九年級(jí)語(yǔ)文下冊(cè)第二單元知識(shí)記誦手冊(cè)（原卷版 解析）

九年級(jí)下冊(cè)第二單元

知識(shí)記誦手冊(cè)

文學(xué)常識(shí)

1.魯迅（1881—1936）,家、家、家。原名,字豫才，浙江紹興

人。1918年首次用“魯迅”的筆名發(fā)表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《》，奠定了新文化運(yùn)動(dòng)的

基石。主要作品有散文集《》，小說集《》《》《》，散文詩(shī)集《

—》，雜文集《三閑集》《二心集》《且介亭雜文》等。

2.契訶夫（I860—1904）,國(guó)作家、戲劇家。他和法國(guó)的、美國(guó)的并稱為“三

大短篇小說巨匠”。代表作品有小說《》《第六病室》《》《》，劇本《櫻桃園》《海

鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》等。

3.阿城，1949年生于北京，作家、編劇。其創(chuàng)作深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，作品以白描淡彩的手法渲染民俗

文化的氛圍，透露出濃厚雋永的人生逸趣，寄寓了對(duì)宇宙、生命、自然和人的哲學(xué)玄思。代表作有小說《

》《樹王》《孩子王》等。

4.劉紹棠（1936—1997）,通縣（今北京通州區(qū)）人，“派”代表作家之一，堪稱“鐵心務(wù)農(nóng)”的鄉(xiāng)土

文學(xué)大師。他長(zhǎng)期堅(jiān)守“中國(guó)氣派，民族風(fēng)格，地方特色，鄉(xiāng)土題材”的創(chuàng)作風(fēng)格，作品深受讀者喜愛。代表作品

有《蒲柳人家》《京門臉子》《運(yùn)河的槳聲》《蛾眉》等。

5.小說是以為中心，通過完整的和來反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。

是小說的三要素。情節(jié)一般包括

四部分，有的包括、o環(huán)境包括,環(huán)境和環(huán)境。小說按照篇

幅及容量可分為、、和微型小說（小小說）；按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為科幻、公案、

傳奇、武俠、言情、官場(chǎng)小說等；按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說等；按照語(yǔ)

