學(xué)分析和準(zhǔn)確判斷，才能才根本上做到報道的真實(shí)、客

觀和公正。

2、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。

答：（1）這一概念是毛病的。

（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞工作者以客觀性事

物為反

映對象，以客觀敘述為反應(yīng)手段的一種工作規(guī)范，包括內(nèi)

容和形式兩

個方面。

（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實(shí)是一種客觀存在。形式

上的客

觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實(shí)的邏輯力量顯現(xiàn)的。

報道者善于

寓褒貶寓客觀敘述之中，而不隨意加以客觀的解釋。

（4）客觀和傾向其實(shí)不矛盾，新聞報道者的立場和傾向

性，應(yīng)當(dāng)通過

對新聞事實(shí)及新聞表述的選擇和組織來顯示，對經(jīng)過精心

選擇的新聞

事實(shí)進(jìn)行實(shí)事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表達(dá)報道

者的立場和

觀點(diǎn)。

3、新聞報道要堅持客觀性原則，就不能有傾向性。

答：（1）這一概念是毛病的。（3分）

（2）新聞報道的客觀性原則是指新聞工作者以客觀事物

為反映

工具，以客觀敘述為反映手段的一種事情規(guī)范，包括內(nèi)容

和形式兩個

方面。（3分）

（3）內(nèi)容上的客觀，指新聞事實(shí)是一種客觀存在。形式

上的客

觀，指新聞的傾向性是通過新聞事實(shí)的邏輯力量顯現(xiàn)的。

報道者善于

寓褒貶于客觀敘述之中，而不隨意加以主觀的解釋。（3

分）

（4）客觀和傾向并不矛盾，新聞報道者的立場和傾向

性，應(yīng)該

通過對新聞事實(shí)及新聞表述的選擇和組織、來顯示，對經(jīng)

過精心選擇

的新聞事實(shí)進(jìn)行實(shí)事求是的客觀敘述，完全可以鮮明地表

達(dá)報道者的

立場和觀點(diǎn)。（3分）

4、新聞自由是具體的、相對的、有階級性的。

答：（1）這一概念是精確的。（3分）

（2）新聞自由的具體性表現(xiàn)在它不是一個抽象的概念，

它有具

體的內(nèi)容；（3分）

（3）其相對性表現(xiàn)在它受一定社會法律和政策的束縛；

（3分）

（4）其有階級性表現(xiàn)在，在階級社會中，只要統(tǒng)治階級

才具有

新聞自由，而被統(tǒng)治階級被剝奪了新聞自由。（3分）

5、產(chǎn)業(yè)屬性是新聞事業(yè)的本質(zhì)屬性。

答：（1）這一概念是毛病的。（3分）

（2）在市場經(jīng)濟(jì)條件下，精神產(chǎn)品的生產(chǎn)流通與市場規(guī)

律的聯(lián)

系愈來愈緊密，新聞產(chǎn)品也有進(jìn)入市場進(jìn)行流通的客觀環(huán)

節(jié)，因而不

可避免地在流通領(lǐng)域表現(xiàn)出較強(qiáng)的商品性，要按市場規(guī)律

運(yùn)轉(zhuǎn)。（3

分）

（3）新聞事業(yè)從其基本功能來看，主要是報道和評價社

會生活

的新變化，它是反映社會生活的一種意識形式，本質(zhì)上屬

于上層建筑

意識形態(tài)范疇。（3分）

（4）新聞媒體固然可以通過廣告來獲得巨額收益，但其

廣告功

能或者說產(chǎn)業(yè)功能、經(jīng)濟(jì)功能，是建立在其反映現(xiàn)實(shí)生活

這一意識形

杰功能的基礎(chǔ)之上的。因此，新聞事業(yè)首先是一種意識形

杰，其次才

可說是一種產(chǎn)業(yè)。（3分）

6、黨性原則是我國社會主義新聞改革的最大絆腳石。

答：（1）這一概念是毛病的。（3分）

（2）新聞工作的黨性要求主要內(nèi)容包括：在思想上，要

以XXX

思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體

系；在政治

上，要宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，使之成為億萬群眾

的自覺行動；

在組織上，要接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣

傳工作的紀(jì)

