高中語文2021學年專題復習-外國文學訓練題【含詳解】

高中語文2021學年專題復習一一外國文學訓練題【含詳解】

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題號一二二四五六總分

評分

一、選擇題（共40題）

1、下列對《致云雀》這首詩的賞析，不正確的一項是（）

A.詩歌的第一節(jié)是全詩的總括，作者首先對云雀及其歌聲作出總的評價和贊美;稱云雀是“歡

樂的精靈”，以其來自“天堂或天堂的鄰近”，喑示云雀歡樂歌聲的神圣，其余各節(jié)全都是

由此生發(fā)出來的。

B.詩歌第二節(jié)是一切想象的依據(jù)，寫出了云雀的運動態(tài)勢利邊飛邊唱的習性。第三、四節(jié)則

在描寫云雀升上晴空迎接朝陽和一系列歡快明朗的形象感染讀者的同時又把讀者的思緒引回

到云雀的歌聲中。

C.在詩歌中，詩人以星光的利箭、明月的清輝、霓虹似的彩霞也降不下的美雨之類的意象，

描繪云雀歌聲給人聽覺上的優(yōu)美感受，又以晶瑩閃爍的草地、春霖灑落的聲息、雨后蘇醒的

花蕾等意象概括云雀明朗、清新，歡悅的特點。

D.詩歌做到了內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，稱得上清新俊逸、不同凡響。在詩歌的最后，作者用

間接的口吻表達了他的愿望和抱負。云雀歡欣指的是美好的理想、高尚的情操和對于同類真

摯、強烈的愛。

2、下列對有關名著的說明，不正確的兩項是（）

A.《三國演義》中，赤兔馬最早為董卓所有，董卓把它送給了呂布，呂布敗亡后，曹操得到

赤兔馬又把它贈給了關羽，從此赤兔馬跟隨關羽征戰(zhàn)。

B.《家》中，覺慧曾說：“我要給自己把幸福爭過來。”后來，他果真瞞著了全家人和報社

的朋友們，只身乘船去上海，去創(chuàng)造新的事業(yè)，追求新的生活。

C.《茶館》中，青年時期的王利發(fā)雄心勃勃，左右逢源，語言風趣圓滑；晚年時期他的語言

則體現(xiàn)由絕望而帶來的憤世嫉俗的嘲諷和反抗。

D.《哈姆萊特》中，雷歐提斯目睹挪威王子福丁布拉斯統(tǒng)帥士兵奔赴疆場而熱血沸騰，將自

己的“延宕”與福丁布拉斯的果斷相比，慚愧得無地自容。

E.《老人與?！分校髡咄ㄟ^老人與小男孩深厚友情的記敘和老人對海龜、海燕等各種生物

的喜愛和同情，揭示了他內(nèi)心的柔情。

3、對下列各句所用修辭手法及表達效果的分析，不正確的一項是（）

A.別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下，卻

安然無恙。（用夸張手法再次凸現(xiàn)“套中人”的色厲內(nèi)荏，既有力地鞭笞了其可厭可憎，又

無情地嘲笑了其極端虛弱。）

B.柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋一齊乒乒乓乓

地滾下樓去。（運用對比手法，形象地表現(xiàn)了新舊兩種事物的較量，揭示了沙皇專制統(tǒng)治已

處于風雨飄搖之中，行將沒落。）

C.他的臉也好像蒙著套子，因為他老是把它藏在豎起的衣領里。（運用比喻手法，形象地描

寫了別里科夫怕冷、虛弱的性格。）

D.我們動身了，他臉色發(fā)青，比烏云還要陰沉。（形象的比喻，傳神地描繪了別里科夫因他

的威嚴受到嘲弄和挑戰(zhàn)后氣憤不安的情景。）

4、下列對詩歌內(nèi)容的賞析不正確的一項是（）

A.《峨日朵雪峰之側》中“我小心地探出前額”突出了“我”面對壯麗的雪峰落日景象時的

驚訝與敬畏之情。

B.《峨日朵雪峰之側》寫小蜘蛛時用“可憐”與“默享”兩個詞，將前面的輝煌壯麗凝定在

一個謙卑而堅毅的高度之上。

C.《致云雀》中詩人把云雀比作詩人、深閨中的少女、螢火蟲、玫瑰，使云雀美麗的形象生

動地展現(xiàn)在讀者的面前。

D.《致云雀》中詩人把云雀的歌聲同春霖灑落的聲息、贊婚的合唱、凱旋的歡歌進行對比，

突出云雀歌聲所具有的巨大力量。

5、下到對文化常識的解說，不正確的一項是（）

A.漢字的獨體字是以圖形為基礎發(fā)展變化來的“象形字”和“會意字”；楷書也叫真書，漢

魏之際形成，沿用至今。

B.對聯(lián)又稱楹聯(lián)、對子等，由上聯(lián)和下聯(lián)組合而成，字數(shù)多少無定規(guī)，要求對仗工整，平仄

協(xié)調(diào)。對聯(lián)的種類繁多。

C.《論語》與《大學》《中庸》《孟子》并稱“四書”，集中體現(xiàn)了孔子在政治、倫理、哲

學、教育等方面的思想。

D.狄更斯是英國十九世紀著名的小說家，他的代表作《大衛(wèi)?科波菲爾》中的房東密考伯夫

婦是以自己的父母為原型塑造的。

6、卜列關于作家作品的表述不止確的一項是

A.《逍遙游》選自《莊子》o《莊子》是戰(zhàn)國中期思想家莊周所著，現(xiàn)存33篇，包括內(nèi)篇

7篇，外篇15篇，雜篇11篇。

B.工勃，“初唐四杰”之一。工勃南下探親，路過滕工閣，參加了盛會，即席賦詩，并寫下

了《滕王閣序》。

C.小說《裝在套子里的人》的作者契訶夫，是俄國19世紀批判現(xiàn)實主義大師，世界三大短

篇小說巨匠之一。

D.《林教頭風雪山神廟》節(jié)選自《水滸》，表現(xiàn)林沖由忍辱負重到奮起反抗的的思想發(fā)展過

程，有力突出了“官逼民反”這一主題。

7、小說是怎樣用夸張與諷刺的手法表現(xiàn)人物的？下列說法不正確的一項是：（）

A.一方面是夸張人物性格本身，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實生活中雖

然有但不可能這么典型；另一方面是夸張人物的作用，說他把“整個中學”轄制了“足足十

五年”，連“全城都受著他轄制”，大家什么都不敢干，明顯夸大了他的作用，說他轄制整

個中學還可以，說他轄制全城就不能使人相信了。

B.這些夸張是作者對生活的高度概括，展現(xiàn)了社會的真實本質。別里科夫是眾多“套中人”

的典型代表，而他對人們的壓制，也是專制意識形態(tài)對民眾的種種壓迫的縮影。

C.諷刺也表現(xiàn)在兩方面，一是通過對別里科夫性格行為的夸張，嘲諷了“套中人”的丑陋和

可憎。

D.是以戲劇化的情節(jié)，描寫別里科夫可悲的下場。他生平最怕出亂子，結果亂子偏偏找上他,

挺好的婚事讓他自己無端搞出了“亂子”，這不是絕妙的諷刺嗎？

8、下列有關文學常識的表述，不正確的一項是

A.關漢卿，“元曲四大家”之首，他的代表作《竇娥冤》全名《感天動地竇娥冤》，共四折

一楔子，每折的主角不同。

B.曹禺，現(xiàn)代劇作家，代表作《雷雨》創(chuàng)作于20世紀30年代，寫了周魯兩家八個人物由于

血緣糾葛和命運巧合而造成的矛盾沖突。

C.莎士比亞，歐洲文藝復興時期英國的詩人、戲劇家，代表作有四大悲劇《哈姆萊特》《奧

賽羅》《李爾王》《麥克白》。

D.元雜劇的劇本由曲詞、賓白、科介組成?，F(xiàn)代戲劇的語言包括臺詞和舞臺說明，臺詞的表

現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白等。

9、下列各項中對《老人與?！返睦斫庥姓`的一項是（）

A.美國小說家海明威的獲獎之作《老人與海》是根據(jù)一位古巴漁夫的真實經(jīng)歷創(chuàng)作的，作者

以攝像機般的寫實手法記錄了桑提亞哥老人捕魚的全過程，塑造了一個在重壓下仍然保持優(yōu)