言形式可分為文言小說和白話小說。

字音字形

大抵（)闊綽（）孱（）水遲疑（）

薦（）頭間（）或侍（）候盤桓（）

服辯（)頹（）唐營(yíng)（）生錨銖（）

zhan(）酒不屑置bian（）門檻（)探（）視

契訶（）夫恐嚇（）dian（）記俯（）身

伶（）俐醋W）徑（）自頃（）刻

chuo（）到無(wú)精打cai（）千鈞（）之力戰(zhàn)戰(zhàn)兢（

隱匿（）筵（）席戲謔（）官諱（）

腌（）朦榮膺（）膩（）歪gan（）面

芒刺（）在背

多音字

hong（哄笑）

Jzhang（漲價(jià)）

哄＜hong（哄騙）漲

[zhang（昏頭漲腦）

.hong（起哄）

shi（拾掇）dai（逮捕）

拾,逮＜

she（拾級(jí)而上）dai（逮?。?/p>

chuai（懷揣）niu（執(zhí)拗）

4山《chuai（揣測(cè)）拗,ao（拗?jǐn)啵?/p>

、chu&i（掙揣）＜ao（拗口）

亨（heng）大亨

享（xiang）享受

、哼（heng）哼歌

J栗（11）醋栗敞（chMg）敞亮

[粟（sii）粟米

敝（bl）敝帚自珍

梧（wii）梧桐

赫（he）赫然

捂（wfi）捂住

赦（she）赦免

、悟（wu）領(lǐng)悟

'睹(du)目睹蛟(jiao)蛟龍

賭(dii)賭博膠(jiao)膠水

、堵(da)堵車、絞(jiao)絞痛

戳(chuo)戳穿鏢(biao)飛鏢

戮(lu)殺戮漂(piao)漂亮

、截(jie)截?cái)?、縹(piao)縹緲

重點(diǎn)詞義

【1認(rèn)為不值得辯論或申辯。

不屑置辯、不以為然辨析

同：這兩個(gè)詞都有“不認(rèn)同某人的看法”的意思。

異：區(qū)別在于：“不屑置辯”側(cè)重于不值得爭(zhēng)辯。而“不以為然”側(cè)重于不同意，多含有輕視意。

例：(1)他如此強(qiáng)詞奪理，大家都不屑置辯。

⑵他嘴上雖然沒有說什么，心里卻不以為然。

【】攪擾、夾雜不清。用來形容半文不白的話或文章。例句：這個(gè)人開口子曰詩(shī)云，閉口之乎者也，讓人

覺得酸氣沖天。

【］闊氣。

【］意思是君子能夠安于貧困，固，安守。

【1偶然，有時(shí)候。

【1精神萎靡。

【1毀壞人家的名譽(yù)。

【1形容不高興，不振作。

無(wú)精打采、有氣無(wú)力辨析

同：這兩個(gè)詞都有“精神不振”的意思。

異：“無(wú)精打采”形容不高興，不振作，側(cè)重表現(xiàn)思想和精神。而“有氣無(wú)力”形容沒有氣力、沒有精神，側(cè)重表

現(xiàn)說話或行動(dòng)時(shí)的樣子。

例：(1)受到爸爸的訓(xùn)斥之后，他無(wú)精打采地走出家門。(2)等到我們下山時(shí)，上山的勁頭已經(jīng)沒有了，一個(gè)個(gè)變得

有氣無(wú)力。

］(身體)強(qiáng)壯高大。

］形容想法離奇，不切實(shí)際。例句：人類發(fā)展的歷程表明：沒有“異想天開”，便沒有人類社會(huì)的進(jìn)步。

［】（思想、言行）錯(cuò)誤到使人覺得奇怪的程度；（行為）放蕩，沒有節(jié)制。

荒唐、荒謬辨析

同：兩詞都有極端錯(cuò)誤、不近情理的意思。

異：“荒唐”側(cè)重于強(qiáng)調(diào)思想、言行錯(cuò)誤到使人覺得奇怪的程度，“荒唐”還有“（行為）放蕩，沒有節(jié)制”的意思。

“荒謬”著重強(qiáng)調(diào)事件本身，不強(qiáng)調(diào)個(gè)人行為。例：（1）林林的想法毫無(wú)道理，實(shí)在荒唐。（2）這是個(gè)荒謬的論調(diào)。

