斯堪的納維亞0

世界各國工業(yè)設(shè)計發(fā)展史之

——斯堪的納維亞

XD2I工業(yè)設(shè)計小組一、斯堪的納維亞簡介斯堪的納維亞（丹麥語、瑞典語：Skandinavien，挪威語：Skandinavia，薩米語：Skadesisuolu），又譯斯堪地那維亞，在地理上是指斯堪的納維亞半島，包括挪威和瑞典，文化與政治上則包含丹麥。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

斯堪的納維亞國家包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五個國家，其中以瑞典、丹麥、芬蘭在設(shè)計上發(fā)展得最為穩(wěn)健和迅速。從1935年以來，這幾個國家的工業(yè)發(fā)展比較迅速，與美國相似，設(shè)計也因此得到發(fā)展。但是，斯堪的納維亞與美國設(shè)計著眼未來、發(fā)展出流線型風(fēng)格不同，這個地區(qū)的設(shè)計家們比較著重傳統(tǒng)風(fēng)格。

斯堪的納維亞各國家及設(shè)計

XD2I工業(yè)設(shè)計小組二、斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計簡史第一家工業(yè)設(shè)計協(xié)會20世紀40年代中期20世紀50年代20世紀30年代

XD2I工業(yè)設(shè)計小組第一家工業(yè)設(shè)計協(xié)會

早在1845年，瑞典就成立了世界上第一家的工業(yè)設(shè)計協(xié)會，從事技術(shù)形工業(yè)生產(chǎn)的公司聘請藝術(shù)家來進行創(chuàng)作，提高了設(shè)計水平。

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斯堪的納維亞在本世紀三十年代設(shè)計首先在瑞典和丹麥發(fā)展起來。源于斯堪的納維亞國家簡單實用的傳統(tǒng)設(shè)計觀念，以功能主義為第一要素，在功能與形式之間找到新的平衡，設(shè)計簡單、大方、實用，針對普通大眾，突出功能、沒有太多繁瑣裝飾，最終形成了獨具特色的瑞典和丹麥等現(xiàn)代派民族設(shè)計風(fēng)格。這種風(fēng)格與藝術(shù)裝飾、追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不完全是一種流行的時尚，而是以特定文化背景，克制對于形式和裝飾的過分追求，尊重功能主義和傳統(tǒng)，在形式與功能上一致且避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于人情味的現(xiàn)代美學(xué)，他們沒有一味地模仿所謂的國際流行風(fēng)格，而是立足于本地區(qū)、本民族的文化、傳統(tǒng)觀念和生活方式，傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)材料，帶有民族的文化底蘊，是設(shè)計發(fā)展成熟的標志。

20世紀30年代

XD2I工業(yè)設(shè)計小組20世紀40年代中期到了20世紀40年代中期，功能主義已逐漸包括了許多實際上和風(fēng)格上的變化。其中最引人注目的是斯堪的納維亞設(shè)計，這在20世紀30年代就已取得較大成就，并獲得了國際聲譽。早在1930年的斯德哥爾摩博覽會上，斯堪的納維亞設(shè)計就將德國嚴謹?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起。在1939年的紐約國際博覽會上，又確立了以“瑞典現(xiàn)代風(fēng)格”作為一種國際性概念的地位。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組20世紀50年代經(jīng)過20世紀40年代一段艱苦的時期之后，斯堪的納維亞設(shè)計在20世紀50年代產(chǎn)生了一次新的飛躍。其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎。

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在1954年米蘭三年一度的國際設(shè)計展覽中，斯堪的納維亞設(shè)計展示出了全新的面貌，參展的瑞典、丹麥、芬蘭和挪威都獲得了很大成功。這些國家的設(shè)計組織在戰(zhàn)后實行了一種合作政策，它們的第一項主要成就是名為“斯堪的納維亞設(shè)計”的展覽。在美國藝術(shù)基金會的贊助下，這個展覽從1954—1957年在北美22個城市的主要博物館巡回展出，因此使“斯堪的納維亞設(shè)計”的形象在國際間廣為流行。在斯堪的納維亞現(xiàn)代功能設(shè)計運動中，各國設(shè)計組織在全國或地方層次上舉行了大量展覽，這些活動成為20世紀50年代的一個主要特點。斯堪的納維亞設(shè)計年展輪流在各國舉辦，影響十分廣泛。它們與出版物和期刊一道為設(shè)計界的交流做出了重大貢獻。

