小學(xué)音樂(lè)教師考試題

...wd......wd......wd...一.選擇題11.我國(guó)封建社會(huì)掌管禮樂(lè)的最高行政機(jī)構(gòu)是〔〕A.太常寺B.教坊C.梨園D.樂(lè)府【答案】A【解析】太常寺是由政府管轄的，是我國(guó)封建社會(huì)掌管禮樂(lè)的最高行政機(jī)構(gòu)22.反映原始狩獵生活的《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉。〞最早載于〔〕。A.《吳越春秋》B.《呂氏春秋》C.《尚書(shū)》D.《論語(yǔ)》【答案】A

3.歌劇《塞維利亞理發(fā)師》的曲作者是〔〕。A.羅西尼B.唐尼采蒂C.貝里尼D.威爾第【答案】A【解析】《塞維利亞理發(fā)師》是羅西尼的作品4.在以下力度記號(hào)中，由強(qiáng)到弱順序排列正確的一組是〔〕。A.pp一f一mpB.f一mp一ppC.p一mp一fD.mp一pp一f【答案】B5.《讓我們蕩起雙槳》的曲作者是〔〕。A.瞿希賢B.劉熾C.鄭律成D.任光【答案】B【解析】《讓我們蕩起雙槳》是一首經(jīng)典的中國(guó)兒童歌曲。原為1955年的兒童故事片《祖國(guó)的花朵》中的插曲。由喬羽作詞，劉熾作曲6.我國(guó)最早的表演藝術(shù)是〔〕。A.曲藝B.歌舞C.戲劇D.雜技【答案】D【解析】雜技藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)有2000多年的歷史，大約在新石器時(shí)代就已經(jīng)萌芽。雜技在漢代稱(chēng)為“百戲〞，隋唐時(shí)叫“散樂(lè)〞，唐宋以后為了區(qū)別于其他歌舞、雜劇，才稱(chēng)為雜技7.被列人世界人類(lèi)口述與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的劇種是〔〕。A.京劇B.昆曲C.豫劇D.越劇【答案】B【解析】昆曲在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作〞8.《阿里郎》是〔〕的民歌。A.敘利B.朝鮮C.日本D.墨西哥【答案】B

9.《感謝上主》是〔〕創(chuàng)作的經(jīng)文歌。A.奧克岡B.約斯堪C.拉索D.維瓦爾第【答案】A【解析】奧克岡經(jīng)常被人提到的一首經(jīng)文歌是《感謝上主》，這是一首三十六個(gè)聲部的卡農(nóng)曲。0.凱魯比諾和蘇珊娜是哪一部歌劇中的人物〔〕A.《魔笛》B.《費(fèi)加羅的婚禮》C.《唐璜》D.《魔笛》【答案】B【解析】《費(fèi)加羅的婚禮》全劇最著名的四個(gè)唱段：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《再不要去做情郎》；男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)《你們可知道什么是愛(ài)情》；羅西娜的詠嘆調(diào)《何處尋覓那美妙的好時(shí)光》；羅西娜與蘇珊娜的二重唱《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》11.《春節(jié)組曲》的作者是〔〕。A.馬可B.賀綠汀C.冼星海D.李煥之【答案】D【解析】《春節(jié)組曲》是李煥之所作12.騎吹是鼓樂(lè)的一種，它用于〔〕的場(chǎng)合。A.天子宴樂(lè)B.道路車(chē)駕C.郊廟祭祀D.歌舞【答案】B【解析】騎吹，用于鹵簿，隨行車(chē)駕。應(yīng)勛《漢鹵簿圖》說(shuō)：“騎吹執(zhí)笳。〞漢畫(huà)像磚中，騎吹并見(jiàn)笳、鼓、桃、簫等。故此題正確選項(xiàng)應(yīng)為B項(xiàng)13.〔〕是隋唐時(shí)期非常盛行的音樂(lè)，也是多部樂(lè)中影響最大的一個(gè)樂(lè)部。A.清商樂(lè)B.西涼樂(lè)C.龜茲樂(lè)D.燕樂(lè)【答案】C【解析】龜茲樂(lè)是指古龜茲的音樂(lè)，其樂(lè)曲內(nèi)容與佛教音樂(lè)有密切的關(guān)系，它是隋唐時(shí)期非常盛行的音樂(lè)，也是多部樂(lè)中影響最大的一個(gè)樂(lè)部14.常見(jiàn)的七和弦類(lèi)型有〔〕。A.三種B.四種C.五種D.兩種【答案】B【解析】常見(jiàn)的七和弦類(lèi)型有四種：大小七和弦、小〔大〕七和弦、減〔減〕七和弦與減小七和弦。

