《被解救的姜戈》類型電影元素及其創(chuàng)新發(fā)展研究6400字（論文）

《被解救的姜戈》類型電影元素及其創(chuàng)新發(fā)展研究摘要：所謂的類型電影指的是一種規(guī)范化的生產(chǎn)機制，該生產(chǎn)機制不僅具有一定工業(yè)化和批量化，而且還具有一定的市場化和重復(fù)化，且該機制借助分門別類的模式，對人物進行了一定的定型。美國的電影經(jīng)歷了長時間的發(fā)展，其中保存最持久和產(chǎn)量最大的電影類型就是西部片。西部片的輝煌時期是從上個世紀(jì)開始，一直持續(xù)了一百多年，即使是在輝煌時期，也還是出現(xiàn)了一段時間的低潮，但是西部片發(fā)展到現(xiàn)在，不僅始終保持著鮮活的生命力，而且在發(fā)展的過程中不仍然在不斷的更新。本次的論文從《被解救的姜戈》出發(fā)，對影片中的類型電影元素進行了分析，同時對西部片發(fā)展過程中的轉(zhuǎn)型和發(fā)展中的創(chuàng)新做出了相應(yīng)的探討。關(guān)鍵詞：類型電影；西部片；《被解救的姜戈》目錄TOC\o"1-3"\h\u29757前言 114998一、類型電影概述 128828二、類型電影的構(gòu)成 1133（一）視覺系統(tǒng) 14937（二）意識形態(tài) 218996（三）類型社區(qū) 329631三、《被解救的姜戈》的類型電影元素 430824（一）曲折的情節(jié) 425091（二）尖銳的沖突 43101（三）扁平的人物 412292（四）固定化的結(jié)局 56368（五）重復(fù)性的場景 528424四、美國西部片類型創(chuàng)新發(fā)展 520231（一）介入現(xiàn)實與自我指涉 52452（二）保守邏輯與激進鋒芒 61154結(jié)語 69574參考文獻(xiàn) 1前言西部片(WesternFilm)，主要指的是美國西部片，也稱作牛仔片(CowboyMovie)，是美國的一種獨有的電影類型，而后風(fēng)靡世界，也被許多國家化用，有了不同文化內(nèi)涵的西部片。早在60多年前，巴贊說過，“西部片是大抵與電影同時問世的唯一的類型影片，而且近半個世紀(jì)以來經(jīng)久不衰，充滿活力”。[法]安德烈·巴贊：《電影是什么？》，崔君衍譯，商務(wù)印書館，2017：[法]安德烈·巴贊：《電影是什么？》，崔君衍譯，商務(wù)印書館，2017：217.一、類型電影概述“類型”原本是文學(xué)創(chuàng)作的術(shù)語，后來被化用到電影領(lǐng)域，成為電影創(chuàng)作規(guī)范化、商品化的表現(xiàn)形式。類型電影的概念生成于美國好萊塢電影生產(chǎn)體系中，第一次世界大戰(zhàn)后，美國電影工業(yè)體系逐漸走向成熟，成為全球最大的電影市場，電影開始成為大眾娛樂的重要工具，到二十世紀(jì)三十年代，隨著好萊塢制片廠制度的不斷完善，類型電影開始出現(xiàn)。在很多的學(xué)術(shù)期刊和相關(guān)的論文中都能夠看到類型電影相關(guān)的研究。從《電影藝術(shù)詞典》中可以看出，人們認(rèn)為的類型電影指的是：按照規(guī)定的要求，從不同的類型出發(fā)，對影片進行制作?！痹S南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：65.潘天強為中國人民大學(xué)教授，其通過分析《西方電影簡明教程》，從研究結(jié)果中指出，類型電影就是借助敘事的方式，通過不同的題材將影片的不同形態(tài)表現(xiàn)出來”潘天強.