2019年林志炫《沒離開過》該怎樣唱-歌唱的基本技巧

2019年林志炫《沒離開過》該怎樣唱,歌唱的基本技巧篇一：歌星們的唱歌技巧歌星們的唱歌技巧一、聽崔健的演唱他的一位師兄是這樣評價的，聽崔健唱歌是什么感覺？他說，如果我是女人，就有被一個強(qiáng)有力的男人猛烈地拉到懷里的那種感覺。二、老狼，黃耀明的演唱技巧充滿濃烈文藝色彩的黃耀明和“戀戀風(fēng)塵”的老狼，兩個風(fēng)馬牛不相及的歌手，難得的首度合作，一起出現(xiàn)在黃耀明的專輯《新曲+精選》里。什么令兩大情歌高手雙劍合璧齊唱新歌《來》呢？“其實(shí)是大名鼎鼎的電腦公司MICROSOFTVARE希望在中國內(nèi)地和香港找歌手幫忙推廣知識產(chǎn)權(quán)和反盜版宣傳，正東唱片公司老板提議我和老狼合唱?！边@次第一次合作，兩人如何看對方的音樂呢？“我們很似二重唱，實(shí)在難以想象彼此很接近，從唱片里聽，我們聲音很像，感覺好得意，非常爽！雖然，我們并不太熟悉，兩年前才第一次見面，前后相聚不過三次，也只是聽過他的前作《戀戀風(fēng)塵》，但我很喜歡他的聲音。他可以做好多嘗試，他的演繹并非講究技巧和修飾，只是好自然。如果要清楚分辨我們的聲音，值得注意我在唱歌時是極度風(fēng)格化，而他則極度自然化，這兩種不同方法，混在一起產(chǎn)生不同的火花?！薄霸趦?nèi)地的樂壇里，像我和鄭鈞都是追求自然的演繹，其實(shí)，在錄音時就是一種表演過程，自然亦是種技巧，我很珍惜這種追求完美表演的機(jī)會?！比?、林依輪回答歌迷問唱歌秘訣軍校大學(xué)生：你的嗓音很有磁性，請問如何形成自己獨(dú)特的嗓音，有何秘訣？林依輪說:其實(shí)每個人的聲音都會有自己的特色，在聲音形成方面不會有什么秘訣，反而在后期對歌曲的詮釋方面，會運(yùn)用到一些聲音的技巧。應(yīng)該說是對歌曲的理解，而不是對自我。四、蔡琴談唱歌技巧主持人：這些年你的唱片在音色上的感覺是更溫暖一些了，是不是和你剛才說的心態(tài)上有關(guān)系？蔡琴：有關(guān)系，另外和我陳述的技巧上有關(guān)系，我的技巧越來越好，唱歌畢竟除了情感之外，還要有技巧的表現(xiàn)，技巧是需要經(jīng)驗(yàn)的。我很重視我的每一次演出的機(jī)會，因?yàn)橹匾暡拍艹妹恳皇赘?，我都把它?dāng)做練武功來看，所以你會看到我的技巧上得到一個進(jìn)展。五、陳慧琳談演唱技巧問：《我要的只是愛》唱起來有沒有困難？陳慧琳：很困難，在技巧上是我以前所沒有的。《我要的只是愛》的音域很廣，高高低低，要用很多力氣才能唱得好；《是我不好》唱起來要很用力，監(jiān)制認(rèn)為這是一首抒情歌，要我唱起來要輕一點(diǎn)，我練了很久才唱得好。陳慧琳為了在專輯中呈現(xiàn)不一樣風(fēng)格，特別與制作人研究出適合每首歌的演唱方式?？旄璨糠?，增添了層次感的聲音表情，風(fēng)情萬種，收放自如；慢歌部分，以更沉穩(wěn)內(nèi)斂的演唱技巧，去真切的帶出每首歌最適切的獨(dú)特味道，令人感動卻絲毫不煽情做作。如果我們用心聆聽，一定可以感受到Kelly在歌唱上越來越細(xì)致的情緒表達(dá)。Kelly為了在這張專輯上呈現(xiàn)不一樣的演唱風(fēng)格，特別在錄音之前，就跟制作人反覆討論，研究出每--首歌最適當(dāng)?shù)难莩绞?，我們可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，Kelly這次的唱腔上有著很明顯的不同，在聲線的表達(dá)上，快歌部分，增添了層次感的聲音表情，風(fēng)情萬千，收放自如；在慢歌部分，以更沉穩(wěn)內(nèi)斂的演唱技巧，真切地帶出每首歌最適切的獨(dú)特味道，令人感動卻絲毫不煽情做作。如果我們用心聆聽，一定可以感受到Kelly在歌唱上越來越細(xì)致的情緒表達(dá)。六、梁詠琪第四張國語專輯中的演出技巧這次『新鮮』專輯的曲風(fēng)，部分延續(xù)『膽小鬼』的英式民謠曲風(fēng)，在這一部份，制作人李菘加入更多特別的裝飾音色讓曲子的彩度更多，也就是讓人聽覺感受上面更繽紛，宛如田園盛開油菜花田，微風(fēng)輕佛過，點(diǎn)綴斑爛的蝴蝶。這次的田園風(fēng)，搭配著夏季的感覺，除了一貫知青的新鮮不作怪，知性不嚴(yán)肅的梁式好詞，以及從不矯情刻意的唱歌方式，技巧上的進(jìn)步，竟是一日千里，尤其特有的梁式真假音，更顯成熟自如。