15.著名管弦樂(lè)曲《波列羅舞曲》的作者拉威爾是〔〕人。A.西班牙B.美國(guó)C.法國(guó)D.德國(guó)【答案】C16.巴赫的《英國(guó)組曲》《法國(guó)組曲》《意大利協(xié)奏曲》等作品是〔〕類(lèi)樂(lè)曲。A.鍵盤(pán)B.管弦樂(lè)C.室內(nèi)樂(lè)D.聲樂(lè)套曲【答案】A17.由“呈示部——展開(kāi)部——再現(xiàn)部〞構(gòu)成的曲式類(lèi)型叫〔〕。A.變奏曲式B.盤(pán)旋曲式C.二部曲式D.奏鳴曲式【答案】D【解析】變奏曲式：A+A’+A〞+A…+……；盤(pán)旋曲式：A+B+A+C+A+D+A+E+A+……+A；二部曲式：A+B/AB+樂(lè)段。變奏曲是一個(gè)主題，運(yùn)用不同方法，變奏出與主題相似的樂(lè)段、樂(lè)曲。典型的奏嗚曲式由呈示部一展開(kāi)部一再現(xiàn)部構(gòu)成

18.簫鼓是鼓吹樂(lè)中的一種，它用于在〔〕場(chǎng)合中演奏。A.天子宴樂(lè)B.游船C.軍中D.民間【答案】B【解析】北方簫鼓是陳后主在位時(shí)的一種鼓吹樂(lè)。它的演奏形式據(jù)前引小序：“按《古今樂(lè)錄》，有梁、陳時(shí)宮懸圖，四隅各有鼓吹樓而無(wú)建鼓。鼓吹樓者，昔簫史吹簫于秦，秦人為之筑鳳臺(tái)。故鼓吹陸則樓車(chē)，水則樓船，其在庭則以箕簇為樓也。〞故此題選B

19.1906年，我國(guó)的〔〕最早出版了音樂(lè)刊物《音樂(lè)小雜志》。A.沈心工B.李叔同C.曾志志D.趙元任【答案】B【解析】李叔同于1906年出版了音樂(lè)刊物《音樂(lè)小雜志》20.《倫敦交響曲》是〔〕的作品。A.海頓B.亨德?tīng)朇.貝多芬D.斯卡拉蒂【答案】A【解析】《倫敦交響曲》原名《第一零四交響曲》〔D大調(diào)〕，是海頓第二次訪(fǎng)問(wèn)英國(guó)時(shí)所作