西方電影簡明教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003：49.由此可以看出，雖然國內(nèi)外學(xué)者們對于類型電影的定義不盡相同，但這些定義都暗含了兩個共同點：第一，類型電影是電影工業(yè)體系的衍生品，同一類型的電影可進行大規(guī)模的復(fù)制。第二，不同類型的電影各自有鮮明的特點，易于識別與判斷。因此，基于對類型電影的理解以及國內(nèi)外學(xué)者的研究，一言以蔽之，筆者認(rèn)為，類型電影指的是可以大批量復(fù)制、生產(chǎn)和傳播并具有相對穩(wěn)定的內(nèi)容和形式的電影產(chǎn)品。許南明，富瀾，崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京：中國電影出版社，2005：65.潘天強.西方電影簡明教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2003：49.二、類型電影的構(gòu)成（一）視覺系統(tǒng)所謂類型電影的視覺系統(tǒng)指的是一種有機的系統(tǒng)，該系統(tǒng)包含了影片中的所有視覺性信息。譬如人物的活動，又如人物和其活動空間等通俗來講，就是我們所說的類型元素，這些元素不僅和影片中的類型人物相對應(yīng)，而且還對應(yīng)了影片中的類型情節(jié)和相關(guān)場景。為什么將這種視覺系統(tǒng)稱之為有機系統(tǒng)，主要是因為該類型的元素在組成的過程中，擁有相同的建構(gòu)邏輯，且在特定的環(huán)境中，特定人物所進行的活動也是比較有規(guī)律的。（1）人物在類型影片中，我們了解類型電影的基礎(chǔ)就是對影片中的類型人物有一定的了解，這也是建構(gòu)類型電影視覺系統(tǒng)的中心內(nèi)容，無論是哪一種視覺元素，其構(gòu)建的最終目的就是為了對人物的建構(gòu)一定的幫助。不同的類型電影，其所呈現(xiàn)出來的類型人物個體所具有的特征也存在著很大的差異，即使影片的類型相同，其所呈現(xiàn)出來的人物特征也是復(fù)雜多樣的。這種多樣性的產(chǎn)生主要是因為類型人物在時間的不斷推移中而發(fā)生了一系列的改變。換言之，就是類型人物的形象會隨著經(jīng)濟體系和社會背景的改變而發(fā)生相應(yīng)的改變。（2）人物的活動在整個影片中，類型情節(jié)主要能夠從人物的活動中體現(xiàn)出來。當(dāng)我們在對影片中的人物活動軌跡進行跟蹤時，就能夠從該活動軌跡中清晰的看出類型電影的敘事模式。類型人物會在相同的場景中出現(xiàn)相似的境遇，同時做出相似的選擇，通過這樣的活動軌跡來建立起一套特定的行動模式。人物的身份往往會對人物的活動帶來一定的影響。不同的類型人物具有不同的特定職業(yè)，而整個影片中人物的行動模式就會從人物的職業(yè)任務(wù)出發(fā)，來對人物的行動模式進行相應(yīng)的構(gòu)建。在西部片中，無論主角是牛仔，還是警長或者軍人，他們的職業(yè)任務(wù)都是為了懲惡揚善，對移民進行相應(yīng)的保護等，這也是西部片敘事模型的建構(gòu)過程。（3）人物活動的空間人物的活動空間構(gòu)成了類型場景。人物必須在一定的空間中生存，人物的行動也要有展開的空間，特定的人物和其活動必須有相匹配的特定的空間。人物活動的空間是我們?nèi)嬲J(rèn)識類型電影的視覺系統(tǒng)的重要一環(huán)。人物的活動空間包括社會空間和自然空間。有些類型電影的空間主要為自然環(huán)境，典型為西部片和災(zāi)難片。而有些類型片主要建構(gòu)在社會空間之中，比如黑幫片和黑色電影。如果一種類型片的空間信息比較突出，那么其能夠吸引人們的往往還有其獨特的視覺風(fēng)格。從黑色電影中我們可以看出，一中類型片中風(fēng)格化空間的建構(gòu)在一部影片中發(fā)揮著怎樣的作用。大多數(shù)黑色影片中的人物不是活動在辦公室，就是活動在街道或者酒吧之中，由于在這個活動中，夜景比較多，所以我們所感受到的世界就比較也壓抑，充滿了暗黑色調(diào)。（二）意識形態(tài)在一部類型影片中，視覺系統(tǒng)主要由三部分組成，譬如人物和人物活動，又如人物的活動空間，而整個系統(tǒng)的內(nèi)部動力則是意識形態(tài)要素。從意識形態(tài)中不僅看出人物在影片中的價值觀，而且還能夠明確人物的行為模式。而意識形態(tài)因素的變化也會對類型電影的空間產(chǎn)生一定的影響。其在決定空間所具有的空能價值的同時，也對風(fēng)格的傾向做出了明確。首先，意識形態(tài)要素不僅決定了類型人物的內(nèi)部素質(zhì)，而且還決定了人物的行動模式。類型人物的內(nèi)部素質(zhì)具有自己獨特的特點，通過這些特點就能夠區(qū)分開不同的類型人物，即使這些人物類型擁有相同的社會身份，但是也能夠形成相應(yīng)的心靈動力。類型人物和類型活動會隨著意識形態(tài)要素的改變而發(fā)生相應(yīng)的改變。意識形態(tài)要素是一個比較穩(wěn)定的體系，其發(fā)生變化的過程就是意義生成的過程。此時，我們應(yīng)該從共時的角度出發(fā)，來幫助我們對人物的建構(gòu)過程做出相應(yīng)的理解，同時從歷時的角度出發(fā)，對其演變的過程做出相應(yīng)的研究。其次，意識形態(tài)能夠?qū)︻愋蛨鼍暗囊曈X外貌造成一定的影響。在整個影片中，人物活動離不開類型電影的場景設(shè)置，這是其功能性作用的具體體現(xiàn)。視覺外貌不僅決定了空間所具有的功能作用，而且還會對意識形態(tài)要素造成嚴(yán)重的影響。從該部影片的意識形態(tài)要素中，我們能夠看出整部影片所呈現(xiàn)出來的世界觀，該世界觀也決定該部影片應(yīng)該具有怎樣的視覺風(fēng)格，并從類型場景中將視覺風(fēng)格真實的體現(xiàn)出來。最后，意識形態(tài)不僅要融合相應(yīng)的類型片，而且還應(yīng)該和社會生活聯(lián)系在一起。從本質(zhì)上來講，類型電影就是人類所進行的創(chuàng)造活動。從人類的社會活動和所醞釀的文化風(fēng)氣中，可以看出整個類型電影所具有的意識形態(tài)要素，構(gòu)建意識形態(tài)的要素發(fā)生改變的同時，人們的社會生活和相應(yīng)的文化風(fēng)氣也會隨之發(fā)生改變。（三）類型社區(qū)在類型社區(qū)的建構(gòu)過程中，意識形態(tài)要素不同，其所營造出來的視覺系統(tǒng)也不一樣，反之也是一樣。這種有機關(guān)系進行形成了獨一無二的不同社區(qū)類型。從這些社區(qū)中可以看出，相應(yīng)的類型人物不僅處于一個特定的空間內(nèi)，而且還在特定的空間中進行著相應(yīng)的活動。無論是可見的元素還是不可見的元素，其整個的運作都應(yīng)該遵循一定的規(guī)律。和真實的人類社會一樣，類型社區(qū)也會隨著時間的改變而發(fā)生相應(yīng)的變化。從本質(zhì)上來講，人類社會一直都在發(fā)生著改變。因為從社會生活中，我們可以對各種類型的意識形態(tài)要素進行建構(gòu)，因此人類社會發(fā)生改變的同時，類型社區(qū)也會隨之而發(fā)生改變。這種變化主要表現(xiàn)在兩個方面：一是視覺上的改變；二是意識形態(tài)上的改變。