外國近現代建筑史-期末復習重點

1外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義18世紀末至19世紀末復古思潮的三種形式：古典復興、浪漫主義、折衷主義。古典復興分為希臘復興和羅馬復興兩種。法國以羅馬復興為主，代表作為巴黎萬神廟、凱旋門。英國以希臘復興為主，代表作為不列顛博物館。德國以希臘復興為主，代表作為勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院【申克爾】。美國國會大廈是羅馬復興建筑，美國林肯紀念堂是希臘復興建筑。浪漫主義的代表作英國國會大廈。折衷主義的代表作巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、羅馬伊曼紐爾二世紀念碑。本章要點1893年美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義的一次大檢閱。

1893年出現的第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑物是巴黎植物園的溫室。第一座依照現代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥家庭保險公司大廈。1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元，被譽為第一座現代建筑，設計者帕克斯頓。埃菲爾鐵塔高328米，機械館跨度115米，開創(chuàng)了1889年巴黎世界博覽會的兩個世界之最。本章要點19世紀末英國社會活動家霍華德在他的理論著作《明日的田園城市》中提出了田園城市的理論，對城市規(guī)劃學科的建立起了重要作用。本章要點5

古典復興建筑

18世紀60年代到19世紀末在歐美流行的復古思潮的一種表現形式。它可分為羅馬復興和希臘復興兩種傾向。在建筑方面，古羅馬的廣場、凱旋門、紀功柱等紀念性建筑成為效法的榜樣。但他們沒有簡單地抄襲古典建筑式樣，古典復興建筑體形單純、獨立、完整，細部處理樸實，形式合乎邏輯，純裝飾構件較少。采用古典復興建筑風格的主要是國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑。

本章要點——名詞解釋6

浪漫主義建筑（ROMANTICISMARCHITECTURE）

18世紀下半葉到19世紀下半葉歐美一些國家在文學藝術中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風格。浪漫主義在藝術上強調個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格同學院派的古典主義藝術相抗衡。這種思潮在建筑上表現為追求超塵脫俗的趣味和異國情調。18世紀60年代至19世紀30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段，又稱先浪漫主義。出現了中世紀城寨堡式的府邸，甚至東方式的建筑小品。19世紀30～70年代是浪漫主義建筑的第二階段，它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流。由于追求中世紀的哥特式建筑風格，又稱為哥特復興建筑。

本章要點——名詞解釋7

折衷主義建筑（ECLECTICACHITECTURE）

19世紀上半葉在歐美興起的一種建筑創(chuàng)作思潮。折衷主義為了彌補古典主義與浪漫主義在建筑創(chuàng)作中的局限性，任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各種式樣，故有“集仿主義”之稱。折衷主義建筑師不講固定的法式，只講求比例均衡，注重純形式美?？桃馇笮?，立足于創(chuàng)造豐富多彩的建筑。他們將羅馬、希臘、拜占廷、中世紀、文藝復興和東方情調的各種式樣融會于自己的建筑作品里，以求擺脫一脈相承的譜系，創(chuàng)造本時代的建筑風格。本章要點——名詞解釋8外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義9本章要點英國的藝術與工藝運動的代表人物是羅斯金和莫里斯，代表作是韋布在肯特建造的“紅屋”。始于比利時的新藝術運動代表作有奧太

1893年設計的布魯塞爾都靈路12號住宅。新藝術運動在德國稱之為青年風格派，代表作是奧爾布里希在達姆施塔特設計的路德維希展覽館。新藝術運動在英國的代表人物是麥金托什，代表作是格拉斯哥藝術學校圖書館。西班牙建筑大師高迪的代表作：米拉公寓、巴特羅公寓、圣家族大教堂、古埃爾公園。10本章要點在新藝術運動的影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學派，代表作品維也納郵政儲蓄銀行，1897年維也納學派中一部分成員成立了“分離派”，代表人物奧爾布里希，代表作分離派展覽館。洛斯反對裝飾的名言“裝飾就是罪惡”，代表作斯坦納住宅。北歐同一時期對新建筑的探索，荷蘭以伯爾拉赫設計的阿姆斯特丹證券交易所為代表，芬蘭以老沙里寧設計的赫爾辛基火車站為代表。11本章要點芝加哥學派是現代建筑在美國的奠基者，代表人物沙利文，他提出的著名口號是“形式服從功能”。美國建筑師賴特以草原式住宅著名，代表作威立茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅。德國1907年出現了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的“德意志制造聯盟”，代表作品是貝倫斯設計的透平機車間和格羅皮烏斯和邁爾設計的法古斯工廠，其中透平機車間被西方稱之為第一座真正的“‘現代建筑”。12*藝術與工藝運動（ArtsandCraftsMovement）：

亦稱工藝美術運動或手工藝運動。19世紀后期英國出現的設計改革運動，提倡用手工藝生產表現自然材料，以改革傳統(tǒng)形式，反對粗制濫造的機器產品。在建筑上主張建造“田園式”住宅來擺脫古典建筑的束縛。因建筑風格打破傳統(tǒng)手法，根據功能需要自由設計平面與造型，又得名為“自由建筑運動”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是韋布設計的“紅屋”。本章要點——名詞解釋13

*新藝術運動（ArtNouveau）：

19世紀80年代始創(chuàng)自比利時，它的特點在于運用自由曲線模仿自然形態(tài)。代表人物有凡?德?費爾德（HenryvandeVelde）、奧太（VictorHorta）等。在建筑風格上反對歷史式樣，采用流動的曲線和以熟鐵裝飾的表現方式，試圖創(chuàng)造適合工業(yè)時代精神的簡化形式。但由于僅限于在建筑形式上尤其是室內裝飾的創(chuàng)新，而未能解決建筑形式、功能、技術之間的結合，因而很快就逐漸衰落。本章要點——名詞解釋14

維也納學派（ViennaSchool）：

19世紀90年代末受新藝術運動的影響在奧地利的維也納形成的以瓦格納為代表人物的建筑家集團。他們主張建筑形式應是對材料、結構與功能的合乎邏輯的表述，反對歷史樣式在建筑上的重演。代表作品是瓦格納設計的維也納郵政儲蓄銀行。本章要點——名詞解釋15

分離派（Secession）：

1897年維也納學派中的部分成員成立的建筑派系。主張造型簡潔和集中裝飾，裝飾的主題采用直線和大片光墻面以及簡單的立方體。代表人物是奧爾布里希、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奧爾布里希設計的分離派展覽館。本章要點——名詞解釋16*阿道夫·路斯：裝飾就是罪惡

1908年阿道夫·路斯出版了一篇文章《裝飾與罪惡》，明確反對把建筑列入藝術范疇，主張建筑以實用為主，認為"建筑不是依靠裝飾而是以形體自身之美為美"對于路斯來說，建筑去除掉裝飾，是其精神力量的象征。他把過度裝飾視為犯罪。后一度成了現代主義建筑革命的口號，對后來的現代主義建筑有深遠的影響。本章要點——名詞解釋17