雅風度、在精神上永遠不可戰(zhàn)勝的老人形象。

B.《老人與海》是一曲英雄主義的贊歌，老人在第一條鯊魚咬去了大馬林魚大約四十磅魚肉

后想：“不過人不是為失敗而生的，一個人可以被毀滅，但不能給打敗?！边@句話道出了本

書的主題。

C.《老人與?！分兄魅斯５貋喐缭趬糁泻拖胂笾卸啻我姷姜{子，獅子是他年輕時候闖海在

非洲海灘上見過的，年老時多次夢見，表明了他對自己精神旺盛的年輕歲月的無比懷念，對

自己年老體衰，在大海上孤獨無助的悲憫。

D.《老人與?！贩浅Ｖv究照應，例如小說開頭交代老人獨自一人住在海邊一座簡陋的茅棚里,

第85天的黎明他從這里扛著工具由孩子送他出海；結尾寫三天后的黎明，他獨自駕著小船又

回到了海邊，扛著工具又進了小茅屋。

10、下列有關文學常識的表述，不正確的一項是

A.《紅樓夢》又名《石頭記》，是清代作家曹雪芹所著，后四十回一般認為是高鸚所續(xù)，這

是一部具有高度思想性和藝術性的偉大作品，在我國文學史和世界文學史上都占有極其重要

的地位。

B.魯迅，原名周樹人。他的第一篇白話小說是《狂人日記》；小說集有《吶喊》《彷徨》《朝

花夕拾》。《祝?！肪瓦x自他的小說集《彷徨》。

C.海明威，美國現(xiàn)代作家，1954年度的諾貝爾文學獎獲得者。代表作有《太陽照樣升起》

《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》等。他在50年代塑造了一批以《老人與?！分械纳５貋?/p>

哥為代表的〃硬漢〃形象。

D.唐代是我國詩歌發(fā)展的一個高峰時期，出現(xiàn)了以李白、杜甫、白居易為代表的一大批優(yōu)秀

的詩人，他們雖然寫作風格不盡相同，但都在文學史上留下了輝煌的詩篇。

11、下列有關文學常識的表述，不正確的一項是

A.巴金，原名李堯棠，現(xiàn)代著名作家。主要作品有“激流三部曲”《家》《春》《秋》；“愛

情三部曲”《霧》《雨》《電》。

B.《雨巷》《再別康橋》《大堰河一一我的保姆》《故都的秋》的作者分別是戴望舒、徐志

摩、艾青、郁達夫。

C.曹禺，原名萬家寶，現(xiàn)代劇作家?！独子辍贰度粘觥贰侗本┤恕贰对啊肥撬拇碜?。

其中，處女作《雷雨》被公認為是中國現(xiàn)代話劇真正成熟的標志。

D.雨果，19世紀法國偉大的現(xiàn)實主義文學家，他的代表作有《巴黎圣母院》《悲慘世界》

《九三年》《大衛(wèi)?科波菲爾》。

12、選出對作品出處、作者及相關情況說明準確的一項

A.《林教頭風雪山神廟》節(jié)選自《水滸》一百二十回本（人民文學出版社1973年版）第十

回。這是清初金圣嘆的刪節(jié)本。作者為施耐庵。

B.《裝在套子里的人》是俄國作家契訶夫用夸張手法寫成的一篇批判現(xiàn)實主義的中篇小說，

主人公“別里科夫”己是懼怕變革、保守僵死的代言詞。

C.《邊城》的創(chuàng)作動機用作者沈從文先生的話來說，就是“我要表現(xiàn)的本是一種‘人生的形

式'，一種'優(yōu)美、健康而不悖乎人性的人生形式‘?！?/p>

D.《咬文嚼字》選自《朱光潛美學文學論文選集》，朱光潛先生在本文中賦予“咬文嚼字”

這個成語一種新的意義，其另一篇文藝隨筆《說“木葉”》可作為“咬文嚼字”的范例。

13、對于別里科夫的“婚事”，下列分析不正確的一項是

A.“可是，這個裝在套子里的人，差點結了婚”，“差點”一詞，表明了作者的驚訝，也暗

示了事件的結局。

B.“撮合”“慫恿”等詞說明別里科夫的戀愛并不是因為他內(nèi)心真正產(chǎn)生愛意，而是種種外

界因素讓他昏了頭。

C.別里科夫也是生理正常的男人，當然有結婚的欲求。

D.昏了頭才結婚，可見別里科夫是個病態(tài)的人，這個病態(tài)的人將正常的男婚女嫁也看作是不

合常理的事。

14、下列有關名著的說明，不正確的兩項是（）（）

A.劉姥姥二進榮國府，本打算放下那些新鮮農(nóng)產(chǎn)品就走，沒想到投了鳳姐和賈母的緣，被熱

情挽留并參加大觀園盛會，她搜尋些話兒說，胡諂的故事竟引得寶玉信以為真。

B.《老人與海》是一曲英雄主義贊歌，受崇拜的棒球好手狄馬吉奧體格完美，打起球來生龍

活虎，和老人形成映襯。而老人對與黑人比賽扳手的追憶，也給自己增強了信心。

C.《茶館》這部話劇，作者沒有過于追究那些社會渣滓個人品質的某種邪惡之處，他把矛盾

焦點指向那個時代，人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。

D.《三國演義》中劉備不愿暫棄百姓先行，導致行軍緩慢，被曹軍追上。亂軍中趙云在長坂

坡七進七出，成功突圍救回阿斗，劉備贊謂“子龍一身都是膽”，并擲阿斗于地。

E.阿Q雖是極卑微的人物，但未莊人全不在他眼里，甚至趙太爺?shù)膬鹤舆M了學，阿Q在精神

上也不表示尊崇，以為我的兒子將匕他闊得多，加之進了幾回城便更覺自負。

15、文中說：“我們這些教師都是有思想的、很正派的人”，既然如此，“我們都怕他”的

原因是什么？下列說法不正確的一項是（）

A.因為“我們”有修養(yǎng)、很正派，不愿與別里科夫這樣的小人斤斤計較。

B.因為別里科夫有沙皇政府替他撐腰，動輒以政府名義行事。

C.因為別里科夫是沙皇專制制度的衛(wèi)道士，也因為“我們這些教師”軟弱膽小，對不合理的

事物得過且過，處處遷就。

D.因為我們感到前途渺茫，對一切不合理的事物采取忍讓態(tài)度。也說明我們的力量是軟弱無

力的。

16、“他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也

是裝在一個小套子里的”一句運用的描寫方式是()

A.外貌描寫

B.動作描寫

C.心理描寫

D.神態(tài)描寫

17、下列文學常識表述有誤的一項是

A.在《裝在套子里的人》一文中，契訶夫塑造了一個性格孤僻、膽小怕事、害怕變革的“守

法良民”別里科夫的形象一一別里科夫。

B.《華威先生》是現(xiàn)代作家張?zhí)煲韯?chuàng)作的一部短篇小說，小說刻畫了一個浮夸、傲慢、權欲

熏天，“包辦抗日”的國民黨官僚形象。

C.《鑄劍》是魯迅歷史小說的代表，根據(jù)干寶的《搜神記》中的《三王墓》改寫，原題作《眉

間尺》，后收入小說集《彷徨》。

D.《變形記》是奧地利作家卡夫卡創(chuàng)作的中篇小說?？ǚ蚩ㄓ孟笳鳌⒓毠?jié)描寫等手法對“人

變成甲蟲事件”進行藝術再造，使作品呈現(xiàn)出荒誕、不可思議的基調(diào)。

18、下列文學常識表述中，正確的一項是()