【］看見。

【］兩頰的下半部。

［］吐。

【］把兩股以上條狀物扭在一起。

【1用力踏地。

【1猶豫；拿不定主意。

【］逗留；徘徊。

【1查看。

【1彎腰向前向下。

【］極短的時(shí)間。

【1三十斤為一鈞，千鈞即三萬(wàn)斤。常用來形容力量之大。

【1形容因害怕而微微發(fā)抖的樣子。

【1臟；不干凈。

腌朦、骯臟辨析

同：兩詞都有“臟、不干凈”的意思。異：“腌月贊”為方言詞語(yǔ)，還有“（心里）別扭；不痛快；糟踐；使難堪”的

意思?！绑a臟”還可以比喻卑鄙、丑惡。例：（1）魯提轄怒罵鎮(zhèn)關(guān)西為腌月贊潑才。（2）他實(shí)在是厭倦了這世界的骯臟

與丑陋。

【］①隱瞞；②隱藏；躲起來。

【1用有趣的引人發(fā)笑的話開玩笑。

【】稱贊醫(yī)生醫(yī)道高明，能把垂危的病人治好。例句：劉醫(yī)師妙手回春，治愈了很多生命垂危的病人。

【】指跟社會(huì)地位比自己高的人交朋友或結(jié)成親戚。

【1家庭中親人團(tuán)聚的快樂。例句：對(duì)于老年夫妻而言，天倫之樂替代不了相濡以沫。

中心意思

1.《孔乙己》通過孔乙己的悲慘遭遇，表現(xiàn)了封建社會(huì)末期底層知識(shí)分子精神上和肉體上受到的雙重摧殘，

揭露了封建科舉制度的罪惡，更重要的是揭示了民眾精神麻木、思想愚鈍的精神狀態(tài)，社會(huì)對(duì)于不幸者的冷酷，從

側(cè)面反映了封建社會(huì)的腐朽和病態(tài)。

2.《變色龍》通過對(duì)見風(fēng)使舵、媚上欺下的奧楚蔑洛夫這個(gè)沙皇專制統(tǒng)治的忠實(shí)走狗的刻畫，巧妙地揭露了俄

國(guó)警察制度的反動(dòng)和虛偽，諷刺了腐朽黑暗的沙皇專制統(tǒng)治，批判了其反人民的本質(zhì)。

3.《溜索》講述馬幫飛渡峽谷的故事，既突出了怒江峽谷的孤懸、高峻、險(xiǎn)惡，又表現(xiàn)了馬幫漢子沉著、冷靜、

從容的姿態(tài)，寫出了作者對(duì)馬幫漢子粗獷豪邁、勇敢無(wú)畏的精神的欽敬和贊頌，突出表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn),

戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)的氣定神閑的姿態(tài)。

4.《蒲柳人家》通過塑造何滿子、一丈青大娘和何大學(xué)問的形象，將20世紀(jì)30年代京東北運(yùn)河一帶農(nóng)村的風(fēng)

景習(xí)俗、世態(tài)人情展現(xiàn)在讀者面前，為我們勾勒出了當(dāng)時(shí)生活在京東北運(yùn)河邊的農(nóng)民的性格和命運(yùn)，熱情地歌頌了

那些淳厚樸實(shí)的農(nóng)民。

寫作特色

《孔乙己》

1.運(yùn)用對(duì)比，凸顯主題。

如孔乙己的狼狽出場(chǎng)與悲慘退場(chǎng)、爬上去的丁舉人和沒爬上去的孔乙己、酒客的“快活”和孔乙己的孤寂、孔

乙己的生命價(jià)值與粉板上的十九個(gè)錢、陰冷的天氣與眾人的笑聲等，都形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

2.多種描寫方法表現(xiàn)人物性格。

本文通過對(duì)孔乙己外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等的描寫，鮮明地把舊時(shí)代一個(gè)窮困潦倒、迂腐懶惰、死要面子的深受科

舉制度毒害的老書生形象展示在讀者面前。

3.反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，使人物形象和主題更加鮮明。

比如文中反復(fù)出現(xiàn)的長(zhǎng)衫與眾人的“笑”，都讓孔乙己這個(gè)可憐、可悲、可笑的人物形象與對(duì)冷漠無(wú)情的社會(huì)

的批判更深入人心。

4.典型環(huán)境凸顯人物復(fù)雜性格。

《孔乙己》中的一系列事件都發(fā)生在咸亨酒店這個(gè)典型的環(huán)境中。這是因?yàn)椋海?）孔乙己有好喝成性的陋習(xí)，

在這里有利于“我”這個(gè)酒店小伙計(jì)直接敘述和感受孔乙己及其在酒店中的種種窘?jīng)r。（2）咸亨酒店又是眾人頻繁

出入的場(chǎng)所，是封建社會(huì)的縮影。它展現(xiàn)了富與窮的對(duì)比、腐朽奸商的思想、人與人之間冷酷的關(guān)系，讓讀者看到

了孔乙己的自命清高、自欺欺人、好喝懶做、心地善良，也讓讀者在眾人的陣陣笑聲和令人窒息的冷漠中深刻地認(rèn)

