版畫知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋漢江師范學(xué)院

版畫知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋漢江師范學(xué)院第一章單元測試

版畫可以分為平版，凸版，凹版，孔版四個版種，凸版對應(yīng)的是版畫的什么種類（）。

A:絲網(wǎng)版畫B:石版畫C:木版畫D:銅版畫

答案:木版畫安迪·沃霍爾是（）這一新型藝術(shù)的弄潮好手。

A:木版畫B:波普繪畫C:絲網(wǎng)版畫D:銅版畫

答案:絲網(wǎng)版畫天津（）的版畫也發(fā)展迅速，影響之廣是前代不可比擬的。

A:老河口B:桃花塢C:楊柳青D:朱仙鎮(zhèn)

答案:桃花塢中國近現(xiàn)代版畫史，從某種角度上可以說是圍繞著（）而進(jìn)行的版畫變革史。

A:新興木刻B:木刻研習(xí)社C:國統(tǒng)區(qū)版畫D:延安木刻

答案:新興木刻（）的出現(xiàn)使版畫徹底從復(fù)制時代走了出來，擁有了獨立的藝術(shù)表現(xiàn)方式和嚴(yán)密系統(tǒng)。

A:銅版畫和石版畫B:金屬版畫和木口木刻C:絲網(wǎng)版畫技術(shù)D:石版畫和絲網(wǎng)版畫

答案:銅版畫和石版畫

第二章單元測試

《怒吼吧！中國》的作者是（）。

A:黃新波B:宋元橋C:李樺D:古元

答案:李樺黑白木刻的刻刀主要有哪幾種（）。

A:斜口刀B:平口刀C:圓口刀D:三角刀

答案:斜口刀；平口刀；圓口刀；三角刀遠(yuǎn)在唐代，單色木版印刷已經(jīng)具有相當(dāng)水平。明末以十竹齋為代表的（）、“拱花”等套色疊印，表明技術(shù)有了更大的進(jìn)步。

A:饾版B:蝕刻版畫C:傳統(tǒng)套色木刻D:傳統(tǒng)木版水印版畫

答案:饾版20世紀(jì)五六十年代在民族化的道路上前進(jìn)20世紀(jì)50年代中國版畫界掀起了向民族傳統(tǒng)版畫學(xué)習(xí)的熱潮，北京、浙江、四川、江蘇等地的版畫家到（）等傳統(tǒng)木版水印單位學(xué)習(xí)傳統(tǒng)木版水印技藝。

A:朵云軒B:老河口C:榮寶齋D:桃花塢

答案:朵云軒；榮寶齋；桃花塢套色木刻是木刻版畫的類型之一。套色木刻的概念是指用一塊或多塊木板套印而成的一種木刻形式。（）

A:錯B:對

答案:對

第三章單元測試

銅版畫是版畫依版材物質(zhì)屬性分類的版種之一，印制原理上屬（）。

A:傳統(tǒng)版畫B:凹版C:凸版D:平版

答案:凹版雕版作品《騎士、死亡、惡魔》、《圣哲羅姆》、《憂郁》，這三幅作品是（）眾多銅版畫中的杰作，且每幅作品都蘊涵著無法解讀的象征和隱喻。

A:畢加索B:丟勒C:倫勃朗D:惠斯勒

答案:丟勒18世紀(jì)浪漫主義的先驅(qū)（）成為了這一時期的版畫旗手，1793到1803年創(chuàng)作的《狂想曲》版畫史上重大成就之一，畫家在這套組畫里揭露了當(dāng)時西班牙社會中偽善、欺騙、貪欲、虛榮、迷信等等各種卑劣、邪惡的東西，并一一加以無情的諷刺和批判。