A.雪萊(1792-1822),美國詩人，代表作有《西風頌》、《解放了的普羅米修斯》。

B.《百合花》是茹志鵑創(chuàng)作的短篇小說，她善于從大事件入手，反映時代本質。

C.文學史上一般把五四運動后寫作的詩歌成為現(xiàn)代詩歌，毛澤東的《沁園春?長沙》雖沿用

了古典詩詞的形式，仍屬于現(xiàn)代詩歌。

D.聞一多，湖北流水人，現(xiàn)代詩人、學者、偉大的愛國主義戰(zhàn)士。代表詩集有《死水》、《紅

燭》、《女神》。

19、閱讀下面文段，完成下列小題。

據(jù)說，這座用帕羅斯島產(chǎn)的大理石雕刻而成的維納斯像，是19世紀初葉米洛斯島的一個農(nóng)人

在無意中發(fā)掘出來的，后被法國人購下，搬進了巴黎的羅浮宮博物館。那時候，維納斯就把

她那條玉臂巧妙地遺忘在故鄉(xiāng)希臘的大?；蚴顷懙氐哪硞€角落里，或者可以說是遺忘在俗世

人間的某個秘密場所。不，說得更為正確些，她是為了自己的麗姿，無意識地隱藏了那兩條

玉臂，為了漂向更遠更遠的國度，為了超越更久更久的時代。對此，我既感到這是一次從特

殊轉向普遍的毫不矯揉造作的飛躍，也認為這是一次借舍棄部分來獲取完整的偶然追求。

（《米洛斯的維納斯》）

對這段文字理解有誤的一項是

A.“那時候”“說得更為正確些”兩句，作者賦予無生命雕像以人的思想情感。

B.“偶然追求”說明維納斯隱藏雙臂、農(nóng)人發(fā)掘雕像等行為均非刻意為之。

C.作者認為，失去雙臂使維納斯雕像獲得了審美層次的飛躍，獲得了完美效果。

D.作者在本段介紹雕像的來歷，繼而提出了對雕像缺失雙臂的理解與認識。

20、下列作品、文體、作者、作者國籍對應正確的是

A.《假如生活欺騙了你》詩歌普希金德國

B.《咬文嚼字》議論文龐樸中國

C.《假如給我三天光明》小說海倫?凱勒美國

D.《蘇東坡傳》人物傳記林語堂中國

21、下列有關文學常識的表述，有錯誤的一項是（）

A.伍爾芙，英國女作家、批評家，意識流小說的代表人物之一。《墻上的斑點》是她第一篇

典型的意識流作品。

B.加西亞?馬爾克斯，拉美魔幻現(xiàn)實主義的代表作家，代表作有長篇小說《百年孤獨》《霍

亂時期的愛情》。

C.《橋邊的老人》《在橋邊》分別是（德國）伯爾、（美國）海明威的作品。這兩位作家均為諾

貝爾文學獎得主。

D.《娜塔莎》節(jié)選自長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》，作者列夫?托爾斯泰是19世紀俄國最偉大

的作家。

22、下列關于文學常識的表述，有誤的一項是（）

A.詞是我國古代的詩歌體裁，因其句式長短不一，又可配樂演唱，所以又名長短句、曲子詞、

樂府等。

B.“沁園春”是詞牌名，它規(guī)定了一首詞的字數(shù)、平仄、押韻等?！伴L沙”是詞的標題，它

揭示詞的內(nèi)容。

C.珀西?比希?雪萊，法國著名作家、浪漫主義詩人，代表作《麥布女王》，《解放了的普

羅米修斯》《西風頌》。恩格斯稱他是“天才預言家”。

D.聞一多，現(xiàn)代詩人.新詩創(chuàng)作講究音樂美、繪畫美、建筑美”著有詩集《紅燭》《死水》u

23、下列對有關名著名篇的說明，不正確的兩項是（）

A.《三國演義》攻取雒城時，魏延違了軍令，但是兩次活捉了泠苞，劉備認為魏延此功可贖

其罪。對于泠苞，劉備先放后殺，其用意都是顯己之仁、收買人心。

B.《明天》中王九媽、抬棺材的腳夫等一干人凡開過口、動過手的人，在辦完寶兒喪事以后,

吃過晚飯便回去了，這足見人情如紙般涼薄。

C.嗚鳳有“美麗的夢想”，然而夢畢竟是夢，一切都是可望而不可即的，冰冷的現(xiàn)實一次次

擊碎她的夢想，她的出身決定了在這個世界上，夢想是不能成真的。

D.翠翠第二次在白塔下的菜園地里被祖父詢問到自己對婚事的主張時，把頭低下不理會，只

顧用手去掏蔥，表達了她對大佬明確的拒絕之意。

E.奧菲利亞把哈姆萊特的瘋癲行為告訴了波洛涅斯，波洛涅斯覺得失戀才是哈姆萊特發(fā)瘋的

真正原因，認為這種事情不能隱瞞不報，于是決定去見國王。

24、下列跟小說話題有關的陳述，不恰當?shù)囊豁検?/p>

A.敘事的角度可分為全知視角和有限視角，《老人與?！肪蛯儆谌暯?，敘事人對老人的

行為和心理都了如指掌，對事件的發(fā)展過程和結局都清清楚楚。

B.第三人稱不受敘述者的見聞和感覺約束，相對來說比較自由，因而其視角是全知的，《林

教頭風雪山神廟》中無論是林沖還是李小二的視角都是全知的。

C.場景是以人物為中心的環(huán)境描寫，它是某一時間內(nèi)社會生活的橫截面，小說就是由一個接

一個這樣的“面”構成的?！杜讷F》中人與大炮搏斗的情景就是典型的場景描寫。

D.揭示人物的性格是小說場景的功能之一，空間一一場景會顯示出人物的身份、地位、趣味、

性格等，《祝?！分恤斔睦蠣?shù)臅烤徒沂玖似渲魅朔饨ūＪ亍⑺枷虢┗奶攸c。

25、下列關于《百年孤獨》的表述不正確的一項是（）

A.《百年孤獨》講述了何塞?阿爾卡蒂奧?布恩迪亞和妻子烏爾蘇拉在一塊空地上建立馬孔

多小鎮(zhèn)以及這個家族逐漸興盛、衰敗，最后在一夜之間消失的百年故事。

B.《百年孤獨》被稱為魔幻現(xiàn)實主義文學的杰出代表小說描述了大量魔幻、離奇的事件，但

馬爾克斯卻認為整部小說沒有一行字不是建立在現(xiàn)實的基礎上的。

C.小說中奧雷里亞諾上校從小就開始就在煉金室里制作小金魚。他癡迷于這項活動，年復一

年，并且從不銷毀，試圖以永不停止的制作來抗爭揮之不去的孤獨。

D.小說中多次出現(xiàn)冰塊、玻璃之城或鏡子之城等說法，一方面可以看出馬孔多人對新事物的

好奇，另一方面它們易碎、易消亡并且冰冷，暗示著故事的悲劇結局。

26、下列說法，不正確的一項是

A.《水滸》是我國文學史上第一部描寫農(nóng)民起義的長篇章回體小說，敘寫的是北宋末年梁山

好漢起義的故事。

n.契訶夫是19世紀末俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，短篇小說巨匠，代表作《變色龍》《凡

