《溫州戲曲甌劇的現(xiàn)狀、弘揚(yáng)和發(fā)展研究》2000字

溫州戲曲甌劇的現(xiàn)狀、弘揚(yáng)和發(fā)展研究目錄TOC\o"1-2"\h\u25091溫州戲曲甌劇的現(xiàn)狀、弘揚(yáng)和發(fā)展研究 118910一、甌劇的發(fā)展現(xiàn)狀 115812二、甌劇的弘揚(yáng)與發(fā)展對(duì)策 222945結(jié)語(yǔ) 329071參考文獻(xiàn)： 3摘要：甌劇定名于1959年，原名為「溫州亂彈」，是浙江省傳統(tǒng)地方戲曲劇種之一，已有三百多年歷史，是流行在浙江南部溫州一帶的古老劇種，并于2008年被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。本文對(duì)甌劇的發(fā)展現(xiàn)狀存在的問(wèn)題進(jìn)行了分析，并提出了甌劇的弘揚(yáng)與發(fā)展對(duì)策。關(guān)鍵詞：甌??；發(fā)展現(xiàn)狀；對(duì)策甌劇是流行于浙江南部，以溫州為中心的地方戲。甌劇是在民間土壤上發(fā)展起來(lái)的，至今已有二百多年歷史。明末清初，高腔、昆腔流行于浙南，乾嘉時(shí)，亂彈班開(kāi)始盛行，班社均兼唱高腔、昆腔、亂彈腔。后又兼唱部分傳自安徽的“徽調(diào)”，灘黃，時(shí)調(diào)。在長(zhǎng)期的融合發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成一個(gè)具有地方特色的多聲腔劇種。因?yàn)樗且粋€(gè)以唱亂彈腔為主的劇種，故又叫“溫州亂彈”。1959年改稱(chēng)“甌劇”。甌劇的劇目，豐富多彩，反映題材寬廣，內(nèi)容大多取材于民間故事和歷史題材。如《三仙糧》中的翠央多次受難，《珍珠塔》中的陳翠娥和方卿歷經(jīng)波折，結(jié)果都是“有情人終成眷屬”。這類(lèi)戲是群眾最?lèi)?ài)看的，俗稱(chēng)“家庭格”，貼近人們的實(shí)際，故有“有臺(tái)上就有臺(tái)下”之說(shuō)。歷史題材的戲，大都取材于三國(guó)、水滸等小說(shuō)史料。通過(guò)尖銳的忠奸斗爭(zhēng)，揭露封建暴政，歌頌古代英雄反侵略的正義行為，反映人們受?chē)?guó)主義精神和反對(duì)封建統(tǒng)治的強(qiáng)烈情感。如《探五陽(yáng)》中的王英大敵當(dāng)前，愿棄私仇，報(bào)效國(guó)家。甌劇中還有《黃金塔》、《雷峰塔》等流傳民間的神話劇，反映人民對(duì)幸福生活的渴望。一、甌劇的發(fā)展現(xiàn)狀在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，各國(guó)之間綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈。其演變的形式也從簡(jiǎn)單的經(jīng)濟(jì)實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)發(fā)展到對(duì)文化活力的競(jìng)爭(zhēng)上。當(dāng)人們盲目陶醉，極力追捧西方文化的同時(shí)，具有中國(guó)特色的傳統(tǒng)文化卻顯得冷清。一是甌劇的專(zhuān)業(yè)演出人員老齡化，甌劇人才培養(yǎng)青黃不接現(xiàn)象嚴(yán)重。以溫州甌劇團(tuán)為例，35歲以上的演員占多數(shù)，30歲以下青年僅占10%。這一問(wèn)題帶來(lái)的直接后果是年齡結(jié)構(gòu)的不合理，行當(dāng)不全，無(wú)法達(dá)到演出完整的效果，對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)缺乏整體性。造成此現(xiàn)狀有政府、教育局、媒體等和甌劇自身存在的原因。二是媒體的宣傳力度不夠，導(dǎo)致社會(huì)的關(guān)注度不高。溫州政府在政治扶持和經(jīng)濟(jì)投入上對(duì)甌劇文化不夠重視，甌劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)狀況不是很理想。