*芝加哥學派（ChicagoSchool）

美國最早的建筑流派，是現代建筑在美國的奠基者。芝加哥學派突出功能在建筑設計中的主要地位，明確提出形式服從功能的觀點，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術在高層建筑中的應用，強調建筑藝術應反應新技術的特點，主張簡潔的立面以符合時代工業(yè)化的精神。芝加哥學派的鼎盛時期是1883年~1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整開間開大玻璃，以形成立面簡潔的獨特風格。在工程技術上的重要貢獻是創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎。工程師詹尼（WilliamLeBaronJenney1832~1907）是芝加哥學派的創(chuàng)始人，他1879年設計建造的第一拉埃特大廈。1885年他完成的“家庭保險公司”十層辦公樓（Lnsvrancruilding）,標志芝加哥學派的真正開始，是第一座鋼鐵框架結構。沙利文是芝加哥學派的一個得力支柱，他提倡的“形式服從功能”為功能主義建筑開辟了道路。

本章要點——名詞解釋18

*草原式住宅（PrairieStyle）

美國著名建筑師萊特（FrankLloydWright,1869~1959）于1900年前后設計的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。建筑從實際生活需要出發(fā)，在布局、形體、以至取材上，特別注意同周圍自然環(huán)境的配合，形成了一種具有浪漫主義閑情逸致及田園詩意般的典雅風格。草原式風格追求表里一致性，建筑外形盡量反映出內部空間關系，注意建筑自身比例與材料的運用，力圖擺脫折衷主義的常套，造型效果猶如植物覆蓋于地面一樣。建筑往往利用垂直方向的煙囪將高高低低的水平墻垣、坡度平緩的屋面、層層疊疊的水平方向陽臺與花臺及舒展而又深深的挑檐統(tǒng)一起來。它既具有美國建筑的傳統(tǒng)風格，又突破了傳統(tǒng)建筑的封閉性，很適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。建筑以磚木結構為主，盡量表現材料的自然本色，重點裝飾部分的花紋大多圖案化的植物圖形或由直線組成的幾何圖形。伊利諾州的威立茨住宅（WillittsHouse1902）是草原式住宅的代表。本章要點——名詞解釋19

德意志制造聯盟：在沐迪修斯的倡導下，1907年德國成立了由企業(yè)家、工程技術人員、藝術家參加的全國性的的組織“德意志制造聯盟”。目的在于提高工業(yè)產品的質量以開辟國際市場。提出的指導思想是運用先進的工業(yè)技術，經過優(yōu)良的設計，生產質地優(yōu)良，美觀實用的產品，范圍包括從日用品到房屋建筑。聯盟促進了德國建筑領域的創(chuàng)新活動向與工業(yè)結合的方向發(fā)展，聯盟成員的建筑作品如貝倫斯的AEG透平機車間、格羅皮烏斯和邁爾的法古斯工廠都具有了現代建筑的特征。本章要點——名詞解釋20透平機車間法古斯工廠

本章要點——繪圖21外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義221、表現主義派——德國

誕生：20世紀初，在德國、奧地利首先出現表現主義的繪畫、音樂和戲劇。觀點主張：認為藝術的任務在于表現個人的主觀感受和體驗。

代表人物：門德爾松代表作品:愛因斯坦天文臺，1919-1920作品特征：采用奇特夸張的建筑體形來表現某些思想情緒，象征某種時代精神。歷史意義（局限性）：表現派建筑師主張革新，反對復古，但他們只是用一種新的表現形式去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接的關系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。232、未來主義派——意大利

誕生：一次世界大戰(zhàn)之前首先出現在意大利的一個文學藝術流派。觀點：對資本主義物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。歌頌工廠、機器、火車的威力，對現代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜?！拔磥碇髁x建筑宣言”——否定文化藝術的規(guī)律，徹底批判過去傳統(tǒng)。代表人物：意大利未來主義者圣泰利亞，當時沒有實際的建筑作品，只是提出了一系列以“新城市”為題的未來城市與未來建筑的構想圖，大約有數百幅之多。歷史意義：圣泰利亞“未來主義建筑觀”的精華一直影響到20世紀。如香港匯豐銀行大廈（1979-1985）巴黎蓬皮杜藝術與文化中心（1972-1977）243、風格派——荷蘭

誕生：1917年，荷蘭的青年藝術家組成“風格派”造型藝術團體。觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。蒙德里安認為用最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。

風格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表人物：蒙德里安（PieMondrian）、范·陶斯柏、雕刻家范頓基羅等。代表作品：里特弗爾德——荷蘭烏德勒支地方住宅。254、構成主義派－－俄國

誕生：一戰(zhàn)前后，俄國青年藝術家組成了“構成主義派”。主張：把抽象的幾何形體組合成的空間當作繪畫和雕刻的內容，特別是雕刻，很像是工程結構物。代表作：

【塔特林】第三國際紀念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）俄羅斯工人俱樂部作品特征：風格派和構成派在觀念上沒有區(qū)別，只是手法不同以至形式不同。在建筑造型上，都堅持用最基本要素——梁、柱、板、門、窗或各種結構構件來進行造型。但在手法上，風格派比較講究各部分與整體在構圖上的平衡，而構成主義派在構圖上顯得比較唐突、驚險或出其不意。風格派，又稱國際構成主義；而構成主義派又稱俄羅斯構成主義。

26四、新建筑運動走向高潮——現代建筑派的誕生現代建筑運動的成就1、著名建筑師：格羅皮厄斯、密斯.范.德.羅、柯布西埃、賴特、阿爾托。2、名作：包豪斯校舍（格羅皮厄斯）、巴塞羅那博覽會德國館（密斯.范.德.羅）、薩伏伊別墅（柯布西埃）、流水別墅（賴特）、帕米歐療養(yǎng)院（阿爾托）等。3、現代建筑派：歐洲現代建筑派、有機建筑派（賴特）。

4、組織：1928年，CIAM（國際現代建筑協會）成立。

5、綱領：1933年，提出“雅典憲章”（城市規(guī)劃大綱）。

6、理論：《走向新建筑》（柯布西埃）

《論現代工業(yè)建筑的發(fā)展》（格羅皮厄斯)7、教育：包豪斯學校的建立——將課堂教學和工廠實踐相結合。27現代建筑風格

A（造型）國際式：現代建筑風格的代名詞，貫穿了現代建筑原則才會出現國際式。它是工業(yè)革命的產物，要跨越時間、地域、超越民族，推向全世界的。

B（平面）功能主義：體現了功能的重要性，是建筑設計的出發(fā)點。也可以稱為“現代建筑”的代名詞。沙利文的“形式隨從功能”“功能決定形式”決定結構布局空間。

C（哲學）理性主義：經濟理性主義，排斥個人觀點、意愿和需要，是一種純粹的、客觀的、典范式的建筑。

D有機建筑論：

由賴特提出，強調建筑應該和周圍自然環(huán)境相協調。281、格羅皮厄斯（WalterGropius，1883-1969）現代建筑師和建筑教育家，現代主義建筑學派的倡導人之一，