識(shí)了小說的主題。

《變色龍》

1.巧妙的構(gòu)思、辛辣的諷刺。

奧楚蔑洛夫每次剛對(duì)狗咬傷人一事表示他一定要依法嚴(yán)辦時(shí)，馬上就出現(xiàn)新的情況，使他陷入尷尬之境，而他

就立刻搖身一變，作出相反的表態(tài)；他剛一作出相反的表態(tài)，馬上又出現(xiàn)新的情況，又使他陷入尷尬之境，而他又

立刻搖身一變，改成另一種腔調(diào)。就這樣，他翻來覆去地改口，不斷地變化。隨著狗主人身份的不斷變化，其態(tài)

度也發(fā)生了五次改變。小說運(yùn)用巧妙的構(gòu)思、生動(dòng)的描寫，對(duì)這個(gè)專橫粗暴、厚顏無(wú)恥、見風(fēng)使舵、奴性十足的沙

俄警官作了淋漓盡致的揭露和幽默辛辣的嘲諷。

2.反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，使人物形象和主題更加鮮明。

文章中四次提到軍大衣，在一脫一穿之間串聯(lián)情節(jié)，凸顯人物，暗示主題。

《溜索》

1.側(cè)面烘托。

本文想通過寫怒江峽谷的地勢(shì)險(xiǎn)惡反襯馬幫漢子沉著冷靜、從容淡定的姿態(tài)。而對(duì)怒江峽谷地勢(shì)險(xiǎn)惡直接描寫

的句子很少，都是通過動(dòng)物的反應(yīng)、“我”的觀察和感覺來表現(xiàn)的。牛的恐懼，“我”的恐懼，“我”看漢子溜索時(shí)

的恐懼，諸多恐懼疊加在一起，更加從側(cè)面烘托出怒江峽谷的地勢(shì)險(xiǎn)惡，烘托出溜索難度之大。

2.傳神的描寫。

本文對(duì)諸多事物都有傳神的描寫，首領(lǐng)的“懶懶”是一種沉著、從容的表現(xiàn)，“死也不肯再走”“皮肉亂抖”表

現(xiàn)出牛們的極端恐懼，“慘叫””手劃出血來”“腿子抖得站不住”突出“我”的恐懼，“一縷黑煙”“彎彎”描摹了

馬幫漢子溜索的利索、灑脫，鷹的“斜移著”“一栽身”“一鼓一鼓地扇動(dòng)”等，寫出了鷹的從容淡定、自由翱翔的

姿態(tài)。

《蒲柳人家》

1.夸張手法的運(yùn)用使得故事情節(jié)更富戲劇性。

小說用巧妙的夸張，生動(dòng)形象地突出了天氣的炎熱、長(zhǎng)命鎖的沉重等，尤其是對(duì)一丈青大娘和何大學(xué)問的描寫。

本文對(duì)他們的性格進(jìn)行了極具喜劇色彩的夸張，給人留下了極為深刻的印象。

2.小說的語(yǔ)言極富鄉(xiāng)土氣息，又兼有說唱藝術(shù)的特點(diǎn)。

在敘述故事、描寫人物時(shí)，一方面，作者采用了活靈活現(xiàn)的民間口語(yǔ)與俗語(yǔ)，并加以提煉，形成一種活潑伶俐、

凝練而富有動(dòng)感、充滿鄉(xiāng)土氣息的語(yǔ)言。另一方面，小說又繼承了說唱藝術(shù)的特點(diǎn)，用詞造句文白相間，讀起來抑

揚(yáng)頓挫，很有節(jié)奏感，二者的結(jié)合給小說增添了幽默詼諧的色彩。

3.倒敘開篇，多用插敘。

本文采用倒敘寫了一個(gè)“中伏大晌午”發(fā)生的故事。先交代何滿子被縛，設(shè)置懸念，然后一步步解開懸念。中

間用插敘表現(xiàn)人物，突出重點(diǎn)，使行文自由流暢。如為了表現(xiàn)一丈青大娘疼愛孫子，插敘了有關(guān)何滿子父母的情況,

通過寫婆媳之間的矛盾，再現(xiàn)了奶奶愛孫如命的形象。

九年級(jí)下冊(cè)第二單元

知識(shí)記誦手冊(cè)