視覺系統(tǒng)上的改變主要受到當(dāng)代生活的影響，因此可以看出，當(dāng)代生活在歷史的變遷中敏感性極強。而從西部片等中很難看出視覺系統(tǒng)所產(chǎn)生的變化。因為對于這些影片而言，其不僅擁有與定型的視覺系統(tǒng)，而且還擁有比較穩(wěn)固的類型社區(qū)。三、《被解救的姜戈》的類型電影元素（一）曲折的情節(jié)《被解救的姜戈》被設(shè)定的影片發(fā)生地是美國南部，屬于西部片，美國西部片的特征非常明顯，常常表現(xiàn)為：牛仔、馬匹、槍支等等。片中主角多為孤膽英雄，不懼邪惡勢力，為伸張正義挺身而出，不屈的信念以及精湛的技藝疊加在一起，最終正義戰(zhàn)勝邪惡。西部片的影片沖突常常通過精彩的打斗場面和男女主角的愛恨纏綿表現(xiàn)出來，與一般的動作片的不同之處表現(xiàn)在：所有的動作場景中都融入了明顯的西部片特征。在影片《被解救的姜戈》中，就在姜戈和牙醫(yī)的制定的計劃快要實現(xiàn)時，居然被莊園的黑人管家識破并將其計劃告訴了坎迪，其目標(biāo)沒有得以實現(xiàn)。隨著劇情的不斷發(fā)展，主人公的困難逐漸加大，矛盾沖突也不斷地加劇。（二）尖銳的沖突劇中的沖突強化主要圍繞人與時代、人與社會環(huán)境、人與人等之間的問題，隨著劇情發(fā)展不斷加劇。姜戈生活在美國南北戰(zhàn)爭前期，起初是一個黑人奴隸，為生活的逼迫，為了解救自己被奴隸主賣掉的妻子不斷與奴隸主發(fā)生沖突，最后做了賞金獵人。其身份鮮明的轉(zhuǎn)變，與奴隸主的沖突，不斷推動著整個影片的故事情節(jié)隨之發(fā)展。比如故事中姜戈沒有力挽狂瀾將對手一一斃于槍口之下，殺死多名種植園槍手之后，彈盡糧絕，對方以布魯姆的生命相威脅，姜戈終因寡不敵眾而被俘。但是白人槍手為了折磨他，決定將姜戈賣到臭名昭著的采礦公司，讓他以最悲慘的方式死亡。反而使得姜戈絕處逢生，憑借自己對于人性之中貪念的準(zhǔn)確把握，姜戈才有機會在被販賣路上得以逃生，然后回到坎迪莊園報仇，經(jīng)過激烈交戰(zhàn)救出妻子布魯姆，在最后象征著坎迪莊園的大房子的爆炸聲中，姜戈與布魯姆策馬而去，去尋找他們心中的自由之地。（三）扁平的人物扁平人物是性格特征比較突出且單一的人物。這種人物的某種性格被突出表現(xiàn)出來，能夠讓觀眾很容易就分出好壞人。在影片的開頭，主要表現(xiàn)了姜戈在作為奴隸時期，不僅不被人尊重，而且受到奴隸主折磨，為改變自己的處境，其在被舒爾茨解救之后開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，觀眾對影片的關(guān)注主要在姜戈身上，并將自己代入到姜戈所處的角度，所以姜戈就是觀眾心中代表著正義的代表，而奴隸主坎迪給人的印象就是滿口黃牙，觀看黑人奴隸相互肉搏的惡劣之人。（四）固定化的結(jié)局在一般的警匪片中，在結(jié)局時獲勝的一方都是警察，譬如《無間道》；如果時黑幫片，在結(jié)尾時黑幫人一般都會死，此類影片如《無主之城》。在影片《被解救的姜戈》的結(jié)尾采用了完美的大團圓方式，姜戈除掉了舒爾茨，不僅成功的報仇了，而且解救出了自己的妻子并帶其離開，享受著富有美好的幸福生活。影片故事情節(jié)的發(fā)展和鏡頭的不斷變化，故事情節(jié)連貫，邏輯嚴(yán)密，很容易得到觀眾的認(rèn)同，這種封閉式的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)能夠引起觀眾的心理的共鳴，大團圓的結(jié)局滿足人們的預(yù)期想法。（五）重復(fù)性的場景這類型電影在結(jié)構(gòu)組成、人物形象、故事情節(jié)，場景等都存在相似之處。