“包豪斯”的創(chuàng)辦人。

全面的建筑觀：

A：強調建筑走工業(yè)化道路，積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經濟效益。（在法古斯工廠和科隆展覽會辦公樓中均有體現）。

B：強調美術、雕塑和繪畫的有機融合。

C：重視建筑的功能，表現為按空間的用途、性質、相互關系來合理組織和布局；按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等；強調造型與功能的協調性，包括井然有序的平面和良好的比例。（在包豪斯校舍、哈佛大學研究生中心均有體現）29

建筑教育家:

1915年開始在魏瑪實用美術學校任教。

1919年任校長，將實用美術學校和魏瑪美術學院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設計人才的學校，即公立“包豪斯”學校。教育教學特點：

（P68）

A：在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。

B：將手工藝和機器生產結合起來。

C：強調各藝術間的交流。

D:讓學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。

E：把學校教育同社會生產掛鉤。包豪斯的風格特點：（P68）

即注重滿足實用要求，發(fā)揮新材料和新結構的技術性和美學性能；造型整齊簡潔，構圖多樣靈活，便于機器生產和降低成本。30包豪斯（Bauhaus）與包豪斯學派

德國魏瑪市的“公立包豪斯學?！钡暮喎Q,后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現代建筑中的一個重要派別──現代主義建筑，主張適應現代大工業(yè)生產和生活需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征的學派，包豪斯一詞又指這個學派。31校舍的建筑面積超過10000m2。設計有如下特點：(P70)A：把建筑的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。

B：采用靈活的不規(guī)則的構圖手法。沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的總體效果。

C：按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術效果。采用鋼筋混凝土框架結構和磚墻承重結構。達到樸素、經濟、實用的效果。是現代建筑史上的一個重要里程碑。代表作品：包豪斯校舍322、

勒·柯布西埃（LeCorbusier，1887-1966）現代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現代建筑運動的激進分子和主將，是現代建筑師中一位狂飆式人物。與佩雷、貝倫斯的淵源1920年《新精神》

“一個新的時代開始了，它根植于一種新的精神：有明確目標的一種建設性和綜合性的新精神?！?923年《走向新建筑》331926年提出了新建筑的5個特點：

A：房屋底層采用獨立支柱；

B：屋頂花園；

C：自由平面；

D：橫向長窗；

E：自由的立面。代表作：薩伏伊別墅（1928－1930）

巴黎瑞士學生公寓（1930-1932）

34柯布西埃是現代主義建筑的主要倡導者，“機器美學”的重要奠基人。1928年他與格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅組織了“國際現代建筑協會”(CIAM)。目的是反抗學院派的勢力，討論科學對建筑的影響、城市規(guī)劃以及培訓青年一代等問題，為現代建筑確定方向。

35關于現代城市和居住問題的設想

巴黎中心區(qū)改建方案“光明城市”36風格轉變：

第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西埃的建筑風格有了明顯變化，其特征表現在對材料的表現和對自由的有機形式的探索。粗野主義代表作：馬賽公寓、昌迪加爾法院、拉圖萊特修道院等。追求個性與象征代表作：朗香教堂朗香教堂的外部形式和內部神秘性已超出了基督教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現代建筑中的精品。373、密斯·范.德.羅（MiesvanderRohe，1886-1969）關于新建筑的主張

“我們不考慮形式問題，只管建造問題。形式不是我們工作的目的，它只是結果?！薄蛾P于建筑對形式的箴言》（1923）

少就是多（LessisMore）,19281.簡化機構體系，精簡結構構件，使產生偌大的、沒有屏障或屏障極少的可作任何用途的建筑空間。2.凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整、精確和純凈的鋼和玻璃方盒子。383、密斯·范.德.羅（MiesvanderRohe，1886-1969）代表作品：李卜克內西和盧森堡的紀念碑，1926斯圖加特魏森霍夫區(qū)住宅建筑展覽會，1927

巴塞羅那博覽會德國館，1929圖根德哈特住宅,1930范思沃思住宅，1945芝加哥的湖濱公寓，1953紐約西格拉姆大廈,1958美國伊利諾工學院克朗樓,1955西柏林新國家藝術博物館,196839舉世公認的20世紀的一位偉大的建筑師、藝術家和思想家，是當之無愧的美國現代建筑的先驅者。他一生從事了70多年的建筑活動，已建成的作品400余件，主持了上百個設計方案，另外還撰寫了幾十種著作和論文集。美國建筑百科全書曾對他有這樣的評價：“賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。”。賴特對現代大城市持批判態(tài)度，很少設計摩天樓，對建筑工業(yè)化不感興趣，而專注于設計別墅，在美國中西部設計了很多“草原式住宅”。。4、賴特（FrankLioydWright，1869-1959）40建筑設計思想：

他的建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結構，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，與勒.柯布西埃的作品顯現的嚴峻而乖張不同。4、賴特（FrankLioydWright，1869-1959）41A、草原式住宅時期（19世紀末——20世紀初）

代表作品：羅比住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅同時期代表公共建筑作品：

拉金公司辦公樓，1904東京帝國飯點，1915建筑設計風格的轉變：42B、有機建筑論時期（20世紀20年代-30年代）

代表作品：流水別墅、西塔里埃森等作品特征：

對待環(huán)境：主張建筑應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內部創(chuàng)造生動愉快的環(huán)境。

對待材料：主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。43C、講求個性與象征的時期（創(chuàng)作晚期）

代表作品：約翰遜公司總部、

古根海姆美術館、

普賴斯塔樓（P312）作品特征：運用幾何形構圖，“抓住”某一種幾何形體作為構圖的母題，然后整幢房屋環(huán)繞著它發(fā)展。44芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者。他奉行新興的功能主義建筑思想，拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現代主義建筑首次出現在芬蘭，推動了芬蘭現代建筑的發(fā)展。創(chuàng)作思路：探索民族化和人情化的現代建筑道路。5、阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）45

建筑材料：有時用磚、木等傳統(tǒng)建筑材料，有時用新材料與新結構。在采用新材料、新結構與機械化施工時，總是盡量把他們處理得“柔和些”或“多樣些”。

建筑造型：不局限于直線和直角，還喜歡用曲線和波浪形。空間布局：主張不要一目了然，而是有層次、有變化，要使人在進入的過程中逐步發(fā)現。

建筑體量：強調人體尺度，反對“不和人情的龐大體積”，對于不得不造得很大的房屋，主張在造型上化整為零。

建筑造價：由于阿爾托不贊成嚴格地從經濟出發(fā)，他的作品雖然形似樸素，但是涉及的精致與施工上的頗費心機使他們的造價雖不太昂貴，但并不低廉。作品特點：46創(chuàng)作歷程（大致可以分為三個階段）：