卡》《小公務員之死》。

C.朱光潛，中國美學家、文藝理論家、教育家、翻譯家，是我國現(xiàn)代美學的奠基人和開拓人

之一?！墩勚袊姟肥撬囊黄乃囋u論。

D.《邊城》是沈從文著名的中篇小說，反映的是湘西一個邊遠的小城20世紀初葉的風貌。

27、下列有關《大衛(wèi)?科波菲爾》相關表述有錯誤的一項是（）

A.佩葛蒂先生是個正直善良的單身漁民，與收養(yǎng)的一對孤兒艾米莉和海姆相依為命，大衛(wèi)和

他們一起過著清苦但卻和睦快樂的生活，那段時光也成了大衛(wèi)童年永遠也抹不掉的美好記憶。

B.大衛(wèi)的后父默德斯東柔弱無能，在母親去世后，他不得不把不足10歲的大衛(wèi)送去當洗刷

酒瓶的童工，讓他過著基本能解決溫飽的生活。

C.在亞摩斯海濱的那場船難中，青年漁民海姆奮不顧身地下海救人，當他游近時才認出船上

掙扎求生的是誘騙他未婚妻的史蒂爾福斯，但海姆仍盡力想把他救上來。

D.《大衛(wèi)?科波菲爾》是狄更斯的弋表作，不少地方取材于作者親歷的生活，但作者并沒有

采用“紀實”的方法，而是把它們都“化用”了，使小說成為充滿創(chuàng)新的藝術品。

28、下列對《〈物種起源〉緒論》選段的理解和分析，不恰當?shù)囊豁検牵ǎ?/p>

現(xiàn)在（1859年）我的工作已將近結束了。但是因為要完成它還需要許多年月，又因為我的健

康很壞，所以被催促來發(fā)表這個“摘要”。特別誘使我這樣做的原因，是華萊斯先生現(xiàn)在正

在研究馬來群島的自然史，對于物種起源，他得到了差不多與我完全相同的一般結論。1858

年，他寄給我一篇關于這個問題的論文，并且要求我把它送給賴亦爾爵士，賴亦爾爵士把這

篇論文交給林那學會，并刊登在第三卷會報上。賴亦爾爵士和虎克博士是知道我的工作的人,

虎克博士曾讀過我1844年的“綱要”。他們給我榮譽，認為可以把我的原稿中的若干提要和

華萊斯的優(yōu)秀論文同時發(fā)表。

A.作者講究選詞，語言準確嚴密，如“差不多與我完全相同的一般結論”。

B.該段交代了《物種起源》之所以要提前發(fā)表的兩個主觀原因：完成全部研究需要許多年月，

而自己身體狀況差；華萊斯先生得出差不多的研究結論。

C.“他們給我榮譽”可見達爾文作為一個自然學者非常謙虛的精神。

D.行文中我們可以體會到達爾文實事求是的科學態(tài)度，這正是一個科學研究者所必備的素質

和科學家的精神所在。

29、關于《老人與?！罚铝姓f法錯誤的一項是。

A.桑地業(yè)哥是一個剛硬、堅強、不屈服的漢子，小說的主題是“命運無常和人生來苦難”。

B.老人和魚似乎是一個硬漢的兩種表現(xiàn)：一個體力不足但智慧和頑強有余，一個不但強健而

且沉著機智。魚和老人似乎是一個不可分割的雙子座。

C.《老人與海》代表了海明威對作家和寫作的一些看法。老人就是作家的象征，捕魚的技巧

就是創(chuàng)作的方法與藝術，而大魚則象征偉大的作品。

D.老人桑地亞哥象征著一種哲理化的硬漢精神，一種永恒的、超時空的存在，超越了人生中

的磨難、輝煌、成功，抑或是失敗的一種壓倒命運的力量。

30、下列對《高老頭》的分析鑒賞，不正確的一項（）

A.《高老頭》以伏蓋公寓和鮑塞昂夫人的沙龍為舞臺，以高老頭和拉斯蒂涅兩個人物平行又

交叉的故事為線索，真實反映了波旁王朝復辟時期巴黎的社會面貌。

B.小說以“高老頭”命名，但拉斯蒂涅才是貫穿小說的主要人物。他在《高老頭》中是一個

變化著的人物形象，小說展現(xiàn)了他由一個善良上進的青年變成野心家的全過程。

C.高里奧老頭出身寒微，疼愛女兒，以每人70萬法郎的陪嫁將她們嫁給了貴族子弟。兩個

女兒在榨盡了他的錢財后，不再與他來往，到死也只有大女兒來參加了他的葬禮。

D.伏脫冷與鮑塞昂夫人身份地位截然不同，但他們教導拉斯蒂捏的人生哲學卻是一致的：要

想躋身巴黎上流社會，就必須不擇手段、冷酷無情。

31、“3月14日下午兩點三刻，當代最偉大的思想家停止思想了。讓他一個人留在房里還

不到兩分鐘，當我們進去的時候，便發(fā)現(xiàn)他在安樂椅上安靜地睡著了一一但已經(jīng)永遠地睡著

了。”對這段話的感情色彩理解正確的一項是

A.這段文字表達了恩格斯對馬克思的沉痛悼念之情。

B.“讓他一個人留在房里還不到兩分鐘”就出了意外，失去了最信大的導師和親密的戰(zhàn)友，

有痛惜之情，但主要是作者自己深深的自責。

C.這段文字可看出恩格斯沉痛之中又有敬重、痛惜、寬慰之情，感情細膩而又復雜。

D.作者受情境所限，以“停止思想”和“永遠地睡著了”代替“逝世”，以“兩點三刻”“還

不到兩分鐘”渲染內(nèi)心的傷感和遺憾，雖悲痛而不失自持。

32、下列對有關名著的說明，不正確的兩項是

A.《三國演義》中，許褚斬殺了在官渡之戰(zhàn)中幫助曹操取勝的許攸，曹操嚴厲責怪許褚，并

令人厚葬許攸，說明他對失去賢才謀士的極度痛惜。

B.《吶喊》中收入了包括魯迅先生《藥》《阿Q正傳》《社戲》《故鄉(xiāng)》《孔乙己》《一件

小事》等15部小說。

C.《茶館》中，改良后的裕泰茶館準備第二天開張。李二抱怨人手太少，王淑芬說“早晚不

是累死，就是被炮轟死”，這透露出他們對生活的不滿和無奈。

D.《歐也妮?葛朗臺》中，索漠小城里勢均力敵的克羅旭和德?格拉桑兩個家族對歐也妮展開

了爭奪，他們都看中了她的單純與風韻，傾心于她天使般的品格。

E.《老人與?！分?，作者運用大量的內(nèi)心獨白和豐富的聯(lián)想，表現(xiàn)了老人在茫茫大海上捕魚

時內(nèi)心的自豪感和孤獨感，豐富了小說的主題。

33、下列關于《巴黎圣母院》的敘述不正確的一項是

A.這部小說創(chuàng)作于雨果的青年時期，是他所有小說中浪漫主義色彩最濃的一部。開頭的描

寫涉及15世紀法國社會與宗教生活的許多細節(jié)。

B.女主人公愛斯梅拉達純潔善良，富有同情心，敢于舍己救人，是作者心目中美和善的化身,

卻顯得無助，無論怎么掙扎都逃不脫被絞死的命運。在卡西莫多的營救下，愛斯梅拉達愛上

了他。

C.佛比斯雖然英俊瀟灑，但風流成性，而且極為卑鄙?？ㄎ髂嚯m然丑陋不堪，但是心靈高

尚，為了愛斯梅拉達的幸福，他不惜犧牲自己的一切。

D.小說見證了民族的苦難和歷史的風云，它多次被改編為影片和電視劇，巴黎圣母院已隨著

作品中的人物形象傳遍世界，成為法蘭西民族的驕傲和象征。

34、下列關于文學常識的判斷，正確的一項是（）

A.美國作家海明威的中長篇小說有《老人與?！贰稇?zhàn)地鐘聲》《永別了，武器》等，短篇小

說有《在橋邊》等。

B.《炮獸》節(jié)選自法國現(xiàn)實主義作家雨果的長篇小說《九三年》，這是雨果最后一部小說。

C.列夫?托爾斯泰是十九世紀俄國最偉大的現(xiàn)實主義作家，代表作有長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》

《安娜?卡列尼娜》《復活》等，課文《娜塔莎》選自《安娜?卡列尼娜》。

D.《騎桶者》是奧地利作家卡夫卡寫的一篇表現(xiàn)主義小說?？ǚ蚩ㄊ俏鞣浆F(xiàn)代派代表作家，

代表作有《變形記》《城堡》等。

35、對下列句子理解有誤的一項是（）

A.“一個人并不是生來要給打敗的”，這句話是理解人物思想性格最關鍵的句子，也是理解

本文乃至全書的文眼。

B.“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他。”“消滅掉”的是他的生命，“打不敗”的是他

的精神和意志。

C.“有了事兒就擔當下來“，這是勇敢者的誓言，也是強者的生存哲學。海明威就這樣借主

人公桑地亞哥的話，表達了他自己認為在當時人們應有的生存信念。

D.對弄死魚罪與非罪的思考，一方面表現(xiàn)了老漁夫心地善良，一方面表明了他對人生存的思

考:在現(xiàn)實社會中要生存就必須心狠，你不弄死它，它就有可能弄死你。

36、《百年孤獨》中刻畫了多位形象鮮明的女性，下列表述不正確的一項是（）

A.烏爾蘇拉：她是布恩迪亞家族歷史的創(chuàng)造者與見證者，是小說中最理想的女性角色。

B.費爾南達：她曾試圖成為布恩迪亞家族的掌管者來統(tǒng)治整個家族，但終究想法破滅。

C.麗貝卡：她有食土癖，可她身上卻具備烏爾蘇拉希望自己的后代所具備的品質。

D.梅梅：她仿佛永遠停留在童年，生活在自己單純幸福的世界里，最后抓著床單升天了。

37、下面對歐亨利小說《警察與贊美詩》的理解和分析有誤的一項是（）

A.小說的主人公蘇比是一個窮困潦倒、無家可歸的流浪漢形象。

B.小說“意料之外、情理之中”的結尾方式，使人物命運陡然逆轉，帶給讀者無盡的思考。

C.小說以幽默的語言，向我們展現(xiàn)了美國下層社會小人物的悲劇命運。

D.小說最后寫到蘇比想要笫二天去找曾經(jīng)給他提供過馬車夫工作的皮草商人，就是為了表現(xiàn)

蘇比不能把握機會、懶惰的特點。

38、下列對《高老頭》中相關內(nèi)容的解說，不正確的兩項是（）

A.巴黎圣日內(nèi)維新街有一個叫伏蓋公寓的小旅店兼包客飯。這里住著各色人等，從前做木桶

買賣的高老頭就住在這里。他剛住進去時，顯得很闊氣。

B.快滿三年的時候，高老頭要求換到差一點的房間，每個月的房錢也只有四十五法郎，他還

戒了鼻煙，打發(fā)了理發(fā)匠，金鏈條等飾物也不見了，人也越來越瘦。

C.在第一次去雷斯多伯爵家時，拉斯蒂涅的寒酸相引起了伯爵的輕蔑。

D.高老頭把自己所有的愛都傾注在兩個女兒身上，溺愛她們到了極點。只要女兒要求，他就

能把自己所有的一切都獻給女兒。

E.為了償還大女兒因追求享樂而欠下的債務，高齡的高老頭還拼命地把鍍金的餐具拉成條狀

拿去賣。

39、世界三大短篇小說巨匠不包括以下哪一個（）

A.契訶夫B.歐?亨利C.莫泊桑D.海明威

40、下列關于文學作品的敘述正確的一項（）

A.巴金的《家》是以愛情和婚姻糾葛為情節(jié)線索的，小說結構類似《紅樓夢》，以覺慧等幾

個年輕人的愛情和生活追求為情節(jié)鏈條，全面展示了一個大家族的衰亡過程。

B.《家》主人公覺慧是一個充滿朝氣的叛逆者典型，做了許多大膽而又幼稚的“新潮行為”，

包括參加學生運動，逃婚，以及最終從家中出走等“

C.《巴黎圣母院》集中體現(xiàn)了雨果的“美丑對照”原則，如愛斯梅拉達的美貌與卡西莫多的

丑陋，愛斯梅拉達的鐘情與弗羅洛的輕薄，都形成極為明顯的對比。

D.《巴黎圣母院》的全名是《巴黎圣母院1482年》，1831年出版。這是一部司各特式的

歷史小說，是法國現(xiàn)實主義小說的代表作品。

二、現(xiàn)代文閱讀（共17題）

1、閱讀下面的文字，完成下列小題。

有人弄亂了玫瑰花

［哥倫比亞］加西亞?馬爾克斯

今天是星期天，雨停了，我想選幾朵紅色的和白色的玫瑰花帶到我的墓地去，這些玫瑰花是

她為祭壇做花環(huán)而種的。今年冬天沉悶得令人害怕，雨后的早晨充滿了凄涼的情景，我不禁

想起鎮(zhèn)上埋死尸的那座山頭。那是片光禿禿的坡地，看不見樹木，一陣風過后，偶爾會飄來

幾朵樹絨。雨停后，晌午的太陽肯定會把山坡上泥濘的土地曬干，不僅如此，它還會一直鉆

進我的墓穴里，使我幼小的軀體腐爛，與昆蟲殼和草根混雜在一起。

我曾想飛上祭壇摘下幾朵最鮮艷的玫瑰花，但是我失敗了。她跪在神像前，從我第一次遭遇

到失敗后，她就一直全神貫注地跪在那里。也許今天我能成功。但是燈光一閃一閃的，她從

沉思中驚醒，抬起頭來看了看墻角，椅子就在那兒。她肯定在想：“又刮風了?！币驗檫@時

祭壇上發(fā)出“吱吱”的響聲，房子也晃動了一下。這時我明白了，摘玫瑰花得另選時機，因

為她依然警覺地看著椅子，我的手從她臉邊經(jīng)過時，她會察覺到的。我應該再等一會，她會

離開這里，到隔壁房間去睡午覺。每到星期天，這午覺她是必睡無疑的。只有那時，我才有

可能帶著玫瑰花出去，并且在她回到房間里看著椅子之前回來。

上星期天的情況特別糟糕，我?guī)缀醯攘藘蓚€小時，她才定下心來。她似乎有點急躁不安，疑

慮重重，為自己在家里的寂寞即將被打破的念頭，搞得心煩意亂。過了一會，她出去找燈。

借著走廊上的亮光，我看見她穿著深色外衣和粉紅色的襪子，我覺得她還是四十年前那個在

這間屋里撲倒在我床上的小姑娘。當時她對我說：“已經(jīng)在你的眼中放了小棍，看，你的眼

睛真人，真圓?！币磺卸紱]有變，從那個遙遠的八月的一天下午起，時間仿佛凝固了。那天

下午，那些女人把她帶進房間，讓她看了看尸體，對她說：“哭吧！他就是你的哥哥！”她

撲在墻上，順從地哭成一個淚人兒。約有三四個星期天了，我都想拿些玫瑰花，但是，她很

警覺地站在祭壇前專心致志地守護著，她在家住的二十年中，我從未見她那么專心過。上星

期天，趁她出去找燈時，我用最好看的玫瑰花做了一個花束，于是感到比以往更有可能實現(xiàn)