21.〔〕被贊譽(yù)為德國(guó)民族英雄。A.貝多芬B.韋伯C.海頓D.莫扎特【答案】B【解析】CD兩項(xiàng)為奧地利作曲家，可排除。AB兩項(xiàng)均為德國(guó)作曲家，其中B項(xiàng)韋伯是德國(guó)民族歌劇的創(chuàng)立者，代表作《自由射手》影響極大，他被稱(chēng)為“最德國(guó)〞的作曲家。應(yīng)選B22.在巴洛克晚期，清唱?jiǎng)≡凇病车膭?chuàng)作中到達(dá)了一個(gè)新的頂峰。A.巴赫B.亨德?tīng)朇.卡里西米D.維瓦爾第【答案】B【解析】在巴洛克晚期，清唱?jiǎng)≡诤嗟聽(tīng)柕膭?chuàng)作中到達(dá)了一個(gè)新的頂峰23.多尼采蒂的歌劇《愛(ài)的甘醇》首演于____年，是一部____作品?！病矨.1826戲劇B.1832悲劇C.1832喜劇D.1826悲劇【答案】C【解析】喜歌劇《愛(ài)的甘醇》〔二幕歌劇〕，多尼采蒂曲。羅馬尼根據(jù)斯克里伯的作品改編1832年初在意大利米蘭首演24.在和聲小調(diào)中，小七和弦有〔〕。A.l個(gè)B.2個(gè)C.3個(gè)D.4個(gè)【答案】B【解析】小七和弦包含一個(gè)小三度和一個(gè)小七度25.巴赫的《馬太受難曲》是由〔〕1829年首先開(kāi)掘并親自指揮上演的。A.門(mén)德?tīng)査葿.柏遼茲C.李斯特D.瓦格納【答案】A【解析】提到巴赫的《馬太受難曲》，人們自然就會(huì)想到19世紀(jì)浪漫派音樂(lè)家門(mén)德?tīng)査?，是門(mén)德?tīng)査墒惯@部湮沒(méi)一個(gè)世紀(jì)的名作重見(jiàn)天日。1829年，《馬太受難曲》上演，之后，巴赫得以復(fù)蘇，巴赫學(xué)會(huì)成立，他共寫(xiě)過(guò)五部受難曲，現(xiàn)在存世的就只有《約翰受難曲》和《馬太受難曲》。

26.確立18世紀(jì)古典協(xié)奏曲構(gòu)造原則的人是〔〕。A.莫扎特B.海頓C.斯卡拉第D.貝多芬【答案】A【解析】在莫扎特之前的巴洛克時(shí)期，協(xié)奏曲根本上只是音色比照和速度比照的組曲式的樂(lè)隊(duì)合奏。古典樂(lè)派的先驅(qū)者海頓所創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲缺乏交響性的開(kāi)展，且尚未形成固定的形式，沒(méi)有得到時(shí)代確實(shí)認(rèn)。到莫扎特時(shí)確立了快慢快的古典協(xié)奏曲形式

27.河南墜子的曲種是〔〕。A.曲牌體B.板腔體C.豫東調(diào)D.豫西調(diào)【答案】B【解析】板腔體是戲曲、曲藝音樂(lè)中的一種構(gòu)造體式。河南墜子屬于板腔體，有一般板腔體所具有的平腔、起腔、落腔、甩腔等腔型劃分28.調(diào)號(hào)是確定歌樂(lè)曲中〔〕的記號(hào)。A.節(jié)奏B.速度C.記譜形式．D.音高位置【答案】D

29.俄羅斯作曲家柴可夫斯基一生不但創(chuàng)作了許多著名的交響樂(lè)曲，而且還創(chuàng)作了三部經(jīng)典舞劇，它們分別是〔〕。A.《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》B.《天鵝湖》《1812年序曲》《黑桃皇后》C.《睡美人》《天鵝湖》《黑桃皇后》D.《羅密歐與朱麗葉》《睡美人》《暴風(fēng)雨》【答案】A【解析】音樂(lè)常識(shí)類(lèi)考察?？芍苯舆x出A項(xiàng)為正確答案

30.〔〕被世人譽(yù)為“意大利的夜鶯〞。A.蘭迪尼B.羅西尼C.貝里尼D.多尼采蒂【答案】C【解析】貝里尼的音樂(lè)帶有深情憂(yōu)郁的浪漫情調(diào)，由于他那些氣息寬廣、婉轉(zhuǎn)美麗的旋律而被世人譽(yù)為“意大利的夜鶯〞

31.〔〕雖然以山歌體裁為主，但又兼具有號(hào)子和小調(diào)的體裁特征。A.田秧山歌B.放牧山歌C.農(nóng)事號(hào)子D.時(shí)調(diào)【答案】A【解析】“田秧山歌〞常用于插秧、車(chē)水等勞動(dòng)中，是為了鼓舞勞動(dòng)者的情緒，提高成效，由專(zhuān)門(mén)的“秧歌幫子〞在田間地頭演唱的一種山歌；“放牧山歌〞多為少年兒童所唱，曲調(diào)活潑，唱詞生動(dòng)，富有情趣，常帶有吆喝性的襯詞；“農(nóng)事號(hào)子〞屬勞動(dòng)號(hào)子類(lèi)；“時(shí)調(diào)〞屬民歌中的小調(diào)類(lèi)，常被戲曲、說(shuō)唱及民間器樂(lè)吸收，稱(chēng)為曲牌32.以下樂(lè)曲中，屬交響詩(shī)體裁的是〔〕。A.《春之祭》B.《茶花女》C.《前奏曲》D.《命運(yùn)》【答案】C【解析】《前奏曲》是李斯特所創(chuàng)作的交響詩(shī)中最偉大和構(gòu)造最完美的作品。《茶花女》是由朱塞佩·威爾第作曲的三幕歌劇?！洞褐馈肥敲兰砹_斯音樂(lè)家斯特拉文斯基的芭蕾舞劇。第五交響曲《命運(yùn)》是德國(guó)作曲家貝多芬最知名的作品之一