第一白色時期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩；建筑外部有時利用當地特產的木材飾面，內部采用自由形式。代表作：帕米歐結核病療養(yǎng)院(1929~1933)

維堡市立圖書館(1927~1935)

瑪麗亞別墅（1937~1938）

5、阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）47創(chuàng)作歷程（大致可以分為三個階段）：

紅色時期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構件相對比；建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化；他還善于利用地形和原有的植物；室內設計強調光影效果，講求抽象視感。代表作：芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)5、阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）48創(chuàng)作歷程（大致可以分為三個階段）：

第二白色時期：1953～1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。

作品空間變化豐富，

發(fā)展了連續(xù)空間的概念，

外形構圖重視物質功能因素，也重視藝術效果。代表作：卡雷住宅（1956～1959）

沃爾夫斯堡文化中心（1959～1962）5、阿爾托（AlvarAalto，1898～1976）49表現主義（Expressionism）：（亦稱表現派）產生于20世紀的德國和奧地利，于1910年前后趨于成熟。表現主義畫家重個性、重感情、重主觀需要，設想通過外在表現、扭曲形象或強調某些色彩，把夢想世界顯示出來，以引起觀者情緒上的激動。表現主義建筑師采用奇特、夸張的建筑形體來表現某些思想情緒、象征某種時代精神。最能代表表現主義風格的作品是由門德爾松1920年設計的德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。本章要點——名詞解釋50未來主義（Futurism）：（亦稱未來派）1908年由意大利青年詩人托馬索?馬利內蒂（TommasoMarinetti）在米蘭發(fā)起，次年在巴黎發(fā)表未來主義宣言。1914年意大利建筑家安東尼奧?圣?埃利亞在米蘭加入未來主義行列，并發(fā)表“未來主義建筑宣言”。他在城市建設工程中提出“動”與“變”，用構圖方案表達高層建筑物的電梯以及地鐵和多層車道的高速關系及新時代精神，形成了建筑領域中的未來主義傾向。未來主義者反對古典的、莊重的、祭祀的、戲劇性的、裝飾的、紀念性的、輕巧的及一切取悅于人的建筑，反對保護、修復和重建古典建筑。他們反對垂直線和水平線，反對立方體、方錐體和圓，提倡斜線和橢圓的創(chuàng)造的富有動態(tài)的建筑機體。本章要點——名詞解釋51風格派（StijlDe）：風格派的目標是把建筑、雕刻和繪畫有機地組成一個明白易懂的、基本的、不動感情的結構。主張把藝術從個人情感中解放出來，尋求一種客觀的、普通的、建立在對時代的一般感受上的形式。風格派建筑師努力尋求尺寸、比例、空間、時間和材料之間的關系，否定建筑中封閉構件的作用，消除其內部和外部的兩重性，打破室內的封閉感與靜止感而強調向外擴散，使建筑成為不分內外的空間和時間結合體。建筑造型基本以純凈的幾何式：長方、正方、無色、無飾、直角、光滑的板料作墻身，立面不分隔區(qū)別作用，認為最好的“藝術”是基本幾何形象的組合和構圖。風格派的主要成員有畫家蒙德里安、萬?陶斯伯、雕刻家萬頓吉羅（G?Vantongerloo）、建筑師萬特霍夫（Matn’Hoff）、奧德（J.J.P.oud）、里特維德（G.T.Rietveld）等。風格派代表作是1924年由里特維德設計的烏德勒支（Utrecht）的施羅德住宅。本章要點——名詞解釋52構成主義（Construction）：（亦稱構成派）前蘇聯“十月革命”以后，雕刻藝術家K?馬里維奇（KasimirMalevich1878~1933）和N賈波（NaumGabo1890~1977）、A?佩夫斯納（AntoinePecsner）兩兄弟把未來主義與立體主義的機械藝術相結合，發(fā)展成為構成主義，其綱領為：謀求造型藝術成為純時空的構成體，使雕刻、繪畫均失其特性，用實體代替幻覺，構成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必須反映出構筑手段。代表作品是1920年塔特林設計的第三國際紀念碑模型、1924年維斯寧兄弟設計的“列寧格勒真理報分社”方案、1925年梅爾尼柯夫（KonstantinMenikov）設計的巴黎國際現代裝飾工業(yè)藝術博覽會蘇聯館。本章要點——名詞解釋53國際式InternationalSryle：（亦稱“國際風格”）20世紀20年代以后，各國的建筑相互影響，在條件相似的情況下，出現的一種彼此接近的形式風格。1925年，格羅皮烏斯編印過一本建筑圖集，其中收集了德國建筑師貝倫斯、法國建筑師貝瑞、勒?柯布西耶等人，以及他自己的作品，這本圖集題名為《國際建筑》。這個書名在20年代末期轉變?yōu)橐环N特定建筑風格的名稱——“國際式”。1932年，紐約現代藝術博物館展出過75幅歐美新建筑圖片，約翰遜和希契科克（R.H.Hirchcock）為此編寫了一本書，名為《國際式：1922年以來的建筑》（InternationalStyle,ArchitectureSince1922）。從此，“國際式”這個名稱在許多地方被當作現代建筑的同義語了。國際式不是一種創(chuàng)作思潮，而是現代社會發(fā)展中存在的一種極為普遍的建筑形象。國際式建筑的特點是手法洗練，以矩形體為主，平頂、多窗、少裝飾，房間布局自由，把秩序作為設計的要素之一。本章要點——名詞解釋54功能主義（Functionalism）：在現代建筑中設計中，將實用作為美學主要內容、將功能作為建筑追求目標的一種創(chuàng)作思潮。芝加哥建筑師沙里文是功能主義的奠基者。提出“形式服從功能”的口號。早期功能主義的重點是解決人的生理需要，其設計方法為“由內向外”逐步完成。在功能主義發(fā)展的晚期。人的心理需要被引進建筑設計之中，建筑形式成為功能的一個組成部分。本章要點——名詞解釋55理性主義（Rationalism）：

20世紀初期，歐美建筑界揚棄古典理性主義思想，科學地探索現代建筑發(fā)展方向的創(chuàng)作思潮。理性主義的基本原則是：1、注重建筑目的的邏輯性，將房屋與使用者聯系在一起，把經濟放在首要的地位。試圖以建筑參與或解決部分社會問題。2、注重建造過程的邏輯性。系統(tǒng)地引進工業(yè)技術、標準化和在環(huán)境設計的各個層次進行預制化。反對裝飾，提倡建筑形式與結構體系及建造過程協調一致，建筑外形能如實地反映建筑結構及構造特點。3、注重建筑使用的邏輯性。提倡簡潔、清晰、明朗的建筑風格，視空間為建筑的實質，強調空間設計的重要性，建筑應盡可能地滿足功能要求。理性主義不是一種流派，而是一種創(chuàng)作思潮。本章要點——名詞解釋56