自己的愿望了。但是，當我準備回到椅子那里時，忽然聽到走廊上傳來了腳步聲，我趕緊又

把花插回祭壇上。

我的鞋已在不曾生火的爐子邊烤了二十年，但是，那天下午粘上的泥塊卻還沒有脫落。那天

我去找鞋，大門己經(jīng)關閉，掛在門框上的面包和蘆葦條也己取下，家具都己搬走了，全都搬

走了，只留下墻角的那把讓我終日坐在上面消磨時光的椅子。

過了許多年，她回來了。房間里只剩我一人，坐在那里等待著。我能聽到木頭腐爛時發(fā)出的

聲音，以及在房門緊閉的臥室里變得日益陳舊的空氣的振動聲。她就在這個時候回來了。她

推開門進來時，我身上布滿塵埃和蜘蛛網(wǎng)，盡管來人的年齡已經(jīng)增長，我還是認出了她，那

個在八月一個風雨交加的下午陪我去馬廄掏鳥窩的小姑娘。她站在門口，手里提著箱子，頭

頂綠色小帽。這副模樣仿佛她馬上就會叫出聲來，要把那天下午說過的話再重復一遍。那天

下午，當他們趕來時，我手里抓著折斷的梯子，已經(jīng)仰面躺在馬廄里的草地上了。她把門完

全推開，門上的合頁吱紐響了一聲。像有人在屋頂敲了一下似的，天花板上的塵埃撲通撲通

往下掉。她在門口猶豫了一下，隨即探進半個身子看了看房間，像是要叫醒睡夢中的人那樣

叫了兩聲：“孩子，孩子！”我仍舊安然地坐在椅子里，兩條腿伸得筆直。我原以為她是回

來看房子的，但是，她在家里住下了。她按照原來的樣子修復了祭壇。只要她回來，哪怕只

是一個人，也足以修復這被無情的時間打破的世界。從此后，她除了在隔壁房間吃飯睡覺外,

其他時間都在這里，默默地和圣神交談。下午她靠著門坐在椅子上，邊做針線邊賣花。她縫

衣服時總是在椅子上搖呀搖地，當有人來買玫瑰花時，她總是把錢放進腰帶上的小布包里，

她總是用同樣的話說道：“從右邊拿吧，左邊的花是給圣神準備的?！?/p>

她就這樣在搖椅里坐了二十年，搖搖晃晃，縫縫補補，間或瞧一瞧墻角的椅子，好像她現(xiàn)在

照看的不是和她一起度過童年的兄長，而是一個身體殘廢了的始終坐在墻角椅子上的小孫子。

我低下頭想到，這次也許能碰到玫瑰花。如果我能拿到花，就將它拿到山坡上去，插到自己

的墳頭上，然后再回到我的椅子里，直到有一天她不再來這里，隔壁房間也不再有聲音。

當這一天來到的時候，眼前的一切都會變的。我必須再次跑出去，告訴人們，那個賣玫瑰花

的女人，那個住在破屋里的女人，需要幾條漢子將她抬到山坡上，到那時我將永遠地一個人

留在房間里。不過，她會感到滿意的，因為她將知道，每個星期天到她的祭壇上弄亂玫瑰花

的，不僅僅是摸不著看不見的風。

（有刪改）

1.第3段說“她似乎有點急躁不安”，最末段說“她會感到滿意的”，請分別分析她“急

躁不安”和“滿意”的原因。

2.賞析文中畫線的句子。

3.本文敘述特色鮮明，請結合文章加以分析。

4.馬爾克斯曾宣稱：“在我的小說里，沒有一個字不是建立在現(xiàn)實的基礎上的?！甭?lián)系全文,

從“魔幻”與“現(xiàn)實”的關系角度談談自己對這句話的理解。

2、閱讀下面的文字，完成下面小題

窮人

列夫?托爾斯泰

漁夫的妻子桑娜坐在火爐旁補一張破帆。屋外寒風呼嘯，洶涌澎湃的海浪拍擊著海岸，濺起

一陣陣浪花。海上正起著風暴，外面又黑又冷，這間漁家的小屋里卻溫暖而舒適。地掃得干

干凈凈，爐子里的火還沒有熄，食具在擱板上閃閃發(fā)亮。掛著白色帳子的床上，五個孩子正

在海風呼嘯聲中安靜地睡著。丈夫清早駕著小船出海，這時候還沒有回來。桑娜聽著波濤的

轟鳴和狂風的怒吼，感到心驚肉跳。

古老的鐘發(fā)啞地敲了十下，十一下……始終不見丈夫回來。桑娜沉思：丈夫不顧惜身體，冒

著寒冷和風暴出去打魚，她自己也從早到晚地干活，還只能勉強填飽肚子。孩子們沒有鞋穿,

不論冬夏都光著腳跑來跑去；吃的是黑面包，菜只有魚。不過，感謝上帝，孩子們都還健康。

沒什么可抱怨的。桑娜傾聽著風暴的聲音，“他現(xiàn)在在哪兒？上帝啊，保佑他，救救他，開

開恩吧！"她一面自言自語，一面在胸前畫著十字。

睡覺還早。桑娜站起身來，把一塊很厚的圍巾包在頭上，提著馬燈走出門去。她想看看燈塔

上的燈是不是亮著，丈夫的小船能不能望見。海面上什么也看不見。風掀起她的圍巾，卷著

被刮斷的什么東西敲打著鄰居的小屋的門。桑娜想起了她傍晚就想去探望的那個生病的女鄰

居?！皼]有一個人照顧她??！”桑娜一邊想，一邊敲了敲門。她側著耳朵聽，沒有人答應。

“寡婦的日子真困難?。　鄙Ｄ日驹陂T口想，“孩子雖然不算多一一只有兩個，可是全靠她

一個人張羅，如今又加上病。唉，寡婦的日子真難過??！進去看看吧！”

桑娜一次又一次地敲門，仍舊沒有人答應。

“喂，西蒙！”桑娜喊了一聲，心想，莫不是出什么事了？她猛地推開門。

屋子里沒有生爐子，又潮濕又陰冷。桑娜舉起馬燈，想看看病人在什么地方。首先投入眼簾

的是對著門放著的一張床，床上仰面躺著她的女鄰居。她一動不動，只有死人才是這副模樣。

桑娜把馬燈舉得更近一些，不錯，是西蒙。她頭往后仰著，冰冷發(fā)青的臉上顯出死的寧靜，

一只蒼白僵硬的手像要抓住什么似的，從稻草鋪上垂下來。就在這死去的母親旁邊，睡著兩

個很小的孩子，都是卷頭發(fā)，圓臉蛋，身上蓋著舊衣服，蜷縮著身子，兩個淺黃頭發(fā)的小腦

袋緊緊地靠在一起。顯然，母親在臨死的時候，拿自己的衣服蓋在他們的身上，還用舊頭巾

包住他們的小腳。孩子的呼吸均勻而平靜，他們睡得又香又甜。

桑娜用頭巾裹住睡著的孩子，把他們抱回家里。她的心跳得很厲害，自己也不知道為什么要

這樣做，但是覺得非這樣做不可。她把這兩個熟睡的孩子放在床上，讓他們同自己的孩子睡

在一起，又連忙把帳子拉好。

桑娜臉色蒼白，神情激動。她忐忑不安地想：“他會說什么呢？這是鬧著玩的嗎？自己的五

個孩子己經(jīng)夠他受的了……是他來啦？…….不,還沒來!…….為什么把他們抱過來啊?…….

他會揍我的！那也活該，我自作自受……嗯，揍我一頓也好！”

門吱嘎一聲，仿佛有人進來了。桑娜一驚，從椅子上站起來。

“不，沒有人！上帝，我為什么要這樣做？…….如今叫我怎么對他說呢?…….”桑娜沉思著,

久久地坐在床前。

門突然開了，一股清新的海風沖進屋子?？嗬韬诘臐O夫拖著濕淋淋的被撕破了的魚網(wǎng)，一

邊走進來，一邊說：“嘿，我回來啦，桑娜！”

“哦，是你！”桑娜站起來，不敢抬起眼睛看他。

“瞧，這樣的夜晚！真可怕！”

“是啊，是啊，天氣壞透了！哦，魚打得怎么樣？”

“糟糕，真糟糕！什么也沒有打到，還把網(wǎng)給撕破了。倒霉！天氣可真厲害！我簡直記不起

幾時有過這樣的夜晚了，還談得上什么打魚！謝謝上帝，總算活著回來。……..我不在，你在

家里做些什么呢？”

漁夫說著，把網(wǎng)拖進屋里，坐在爐子旁邊。

“我？”桑娜臉色發(fā)白，說，“我嘛…….縫縫補補…….風吼得這么兇，真叫人害怕。我可

替你擔心呢！”

“是啊，是啊，”丈夫喃喃地說，“這天氣真是活見鬼！可是有什么辦法呢！”

兩個人沉默了一陣。

“你知道嗎？”桑娜說，“咱們的鄰居西蒙死了?！?/p>

“哦？什么時候？”

“我也不知道，大概是昨天。唉！她死得好慘哪！兩個孩子都在她身邊，睡著了。他們那么

小……一個還不會說話，另一個剛會爬……”桑娜沉默了。

漁夫皺起眉，他的臉變得嚴肅，憂慮?！班?，是個問題！”他搔搔后腦勺說，“嗯，你看怎

么辦？得把他們抱過來，同死人呆在一起怎么行！哦，我們，我們總能熬過去的！快去！別

等他們醒來?！?/p>

但桑娜坐著一動不動。

“你怎么啦？不愿意嗎？你怎么啦，桑娜？”

“你瞧，他們在這里啦?！鄙Ｄ壤_了帳子。

1.下列對這篇小說的賞析，不正確的一項是

A,這是大作家的小作品，是不可多得的短篇佳作，它以生動感人的故事情節(jié)、鮮明可感的人

物形象，打動著讀者的心。

B.小說以女鄰居西蒙的死為中心展開故事情節(jié)，既贊頌了人世間美好的品質和行為，更控訴

了社會的不平和罪惡。

C.小說通過細膩的心理刻畫，寫女主人公將孩子抱來家中后激烈的內(nèi)心活動，使人物形象更

加豐滿和真實。

D.漁夫也是小說中的一個重要的人物形象，在收養(yǎng)鄰居孩子問題上他跟妻子不謀而合，這一

情節(jié)強化了小說的主旨。

2.對自然環(huán)境的描寫在這篇小說中起著怎樣的作用？請作具體分析。

3.結合你對小說的理解，分析作者以“窮人”作為小說題目的用意。

3、閱讀下面的文章，完成下列小題。

舉世無雙的珍品

（德國）威塞爾

“這顆鉆石精美絕倫，是本店最貴重的寶石?！敝閷毶瘫镜聽栂蛩念櫩徒榻B著。

“你喜歡不喜歡這個墜子，親愛的？”那位男顧客溫情地問站在他身旁的少婦。

身著華麗服裝的少婦一臉不高興的樣子：“還問我喜歡不喜歡?這顆鉆石的確是精美無比，我

還從沒有見過……”