律。（6分）

（3）新聞工作的黨性原則是新聞改革堅持正確政治方向

的根本

保證。我們新聞改革的最終目的是強(qiáng)化新聞媒體作為黨、

政府和人民

的耳目喉舌性質(zhì)，成為黨和人民掌握得更加得心應(yīng)手，更

有戰(zhàn)斗力的

輿論工具。這是新聞改革必須堅持的方向。（3分）

7、新聞工作者堅持黨性原則，就不能做到真實(shí)、客觀、

公正。

答：（1）這一觀點(diǎn)是錯誤的。（3分）

（2）新聞事情的黨性原則要求新聞事情者在思想上以

XXX

義為指針，在政治上宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，在組

織上接受黨

的領(lǐng)導(dǎo)，遵照黨的組織原則和新聞宣傳事情的紀(jì)律。（3

分）

（3）新聞?wù)鎸?shí)性指新聞報道以客觀存在的事實(shí)為對象，

堅持實(shí)

事求是的原則，使報道結(jié)果符合實(shí)際；新聞客觀性指新聞

報道以客觀

存在的事實(shí)為工具，以客觀敘述為表達(dá)方式；新聞公道性

指新聞報道

為對立的雙方提供平等反映意見的機(jī)會。（3分）

（4）社會主義新聞事情者只要遵循黨性原則，運(yùn)用馬克

思主義

的立場、觀點(diǎn)和方法，一切從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是地對客

觀事物進(jìn)行

科學(xué)分析和準(zhǔn)確判斷，才能從根本上做到報道的真實(shí)、客

觀和公正。

（3分）

8、資本主義新聞自由是金錢控制下的新聞自由。

答：（1）這一觀點(diǎn)是正確的。（3分）

（2）新聞自由是公民的一種民主權(quán)利，是憲法規(guī)定的公

民的言

論、出版自由權(quán)力在新聞流傳舉動中的表現(xiàn)和運(yùn)用，是公

民政治權(quán)力

的一個重要組成部分。（2分）

（3）資本主義新聞自由建立在資本主義私有制的經(jīng)濟(jì)基

礎(chǔ)之上，

是依賴資本家財政支持的自由。（3分）

（4）資本主義制度下新聞自由的本色是款項指揮下的自

由。金

錢對新聞自由的控制具體表現(xiàn)在如下方面：第一，出資創(chuàng)

辦媒體。作

為自己一手操縱的喉舌；第二，收買和兼并他人的媒體，

擴(kuò)大勢力范

圍，形成序言把持和輿論把持；第三，通過參股控股，獲

得媒體的決

策權(quán)和操作權(quán)；第四，通過廣告媒體的選擇，控制媒體的

流傳方針。

（4分）

六、XXX答題

1、廣播電視新聞的言語表達(dá)應(yīng)遵照的原則有哪些？

答：廣播電視新聞的語言表達(dá)必須遵循廣播電視媒體的傳

播特點(diǎn)和新

（1）廣播電視新聞的語言表達(dá)應(yīng)明白曉暢，易于接收、

接受。

（2）廣播電視新聞需要受眾聽得見、聽得懂，便于耳聽

接收。

（3）廣播電視新聞各構(gòu)成要素都要求真實(shí)、準(zhǔn)確，言語

表達(dá)要準(zhǔn)確。

（4）廣播電視新聞所要表達(dá)的信息應(yīng)相對完整。

（5）受眾多樣性需要廣播電視新聞的語言表達(dá)通俗易

懂，同時也要

避免語言表達(dá)的簡單化與庸俗化。

2、簡述廣播電視記者是如何獲取新聞線索的？

答：廣播電視記者獲得新聞線索首要通過以下四種渠道：

（1）政務(wù)渠道，又稱官方渠道，主要是指各級政權(quán)機(jī)關(guān)

及其行政事

務(wù)舉動，包括有關(guān)會議、文件、簡報或有關(guān)政策和領(lǐng)導(dǎo)人

發(fā)言等.

（2）生活渠道，是記者本人在現(xiàn)實(shí)生活和采訪過程中的

觀察和積累.

（3）受眾渠道，是來自受眾的信息.

（4）流傳渠道，即從其他序言獲得的信息。報刊、通信

社、網(wǎng)絡(luò)、

3、現(xiàn)場報道對記者的要求是甚么？

答：進(jìn)行現(xiàn)場報道的記者除了具備記者的一般素質(zhì)外，還

應(yīng)突出具備

以下幾項能力：

（1）較強(qiáng)的現(xiàn)場洞察能力。現(xiàn)場報道中記者面對的將是

不斷發(fā)展變

化的復(fù)雜情況，記者必須通過觀察現(xiàn)場、了解現(xiàn)場、快速

掌握情況，

盡快作出判斷，及時找到合適的采訪對象或知情人，當(dāng)機(jī)

立斷進(jìn)行采

訪，迅速選擇最