文學(xué)常識(shí)

1.魯迅(1881—1936),文學(xué)家、思想家、革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。

1918年首次用“魯迅”的筆名發(fā)表了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定

了新文化運(yùn)動(dòng)的基石。主要作品有散文集《朝花夕拾》，小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》,

散文詩(shī)集《野草》，雜文集《三閑集》《二心集》《且介亭雜文》等。

2.契訶夫(I860—1904),俄國(guó)作家、戲劇家。他和法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐?亨利并

稱為“三大短篇小說巨匠代表作品有小說《變色龍》《第六病室》《小公務(wù)員之死》《裝在

套子里的人》，劇本《櫻桃園》《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》等。

3.阿城，1949年生于北京，作家、編劇。其創(chuàng)作深受中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響，作品以白

描淡彩的手法渲染民俗文化的氛圍，透露出濃厚雋永的人生逸趣，寄寓了對(duì)宇宙、生命、自

然和人的哲學(xué)玄思。代表作有小說《棋王》《樹王》《孩子王》等。

4.劉紹棠(1936—1997),通縣(今北京通州區(qū))人，“荷花淀派”代表作家之一，堪稱“鐵

心務(wù)農(nóng)”的鄉(xiāng)土文學(xué)大師。他長(zhǎng)期堅(jiān)守“中國(guó)氣派，民族風(fēng)格，地方特色，鄉(xiāng)土題材”的創(chuàng)

作風(fēng)格，作品深受讀者喜愛。代表作品有《蒲柳人家》《京門臉子》《運(yùn)河的槳聲》《蛾眉》

等。

5.小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會(huì)生活的

文學(xué)體裁。

人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有

的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。小說按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇、中篇、

短篇和微型小說(小小說)；按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、官場(chǎng)小

說等；按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說等；按照語(yǔ)言形

式可分為文言小說和白話小說。

字音字形

大抵(di)闊綽(chub)孱■(ch&n)水遲疑(y。

薦(ji&n)頭間(巡n)或侍(shi)候盤桓(hu9n)

服辯(bi&n)頹(tuf)唐營(yíng)(ying)生錨銖(zizhu)