“這個墜子多少錢？”男顧客問。

本德爾的心都有點顫抖了，如此爽快的顧客他還從沒有碰到過呢！“這顆鉆石的價格肯定不

會低喲?！北镜聽柕目跉馐窃囂叫缘?。

“那當然?！蹦蓄櫩筒恍家活櫟卣f，“多少錢？”

珠寶商本德爾深深地吸了一口氣，仿佛要費很大力氣才能說出這個數(shù)目似的！“十萬。”店

堂里好大一會兒沒有一點兒聲息。那位衣著華貴的女顧客“啊”一聲，睜大了一雙美麗的眼

睛瞧著她身邊的男人。而男顧客仿佛沒顯出什么猶豫就問道：“我可以用支票付款嗎？"本德

爾好半天沒有轉過神兒來，他感到太突然了，就連站在店里后面的兩個女營業(yè)員也面面相覷,

仿佛不相信她們剛剛聽到的問話。

“怎么？”男顧客顯出不高興的樣子，“您該不會以為我會把十萬馬克的現(xiàn)金帶在身上吧？”

珠寶商怔怔的望著面前的顧客，好半天才說：“當然不是。不過您是知道的，為了安全起見

我們不得不對支票進行驗證。你們請到會客室稍候片刻！”本德爾把這一對男女讓進了會客

室，男顧客拿出一張支票填好之后交給了他，本德爾只看了一眼支票上的簽名就把它遞給一

個女營業(yè)員，簽名是“卡爾?舒爾曼”。

十分鐘之后木德爾就放下心來了！支票完全正常。他喑自在心里笑了一一像這樣的生意可不是

每天都有啊。這顆鉆石確實價值千金，而且做工也極其考究。然而遺憾的是這顆鉆石有一點

小小的瑕疵，就是因為這一點點美中不足，使寶石的身價一落千丈。好在這點瑕疵外行人是

看不出來的，只有寶石專家才能發(fā)現(xiàn)。因此本德爾仍將它按正品出售，而且沒有影響他在此

價格上再加上四萬馬克。他知道，珠寶不遇窮人。幾個星期后的一天，珠寶店里又走進了那

個叫卡爾?舒爾曼的人。本德爾一眼就認出了他，頓時他的心跳快了：難道他發(fā)現(xiàn)了……

卡爾?舒爾曼從口袋里掏出一張名片遞給了本德爾：“這是我們的新地址。今天我來是為了

一件事。自從我妻子從您這兒買了那個鉆石墜子以后，整天話不離鉆石。這倒使我犯難了，

怕是再也找不到能夠使她更高興的禮物了。我想如果能再送她一顆一模一樣的鉆石，她肯定

會非常高興的。不過這次要是鑲嵌在手鐲上就更好了。價錢我不在乎?！?/p>

“這恐怕是不可能的?！北镜聽枃@了口氣說，“世界上是不會有兩顆完全相同的鉆石的?！?/p>

“那就太遺憾了?！笔鏍柭鼝澣蝗羰В鞍?，你們同行之間有沒有往來，能不能跟他們聯(lián)系

聯(lián)系?”

“有，有，先生，我們都有聯(lián)系的。“本德爾簡直不知道說什么好了。

“那太好了，如果您找到了請跟我電話聯(lián)系。”

本德爾派人四處查訪，又分別給一百多家珠寶行去信聯(lián)系？如今幾個月過去了，仍一無所獲。

正在這時，被派出去的人當中有個人從遠東打來了電話，說他在緬甸的仰光發(fā)現(xiàn)了一顆與所

需鉆石質量相仿的鉆石。本德爾先生對著話筒發(fā)了話：“只要能弄到手，不管多少錢！”當本

德爾以三十五萬馬克將這顆鉆石弄到手之后，簡直欣喜若狂，可是他總覺得與賣給舒爾曼的

那顆有點相像，于是他又請來了原來那位珠寶鑒定專家。

這位專家一看見寶石就禁不住叫了起來：“咦!您這顆鉆石不是己經(jīng)賣掉了嗎！”

“您搞錯了！您講的那顆早就賣掉了，這是另外一顆。不過這一顆也已經(jīng)有人買了！”

專家仔細地看了看寶石后說：“確切的鑒定結果過兩天才能出來。不過我記得那顆鉆石也是

在這個部位有一點瑕疵，如果真是這樣，那就肯定是同一顆鉆石！”

本德爾先生的臉刷的一下全白了，他慌了神，但還是跑到電話機旁拔撥了舒爾曼的電話號碼。

話筒里傳來了一位女性的聲音：“這里是豪華大酒店……非常遺憾，舒爾曼先生和他的妻子

兩天前就走了，他們沒有留下地址?！?/p>

1.請簡要分析小說第一段的寫作意圖。

2.珠寶商本德爾有哪些性格特點？請簡要分析。

3.你認為小說的主人公是本德爾，還是舒爾曼？請結合原文談談你的看法。

4.下列對文章的理解與分析，不恰當?shù)膬身検牵ǎǎ?/p>

A.小說善于運用語言和神態(tài)描寫來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，本德爾第一次交易時的興奮、緊張,

就是通過報價時的語氣變化表現(xiàn)出來的。

B.男顧客對少婦溫情無比，二人關系親密融洽,男子為討好少婦購買了昂貴的鉆石，少婦對

這一禮物十分滿意。

C.男顧客在購買鉆石時不支付現(xiàn)金而使用支票，意在向本德爾顯示自己富有的身份，以取得

本德爾對他的信任。

D.琮寶商本德爾在出售商品時，膽敢用次品充當優(yōu)質貨物，對顧客坑蒙哄騙，連店里的營業(yè)

員也對?此感到驚訝。

E.小說的結尾類似“歐?亨利筆法”，既出人意料又在情理之中，具有強烈的諷刺效果，讓

讀者回味無窮。

4、閱讀下面的文字，完成下面小題。

騎桶者

（奧地利）卡夫卡

煤全部燒光了；煤桶空了；火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹呆立在嚴霜中；天空

成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來燒;我可不能活活凍死；我的背

后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在

它們之間向煤店老板要求幫助?？墒敲旱昀习鍖τ谖业耐ǔ５恼埱笠呀?jīng)麻木不仁；我必須向

他清楚地證明，我連一一星半點煤屑都沒有了，而煤店老板對我來說不啻是天空中的太陽。我

這回前去，必須像一個乞丐，由于饑餓難當，奄奄-息,快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙

決定，把最后殘剩的咖啡倒給我；同樣，煤店老板雖說非常生氣，但在十誠之一“不可殺人”

的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進我的煤桶。

我怎么去法必將決定此行的結果；因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把一最簡

單的挽具，費勁地從樓梯上滾下去;但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來了，它以均勻的速

度穿過冰涼的街道；我時常被升到二層樓那么高；但是我從未下降到齊房屋大，門那么低。我

極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌.上寫字；

為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的。

“煤店老板！"我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴寒中顯得格外沉濁，“煤店老

板，求你給我一點煤吧，我的煤桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來到這里。行行好吧，我有

了錢，就會給你的?！?/p>

煤店老板把一只手放在耳朵邊上?！拔覜]有聽錯吧？"他轉過頭去問他坐在火爐旁邊的長凳上

織毛衣的妻子，“我沒有聽錯吧?是一個顧客?！?/p>

“我什么也沒聽見，”妻子平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖?！班?