制作人刻意地讓歌曲在曲式有不同的變化，卻主軸不變，如「中意他」，非常PAGGAE，卻把自然、恬淡卻深刻的田園味，揉在GIGI的唱腔和節(jié)奏中。七、對梅艷芳的唱歌技巧評價梅艷芳是一個完全的成功藝人，得自天賦優(yōu)異的演唱實(shí)力，后天勤練的歌唱技巧，獨(dú)特風(fēng)格造型色彩，頂尖的舞臺設(shè)計及演出，嗓音沉穩(wěn)低回，特殊富磁性啞音運(yùn)用的極具魅力，偶有拔尖的高音技巧點(diǎn)綴是其特色，節(jié)拍的控制非常精準(zhǔn)，是為天才型的歌者。八、迪克牛仔對唱歌技巧自我點(diǎn)評我自己去講這個有點(diǎn)怪。其實(shí)我想，性格跟聲音比較不同，然后，我想演繹的方式也會跟時下的一些歌手會不一樣。我自己是覺得我在唱歌用心用得多，技巧可能用得比較少，會比較直接，比較沒有考慮太多，但是很用心、很用力，這個大家應(yīng)該清楚了。九、林志炫談自己的唱歌技巧有人問林志炫：你為什么都挑那么難的歌來唱？這時，林志炫就會笑笑，然后再作解釋：“因?yàn)樽鳛楦枋郑绻阏麖垖］嬎暨x的歌曲，大部分人在KTV都可以唱到你那個水平的話。那當(dāng)歌手就沒意思了。你是應(yīng)該要比別人好一點(diǎn)的?！闭f到底，林志炫就是喜歡讓大家“稍微”的追不上。他理直氣壯的說，那樣大家才有挑戰(zhàn)的欲望呀！老是唱這么高難度的歌，難道不覺得累嗎？“我是樂此不疲，哈哈！如果大家落后很多，我會放慢一點(diǎn)腳步，這是我最近學(xué)習(xí)到的一點(diǎn)?！睂α种眷艁碚f，當(dāng)歌手的樂趣，除了本身歌曲有高傳唱度的認(rèn)定價值外，別人懂得欣賞，知道他哪里唱得很棒，有哪些地方是一再突破，都會讓他感到高興?！拔疑献约旱墓俜骄W(wǎng)站，常常會看到有人在討論我的歌，他們不是在討論好不好聽而已，而是在研究歌曲哪一段很難唱。發(fā)現(xiàn)自己唱歌被人家當(dāng)成學(xué)問來研究，那很過癮。雖然這些人在普羅大眾當(dāng)中是少數(shù)，可是也是很珍貴的，應(yīng)該被重視?！绷种眷懦璧降子卸嗪?，相信不用加以吹擂，聽眾是心里有數(shù)，然而這個被冠以“美聲歌王”的歌手，卻謙虛的表示，他還有很多歌曲是唱不到的。他說，每次唱完之后，就會發(fā)現(xiàn)自己有新的課題要學(xué)，至今仍覺得自己的聲音張力還不夠?！拔椰F(xiàn)在唱歌的發(fā)揮，就技巧和現(xiàn)有條件來說，大概已經(jīng)發(fā)揮到98%了。這還不是極限，就算你做到現(xiàn)在情況的100%，可是兩年以后，你還會再進(jìn)篇二：流行歌曲歌唱技巧歌唱技巧關(guān)于歌唱呼吸及幾種吸氣方法對于怎樣吸和怎么呼，是一種根本不需要考慮的事情。人體的這種功能，從本質(zhì)上、生理上來說，在歌唱時和在說話時是完全一樣的，但在運(yùn)用上兩者之間存在著很大差別。說話時人不需要考慮在什么時間、什么方法進(jìn)行呼吸。氣息的進(jìn)出量，只要它覺得合適可多可少，因?yàn)樗谐浞值臋C(jī)會去呼吸。他不必要把氣吸到什么地方，也不必要把吸入的氣息固定在一個位置以支持一個特定的長度和強(qiáng)度的聲音上，換氣的速度也沒有限制。總之，是隨意和自由的。歌唱的情況則不同。歌唱者要有意識地去吸氣，并保持把所吸入的氣息分配在要發(fā)出的一定數(shù)量的聲音上，而每個音都有它特定的高度、長度、強(qiáng)度。唱一首歌曲時，歌唱者只能在休止的時候和歌詞、樂句等表情允許的情況下，才可以進(jìn)行換氣?？傊?，是有意識、有準(zhǔn)備、有計劃的。歌唱需要?dú)庀?，那是不是氣吸得越多越好呢？朋友你一定有過這樣的體驗(yàn)：因?yàn)閾?dān)心氣不夠用，就吸進(jìn)大量的空氣，結(jié)果還是覺得氣不夠用，而且唱起來覺得憋得難受。這是因?yàn)闅馕眠^多過滿時，呼吸肌肉群用力過多，造成肌肉僵持的緣故，也就是說氣息吸得過多，會影響歌唱的正常進(jìn)行。那么，吸入多少氣息才算合適呢？這是一個無法用數(shù)字來回答的問題，它只有通過歌唱者的感覺來“計算”。應(yīng)該說，歌唱呼吸是一個興奮而又放松的循環(huán)過程。吸氣時，保持一種積極、放松的狀態(tài)，積極是指興奮向上，放松是指嘆氣向下的感覺。這種積極、放松的狀態(tài)，首先要有正確的歌唱姿勢：適度抬起胸部，兩肩松垂、頸部放松、兩眼平視有神、面帶微笑（一種發(fā)自內(nèi)心深處的微笑）。保持這種姿勢，通過下面幾種吸氣方法的學(xué)習(xí)，來體會正確的歌唱吸氣。（1）嘆氣式吸氣：大家知道，嘆氣在日常生活中是很普通的現(xiàn)象，它是放松的也是向下的。它有利于吸氣肌肉群的放松，以便更好的吸入氣息。具體做法是先嘆后吸，你心里主要想著嘆氣，而不是吸氣。當(dāng)氣息隨著“嘆”被排出后，也就是呼氣肌肉群的工作做完了，接著吸氣肌肉群就會立即開始工作——吸氣，這個循環(huán)是自動完成的。如果你腦子里想的是吸氣，就會使你的吸氣肌肉群總處于一種工作狀態(tài)，無法放松，氣息也就難以正常的被吸入。注意：嘆到那里就吸到那里，不要人為地做強(qiáng)制性的動作。唱的過程中要保持嘆氣的感覺，每個樂句都是如此，形成良好的呼吸循環(huán)。（2）聞花式吸氣：聞花式吸氣方法容易使氣吸得深，而且沒有吸氣時的抽氣聲和多余的動作，也較容易體會和掌握。聞花時，因花香使人的心情特別愉悅，辨別花香時又要求特別認(rèn)真和用心，是一種既放松又興奮的感覺。具體吸氣時是：上身完全放松，腰圍很舒服地向往松開，隨即胸部也有舒張感，體內(nèi)空間增大使氣息很自然地流進(jìn)去。這樣的吸氣既松暢又適度，吸后人很興奮，胸有寬敞感。用這種吸氣的感覺來歌唱，氣息通暢，聲音圓潤。聞花式可開口，也可閉口，閉口時嘴不能閉的太緊，太緊會影響進(jìn)氣的速度和靈活性。單純練習(xí)吸氣時，可采用閉口吸氣。歌唱時最好自然張開嘴與鼻子同時吸氣為佳。不論是閉口還是開口與鼻子同時吸氣，最關(guān)鍵的是要體會氣息流入體內(nèi)時的感覺。（3）驚訝式吸氣驚訝式吸氣，就是利用人在驚訝時，生理作出的快速反映，達(dá)到快速吸氣的目的。這種吸氣既吸的快又吸得深，它能使呼吸肌肉群在瞬間完成收縮與放松的循環(huán)，能鍛煉呼吸器官的快速靈活性。這種吸氣也稱為“喘氣”。表現(xiàn)悲憤和激昂情緒效果較好。以上三種吸氣方法的學(xué)習(xí)和掌握，一方面可以通過做一些單純性的練習(xí)，如快吸快呼，快吸慢呼，慢吸快呼，慢吸慢呼的練習(xí)；（它不是主要的，只是一種輔助性練習(xí)）。另一方面就是在演唱中去練習(xí)，這是主要的練習(xí)方法，因?yàn)榧兩硇缘奈鼩鈩幼鞑慌c歌唱結(jié)合起來，歌唱所需要的那種深、松吸氣就無法得到，也就是說，歌唱良好的吸氣只有在歌唱實(shí)踐中才能獲得。另外，還有一些根據(jù)歌曲情緒需要的吸氣方法。如補(bǔ)氣：它是在情緒連貫不斷但又需要吸氣時，在保存原有氣息上補(bǔ)進(jìn)一部分氣去，使氣息維持飽滿狀態(tài)?！巴禋狻保河迷谧侄唷⑶{(diào)快時樂句之間的換氣，動作要敏捷，吸氣快而少。歌唱呼吸中的氣息保持和運(yùn)用唱歌的朋友都曾有過這樣的體會：歌唱中經(jīng)常感到氣短、氣不夠用，越唱越憋，很吃力。這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息有關(guān)，雖然吸氣吸的很深，但一唱起歌來，氣息很快就浮上來了，或者是很快跑光了。那么，吸氣動作完成后，應(yīng)該如何保持和運(yùn)用吸入的氣息呢？（1）歌唱中要保持吸氣狀態(tài)吸完氣后，有一個瞬間的停頓，這是吸氣后、用氣前一個自然的短暫停頓，這個停頓造成了吸氣和用氣二股力量的對抗，用氣時要盡量利用這種對抗力。它不僅可以保持氣息的深度，還能使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。仔細(xì)體會一下，這種對抗實(shí)際上是一種吸氣的保持狀態(tài)。用吸甲I氣狀態(tài)演唱，只是一種感覺，其實(shí)誰也不能在唱的過程中還能吸進(jìn)氣來，但是就用這個感覺便可以達(dá)到保持氣息的目的。這種狀態(tài)能保證聲音位置和氣息的平衡，還能使氣息保持一定的深度和暢通無阻，在演唱過程中，氣息越是不夠用，就越是要保持這種吸氣狀態(tài)。保持吸氣狀態(tài)歌唱的練習(xí)：首先做做無聲練習(xí)，吸完氣后，把舌尖輕輕觸下門齒，發(fā)出“絲絲”聲，一口氣吐得時間越長越好，要求呼出的氣息要均勻、平穩(wěn)和慢，讓“絲絲”聲強(qiáng)度一樣，不可忽強(qiáng)、忽弱，呼氣越慢越長，就越能體會到呼與吸的對抗作用，和氣息需要有意識控制的力量。傳統(tǒng)聲樂有一種利用吹蠟燭練氣的方法。將一根點(diǎn)燃的蠟燭置于前面，吹蠟燭時，不許將蠟燭吹滅。要求慢慢把蠟燭火苗吹向一個方向，且火苗要平穩(wěn)，擺動幅度不能大。練習(xí)后，如果自己的后腰和腹部有酸痛的感覺，說明你找到了呼氣時對抗或者說是控制的正確感覺。（2）歌唱中保持嘆氣狀態(tài)歌唱中容易出現(xiàn)的氣息不夠用和憋氣現(xiàn)象，除了與吸氣狀態(tài)保持不住有關(guān)，還有一點(diǎn)就是與氣息不放松有關(guān)。歌唱中氣息需要被控制，以保持氣息通暢持久的使用。但如果氣息被過份的控制，則會引起呼吸器官、呼吸肌肉群僵硬、不靈活。導(dǎo)致氣息無法通暢，難以持久。怎樣做到吸入的氣息既能保持又不僵呢？最好的辦法就是放松和嘆氣。這里所說的放松是對過份僵持而言的。嘆氣是指用嘆氣的感覺，而不是把體內(nèi)的氣全部呼出去。嘆氣動作是我們生活中的習(xí)慣動作，人人都會做，而且比較容易找到放松的感覺。在積極興奮的氣息保持中，不可忽略運(yùn)用嘆氣的感覺來歌唱，這樣，氣息不僅有深度，也自然、放松、流暢。在使用嘆氣狀態(tài)進(jìn)行歌唱時，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會氣聲脫節(jié)、難以保持住呼吸了。也就是說演唱中的嘆氣狀態(tài)是和保持吸氣狀態(tài)同時存在的，那一方都不能缺。它們使氣息的呼出既能保持但又不僵，既放松但又不是呼吸肌肉群的完全松懈。這種呼氣方法也稱作“揉氣”。意思是指：吸入胸腔的氣息，被腰、腹部的肌肉群猶如揉面似的慢而有韌性地向外“揉”出。保持嘆氣狀態(tài)歌唱時，如果你感覺腰腹部膨張而不僵，胸部擴(kuò)展而不憋，氣息有控制的流出，這時，你的感覺就基本上對了。繼續(xù)鞏固這種感覺。假聲與氣聲所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。大部分流行歌手（無論男女）是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風(fēng)格。有些女歌手（如齊豫、黃鶯鶯）在演唱音域較寬、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格重唱的一個重要特征。但像“摩登談話”（ModernTalking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結(jié)合在一起的“混合聲”能產(chǎn)生一種柔和、細(xì)膩、略帶飄渺的藝術(shù)效果。比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，前者是用純粹的真聲，而后者用的是介于真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別。童安格的《忘不了》、伍思凱的《特別的愛給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換，朱哲琴的《一個真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段，都是流行歌曲中常見的假聲應(yīng)用方法?；萏啬?休斯頓的《所有的愛都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮，及至歌曲的最高點(diǎn)，突然改用極柔美的假聲。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個優(yōu)秀的范例。國內(nèi)常有所謂的“氣聲唱法”。其實(shí)“氣聲”并不成其為一種“唱法”，而是一種聲音運(yùn)用技巧。氣聲本無語格調(diào)高下之分，關(guān)鍵是不能濫用。若能抓準(zhǔn)時機(jī)，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如美國歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》（Hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳，最后用氣聲輕輕送出一聲“Iloveyou”，很有表現(xiàn)力。臺灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手。與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時也必須非常的謹(jǐn)慎。要注意演唱由低音到高音時，聲帶由主振動、部份振動，到邊緣振動的過程是逐步演變的，但要做到聲音上下統(tǒng)一，聽不出變化的痕跡。如掌握得不好，肌肉收縮便會僵化，聲音上下不能統(tǒng)一，甚至?xí)l(fā)出破音而影響演唱的效果。唱通俗歌曲同樣要做到“真聲不炸”、“假聲不虛”。注：很多通俗歌唱愛好者就是唱假聲而造成“虛”。甚至造成嗓音急性沙啞。還有練習(xí)假聲技巧者，要先加強(qiáng)歌唱呼吸控制能力。通俗唱法的發(fā)聲特點(diǎn)今天我們來談?wù)勍ㄋ壮ǖ陌l(fā)聲特點(diǎn)。對此，應(yīng)有如下幾方面的考慮。其一，持通俗唱法者，應(yīng)了解和熟悉科學(xué)發(fā)聲方法的共通規(guī)律，努力改變自發(fā)式的用嗓習(xí)慣，將自己習(xí)慣的用嗓方式納入科學(xué)發(fā)聲的軌道。其二，從共通的科學(xué)發(fā)聲規(guī)律中，努力尋找到通俗唱法聲音個性的依據(jù)。也就是說，每演唱一首歌曲時，從發(fā)音、共鳴部位到氣息的流動等諸方面，為通俗歌曲的演唱尋找到合理性。改變純模仿或盲目用嗓的習(xí)慣，從感性的用嗓方式轉(zhuǎn)變?yōu)槔硇缘挠蒙し绞?。其三，通俗唱法，無論其科學(xué)與否，作為一種用嗓流派早已形成，并為最廣大的業(yè)余聲樂愛好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及獨(dú)特的演唱個性，亦在各類大賽及專業(yè)聲樂領(lǐng)域里占有一席地位。因而，不可否認(rèn)，這種演唱方法必有它的獨(dú)到之處，我們聲樂界應(yīng)予以關(guān)注。下面僅談幾點(diǎn)個人對通俗唱法發(fā)聲特點(diǎn)的看法。1.呼吸是根本“氣為聲之本”，“呼吸是歌唱的動力”。作為聲樂演唱藝術(shù)之一的通俗唱法，同樣離不開氣息的支持。呼吸在通俗唱法中的運(yùn)用，當(dāng)它與歌曲情感、歌曲風(fēng)格相結(jié)合時，更有其獨(dú)特性。[呼吸的表演性]不同的歌曲內(nèi)容，蘊(yùn)含著不同的情感。通俗唱法十分注重歌曲情感的強(qiáng)化與外化，而呼吸運(yùn)用乃是關(guān)鍵。比如在表達(dá)十分悲痛傷感、深沉內(nèi)涵的情感時，呼吸用得很強(qiáng)，聲帶有意不全閉合，造成一種似漏氣的沙啞聲，并將這種帶沙啞而深沉的聲音色彩，夸張、外化、讓觀眾（聽眾）真切地感受到這種情感。歌曲《燭光里的媽媽》中這一句：440610123222其中“嘴”、“咽”二字，就可以用帶點(diǎn)沙啞的聲音去唱，以表現(xiàn)主人公已控制不住自己的情感，以此來加強(qiáng)聲音的感染力。又如抒情性較強(qiáng)，表達(dá)一種對美好情感的追尋與回憶時，呼吸要用得柔和均勻，與聲帶形成最佳配合，這種聲音色彩柔美圓潤，對呼吸的控制與運(yùn)用，體現(xiàn)了聲樂上的技巧。如《彎彎的月亮》、《濤聲依舊》及《透過開滿鮮花的月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表達(dá)激烈粗獷的情感時，呼吸深度與力度必須加強(qiáng)，在腰圍橫膈膜處形成強(qiáng)有力拉緊狀態(tài)，聲音才會有爆發(fā)力，發(fā)出幾乎類似呼喊的聲音色彩。如電影《紅高粱》中兩段插曲：《妹妹你大膽往前走》、《好酒歌》等，這兩首歌中旋律已退居次要的了，而情感的體現(xiàn)已近乎自然狀態(tài)，也就是前面談到的第二種體力勞動時心情緊張、情緒興奮之極的呼吸狀態(tài)。至于歡快輕松的情感，則要求氣息的流動要輕便流暢，不可過于深沉，亦不需要更強(qiáng)的力度，如《輕輕地告訴你》、《茶山情歌》等。[關(guān)于“氣聲唱法”]通俗唱法中呼吸運(yùn)用的另一特點(diǎn)是“氣聲唱法”的運(yùn)用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂藝術(shù)增加了新的表現(xiàn)手段。“氣聲唱法”是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實(shí)響亮，而“氣聲唱法”則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。李谷一在“氣聲唱法”的運(yùn)用上有突出的成績，她演唱的《鄉(xiāng)戀》（電視片《三峽傳說》插曲）及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。2.發(fā)聲器官的運(yùn)動狀態(tài)[聲帶]在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發(fā)音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發(fā)聲。但，為了表達(dá)歌曲的某種特殊情感，或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風(fēng)格韻味，當(dāng)氣流振動聲帶時，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一部分不閉合，產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時聲帶的功能，就不僅僅是發(fā)音，而同時具有表達(dá)情感或表現(xiàn)風(fēng)格韻味的功能了。如前節(jié)“氣聲唱法”中所述。[喉咽與軟腭]在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因?yàn)?，喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸，有很強(qiáng)的可塑性，而通俗唱法的聲音運(yùn)用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。此外，歌曲的演唱風(fēng)格不同，音樂體裁不同，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學(xué)習(xí)過聲樂的，都會靈活巧妙地運(yùn)用軟腭來顯示聲音修養(yǎng)，保護(hù)聲帶及咽喉，同時還可以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。軟腭的靈活運(yùn)用有如下幾種情況：在強(qiáng)音演唱時，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時，軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強(qiáng)氣流對聲帶與喉部的沖擊，擴(kuò)大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點(diǎn)不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因?yàn)檐涬裉鸷?，高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來演唱，必將失去通俗唱法的聲音特征。因此，即使軟腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。比如《千萬次地問》（電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲），高音到BB2，這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的，但若稍用上一點(diǎn)高位置共鳴，再加上氣息的有機(jī)配合，高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達(dá)到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風(fēng)格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運(yùn)用發(fā)聲方法的深厚功底，及對通俗唱法高難度技巧的把握。軟腭的靈活運(yùn)用，還體現(xiàn)在抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤，松弛流暢，