*包豪斯學派（BauhausSchool）：

20世紀20年代德國以包豪斯為基地形成與發(fā)展的建筑學派。格羅皮烏斯是包豪斯的核心人物，他與包豪斯其他成員共同創(chuàng)造了一套新的、以功能、技術和經濟為主的建筑觀、創(chuàng)作方法和教學觀。他們重視空間設計；強調功能與結構的效能；把建筑美學同建筑的目的性、材料性能和建造方式聯系起來；提倡以新的技術來經濟地解決好新的功能問題。包豪斯的教學特點是：反對模仿因襲，將產品設計同機器生產、社會發(fā)展及各門藝術結合起來，培養(yǎng)學生的動手能力和理論素養(yǎng)。包豪斯學派的代表作是包豪斯校舍。本章要點——名詞解釋57純粹主義（Purism）:

以新帕拉圖哲學為基礎，涉及到所有塑性表現的造型設計傾向。由建筑師兼畫家勒?柯布西埃和畫家奧占芳發(fā)展起來的。1920年以后，在柯布西埃的力主下，建筑領域出現了純粹主義創(chuàng)作思潮。它以“數學”即秩序為基礎建立新的美學觀，提倡由經濟法則和數字計算形成不自覺的美。建筑師應該注意的是構成建筑自身的平面、墻面和形體，并應在調整它們的相互關系中創(chuàng)造純凈與美的形式?！胺ň€”是在創(chuàng)造純凈與美的形式的過程中，用來作為構圖參考的。在建筑造型上，純粹主義摒棄個人情感，反對裝飾，認為比例是處理建筑體量與形式中最為重要的問題，提倡表現立方體，圓錐體以及它們在陽光下的光影變化為主的構圖手法。薩伏伊別墅是純粹主義的經典作品。本章要點——名詞解釋58機器美學：其含義有三方面：其一，建筑應象機器一樣符合實際的功用，強調功能和形式之間的邏輯關系，反對附加裝飾；其二，建筑象機器那樣可以放置在任何地方，強調建筑風格的普遍適應性；其三，建筑應象機器那樣高效，強調建筑和經濟之間的關系。柯布西埃的“房屋是居住的機器”就是基于這種思想而提出的。本章要點——名詞解釋59

*新建筑五點：（用圖說明）

A：房屋底層采用獨立支柱；

B：屋頂花園；

C：自由平面；

D：橫向長窗；

E：自由的立面。代表作：薩伏伊別墅（1928－1930）巴黎瑞士學生公寓（1930-1932）本章要點——名詞解釋60模度（Modulor）：又稱模數理論?？虏嘉靼娜梭w尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個部位為控制點，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數值之間存在著兩種關系：一是黃金比率關系；另一個是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個數值為基準，插入其他相應數值，形成兩套級數，前者稱“紅尺”，后者稱“藍尺”。將紅、藍尺重合，作為橫縱向坐標，其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。但有人認為柯布西埃的模度不能為工業(yè)化所利用，因為其數值系列不能用有理數來表達。本章要點——名詞解釋61

*居住單位：柯布西埃把他所設計象馬賽公寓那樣帶有服務設施的居住大樓當作組成現代城市的一種基本單位而稱做“居住單位”。本章要點——名詞解釋62國際現代建筑協會（CIAM，theInternationalCongressofModernArchitecture）：簡稱：“國際建協”，亦譯“國際新建筑會議”。1928年，由24位代表各國的建筑師（法國6人、瑞士6人、德國3人、荷蘭3人、意大利2人、西班牙2人、奧地利1人、比利時1人）在瑞士一古堡聚會，成立了“國際現代建筑協會”。其目的是反抗學院派的勢力，討論科學對建筑的影響、城市規(guī)劃以及培訓青年一代等問題，為現代建筑確定方向。CIAM的基本觀點是：建筑是與人類生活有密切關聯的基本活動；建筑師的使命是用新建筑反映現代精神、物質生活；建筑形式隨社會、經濟等條件的改變而改變；要謀求調和各種不同的因素，把建筑在經濟與社會方面的地位擺正。它的宗旨是堅持研究與創(chuàng)作的權力，樹立獨特見解。本章要點——名詞解釋63

*少就是多（LessisMore）：

密斯把他先結構、后形式，先空間、后功能和講究條理的設計方法歸結為把他在1928年說過的這句話“少就是多”，其具體內容寓意于兩個方面：一是簡化結構體系，精簡結構構件，使產生沒有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空間；二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西的只是由直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃方盒子。本章要點——名詞解釋64

*流動空間：去掉封閉的隔墻，換建筑空間以流動性。現代建筑以空間為主題，這個理論的提出是對現代建筑的重要貢獻，它打破封閉空間，在空間的流動中體驗功能平面。代表作：巴塞羅那博覽會德國館。本章要點——名詞解釋65密斯風格（MiesianArchitecture）：又稱“簡素主義”、“純凈主義”,由著名建筑師密斯?凡?德?羅（LudwigMiesVanDerRohe1868~1970）提倡的，40年代末到60年代盛行于美國的一種建筑設計傾向，以“少就是多”為理論根據，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數構圖”為特征的設計方法與手法，其設計原則是“功能服從空間”。它具有表現主義傾向、提倡忠實于結構和材料，特別強調簡潔嚴謹的細部處理手法。本章要點——名詞解釋66

*有機建筑（OrganicArchitecture）：

20世紀20年代產生于美國的現代建筑理論及創(chuàng)作思潮。1900年，沙里文（LouisHenrySullivan,1856~1924）明確地提出了有機建筑的觀點，他強調整體與細部、形式與功能的有機結合。真正把有機建筑發(fā)揚光大，并推動其成為現代建筑創(chuàng)作思潮的是美國著名建筑師賴特。有機建筑特點可概括為四個方面：1、建筑的整體性與統(tǒng)一性。特別突出視覺和藝術的統(tǒng)一，常以母題構圖貫穿全局；2、空間的自由性、連貫性和一體性。主張“開放布局”（Openplanning）;3、材料的視覺特色和形式美；4、形式與功能的統(tǒng)一。主張從事物事物的本質出發(fā)，提倡由內而外的設計手法。流水別墅（亦稱考夫曼別墅1936~1939）是有機建筑的代表作。有機建筑的代表人物還有哈里寧（Hugohlaring）、阿爾托?夏?。℉ansScharoun）、奧托（F.Otto）等。本章要點——名詞解釋67荷蘭烏德勒支地方住宅包豪斯校舍哈佛大學研究生中心