33.京劇的場(chǎng)面分為〔、〕。A.現(xiàn)場(chǎng)、氣場(chǎng)B.文場(chǎng)、武場(chǎng)C.進(jìn)場(chǎng)、打場(chǎng)D.進(jìn)場(chǎng)、退場(chǎng)【答案】B【解析】京劇的場(chǎng)面分為文場(chǎng)和武場(chǎng)。京劇樂(lè)隊(duì)是由打擊樂(lè)器和管、弦樂(lè)器組成的，打擊樂(lè)器稱(chēng)武場(chǎng)，管、弦樂(lè)器稱(chēng)文場(chǎng)。京劇樂(lè)隊(duì)總稱(chēng)場(chǎng)面，或文武場(chǎng)。故B項(xiàng)為正確答案

34.七和弦的五音作低音，是七和弦的第二轉(zhuǎn)位，稱(chēng)作〔〕和弦。A.五六B.二C.四六D.三四【答案】D【解析】七和弦的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦〞，第二轉(zhuǎn)位叫做“三四和弦〞，第三轉(zhuǎn)位叫做“二和弦〞35.不屬于音樂(lè)課程價(jià)值的是〔〕。A.審美體驗(yàn)B.過(guò)程與方法C.陶冶情操D.啟迪智慧【答案】B【解析】音樂(lè)課程的價(jià)值在于：為學(xué)生提供審美體驗(yàn)，陶冶情操，啟迪智慧，開(kāi)發(fā)創(chuàng)造性開(kāi)展?jié)撃?，提升?chuàng)造力，傳承民族優(yōu)秀文化，增進(jìn)對(duì)世界音樂(lè)文化豐富性和多樣性的認(rèn)識(shí)和理解

36.提出“十八律〞理論的是〔〕的蔡元定。A.北宋B.南宋一C.元代D.唐代【答案】B【解析】蔡元定是南宋律學(xué)家、理學(xué)家

37.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)Lento的中文含義是〔〕。A.快板B.中板C.慢板D.急板【答案】C【解析】音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中，Lento表示慢板，Allegro表示快板，Adagio表示柔板3838.《北風(fēng)吹》選自歌劇〔〕。A.《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》B.《白毛女》C.《江姐》D.《卡門(mén)》【答案】B39.以下屬于“四大須生〞的是〔〕。A.梅蘭芳B.楊小樓C.余叔巖D.郝壽臣【答案】C【解析】“四大須生〞指：余叔巖、馬連良、高慶奎、言菊朋40.根基樂(lè)理中關(guān)于三和弦的構(gòu)成是〔〕。A.將樂(lè)音以二度關(guān)系重疊B.將三個(gè)音按一定的音程關(guān)系重疊C.三個(gè)音按三度關(guān)系重疊D.三種不同的調(diào)子【答案】C【解析】在大小調(diào)和聲體系中，三個(gè)音按三度關(guān)系疊置，即構(gòu)成三和弦。這是大小調(diào)和聲中最常見(jiàn)的和弦形式

41.蒙特威爾第的第一部歌劇是〔〕。A.《達(dá)第和彼利奧的婚禮》B.《奧菲歐》C.《阿多那》D.《阿麗安娜》【答案】B【解析】《奧菲歐》是蒙特威爾第在曼都瓦宮廷任職時(shí)的歌劇作品，不僅是他初期歌劇的杰作，也是近代歌劇的起點(diǎn)，具有歷史上的重要意義42.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中“Allegro〞表示〔〕。A.快板B.慢板C.行板D.急板【答案】A43.《秦腔牌子曲》是由哪種樂(lè)器演奏的獨(dú)奏曲〔’：A.京胡B.二胡C.高胡D.板胡【答案】D【解析】板胡獨(dú)奏曲《秦腔牌子曲》是郭富團(tuán)于1952年根據(jù)陜西秦腔的假設(shè)干曲牌改編而成的，用中音板胡演奏44.《小河淌水》是〔〕民歌。A.陜西B.湖北C.云南D.四川【答案】C【解析】《小河淌水》被西方音樂(lè)界譽(yù)為“東方小夜曲〞，是云南民歌二.多項(xiàng)選擇題11.以下選項(xiàng)中，屬于音樂(lè)課程根本理念的是〔〕。A.以音樂(lè)審美為核心，以興趣愛(ài)好為動(dòng)力B.強(qiáng)調(diào)音樂(lè)實(shí)踐，鼓勵(lì)音樂(lè)創(chuàng)造C.突出音樂(lè)特點(diǎn)，關(guān)注學(xué)科綜合D.弘揚(yáng)民族音樂(lè)，理解音樂(lè)文化多樣性E.凸顯音樂(lè)課程的美育功能，以音樂(lè)活動(dòng)方式劃分教學(xué)領(lǐng)域【答案】ABCD【解析】E項(xiàng)屬于音樂(lè)課程標(biāo)準(zhǔn)中“課程設(shè)計(jì)思路〞，排除。故此題選AB|C|D。

2.“花兒〞在以下哪些省流行〔〕A.陜西B.甘肅C.寧夏D.青海E.山西【答案】BCD【解析】花兒廣泛流行于我國(guó)青海、甘肅、寧夏、新疆等西部省區(qū)，被譽(yù)為“大西北之魂〞。3.以下屬于明代四大聲腔的有〔〕。A.昆山腔B.海鹽腔C.皮黃腔D.弋陽(yáng)腔E.余姚腔【答案】ABDE【解析】中國(guó)戲曲四大聲腔的概念隨歷史開(kāi)展有所變化，如明初時(shí)指昆山腔、弋陽(yáng)腔、海鹽腔、余姚腔。地方戲興起后的中國(guó)戲曲四大聲腔系統(tǒng)是指梆子腔、皮黃腔、昆腔、高腔。應(yīng)選ABDE。

4.以下作品中，屬于科普蘭創(chuàng)作的有〔〕。A.《劇場(chǎng)音樂(lè)》B.《鋼琴變奏曲》C.《表達(dá)》D.《內(nèi)涵》【答案】ABCD【解析】科普蘭是美國(guó)作曲家，是第一位被認(rèn)為有外鄉(xiāng)風(fēng)味的美國(guó)作曲家。

5.以下文人，因擅彈奏古琴而著稱(chēng)的是〔〕。A.孔子B.司馬相如C.嵇康D.蔡邕【答案】ABCD【解析】A項(xiàng)孔子為著名教育家，精通琴藝，作有琴曲《幽蘭》；司馬相如和蔡邕都是古琴名家，各有名琴“綠漪〞“焦尾〞；C項(xiàng)嵇康奏《廣陵散》而得名。故此題選AB|C|D。

6.七和弦有〔〕三個(gè)轉(zhuǎn)位。A.五六和弦B.三四和弦C.三和弦D.二和弦【答案】ABD【解析】七和弦有三個(gè)轉(zhuǎn)位。以三度音為低音的七和弦叫做七和弦的第一轉(zhuǎn)位，也叫五六和弦；以五度音為低音的七和弦叫做七和弦的第二轉(zhuǎn)位，也叫三四和弦；以七音為低音的七和弦叫做七和弦的第三轉(zhuǎn)位，也叫二和弦。故此題選ABD。

7.作曲家張曙創(chuàng)作的歌曲有〔〕。A.《在太行山上》B.《日落西山》C.《丈夫當(dāng)兵去》D.《大刀進(jìn)展曲》E.《漁光曲》【答案】BC【解析】《在太行山上》是冼星海的作品；《大刀進(jìn)展曲》是麥新的作品；《漁光曲》是任光的作品。

8.以下選項(xiàng)中屬于四部和聲的記譜形式的有〔〕。A.合唱記譜法B.鍵盤(pán)記譜法C.工尺譜D.五線(xiàn)譜【答案】AB【解析】四部和聲的記譜形式有兩種：合唱記譜法和鍵盤(pán)記譜法。故此題選AB。9.黃自創(chuàng)作的作品民間風(fēng)味濃郁、曲調(diào)優(yōu)美、構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn)。以下屬于他創(chuàng)作的曲目有〔〕。A.《教我假設(shè)何不想她》B.《花非花》C.《九·一八》D.《南鄉(xiāng)子》E.《玫瑰三愿》【答案】BCDE【解析】A項(xiàng)為趙元任的作品，可直接排除A項(xiàng)，其余四項(xiàng)都是黃自的作品。三.填空題11.德國(guó)作曲家____是“具體音樂(lè)〞最重要的實(shí)踐者，他們運(yùn)用三個(gè)交響樂(lè)隊(duì)寫(xiě)作的____是這類(lèi)音樂(lè)的代表作?！敬鸢浮克雇锌撕郎兑羧骸?/p>

2.16世紀(jì)，牧歌創(chuàng)作進(jìn)入繁榮時(shí)期，它在____等人的手中漸趨成熟，17世紀(jì)初在蒙特威爾第的影響下開(kāi)展到頂峰，成為教堂音樂(lè)之外最重要的音樂(lè)體裁。【答案】瑪林秋杰蘇阿爾多

3.《五朵金花》的電影音樂(lè)是____的作品?！敬鸢浮坷渍癜?.音樂(lè)課程評(píng)價(jià)的原則有____、____、____、____。【答案】導(dǎo)向性原則科學(xué)性原則整體性原則可操作性原則

5.18世紀(jì)中期____的作品《婢做夫人》上演，引發(fā)了音樂(lè)史上著名的“喜歌劇之爭(zhēng)〞?！敬鸢浮颗甯耆R西6.清代____的《樂(lè)府傳聲》對(duì)昆腔演唱成就進(jìn)展了總結(jié)，是當(dāng)時(shí)一部重要的戲曲聲樂(lè)論著?！敬鸢浮啃齑蟠?/p>

7.曲體名詞Ballade的漢語(yǔ)意譯為_(kāi)___，Waltz的漢語(yǔ)意譯為_(kāi)___。【答案】敘事曲圓舞曲

8.瓦茨是美國(guó)著名的____?！敬鸢浮夸撉傺葑嗉?.歌曲《古怪歌》的作者是____?！敬鸢浮克螕P(yáng)10.五線(xiàn)譜中的音符由____、____和____組成?！敬鸢浮糠^符干符尾11.根據(jù)主奏樂(lè)器、音樂(lè)風(fēng)格等特點(diǎn)，漢族的說(shuō)唱音樂(lè)可分為_(kāi)___、____、____、____、____五大類(lèi)?！敬鸢浮抗脑~彈詞道情牌子曲琴書(shū)12.莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》采用____形式寫(xiě)成；《魔笛》采用____形式寫(xiě)成?！敬鸢浮恳獯罄较哺鑴〉聤W歌唱?jiǎng)?/p>

13.在簡(jiǎn)譜中，音的長(zhǎng)短是在音符后面或下面加____來(lái)表示的。【答案】短橫線(xiàn)14.大型聲樂(lè)曲《德意志安魂曲》是____國(guó)作曲家____品。【答案】德勃拉姆斯15.進(jìn)展曲是____數(shù)的節(jié)拍。【答案】偶

16.音樂(lè)以旋律、和聲、配器、復(fù)調(diào)等為根本手段，以表達(dá)人的____為目標(biāo)，具有較強(qiáng)的情感表現(xiàn)力。其中____是最具有表現(xiàn)力的因素?！敬鸢浮繉徝狼楦行?7.____是我國(guó)近代具有民主主義和愛(ài)國(guó)主義思想的音樂(lè)家之一，他在從事教育工作的同時(shí)還創(chuàng)作了許多作品，如清唱?jiǎng)　堕L(zhǎng)恨歌》?！敬鸢浮奎S自18.音樂(lè)是典型的____和____，所以音樂(lè)教育自然成為“實(shí)施美育的主要途徑之一〞。【答案】美感教育情感教育