zh&n(踵)酒不屑置bian(fjf)門檻(kin)探(0n)視

契訶（幽夫恐嚇（hb）d訪n（惦）記俯（負(fù)）身

伶(Hng)俐醋11（罡）徑(jing)自頃（曲g）刻

chu“戳)到無(wú)精打C%國(guó)千鈞（jiin）之力戰(zhàn)戰(zhàn)兢（jing）兢

隱匿（nl）筵（ym）席戲謔(xu3)官諱（hui）

腌@槌榮鷹(ying)膩（nl）歪g汕（贊）面

芒刺?）在背

多音字

hong（哄笑）

Jzhang（漲價(jià)）

哄＜hbng（哄騙）漲

［zhang（昏頭漲腦）

.hong（起哄）

［shi（拾掇）付加（逮捕）

拾jsh4（拾級(jí)而上）逮1

［dai（逮住）

chuai（懷揣）niu（執(zhí)拗）

拗卜。（拗?jǐn)啵?/p>

揣Vchu汨（揣測(cè)）

.chuai（掙揣）*0（拗口）

形似字

亨（heng）大亨

J綽（chud）闊綽

享（xiang）享受

［淖（nao）泥淖

、哼（heng）哼歌

J栗（11）醋栗敞（chang）敞亮

［粟（sii）粟米

敝（bl）敝帚自珍

梧（WU）梧桐

［赫（he）赫然

［赦（she）赦免捂（WU）捂住

、悟（WU）領(lǐng)悟

睹（dti）目睹蛟（jiao）蛟龍

賭（dii）賭博膠（jiao）膠水

、堵（da）堵車、絞（jiao）絞痛

戳（chuo）戳穿鏢（biao）飛鏢

戮（山）殺戮漂（piAo）漂亮

、截（jie）截?cái)?、縹（piao）縹緲

重點(diǎn)詞義

不屑置辯：認(rèn)為不值得辯論或申辯。

不屑置辯、不以為然辨析

同：這兩個(gè)詞都有“不認(rèn)同某人的看法”的意思。

異：區(qū)別在于：“不屑置辯”側(cè)重于不值得爭(zhēng)辯。而“不以為然”側(cè)重于不同意，多含有輕

視意。

例：（1）他如此強(qiáng)詞奪理，大家都不屑置辯。

⑵他嘴上雖然沒有說什么，心里卻不以為然。

纏夾不清：攪擾、夾雜不清。用來形容半文不白的話或文章。例句：這個(gè)人開口子曰詩(shī)云，

閉口之乎者也，讓人覺得酸氣沖天。

闊綽：闊氣。

君子固窮：意思是君子能夠安于貧困，固，安守。

間或：偶然，有時(shí)候。

頹唐：精神萎靡。

污人清白：毀壞人家的名譽(yù)。

無(wú)精打采：形容不高興，不振作。

無(wú)精打采、有氣無(wú)力辨析

同：這兩個(gè)詞都有“精神不振”的意思。

異：“無(wú)精打采”形容不高興，不振作，側(cè)重表現(xiàn)思想和精神。而“有氣無(wú)力”形容沒有氣

力、沒有精神，側(cè)重表現(xiàn)說話或行動(dòng)時(shí)的樣子。

例：（1）受到爸爸的訓(xùn)斥之后，他無(wú)精打采地走出家門。（2）等到我們下山時(shí)，上山的勁頭已

經(jīng)沒有了，一個(gè)個(gè)變得有氣無(wú)力。

魁梧：（身體）強(qiáng)壯高大。

異想天開：形容想法離奇，不切實(shí)際。例句：人類發(fā)展的歷程表明：沒有“異想天開”，便

沒有人類社會(huì)的進(jìn)步。

荒唐：（思想、言行）錯(cuò)誤到使人覺得奇怪的程度；（行為）放蕩，沒有節(jié)制。

荒唐、荒謬辨析

同：兩詞都有極端錯(cuò)誤、不近情理的意思。

異：“荒唐”側(cè)重于強(qiáng)調(diào)思想、言行錯(cuò)誤到使人覺得奇怪的程度，“荒唐”還有“（行為）

放蕩，沒有節(jié)制”的意思?！盎闹嚒敝貜?qiáng)調(diào)事件本身，不強(qiáng)調(diào)個(gè)人行為。例：（1）林林的

想法毫無(wú)道理，實(shí)在荒唐。（2）這是個(gè)荒謬的論調(diào)。

睹：看見。

腮：兩頰的下半部。

嘔：吐。

絞：把兩股以上條狀物扭在一起。

跺：用力踏地。

遲疑：猶豫；拿不定主意。

盤桓：逗留；徘徊。

探視：查看。

俯身：彎腰向前向下。

頃刻：極短的時(shí)間。

千鈞之力：三十斤為一鈞，千鈞即三萬(wàn)斤。常用來形容力量之大。

戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢：形容因害怕而微微發(fā)抖的樣子。

腌腕：臟；不干凈。

腌腌、骯臟辨析

同：兩詞都有“臟、不干凈”的意思。異：“腌月贊”為方言詞語(yǔ)，還有“（心里）別扭；不痛

快；糟踐；使難堪”的意思?！绑a臟”還可以比喻卑鄙、丑惡。例：（1）魯提轄怒罵鎮(zhèn)關(guān)西

為腌股潑才。（2）他實(shí)在是厭倦了這世界的骯臟與丑陋。

隱匿：①隱瞞；②隱藏；躲起來。

戲謔：用有趣的引人發(fā)笑的話開玩笑。

妙手回春：稱贊醫(yī)生醫(yī)道高明，能把垂危的病人治好。例句：劉醫(yī)師妙手回春，治愈了很多

生命垂危的病人。

攀高枝兒：指跟社會(huì)地位比自己高的人交朋友或結(jié)成親戚。

天倫之樂：家庭中親人團(tuán)聚的快樂。例句：對(duì)于老年夫妻而言，天倫之樂替代不了相濡以沫。

中心意思

1.《孔乙己》通過孔乙己的悲慘遭遇，表現(xiàn)了封建社會(huì)末期底層知識(shí)分子精神上和肉

體上受到的雙重摧殘，揭露了封建科舉制度的罪惡，更重要的是揭示了民眾精神麻木、思想

愚鈍的精神狀態(tài)，社會(huì)對(duì)于不幸者的冷酷，從側(cè)面反映了封建社會(huì)的腐朽和病態(tài)。

2.《變色龍》通過對(duì)見風(fēng)使舵、媚上欺下的奧楚蔑洛夫這個(gè)沙皇專制統(tǒng)治的忠實(shí)走狗的

刻畫，巧妙地揭露了俄國(guó)警察制度的反動(dòng)和虛偽，諷刺了腐朽黑暗的沙皇專制統(tǒng)治，批判了

其反人民的本質(zhì)。

3.《溜索》講述馬幫飛渡峽谷的故事，既突出了怒江峽谷的孤懸、高峻、險(xiǎn)惡，又表現(xiàn)

了馬幫漢子沉著、冷靜、從容的姿態(tài)，寫出了作者對(duì)馬幫漢子粗獷豪邁、勇敢無(wú)畏的精神的

欽敬和贊頌，突出表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn)，戰(zhàn)勝艱險(xiǎn)的氣定神閑的姿態(tài)。

4.《蒲柳人家》通過塑造何滿子、一丈青大娘和何大學(xué)問的形象，將20世紀(jì)30年代京

東北運(yùn)河一帶農(nóng)村的風(fēng)景習(xí)俗、世態(tài)人情展現(xiàn)在讀者面前，為我們勾勒出了當(dāng)時(shí)生活在京東

北運(yùn)河邊的農(nóng)民的性格和命運(yùn)，熱情地歌頌了那些淳厚樸實(shí)的農(nóng)民。

寫作特色

《孔乙己》

1.運(yùn)用對(duì)比，凸顯主題。

如孔乙己的狼狽出場(chǎng)與悲慘退場(chǎng)、爬上去的丁舉人和沒爬上去的孔乙己、酒客的“快活”

和孔乙己的孤寂、孔乙己的生命價(jià)值與粉板上的十九個(gè)錢、陰冷的天氣與眾人的笑聲等，都

形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

2.多種描寫方法表現(xiàn)人物性格。

本文通過對(duì)孔乙己外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作等的描寫，鮮明地把舊時(shí)代一個(gè)窮困潦倒、迂腐懶

惰、死要面子的深受科舉制度毒害的老書生形象展示在讀者面前。

3.反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié)，使人物形象和主題更加鮮明。

比如文中反復(fù)出現(xiàn)的長(zhǎng)衫與眾人的“笑”，都讓孔乙己這個(gè)可憐、可悲、可笑的人物形

象與對(duì)冷漠無(wú)情的社會(huì)的批判更深入人心。

4.典型環(huán)境凸顯人物復(fù)雜性格。

《孔乙己》中的一系列事件都發(fā)生在咸亨酒店這個(gè)典型的環(huán)境中。這是因?yàn)椋海?）孔乙

己有好喝成性的陋習(xí)，在這里有利于“我”這個(gè)酒店小伙計(jì)直接敘述和感受孔乙己及其在酒

店中的種種窘?jīng)r。（2）咸亨酒店又是眾人頻繁出入的場(chǎng)所，是封建社會(huì)的縮影。它展現(xiàn)