本章要點——繪圖68薩伏伊別墅（平面、透視）馬賽公寓朗香教堂（平面、透視）本章要點——繪圖69巴塞羅那博覽會德國館法恩斯沃斯住宅芝加哥的湖濱公寓西格拉姆大廈伊利諾工學院克朗樓西柏林的新國家美術館本章要點——繪圖70羅伯茨住宅，平面、立面（或透視）流水別墅（透視）古根海姆博物館（透視）本章要點——繪圖71外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義72本章要點（紐約）聯合國秘書處大廈哈里森（紐約）利華大廈SOM（芝加哥）馬利納城大廈戈德貝瑞（亞特蘭大）桃樹中心廣場旅館波特曼73本章要點73（芝加哥）漢考克大廈SOM（紐約）世界貿易中心大廈雅馬薩奇（芝加哥）西爾斯大廈SOM（加拿大）多倫多市政廳大廈74本章要點7474（米蘭）皮雷利大廈（費城）自由之塔H.楊（馬來西亞吉隆坡）雙塔大廈西薩.佩利（香港）新匯豐銀行大廈福斯特75本章要點7575（倫敦）勞埃德大廈羅杰斯（大阪）新梅田空中大廈原廣司東京都廳舍丹下健三本章要點（法蘭克福）交易會主樓昂格爾斯（馬來西亞）MBF大廈哈姆扎和楊（法蘭克福）DG銀行總部大樓KPF77本章要點（美國路易斯維爾）休曼納大廈格雷夫斯（美國休斯敦）共和銀行中心大樓約翰遜78本章要點意大利羅馬奧運會小體育館鋼筋混凝土薄殼結構巴黎國家工業(yè)與技術中心陳列大廳鋼筋混凝土薄殼結構79本章要點巴黎聯合國科教文組織會議大廳折板結構美國羅利市牲畜展覽館懸索結構80本章要點西柏林會堂懸索結構華盛頓杜勒斯國際機場候機廳懸索結構81本章要點東京代代木體育館懸索結構蒙特利爾世博會西德館張力結構82本章要點明尼蘇達州聯邦儲蓄銀行大廈懸掛結構美國休斯頓體育館網架結構和鋼管結構83本章要點美國匹茨堡公共會堂活動屋面結構1967蒙特利爾世博會美國館網架結構和鋼管結構84外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義對理性主義進行充實與提高的傾向

粗野主義的傾向講求技術精美的傾向

典雅主義的傾向

注重高度工業(yè)技術的傾向

講究人情化與地域性的傾向

第三世界國家的地域性與現代性結合

講求個性與象征的傾向第五章：現代建筑派的普及與發(fā)展（戰(zhàn)后40~70年代）格羅皮烏斯柯布西埃密斯阿爾托賴特、柯布西埃86一、對理性主義進行充實與提高的傾向代表作品：

●哈佛大學研究生中心，TAC協和建筑師事務所，1949~1950●西柏林漢莎區(qū)國際住宅展覽會，1957●皮博迪公寓，塞爾特（西），1963~1965●哈佛大學本科生科學中心，塞爾特（西），1970~1973●何塞·昆西社區(qū)學校，

TAC協和建筑師事務所，1977●普西圖書館，斯塔賓斯（美），1976●阿姆斯特丹的兒童之家，凡·艾克（荷），1958~1960●中央貝赫保險公司總部大樓，赫茨貝格（荷），1970~197287二、粗野主義的傾向時間：20世紀50年代下半葉~60年代中期,60年代下半期結束地點：主要流行于歐洲，日本代表人物：

法國——勒·柯布西埃英國——斯特林(J.Stirling)和戈文(Gowan)意大利——維加諾(V.Vigano)美國——魯道夫(P.Rudolph)日本——前川國南，丹下健三等特點:經常采用混凝土,把最毛糙的方面暴露出來,極其夸大那些承重的構件,并把他們冷酷的碰撞到一起88代表作品：

●馬賽公寓大樓，勒·柯布西埃（法），1947~1952●昌迪加爾行政中心，勒·柯布西埃（法），1951~1957●亨斯特頓學校，史密森夫婦（英），1949~1954●謝菲爾德大學設計方案，史密森夫婦（英），1954●公園山公寓，

1961●蘭根姆住宅，斯特林和戈文（英），1958●耶魯大學建筑與藝術系大樓，魯道夫（美），1959~1963●倉敷市廳舍，丹下健三（日），1970~1972●萊斯特大學的工程館，斯特林和戈文（英），1959~1963●劍橋大學歷史系圖書館，斯特林，1964~1968二、粗野主義的傾向89三、講求技術精美的傾向時間：20世紀40年代末~60年代地點：最先流行于美國代表人物：密斯特點:建筑全部用鋼和玻璃來建造，構造與施工均非常精確，內部沒有或很少柱子，外形純凈與透明，清澈地反映著建筑的材料、結構與它的內部空間。90三、講求技術精美的傾向代表作品：

●法恩斯沃斯住宅，密斯，1945~1951●芝加哥的湖濱公寓，密斯，1951~1953●西格拉姆大廈，密斯，1954~1958●伊利諾工學院克朗樓，密斯，1955●西柏林的新國家美術館新館，密斯，1962~1968●通用汽車技術中心，小沙里寧，1951~195691四、典雅主義的傾向時間：20世紀50年代~60年代中期地點：主要流行于美國（經濟條件寬裕）代表人物：美國——約翰遜（P.Johnson）斯東（E.D.Stone）雅馬薩奇（M.Yamasaki）特點:他們的作品使人聯想到古典主義或古代的建筑形式。因此，“典雅主義”又被成為新古典主義、新帕拉第奧主義或新復古主義。92四、典雅主義的傾向代表作品：

●謝爾登藝術紀念館，約翰遜，1958~1966●美國在新德里的大使館，斯通，1955●1958布魯塞爾世界博覽會中的美國館，斯通●紐約的林肯文化中心，約翰遜、哈里森等，1957~1966●麥格拉格紀念會議中心，雅馬薩奇，1959●1964年西雅圖世界博覽會中的科學館，雅馬薩奇●紐約世界貿易中心，雅馬薩奇，1966~197393五、注重高度工業(yè)技術的傾向一種是努力使高度工業(yè)技術接近于人們所習慣的生活方式與美學觀，盡管在初看時不一定習慣，但它還是盡量想在適用于美觀上取悅于人。高層、超高層建筑大跨建筑工業(yè)化建筑（預制裝配式建筑）玻璃幕墻美國科羅拉多州空軍士官學院內的教堂等94五、注重高度工業(yè)技術的傾向另一種是比較激進的站在未來主義的立場上，認為技術越來越向高科技發(fā)展是當今社會的必然性，人們的生活方式與美學觀都會隨之而發(fā)生變化，因此人們應該有遠見的去領會它、接受它和適應它?！熬扌徒Y構”1970年大阪世紀博覽會中黑川紀章設計的實驗性住宅丹下健三設計的山梨文化會館巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心等95六、講究人情化與地域性的傾向第三世界國家的地域性與現代性結合講究人情化與地域性的傾向追求個性與象征的傾向“有機的”或“多元論”建筑其設計意識是戰(zhàn)后現代建筑中比較“偏情”的。最先活躍于北歐50年代：日本60年代：第三世界國家六、講究人情化與地域性的傾向第三世界國家的地域性與現代性結合代表作品：

北歐：●珊納特塞羅鎮(zhèn)中心的主樓，阿爾托，1950~1955●卡雷住宅，阿爾托，1956~1959●沃爾夫斯堡文化中心，阿爾托，1959~1962●蘇赫姆的一組聯立住宅，雅各森（丹麥），1950~1955●拉普蘭的體育旅館，厄斯金（瑞典），1948~1950日本：●香川縣廳舍，丹下健三，1958六、講究人情化與地域性的傾向第三世界國家的地域性與現代性結合代表作品：

第三世界國家：●法賽（埃及）——新巴里斯城，1964●柯里亞（印度）——印度國家工藝美術館，1975~1990——甘地紀念館，1958~1963——孟買的干城章嘉公寓，1970~1983●楊經文（馬來西亞）——生態(tài)建筑98八、講求個性與象征的傾向時間：

開始活躍于20世紀50年代末，到60年代很盛行特點:講求個性與象征的傾向是要使房屋與場所都要具有不同于他人的個性與特征，其標準是要使人一見之后難以忘懷。創(chuàng)作手法：

1.運用幾何形構圖的2.運用抽象的象征3.運用具體的象征的99八、講求個性與象征的傾向代表作品：1.運用幾何形構圖的●古根海姆美術館，賴特，1941~1959●普賴斯塔樓，賴特，1953~1955●華盛頓的國家美術館東館，貝聿銘，1978

100八、講求個性與象征的傾向代表作品：2.運用抽象的象征●朗香教堂，柯布西挨，1950~1953●柏林愛樂音樂廳，沙龍，1956~1963●費城的理查德醫(yī)學研究樓，卡恩，1958~1960●加泰羅尼亞的當代藝術研究中心，塞爾特，1976

101八、講求個性與象征的傾向代表作品：3.運用具體的象征的●紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓，小沙里寧，1956~1962●耶魯大學的冰球館，小沙里寧，1958●圣路易斯大券門，小沙里寧，1959●悉尼歌劇院，烏特松，1973102*粗野主義（Brutalism）：亦譯“野性主義”或“樸野主義”。以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風格為代表的一種設計傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現建筑自身為主，講究建筑的形式美，認為美是通過調整構成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質感和比例關系而獲得；2、把表現與混凝土的性能及質感有關的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標準。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標志。粗野主義對現代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.&P.Smithon）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風格，熱衷于對建筑材料特性的表現，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質上的差異。本章要點——名詞解釋103典雅主義（Fornalism）：亦譯“形式美主義”，又稱“新古典主義”、“新帕拉蒂奧主義”、“新復古主義”。二次世界大戰(zhàn)后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構圖手法，比例工整嚴謹，造型簡練輕快，偶有花飾，但不拘于程式；以傳神代替形似，是戰(zhàn)后新古典區(qū)別于30年代古典手法的標志；建筑風格莊重精美，通過運用傳統(tǒng)美學法則來使現代的材料與結構產生規(guī)整、端莊、典雅的安定感。典雅主義發(fā)展的后期出現兩種傾向：一是趨于歷史主義，另一是著重表現純形式與技術特征。典雅主義主要代表人物有：美國建筑師菲利普?約翰遜（P.Johnson1906~）、斯東（Edwand.D.Stone,1902~1978）、雅馬薩基（M..amasaki,1912~）。斯東設計的美國在新德里的大使館（U.S.EmbassyNewDelhi1955~1958）于1961年獲美國AIA獎，是典雅主義代表作。本章要點——名詞解釋104十次小組（TeamX）：以史密森夫婦為首的一個青年建筑師組織。他們因在CIAM十次大會上公開倡導自己的主張，并對過去的方向提出創(chuàng)造性的批評而得名。十次小組形成于1954年1月在杜恩召開的CIAM十次大會的準備會議。十次小組提倡以人為核心的城市設計思想：建筑與城市設計必須以人的行為方式為基礎，其形態(tài)來自于生活本身的結構發(fā)展。本章要點——名詞解釋105*高技派（High-Tech）：亦稱“重技派”。20世紀50年代后期興起的建筑造型、風格上注意表現“高度工業(yè)技術”的設計傾向。高技派理論上極力宣揚機器美學和新技術的美感，它主要表現在三個方面：1、提倡采用最新的材料——高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學制品來制造體量輕、用料少、能夠快速與靈活裝配的建筑；強調系統(tǒng)設計（SystematicPlanning）和參數設計（ParametricPlanning）;主張采用與表現預制裝配化標準構件。2、認為功能可變，結構不變。表現技術的合理性和空間的靈活性既能適應多功能需要又能達到機器美學效果。這類建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜藝術與文化中心；3、強調新時代的審美觀應該考慮技術的決定因素，力求使高度工業(yè)技術接近人們習慣的生活方式和傳統(tǒng)的美學觀，使人們容易接受并產生愉悅。本章要點——名詞解釋106象征主義（Symbolisn）：

20世紀60年代較為流行的一種建筑設計傾向。象征主義追求建筑個性的強烈表現，設計的思想及意圖常寓意于建筑的造型之中，能激起人們的聯想。象征主義建筑在滿足功能的基礎上，把藝術造型和環(huán)境設計作為首要考慮的問題。它可分為具體的象征和抽象的象征二種形式。E?沙里寧（EeroSaarinen1910~1961）設計的紐約環(huán)球航空公司航空站（TWATerminal,KeunedyAirport,1956~1960）是象征主義代表作。本章要點——名詞解釋107外國近現代建筑史復習要點第一章：18～19世紀——工業(yè)革命時期的建筑第二章：19～20世紀初——對新建筑的探求第三章：戰(zhàn)后初期——新建筑運動高潮第四章：二戰(zhàn)后的城市建設與建筑活動第五章：戰(zhàn)后40～70年代——現代建筑派的普及與發(fā)展第六章：20世紀60年代后期——后現代主義108第六章：現代主義之后的建筑思潮（20世紀60年代之后）20世紀60年代幾部重要理論著作《美國大城市的生與死》，J.雅各布斯，1961《建筑的復雜性與矛盾性》，R.文圖里，1966《城市建筑》，A.羅西，1966《為了窮苦者的建筑》，H.法賽，1969《拼貼城市》，柯林·羅，1975《向拉斯維加斯學習》，R.文圖里，1972后現代主義

新理性主義新地域主義

解構主義

新現代

高技派的新發(fā)展

簡約的設計傾向第六章：現代主義之后的建筑思潮（20世紀60年代之后）110代表人物及作品：

美國：

●R.文丘里《建筑的復雜性與矛盾性》，1966《向拉斯維加斯學習》，1972

賓州栗子山文圖里母親住宅

，1962

●C.摩爾

新奧爾良市圣·約瑟夫噴泉小廣場，1975-1978一、后現代主義111代表人物及作品：美國：

●P.約翰遜

美國電話電報公司，1978

●C.詹克斯《后現代建筑語言》，1977，最早對后現代主義建筑做出定義●M.格雷夫斯

波特蘭市政廳，1980-1982

海豚旅館和天鵝旅館，1987-1991一、后現代主義112代表人物及作品：意大利：

●P.波托蓋西

巴爾第住宅，1959，p342

●威尼斯雙年展，1980（波托蓋西主持）

奧地利：●H.霍萊茵

奧地利維也納旅行社，1976-1980，p343一、后現代主義113代表人物及作品：德國：

●J.斯特林斯圖加特的州立美術館擴建工程，1982

●國際建筑展（IBA），1987

日本：●磯崎新筑波城市政大廈，1979-1982一、后現代主義一、后現代主義后現代主義的共同特征：

1.回歸歷史，喜用古典建筑元素；2.追求隱喻的設計手法，以各種符號的廣泛使用和裝飾手段來強調建筑形式的含義及象征作用；3.走向大眾與通俗文化，戲謔地使用古典元素，如商業(yè)環(huán)境中的現成品、卡通形象化以及兒童喜愛的鮮亮色彩可以一并出現在建筑中；4.后現代主義的開放性使其并不排斥似乎也將成為歷史的現代建筑。一、后現代主義斯特恩曾將后現代建筑的特征總結為“文脈主義”（Contextualism）、“引喻主義”（Allusionalism）、“裝飾主義”（Ornamentalism）。詹克斯把后現代歸納為激進的折衷主義（RadicalEclecticism）。116二、新理性主義（坦丹札學派）目的：尋找一種基于文化與歷史的發(fā)展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則。時間：20世紀60年代后期發(fā)源地點：意大利背景：1）意大利理性運動；

2）社會政治領域無序狀態(tài)代表人物：R·羅西G.格拉希代表著作：羅西《城市建筑》、格拉?！督ㄖ慕Y構邏輯》思想：回歸秩序117二、新理性主義代表作品：

意大利--R.羅西

圣·卡塔多公墓，1971-1976

米蘭格拉拉公寓，19701-9731980威尼斯雙年展的水上劇場荷蘭馬斯特里赫特的博尼芳丹博物館，1990-1994118二、新理性主義代表作品：

瑞士—M.博塔（提契諾學派）

圣·維塔萊河旁的住宅，1972-1973瑞士盧加諾的戈塔爾多銀行，1982-1988美國舊金山現代藝術博物館，1995

德國—O.M.昂格爾斯

馬爾堡市利特街的住宅群，1976

法蘭克福舊宅改建的建筑博物館，1981-1984

盧森堡—R.克里爾和L.克里爾兄弟119三、新地域主義新地域主義（NewRegionalism）不是那些一系列標志性建筑活動與代表人物的建筑運動或建筑思潮，而是一種遍布廣泛，形式多樣的建筑實踐傾向。這些實踐有一個共同的思想基礎和努力目標，那就是，建筑總是聯系著一個地區(qū)的文化與地域特征，應該創(chuàng)造適應和表征地方精神的當代建筑，以抵抗國際式現代建筑的無限蔓延。代表人物和作品：（西班牙）J.R.莫奈奧

馬德里銀行大樓，1973-1976，p358西班牙國家羅馬藝術博物館，1980-1986（葡萄牙）A.西扎西班牙加利西亞當代藝術中心,1993（荷蘭）A.阿爾伯茲和M.凡·胡特

阿姆斯特丹的NMB銀行總部，1984，p360三、新地域主義代表人物和作品：（美國）A.普雷多克

“土坯建筑師”

奈爾森美術中心，1989

威南迪住宅，1991，p362（以色列）A.卡爾米與其兄弟耶路撒冷以色列最高法院，1992三、新地域主義代表人物和作品（發(fā)展中國家的建筑師）（墨西哥）L.巴拉干（斯里蘭卡）G.巴瓦（埃及）H.法賽（馬來西亞）楊經文（印度）C.柯里亞（印度）B.V.多西（新加坡）林少偉三、新地域主義代表人物和作品（世界建筑師在發(fā)展中國家的實踐）（美國）C.佩里馬來西亞吉隆坡的雙塔大廈，1998（意大利）R.皮亞諾努美阿半島上，芝柏文化中心，1995-1998三、新地域主義四、解構主義背景（兩個事件）：1988年6月至8月，在紐約現代藝術博物館，“解構主義建筑”的7人作品展

參與者：美國的F.蓋里和P.艾森曼，法國的B.屈米，英國的Z.哈迪德，德國的D.里伯斯金，荷蘭的R.庫哈斯，奧地利的藍天組。1988年7月，在倫敦泰特美術館，“建筑與藝術中的解構主義”國際研討會。AD雜志出版專集：《建筑中的解構主義》四、解構主義代表人物和作品（法國）B.屈米拉維萊特公園，1982-1989（美國）P.艾森曼福斯特住宅（11a號住宅），1978

俄亥俄州立大學韋克斯那視覺藝術中心，1985-1989

哥倫布會議中心，1989-1992

辛辛那提大學設計、建筑、藝術與規(guī)劃學院大樓

（阿洛諾夫設計與藝術中心），1988-1996四、解構主義代表人物和作品（荷蘭）R.庫哈斯

1978，《癲狂的紐約：關于曼哈頓的回顧性宣言》1995，《廣譜城市》（德國）D.里伯斯金

柏林猶太人博物館，1989-1999四、解構主義代表人物和作品（英國）Z.哈迪德

香港山頂俱樂部設計，1983

維特拉消防站，1993

東京札幌餐廳，1989（奧地利）藍天組四、解構主義代表人物和作品（美國）F.蓋里

60-70年代，

圣·莫尼卡的自宅改建

80年代，

航空宇宙博物館，1982-1984

東京的魚餐廳，1987

加州西海岸總部大樓

維特拉家具設計博物館，1987-1988四、解構主義代表人物和作品（美國）F.蓋里

90年代，

巴黎美國中心，1993

布拉格的尼德蘭大廈，1994-1996

魏斯曼藝術博物館，1994

畢爾巴鄂古根海姆博物館，1993-1997五、新現代背景：1969年，在紐約現代藝術博物館舉辦的一個建筑展

“紐約五”（“白色派”）P.艾森曼

M.格雷夫斯

R.邁耶（“新現代”的中心人物）

C.格瓦斯梅

J.海杜克