本影片中借助西部特征、暴力等形式，將西部片特有的特征刻畫出來，讓觀眾一說起西部，大片沙漠馬仔策馬奔跑，黑暗的小酒吧，持槍對立的青年人等，浮現(xiàn)在腦海，而且這些情形在影片中都分別展現(xiàn)出來。從上述幾點可以發(fā)現(xiàn)，影片《被解救的姜戈》所展現(xiàn)的類型，劇中激烈的槍戰(zhàn)牢牢抓住了觀眾的心理和目光，增加了影片所帶了的商業(yè)價值，大大提高了票房收入。四、美國西部片類型創(chuàng)新發(fā)展（一）介入現(xiàn)實與自我指涉借助著不段發(fā)展的先進的科技，電影媒介也隨之發(fā)生著變化，在紀(jì)錄物質(zhì)現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了更為廣泛的人們理想中的角色，特別是“造夢工廠”的好萊塢在此方面的表現(xiàn)更為突出。好萊塢在制造視覺奇觀，帶給觀眾特殊的感官體驗的同時還能保證不脫離現(xiàn)實，適應(yīng)社會語境，這種影片的處理方式使得好萊塢電影能夠占據(jù)全球影視制作市場，甚至是占有一定的地位。特別是在21世紀(jì)，好萊塢的比較出名的制片廠主要的發(fā)展方向是制作特效大片，從而帶來更大的商業(yè)價值。在這種大方向的引導(dǎo)下，對仍然具有西部情懷你的電影制作人在科幻，奇幻、冒險類的影片中融入西部元素，讓古老的西部類型更加時尚，吸引觀眾。在種類影片中，人物的服裝，造型，布景都帶著比較明顯的西部片元素，此類影片主要有如《牛仔和外星人》和《蘭戈》等，將人們熟知的西部元素融入投影片，讓人們更加熟悉此故事情節(jié)，更能引起觀眾的共鳴，能夠更快的融入故事情節(jié)中，不僅保證了故事情節(jié)更易被觀眾接受，而且新的科技技術(shù)可以帶來不一樣的視聽體驗。在成本不高的制作中，一般也選擇將其他類型與西部片相互融合。還有一些作者一類的導(dǎo)演將西部片與犯罪片兩種類型融合，將其獨到的眼光和世界觀通過影片暴打出來，此類影片最具代表的就是科恩兄弟所帶來的《老無所依》、《大地驚雷》和雅克·歐迪亞帶來的《希斯特斯兄弟》。總的來說，在影片中增加類型融合，增加了影片的娛樂效果，在這種類型的影片一般不會引用當(dāng)代議題，大多通過電影媒介，譬如通過西部片慣用的視覺圖譜和敘事方式、模仿西部片明星，引用經(jīng)典等形式自我指涉。（二）保守邏輯與激進鋒芒從意識形態(tài)層面來看，不僅美學(xué)形式的革新，而且西部片的中低成本，都與主流商業(yè)制產(chǎn)生了對抗。從主流西部片的角度來看，無論是其所具有的姿態(tài)，還是其所制造出來的各種假象，主流商業(yè)制都通過不同的方式，對其所表現(xiàn)出的內(nèi)容進行了否定。比如，影片《第一頭?！肥莿P莉萊卡的作用，其通過質(zhì)樸的美學(xué)形式，對西部進行了重新的定義，并徹底的神化了西部片。菲戈維茨和路金是影片《第一頭?！返膬晌恢鹘?，同時兩位主人公也是被歷史遺忘了的失意者。這兩位主角都生活在西部社會的邊緣。菲戈維茨的“美國夢”就是能夠開一家旅館或者面包店，而路金的“美國夢”則是經(jīng)營一家農(nóng)場。而他們的商機則來源于俄勒岡州的一頭奶牛，但是到最后他們的生財之道也沒有能夠持續(xù)下去，，從影片的開頭，我們就能夠看出其“美國夢”的破碎。該部影片采用了反高潮的敘事方式，浪費化了西部故事，但是這種夢想只能在少數(shù)人中實現(xiàn)，大部分的人夢想也只能被歷史掩埋。中低成本的西部片屬于邊緣性的后現(xiàn)代文化產(chǎn)品，其在發(fā)展的過程中，其不僅將被壓抑的沖動暴露了出來，而且還能夠?qū)⒈慌で默F(xiàn)實揭露出來，同時將激進的對抗姿態(tài)充分的顯露出來。結(jié)語從上個世