A:丟勒B:倫勃朗C:戈雅D:畢加索

答案:戈雅（）的作品主題對準(zhǔn)了被壓迫的窮困、掙扎和斗爭，刻畫的形象十分感人，在表現(xiàn)技法上也以綜合為主，蝕刻的功力和軟蠟等技法的配合獲得畫面深沉而豐富的藝術(shù)效果。她的版畫也是經(jīng)魯迅先生首先介紹到中國來的。這位無產(chǎn)階級革命藝術(shù)家的鮮明的戰(zhàn)斗立場與強烈感人的藝術(shù)語言，對當(dāng)時的中國的版畫家影響較大。

A:倫勃朗B:馬蒂斯C:珂勒惠支D:畢加索

答案:珂勒惠支除金屬版外，（）也適用于干刻法制版。

A:木板B:亞克力版C:金屬版D:麻膠板

答案:亞克力版

第四章單元測試

《金寶罐頭湯》是哪位藝術(shù)家的作品（）?

A:畢加索B:惠斯勒C:馬蒂斯D:安迪沃霍爾

答案:安迪沃霍爾波普藝術(shù)是1950年代中期在（）開始的一種藝術(shù)風(fēng)格。

A:英國B:法國C:德國D:中國

答案:英國1962年安迪沃霍爾以32幅（）系列畫作舉辦了自己的首個波普藝術(shù)展。

A:《面包袋》B:《百事可樂》C:《可樂瓶》D:《金寶罐頭湯》

答案:《金寶罐頭湯》安迪沃霍爾希望解讀歸屬權(quán)屬于大眾，他拉近了藝術(shù)作品與（）的距離。

A:官方B:大眾C:受眾D:藝術(shù)家

答案:大眾中國第一幅絲網(wǎng)版畫是廣軍先生創(chuàng)作的（）。

A:《冬天再見》B:《冬天來了》C:《夏天偶遇》D:《秋天你好》

答案:《秋天你好》

第五章單元測試

（）的《骷髏幻戲圖》，暗含中國道家“齊生死”的觀念，將死亡意識帶來的恐懼和焦慮消逝于自然山水之中。

A:顧愷之B:王羲之C:李嵩D:王陽明

答案:李嵩（）的《窮苦》、《死亡和女人》等作品，無聲的描線，沁入心脾，如一種慘苦的呼聲，帶著包容一切的母親悲憫的目光，飽含人道主義的關(guān)懷。

A:柯勒惠支B:倫勃朗C:畢加索D:馬蒂斯

答案:柯勒惠支在（）的作品中，僅有的黑白兩色足以成為她對抗當(dāng)時社會的武器。我們不禁想到了文學(xué)界的魯迅，他們要揭露的正是這赤裸裸的社會現(xiàn)實。

A:馬蒂斯B:畢加索C:顧愷之D:柯勒惠支

答案:柯勒惠支柯勒惠支早期主修銅版畫，隨后又精研（），她的一系列自畫像以石版為主，畫面高度提煉統(tǒng)一，不拘泥于形象的寫真，具有極強的造型把握能力，同時又具有強烈的表現(xiàn)力和單純統(tǒng)一的效果。

A:凸版B:凹版C:石版畫D:平版

答案:石版畫傳統(tǒng)的石版技術(shù)利用油和水（）的原理，在制完版的石版表面存在著親水性區(qū)域(排油親水)和排水性區(qū)域(排水親油)。

A:相吸B:互不相吸C:相斥D:互不排斥

答案:相斥

第六章單元測試

我們已經(jīng)學(xué)習(xí)了平凹凸漏四個版種的概念和內(nèi)容，而綜合版畫并不單單是字面意義上的將版種綜合起來進(jìn)行創(chuàng)作，事實上，不管是多種印刷方式混用還是利用材料綜合制版都在綜合版的概念之中。（）

A:錯B:對

答案:對金剛砂制版的原理是建立在（）（銅版）技法上的，即銅版凹處藏墨的原理。

A:凹版印刷B:平版版畫C:凸版印刷D:絲網(wǎng)版畫

答案:凹版印刷木版凹凸綜合版畫的刻制是用鋼針或美工刀在版面刻印或剝離出需要的肌理線條。（）

A: