二十世紀(jì)后現(xiàn)代主義文學(xué)課件

第十一章20世紀(jì)后現(xiàn)代主義文學(xué)

后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)50年代以后西方社會出現(xiàn)的各種文化潮流的總稱，涉及文學(xué)、建筑、美術(shù)、音樂、哲學(xué)、社會學(xué)、政治、歷史等諸多領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義文學(xué)指第二次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的各種繼承現(xiàn)代主義文學(xué)、同時又發(fā)展、悖離了現(xiàn)代主義文學(xué)的文學(xué)現(xiàn)象。麥克菲迪《霍克斯莫和彼帕斯》1988布朗《宗教自由》1994

后現(xiàn)代主義繪畫“奔馳”車與名模第一節(jié)概述一、后現(xiàn)代主義文學(xué)形成的背景（一）社會歷史背景“二戰(zhàn)”中德軍入侵波蘭后工業(yè)化時代的工廠美國向日本投擲原子彈嬉皮士（二）哲學(xué)思潮背景薩特德里達(dá)德里達(dá)主張：

“解構(gòu)中心”

“解構(gòu)結(jié)構(gòu)”

“解構(gòu)文本”

“解構(gòu)閱讀”二、后現(xiàn)代主義文學(xué)的特征1、削平深度，走向平面；2、顛覆體裁，解構(gòu)形式；3、元小說與元敘述；4、宇宙意識與迷宮模式；5、話語的膨脹與扭曲。德國斯圖加特國立美術(shù)館后現(xiàn)代主義建筑美國費(fèi)城公寓樓后現(xiàn)代主義建筑三、后現(xiàn)代主義文學(xué)的主要流派

后現(xiàn)代主義文學(xué)的主要流派包括

“荒誕派戲劇”、“新小說派”、“垮掉的一代”、“黑色幽默”、“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”文學(xué)等。

風(fēng)景吉斯凱·尤科后現(xiàn)代主義繪畫（一）荒誕派戲劇荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代誕生于法國、而后流行于西方、60年代末走向衰落的一個后現(xiàn)代主義戲劇流派，它以存在主義為哲學(xué)基礎(chǔ)。

《Dances》Ben《ChinaBlue》Ben超級現(xiàn)實(shí)主義繪畫

荒誕派戲劇的特征以表現(xiàn)人生的荒誕——生存環(huán)境的荒誕與生存方式的荒誕——為基本主題；

以表現(xiàn)形式的荒誕——情節(jié)結(jié)構(gòu)、舞臺形象、臺詞的荒誕化與悲喜劇因素的荒誕化融合——為基本藝術(shù)特色。

《風(fēng)中的雕塑》卡爾·阿貝爾

《尼克爾斯峽谷》大衛(wèi)《肖像》

安迪·沃霍爾后現(xiàn)代主義繪畫尤奈斯庫

荒誕派戲劇的代表作家作品§尤奈斯庫（1912-1994）是荒誕派戲劇的奠基者和主將之一；名作有《禿頭歌女》、《椅子》、《犀牛》等：《禿頭歌女》*是第一部荒誕派戲劇作品、荒誕派戲劇的經(jīng)典之作；

*

是徹底的“反戲劇”，通過史密斯夫婦與馬丁夫婦空虛荒唐的語言、行動和胡亂敲響的掛鐘、忽明忽暗的燈等喻示人生的空虛荒誕，通過博比一家同名、馬丁夫婦互不相識、兩對夫婦互換位置等喻示自我的喪失、人際的隔膜，通過循環(huán)結(jié)構(gòu)喻示荒誕生活的延續(xù)不絕?！抖d頭歌女》劇照《禿頭歌女》劇組演員與尤奈斯庫

《椅子》*是荒誕派戲劇的經(jīng)典之作；*

使用“反戲劇”手法，通過發(fā)生在一對生活在荒島上的老夫婦身上的荒誕故事直喻物對人的壓迫、人生的孤獨(dú)凄涼、空虛、沒有價值。

《椅子》劇照《椅子》書影

《犀牛》*通過人變犀牛的荒誕故事直喻人異化的悲劇。

《犀牛》插圖《犀?！穭≌铡断！沸麄鳟嫛断！窌啊稄椬忧驒C(jī)器》劇照阿達(dá)莫夫§貝克特（見第二節(jié)）§阿達(dá)莫夫（1908-1970）是法國荒誕派戲劇的奠基人與重要作家之一；

代表作是《彈子球機(jī)器》*通過大學(xué)生維克多和阿瑟為改進(jìn)角子機(jī)而荒廢了一生的故事揭示人為物役的悲劇、人生的荒誕。

名作還有《大小手術(shù)》等?！鞜醿?nèi)（1910-1986）是法國荒誕派戲劇的奠基人與重要作家之一；劇作多描述社會邊緣人、底層人的生存狀態(tài)，喜用“戲中戲”的藝術(shù)手法；代表作是《女仆》：*

描述女仆克萊爾和蘇蘭吉仇恨、妒忌、羨慕女主人、演戲扮演女主人、欲毒女主人卻毒死自己的故事，揭示階級對立、自我喪失的悲劇。名作還有《陽臺》等。熱內(nèi)《女仆》劇照§品特（1930─）

是英國荒誕派戲劇的代表作家；以創(chuàng)作“恐嚇的喜劇”而著稱；名作有《生日晚會》、《升降機(jī)》等：

《生日晚會》通過鋼琴家斯坦利逃避、抵抗莫名的威脅、最終失敗的故事揭示環(huán)境對人的威脅與人生的恐懼感。

《生日晚會》書影《生日晚會》劇照品特品特§阿爾比（1928-）是美國荒誕派戲劇的代表作家；代表作是《動物園的故事》：*

描述流浪漢杰利為與出版商彼得對話而迫使他殺死自己的故事，揭示人際隔膜之深、溝通之艱難。名作還有《美國之夢》、《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫》等

?！墩l害怕弗吉尼亞·沃爾夫》劇照

阿爾比《動物園的故事》劇照（二）新小說派

新小說派是“二戰(zhàn)”后具有代表性的后現(xiàn)代主義小說流派，它50年代形成于法國文壇，60年代是創(chuàng)作高潮階段，70年代進(jìn)入理論與實(shí)踐的總結(jié)期，1985年克洛德·西蒙獲得諾貝爾文學(xué)獎后又出現(xiàn)了一波創(chuàng)作、研究熱。

新小說派的四個代表作家（從左至右）：娜塔莉·薩洛特﹑羅伯-格里耶﹑米歇爾·布托爾﹑克洛德·西蒙“新小說”的特征注重寫“物”；注重寫人“下意識”的主觀世界的“真實(shí)”；注重藝術(shù)探索、創(chuàng)新——

描寫方式的創(chuàng)新：“視覺派”時空處理的創(chuàng)新：構(gòu)建“心理時空網(wǎng)絡(luò)”、“時空迷宮”結(jié)構(gòu)設(shè)置的創(chuàng)新：使用“迷宮體”結(jié)構(gòu)、立體對稱結(jié)構(gòu)、“繪畫法”結(jié)構(gòu)等語言運(yùn)用的創(chuàng)新：追求“文字變化”、進(jìn)行“文字歷險”注重讀者的參與、探索作用。后現(xiàn)代主義繪畫花卉彼得自畫像安迪·沃霍爾新小說派的代表作家作品§阿蘭·羅伯-格里耶（1922─）是新小說派的領(lǐng)袖與主將（見第三節(jié)）；

§娜塔莉·薩洛特（1902-1999）是最早創(chuàng)作“新小說”的作家；小說名作有《馬爾特洛》、《金果》等。娜塔莉·薩洛特§克洛德·西蒙（1913-2005）

1985年獲得諾貝爾文學(xué)獎后被尊為“新小說之父”；代表作是《弗蘭德公路》：*

通過敘述者——騎兵喬治在戰(zhàn)爭中

的經(jīng)歷與心理，展示了戰(zhàn)爭對人類

的傷害；*使用“繪畫法”與巴洛克式的筆法寫物繪人?？寺宓隆の髅煽寺宓隆の髅伞烀仔獱枴げ纪袪枺?926-）是新小說派重要的作家與理論家；創(chuàng)作全面運(yùn)用新小說派的各種技巧，有“百科全書式”的技巧之稱；成名作與代表作是《變》：*

通過主人公萊昂·臺爾蒙乘火車去羅馬途中的回憶與遐想展示他與妻子、情人過去的生活情景；*

使用開放式結(jié)構(gòu)、對稱結(jié)構(gòu)、第二人稱敘事，對”物“的描繪詳盡精確。米歇爾·布托爾（三）垮掉的一代“垮掉的一代”是“二戰(zhàn)”后美國文壇上的一個后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，興起于50年代初，衰落于60年代，成員大多是不滿現(xiàn)實(shí)、憤世嫉俗的大學(xué)生，他們用放浪形骸的生活方式和反傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作來反叛社會。

ScenefromTheBeatGeneration

垮掉的一代的創(chuàng)作特征追求“自發(fā)表現(xiàn)”——題材內(nèi)容上不受任何社會道德規(guī)范約束，熱衷于表現(xiàn)色情、暴力、墮落、吸毒、犯罪等等；藝術(shù)上追求突破傳統(tǒng)文學(xué)的規(guī)范，突破體裁限制，用標(biāo)新立異的技法和不經(jīng)加工的底層人的粗鄙口語表現(xiàn)人的欲念、感官印象等。

“垮掉的一代”