演員收入不理想，導(dǎo)致他對(duì)甌劇工作的參與度降低，更沒(méi)有熱情去全身心投入自己的工作。政府盡管在做保護(hù)工作，也取得了一些成效，但力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。三是觀眾群體結(jié)構(gòu)以老年群體為主，中青年群體偏少。這樣的結(jié)果一點(diǎn)都不讓人吃驚，在青年人都追求流行元素的時(shí)代，流行的、國(guó)外的才是首選。他們認(rèn)為甌劇表演過(guò)于拖沓，劇本講述的內(nèi)容與現(xiàn)代生活搭不著邊。顯然這是觀念問(wèn)題而非藝術(shù)存在的問(wèn)題。生活在網(wǎng)絡(luò)、多媒體等多元文化下的新一代人對(duì)甌劇的歷史顯然是不了解的，他們對(duì)甌劇的唱腔、唱詞、身段都不甚了解，這必然成為他們接近甌劇文化的一障礙。四是表演的劇目多為傳統(tǒng)劇目，缺乏創(chuàng)新性。甌劇的發(fā)展核心在于編創(chuàng)。傳統(tǒng)的劇目大多以民間傳說(shuō)、歷史故事創(chuàng)作而成，隨著時(shí)代的變化，人們的生活內(nèi)容也發(fā)生很大改變，傳統(tǒng)的劇目一直重復(fù)上演，觀眾就會(huì)失去新鮮感。任何的藝術(shù)形式，只有推陳出新，革故鼎新才能很好適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的需求。二、甌劇的弘揚(yáng)與發(fā)展對(duì)策首先，設(shè)立專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)，對(duì)地方戲劇遺產(chǎn)進(jìn)行全面、深入的挖掘和保護(hù)[1]，同時(shí)，加強(qiáng)對(duì)甌劇相關(guān)資料的整理，組織老藝人回憶劇情，拍攝其演出，組織專(zhuān)家出版一本有視頻光盤(pán)資料配套的，可用于教學(xué)的甌劇教學(xué)類(lèi)用書(shū)。加大對(duì)甌劇傳承的投入，跟蹤甌劇年輕一代的傳人，保障其基本生活，培養(yǎng)新一代的甌劇演員，并努力為甌劇演出開(kāi)拓新的市場(chǎng),建立遺產(chǎn)保護(hù)博物館等類(lèi)似的組織機(jī)構(gòu)。其次，加強(qiáng)人才培養(yǎng)。人才匱乏嚴(yán)重影響著甌劇今后的發(fā)展，制約甌劇表演的品質(zhì)。人才缺失會(huì)導(dǎo)致結(jié)構(gòu)的不完善，甌劇發(fā)展的不全面。創(chuàng)辦甌劇學(xué)校是十分有必要的。溫州職業(yè)中專(zhuān)在2008年與甌劇團(tuán)聯(lián)合開(kāi)設(shè)甌劇班，通過(guò)職業(yè)教育，培養(yǎng)戲曲的后備力量，解決甌劇傳承中的融合發(fā)展問(wèn)題。再次，政府職能部門(mén)和民間藝術(shù)團(tuán)體，可以通過(guò)舉辦不同形式的活動(dòng)，帶動(dòng)甌劇藝術(shù)的發(fā)展。利用現(xiàn)代媒體和現(xiàn)代科技手段，不斷豐富和強(qiáng)化甌劇的傳播載體[2]。最后，重新改編，創(chuàng)作新的劇本，有利于豐富其表現(xiàn)力，擴(kuò)大其傳播，增加其影響。改編與創(chuàng)作新的劇目，前提是作者對(duì)甌劇有深入的了解，把握其本質(zhì)特征，再與當(dāng)今人們的審美情趣相結(jié)合起來(lái)[3]。適應(yīng)人們的審美、贏得觀眾群體是甌劇面對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的需求。結(jié)語(yǔ)綜上，要促進(jìn)甌劇的弘揚(yáng)與發(fā)展，需要從設(shè)立專(zhuān)門(mén)的機(jī)構(gòu)，對(duì)地方戲劇遺產(chǎn)進(jìn)行全面、深入的挖掘和保護(hù)，加強(qiáng)人才培養(yǎng)，舉辦多樣化的活動(dòng)，對(duì)劇本進(jìn)行創(chuàng)新等方面促進(jìn)甌劇文化的傳承。參考文獻(xiàn)：[1]朱聞武.南戲九百年一脈相承甌劇一甲子古色新香[J].中國(guó)戲劇,2019(10):19-2