設(shè)計組織不僅舉辦展覽，它們也是設(shè)計這一領(lǐng)域的重要倡導(dǎo)者，鼓勵廠家投資于有創(chuàng)見的產(chǎn)品開發(fā)，說服當(dāng)局在其設(shè)計政策中支持優(yōu)秀設(shè)計。它們還啟發(fā)公眾意識到好的設(shè)計和日常使用中更美的東西，這對于20世紀50—60年代早期的設(shè)計發(fā)展起了重要作用。

20世紀50年代

XD2I工業(yè)設(shè)計小組三、斯堪的納維亞的設(shè)計風(fēng)格

就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。20世紀40年代為了體現(xiàn)民族特色而產(chǎn)生的懷舊感，常常表現(xiàn)出鄉(xiāng)野的質(zhì)樸，推動了這種柔化的趨勢。早期功能主義所推崇的原色也為20世紀40年代漸次被調(diào)和的色彩所取代，更為粗糙的質(zhì)感和天然的材料受到設(shè)計師們的喜愛。同時它也開辟了人機工程學(xué)的先河。優(yōu)良設(shè)計的核心價值：耐久性、可購性、實用性、可持續(xù)性、個性化。設(shè)計理念：每個人都有權(quán)享受精心設(shè)計的物品，而不僅僅是富翁們！

XD2I工業(yè)設(shè)計小組四、分國介紹各自的設(shè)計1、瑞典2、丹麥3、芬蘭122032

XD2I工業(yè)設(shè)計小組1、瑞典瑞典是這三個國家中最早出現(xiàn)自己的設(shè)計運動的國家。兩家大型陶瓷企業(yè)：古斯塔夫博格和羅斯特朗(Rorstrand)，以及玻璃產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)奧列福斯（orrerors）。它們的設(shè)計人員在20世紀20與30年代參與設(shè)計協(xié)會的活動，通過交流、研究，提高了設(shè)計的水平，并且在40年代逐步形成了自己的新陶瓷和玻璃器皿設(shè)計風(fēng)格，這個風(fēng)格后來被稱為“瑞典現(xiàn)代”風(fēng)格。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組瑞典現(xiàn)代風(fēng)格的特點是器皿設(shè)計造型非常簡單樸實，具有良好的功能，這種設(shè)計因此具有便干大批量生產(chǎn)的民主特色，正是瑞典一些設(shè)計先驅(qū)的思想，比如格里戈·包爾遜（GregorPaulsson）提倡的民主主義思想，瑞典的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各國的喜愛，這種簡單樸實的陶瓷餐具設(shè)計也影響了整個世界的餐具設(shè)計。40年代形成的這個瑞典現(xiàn)代風(fēng)格，一直延伸到戰(zhàn)后，在50年代以后發(fā)揚光大。同時也強調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。他們認為，現(xiàn)代主義的這兩個方面不是矛盾的，而應(yīng)該是統(tǒng)一的，如果能夠做到統(tǒng)一，那就是瑞典的現(xiàn)代主義，他們通過采用自然材料，如木料、皮革，加上高度重視人體工程學(xué)因素的設(shè)計細節(jié)，注意舒適性、安全性、方便性。羅斯特朗(Rorstrand)生產(chǎn)的陶瓷羅斯特朗

XD2I工業(yè)設(shè)計小組羅斯特朗

XD2I工業(yè)設(shè)計小組“經(jīng)典瑞典”系列廚房餐具

XD2I工業(yè)設(shè)計小組這些是1930年設(shè)計的經(jīng)典瑞典系列廚房餐具，作品具有較強的古典色彩，這些作品曾參加斯德哥爾摩博覽會，并宣布餐桌功能主義的到來。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

XD2I工業(yè)設(shè)計小組布魯諾·馬森

（BrunoMathsson）瑞典現(xiàn)代設(shè)計師的代表人物

XD2I工業(yè)設(shè)計小組馬森喜歡用壓彎成形的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產(chǎn)。布魯諾·馬森11