垮掉的一代的主要文學(xué)形式是小說和詩歌§凱魯亞克（1922-1969）是“垮掉的一代”的領(lǐng)袖和發(fā)言人；凱魯亞克代表作是《在路上》*敘“我”（狄恩）帶領(lǐng)一群“徹底垮掉而又滿懷信心的流浪漢和無業(yè)游民”驅(qū)車游歷、為所欲為的故事?！旖鹚贡ぃ?926-1997）是“垮掉的一代”的代表作家；成名作與代表作是《嚎叫》*用狂放不羈的自由體詩句表現(xiàn)“我這一代精英”放蕩的生活與痛苦、厭惡、焦躁、絕望的情緒。金斯堡1945《嚎叫》書影金斯堡:嚎叫除了我以外,每個人都很認(rèn)真。----艾倫·金斯堡弗里德曼（四）黑色幽默黑色幽默是20世紀(jì)六七十年代流行于美國文壇的一個后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，它以存在主義為哲學(xué)基礎(chǔ)。薩特麥卡錫（右）在聽證會上搜集“共產(chǎn)黨顛覆分子”的材料

“我有一種直感，黑色幽默可能早已存在于我們周圍?！薄ダ锏侣Z曼·梅勒所謂黑色幽默,就是陰郁的幽默、絞刑架下的幽默。它以表面上輕松、調(diào)侃、玩世不恭,實(shí)則無可奈何的語調(diào)敘述沉郁而可怖的故事,從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果。它既是一種帶悲劇色彩的喜劇,也是以喜劇形式“上演”的悲劇；小說的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”,作者既同情他們的處境,又對他們加以適度的嘲弄；情節(jié)結(jié)構(gòu)具有非邏輯性,作者甚至有意識地突出情節(jié)中各種不可調(diào)和的矛盾,作為小說寓意的基礎(chǔ)。黑色幽默文學(xué)的特征喜用科技題材與有概括性、啟發(fā)性的題材；表述”世界荒誕“的主題；使用寓悲于喜的幽默藝術(shù)；塑造”反英雄“式的人物形象；采用“反小說”的敘事結(jié)構(gòu)法?！拔乙藗冃Τ鰜?，然后在對所笑的事回味的時候，感到驚恐不已”。

——海勒“黑色幽默”作品書影

黑色幽默的代表作家作品§海勒（見第四節(jié)）§約翰·巴思（1930─

）是黑色幽默的早期作家、美國最重要的后現(xiàn)代主義小說家之一；創(chuàng)作具有將黑色幽默與哲理思考融為一體的特色以及“元小說”的特色；代表作是《煙草經(jīng)紀(jì)人》：*

描述青年庫克為管理家中田莊去北美殖民地馬里蘭后處處碰壁、吃盡苦頭、終于認(rèn)識了現(xiàn)實(shí)的故事，在批判歷史、社會的同時也揭示了人性的弱點(diǎn)。名作還有《羊童賈爾斯》等。

約翰·巴思§馮尼格特（1922-2007）是最有影響的黑色幽默作家之一；創(chuàng)作將科幻與歷史、現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，運(yùn)用冷眼旁觀、玩世不恭、悲劇喜演式的幽默諷刺和多變化、多插曲的情節(jié)與口語化的語言，有獨(dú)特的藝術(shù)個性；代表作是《第五號屠場》：*

描述“二戰(zhàn)”士兵比利被外星人劫去后進(jìn)行“時間旅行”、不斷回到“二戰(zhàn)”中的奇異經(jīng)歷，表述反戰(zhàn)思想；*

采用科幻文學(xué)的形式；采用“時間旅行法”處理敘事結(jié)構(gòu)；具有元小說的因素和“馮尼格特式”的幽默。

名作還有《貓的搖籃》（《挑繃子》）等。

馮尼格特品欽§品欽（1937-）創(chuàng)作引入“熵定律”解釋世界；以構(gòu)思奇譎、使用

“追尋”敘事模式以及思想龐雜、風(fēng)格神秘而著稱；代表作是《萬有引力之虹》：*

中心線索是“二戰(zhàn)”中英美追查襲擊倫敦的德國V－2火箭的秘密（火箭的落地處總是美軍軍官泰洛尼·斯洛思普羅與女人會面的地方）的故事

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一個關(guān)于現(xiàn)代科技與人類情欲將世界推向毀滅的寓言性故事。名作還有《熵》、《V》、《第四十九批拍賣品的叫賣》等?！度f有引力之虹》插圖（五）魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是拉丁美洲文學(xué)史上最重要的文學(xué)流派，它萌芽于20世紀(jì)20年代末，形成于30-40年代，盛行于50-70年代，至今仍富于生命力。

拉丁美洲風(fēng)光魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特征“變現(xiàn)實(shí)為幻想而不失其真”：——利用幻想的現(xiàn)實(shí)（神話、民間傳說、拉美傳統(tǒng)文化觀念等）表現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)實(shí)；吸收西方現(xiàn)代主義文學(xué)的表現(xiàn)手法：——象征、荒誕、意識流手法?，斞虐⑵澨乜擞〖永廊蠊糯拿鬟z址魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家作品§阿斯圖里亞斯（1899-1974）魔幻現(xiàn)實(shí)主義的奠基人和代表作家之一；代表作是《總統(tǒng)先生》：*

是魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派誕生的標(biāo)志；*

描述總統(tǒng)設(shè)圈套、利用親信安赫爾與卡納萊斯將軍的女兒卡米拉除掉政敵卡納萊斯將軍的故