是的，”我喊道，“是我?。灰粋€老主顧；向來守信用；只是眼下沒錢了?！薄拔业睦习?，”

煤店老板說，“是的，是有一個人；我不會弄錯的；一定是一個老主顧，一個有年頭的老主顧,

他知道怎么來打動我的心?！?/p>

“你怎么了，當家的？”妻子說，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空空的，我

們已經(jīng)給所有的顧客供應了煤；我們可以歇業(yè)幾天，休息一下。'

“可我正坐在這兒的煤桶上，”寒冷引起的眼淚模糊了我的眼睛，“請你們抬頭看看，你們

就會發(fā)現(xiàn)我的;我請求你們給我一鏟子煤；如果你們能給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別

的顧客你們確實都已供應過了。啊，但愿我能聽到煤塊在這桶里滾動的響聲?！?/p>

“我來了?！泵旱昀习逭f。他正要邁動短腿走上地窖的臺階，他的妻子卻已經(jīng)走到他的身邊,

拉住他的手臂說：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳

嗽得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來的買賣，你就點了你的妻兒，要

讓你的肺遭殃。還是我去，”

“那么你就告訴他我們庫房里所有煤的品種;我來給你報價格?！?/p>

“好?！彼钠拮诱f，她走上了臺階，來到街上。她當然馬上看到了我。“老板娘，，我喊道,

“衷心地向你問好；我只要一鏟子煤，放進這兒的桶里就行了；我自己把它運回家去;一鏟最

次的煤也行。錢我當然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上，”“不能馬上”這

兩個詞多么像鐘聲啊，它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣

地使人產(chǎn)生了錯覺啊！

“他要買什么？”煤店老板喊道?！笆裁匆膊毁I，”他的妻子大聲應著，“外面什么都沒有；

我什么都沒有看到，什么都沒有聽到；只是聽到鐘敲六點，我們關門吧。真是冷得要命;看來

明天我們又該忙了。"她什么也沒有聽見，什么也沒有看見；但她把圍裙解了下來，并用圍

裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎的一切優(yōu)點；

但它沒有抵抗力；它太輕了；一條婦女的圍裙就能把它從地上驅趕起來。

“你這個壞女人，”當她半是蔑視半是滿足地在空中揮動著手轉身向店鋪走去時，我還回頭

喊著，“你這個壞女人!我求你給我一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，

永遠消失，不復再見。

（有刪改）。

1.下列對文中相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

A.小說采用第一人稱敘述，便于讓讀者走進騎桶者的內(nèi)心世界，產(chǎn)生情感上的共鳴。

B.這是一個荒誕的故事，小說最后一句用夸張的手法暗示了主人公理想的徹底破滅。

C.本文運用動作、語言、心理等多種方法，全方位地展現(xiàn)了“我”遭遇的殘酷打擊。

D.老板娘看不見“我”，真正的原囚是太愛她丈夫，不愿他在這么冷的天還得操心。

2.文中的“我”是一個什么樣的人物形象?請結合文本簡要分析。

3.現(xiàn)代派小說的主旨常是多元化的，請結合文本，從不同角度談談你對本文主旨的理解。

5、閱讀下面的作品，完成各題。

士兵之家①

海明威

克萊勃斯在堪薩斯州一所衛(wèi)理會學院（教會學院）讀書時上了前線。有一張照片照的就是他

和團騎的弟兄們，大家都戴著一模一樣的高領。他在1917年入伍參加了海軍陸戰(zhàn)隊，直到

1919年夏天第二師從萊茵河撤回來才回到美國。

有一張照片是他和另一名軍士同兩個德國姑娘在萊茵河畔照的?？巳R勃斯和那個軍士穿的軍

服都繃在身上顯得太緊。德國姑娘長得也不漂亮。萊茵河在照片上根本就看不出來。

克萊勃斯回到俄克拉何馬家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的時候，向凱旋英雄致敬的熱潮已經(jīng)過去了。他回得實在

太晚，他的家鄉(xiāng)對于有關戰(zhàn)爭暴行的故事聽到得太多了，真實的情況反而引不起他們的興趣。

克萊勃斯發(fā)現(xiàn)，要人家肯聽，他就得撒謊，因為撒了謊，戰(zhàn)爭中他親身經(jīng)歷過的每一件事，

現(xiàn)在都使他感到厭煩。他明白自己一直處于病態(tài)的十分恐懼的心情中。這樣，他就喪失了一

切。

這時正當晚夏，他每天起得很晚，起床后步行到市區(qū)去圖書館借一本書，回家吃中飯，在前

廊看書直到他感到膩煩為止，然后步行穿過市區(qū)，到陰涼的彈子房去，消磨一天中最熱的幾

小時。他喜歡打彈子。

晚上，他練練單簧管，去市區(qū)散散步，看看書，然后上床睡覺。他在他的兩個妹妹心目中仍

然是個英雄。他媽媽甚至會把早飯端到床上給他吃，要是他想這樣的話。他在床上時媽媽常

到他房里來，要他把打仗的情況講給她聽。不過她的注意力總不集中。他父親則什么意見都

不表示。

鎮(zhèn)上什么都沒有變，只是姑娘們都長大了。不過她們生活的天地挺復雜，既有已經(jīng)確定的各

種聯(lián)合，又存在著變化不定的敵意，這使克萊勃斯覺得他缺乏精力和勇氣闖進她們的天地里

去。不過他喜歡看她們。漂亮的姑娘真不少。大多數(shù)都剪短頭發(fā)。他離開家的時候，只有小

姑娘或者趕時髦的姑娘才留那樣的短發(fā)。她們都穿著毛衣和荷蘭式圓領襯衫。這是種流行式

樣。他喜歡站在前廊看著她們在街對面走過。他喜歡看她們在樹蔭下走路的身影。他喜歡她

們露在毛衣外的荷蘭式圓領。他喜歡她們穿的絲襪和平底皮鞋。他喜歡她們蓬松的短發(fā)和她

們走路的樣子。

他其實并不需要這些姑娘本身C她們太復雜了c他所要的是另外一種什么東西0他模模糊糊

地覺得需要個女朋友，不過他又不想為了交女朋友而多費精神。他不想承擔后果。他再不想

承擔什么后果了。他只希望毫無干系地生活著°再說，他也并不真需要女朋友。他喜歡街對

面走過的姑娘們。不過她們生活的天地和他的天地不一樣。要是找上她們中間一個倒不錯。

不過不值得費那么大勁。他回家大約一個月之后，有一天早晨，媽媽走進他房間坐在他床上。

她說“我有話要跟你說?！?/p>

“上帝給每個人都安排了工作，“媽媽說。“在他的王國里不會有閑人的。”

“我不在他的王國里，”克萊勃斯說。

“我們大家都在他的王國里。”

克萊勃斯像平常那樣，感到有點尷尬而生氣。

“你爸爸也在擔心，”媽媽繼續(xù)往下說?！八J為你已經(jīng)喪失了雄心人志，缺乏明確的生活

目標。查萊?西蒙斯年紀跟你一般大，有一份好工作而且就要結婚了。小伙子們一個個都安

頓下來了，大家都決心要干出點名堂來；你可以看得出，像查萊?西蒙斯那樣的小伙子總有

一天會成為我們鎮(zhèn)上的光榮。”

“就這些？”克萊勃斯說。

“是的。你難道不愛你媽媽嗎，親愛的孩子？”

“不，”克萊勃斯說。

媽媽隔著桌子看著他。她眼睛里閃著淚花，開始哭了起來。

“我什么人也不愛，”克萊勃斯說

“你愿意和我一起跪下來祈禱嗎,哈羅德?”媽媽問。

“我不會，”克萊勃斯說。

“試試吧，哈羅德。“

“我不會?！?/p>

“你要我替你祈禱嗎？”

“好的。”

這么說有什么好處呢。他沒法告訴她，也沒讓她明白。講了這樣的話只是做了樁蠢事。他為

媽媽感到難過，她使他撒了謊。他要去堪薩斯城找個工作，而她也就會安心了。也許在他走

之前還得再經(jīng)歷一場哭笑。他不想上他爸爸的辦事處去。這件事他不想踐約。他愿意生活過

得順順利利。以前生活過得就是這樣。唉，現(xiàn)在這樣的生活完結了。不過他還要到學校的操

場去，去看看妹妹海倫玩室內(nèi)壘球賽。

注：①“士兵之家”原為本世紀初在美國某些小城鎮(zhèn)上存在的優(yōu)撫性機構，供參加過內(nèi)戰(zhàn)甚

或美西戰(zhàn)爭而又孤鰥無依的退伍及殘廢老兵居住。這些老兵平日默默無聞，遇到重大節(jié)日則

穿上舊日軍服，佩戴全副勛章，以示榮耀。

1.下列對小說相關內(nèi)容和藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是

A.