XD2I工業(yè)設(shè)計小組2、丹麥

丹麥進人現(xiàn)代設(shè)計的時間略晚于瑞典，但是到第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的50年代，丹麥的室內(nèi)設(shè)計、家庭用品設(shè)計和家具設(shè)計，也達到了瑞典設(shè)計所享有的世界水平。丹麥的玻璃制品和陶瓷制品在20世紀達到非常高的水平，它們的設(shè)計是兼有現(xiàn)代簡單明快的特征和傳統(tǒng)的風(fēng)格，是現(xiàn)代功能與傳統(tǒng)風(fēng)格的結(jié)合。丹麥的家具設(shè)計也同樣遵循這種方式，因此得到廣泛的歡迎。比較重要的丹麥室內(nèi)和家具設(shè)計師有比較早期的卡爾·克萊恩(KaareKlint）、摩根·科什（MorgansKoCh)

；下一代的博格·摩根森(BorgeMogensen)、漢斯·華格納（HansWegner）、芬·朱爾（FinnJuhl)

XD2I工業(yè)設(shè)計小組卡爾·克萊恩(KaareKlint）

XD2I工業(yè)設(shè)計小組博格·摩根森(BorgeMogensen)

XD2I工業(yè)設(shè)計小組漢寧森（PoulHenningsen）設(shè)計的PH燈具

這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計的特色。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組PH燈具的重要特征

⑴所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能達到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影;

⑵無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;

⑶對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色;

⑷減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組20世紀最偉大的家具設(shè)計師HansWegner——維納在他92年的一生中，設(shè)計了超過500條椅子，被稱為“椅子的大師”。

“很多外國人問我們怎樣創(chuàng)造了丹麥風(fēng)格，我說……這是不斷提純的連續(xù)進程，簡潔對我來說就是剔除到可能的最基本的元素：四條腿、一個座位、椅圈和扶手

.”

XD2I工業(yè)設(shè)計小組漢斯·維納（HansWegner）

XD2I工業(yè)設(shè)計小組根據(jù)從１８世紀中國椅子所獲得靈感設(shè)計了中國椅系列

XD2I工業(yè)設(shè)計小組阿納·雅各布森（ArneJacobsen）XD2I工業(yè)設(shè)計小組他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但家具的造型則更趨于有機形態(tài)，他所設(shè)計“蟻”椅、“天鵝”椅和“蛋”椅的靈感都是來自大自然。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

丹麥的邦與奧盧胡森公司（簡稱B&O公司），是20世紀60年代以來工業(yè)設(shè)計的佼佼者。它不同于別的企業(yè)之處，在于它是惟一系統(tǒng)解決設(shè)計問題的公司。今天，B&O公司成為丹麥在生產(chǎn)家用視聽設(shè)備方面唯一僅存的公司，也是日本以外少數(shù)國際性同類公司之一。邦與奧盧胡森公司

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

該公司產(chǎn)品達到了世界一流的水準，享譽西方各國。公司特別強調(diào)邏輯操作和人機之間的雙向交流，因為電子技術(shù)越來越復(fù)雜了，邏輯操作意味著技術(shù)服務(wù)于人，而不是相反。不應(yīng)故意強調(diào)產(chǎn)品的高技術(shù)特點，人為地使操作復(fù)雜化。這正是丹麥設(shè)計文化在高技術(shù)產(chǎn)品上的體現(xiàn)。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

進入20世紀90年代，B&O公司的工業(yè)設(shè)計又開始了一個嶄新的發(fā)展階段，設(shè)計的風(fēng)格開始由嚴謹?shù)摹坝策吽囆g(shù)”轉(zhuǎn)向“高技術(shù)/高情趣”的完美結(jié)合，在家電產(chǎn)品的設(shè)計中獨樹一幟，體現(xiàn)了鮮明的時代特色.組合音響

XD2I工業(yè)設(shè)計小組芬·朱爾（FinnJuhl)

XD2I工業(yè)設(shè)計小組是丹麥近半個世紀以來最富于想象力的設(shè)計大師之一。他多才多藝,在建筑、家具、室內(nèi)環(huán)境、展示、燈具及紡織品設(shè)計等領(lǐng)域都有著卓越的成就。西方的設(shè)計史家把潘頓的設(shè)計風(fēng)格稱為"新有機設(shè)計",以區(qū)別于丹麥傳統(tǒng)的"有機設(shè)計",這實際上指出了丹麥設(shè)計在20世紀60年代的一種新動向。本文重點討論潘頓的設(shè)計特色,并試圖通過潘頓探討"新有機設(shè)計"的風(fēng)格問題。潘頓11

XD2I工業(yè)設(shè)計小組

作為一個獨立的、完整的設(shè)計大國，芬蘭是到1951年和1954年的“米蘭設(shè)計三年展”才被世界公認。在這次三年展中，芬蘭玻璃制品公司依塔拉（Ittala）展出了大量玻璃器皿，得到世界幾乎是異口同聲的贊揚，從而奠定了芬蘭設(shè)計的國際地位。芬蘭設(shè)計不太多受手工藝傳統(tǒng)束縛，在于設(shè)計師往往可以采用多種材料進行設(shè)計，而不必拘束于木材、金屬這種以材料劃分產(chǎn)品的舊框框。這種特殊的背景，加上芬蘭人傳統(tǒng)中對于設(shè)計的精細態(tài)度、高水平的設(shè)計鑒賞標準，造成了60年代芬蘭設(shè)計成為世界設(shè)計中一個非常特殊的、異軍突起的力量。

3、芬蘭

XD2I工業(yè)設(shè)計小組芬蘭設(shè)計大師阿爾瓦·阿爾托

阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的代表人物。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。阿爾瓦·阿爾托是個很典型的芬蘭人。他的作品集中表現(xiàn)了芬蘭人對大自然的熱愛，對設(shè)計推崇。他不僅僅是現(xiàn)代芬蘭、現(xiàn)代斯堪迪納維亞設(shè)計之父，也是世界現(xiàn)代設(shè)計最主要的奠基人之一。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto）芬蘭建筑、家具設(shè)計師、玻璃設(shè)計師1927年，阿爾托開始用膠水和曲木進行試驗椅子設(shè)計，并獲得巨大成功，從而成為“有機設(shè)計”的創(chuàng)始人之一。

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這是阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的藍葉花瓶，70年代才以設(shè)計師名字阿爾托命名。其設(shè)計趣味來自隨意而有機的波浪曲線輪廓，完全打破了傳統(tǒng)對稱玻璃器皿的設(shè)計標準。人們猜測波浪曲線輪廓象征著芬蘭星羅棋布的湖泊。阿爾瓦·阿爾托

XD2I工業(yè)設(shè)計小組安提·紐涅斯尼米（AnttiNuresniemi）,他發(fā)揚了這種傳統(tǒng)，設(shè)計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，特別是現(xiàn)代化的廚房設(shè)備設(shè)計，色彩明快，功能完善，造型新穎，他成為60、70年代世界最著名的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計師之一。這幾個設(shè)計家在這個階段造成了所謂的“芬蘭風(fēng)”(FinnishFlair)，是現(xiàn)代設(shè)計在戰(zhàn)后發(fā)展的一個非常重要的組成部分。

安提·紐涅斯尼米

XD2I工業(yè)設(shè)計小組NOKIA諾基亞公司（Nokia）是一家世界著名的移動通信產(chǎn)品制造商，創(chuàng)始于1865年，1871年組建為諾基亞公司，總部位于芬蘭的埃斯波（Espoo）。諾基亞的主要產(chǎn)品是手機，借助Symbian系統(tǒng)，逐漸發(fā)展為全球第一大手機廠商，但由于蘋果iPhone和谷歌Android操作系統(tǒng)的出現(xiàn)，諾基亞由輝煌走向衰落。為扭轉(zhuǎn)頹勢，2011年2月，諾基亞與微軟達成戰(zhàn)略同盟并合作推出WindowsPhone手機。諾基亞公司秉承“科技以人為本”的設(shè)計理念，為芬蘭設(shè)計增添了新的篇章。

XD2I工業(yè)設(shè)計小組五、學(xué)習(xí)

繼承優(yōu)良傳統(tǒng)文化

斯堪的納維亞設(shè)計為何能取得那么大的成功，這不僅是設(shè)計上的成功也是文化上的成功。從中我們可以得到一些啟示，我國的設(shè)計為什么沒有自己的個性特點。我國和六七十年代的日本一樣正在模仿學(xué)習(xí)的階段，雖說如此，我們也可以在學(xué)習(xí)的同時發(fā)展自己的個性。我國歷史文化悠久，歷史上值得驕傲的成就不勝枚舉，然而我們后人卻沒有繼承，更不用說好好加以利用了。而斯堪的納維亞在研究了明式家具后，設(shè)計的“中國