19.音樂(lè)課的根本構(gòu)造是指音樂(lè)課的根本組成局部及各局部之間進(jìn)展的____和____分配?！敬鸢浮宽樞驎r(shí)間20.被稱(chēng)為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命音樂(lè)的開(kāi)路先鋒的作曲家是____?！敬鸢浮柯櫠?1.____是傳奇體裁或鄉(xiāng)村體裁的帶有音樂(lè)的舞臺(tái)劇?！敬鸢浮刻飯@劇

22.《犧盟大合唱》的曲作者是____，《山林》的曲作者是____，《竹馬》的曲作者是____?！敬鸢浮抠呛⒍啬仙蛐墓?/p>

23.以三個(gè)功能不同的樂(lè)部為根基，按照三部性原則構(gòu)成的曲式稱(chēng)為_(kāi)___?！敬鸢浮咳壳?4.1934年，欣德米特從自己創(chuàng)作的同名歌劇音樂(lè)中選編了____交響曲成為他的代表作品之一?！敬鸢浮俊懂?huà)家馬蒂斯》

25.被譽(yù)為“俄羅斯音樂(lè)之父〞的作曲家是____，他創(chuàng)作的歌劇《伊萬(wàn)·蘇薩寧》和管弦樂(lè)夢(mèng)想曲____分別開(kāi)創(chuàng)了俄羅斯民族歌劇和民族交響樂(lè)的先河?！敬鸢浮扛窳挚ā犊ì斄炙箍▉啞?6.屬七和弦出現(xiàn)之前，七音的引入方式有____、____、____、____。【答案】延留音方式經(jīng)過(guò)音方式輔助音方式跳進(jìn)方式

27.《伏爾加船夫曲》是____〔國(guó)家〕民歌。【答案】俄羅斯828.小調(diào)式的三種形式是____、____、____?！敬鸢浮孔匀恍≌{(diào)和聲小調(diào)旋律小調(diào)29.巴洛克時(shí)期的____是由不同國(guó)家的四種不同風(fēng)格的舞曲組成的，分別是德國(guó)的____、法國(guó)的____、西班牙的薩拉班德、英國(guó)的吉格?！敬鸢浮抗沤M曲阿勒曼德庫(kù)朗特30.18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)中，____提出了“美育是為了全面開(kāi)展人的才能〞的教育口號(hào)?！敬鸢浮勘R梭

31.歌劇《安魂曲》的作者是奧地利作曲家____?！敬鸢浮磕?/p>

32.____是20世紀(jì)20年代后活潑在英國(guó)樂(lè)壇上重要的作曲家，他為業(yè)余愛(ài)好者和青少年寫(xiě)了很多優(yōu)秀作品，其中有著名的《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》等。【答案】布里頓33.在樂(lè)音體系中，兩音之間最小的音高距離叫做____?！敬鸢浮考円欢纫舫?/p>

34.多聲部音樂(lè)可分為_(kāi)___和____兩種?！敬鸢浮恐髡{(diào)音樂(lè)復(fù)調(diào)音樂(lè)35.我國(guó)創(chuàng)作的第一首鋼琴曲是____，作者是____?！敬鸢浮俊逗推竭M(jìn)展曲》趙元任36.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)Adagio漢語(yǔ)譯意為_(kāi)___，Allegretto漢語(yǔ)譯意為_(kāi)___。【答案】柔板小快板37.京劇中的____是具有民族特色的一種特殊的化裝方法?！敬鸢浮磕樧V

38.____是第一位被國(guó)際公認(rèn)為具有外鄉(xiāng)風(fēng)格的美國(guó)作曲家，他的作品充滿(mǎn)了美洲風(fēng)情和西部牛仔歌曲的濃郁韻味，是民族主義音樂(lè)風(fēng)格的集中反映，其代表作品是由舞劇音樂(lè)改編的組曲《小伙子比利》和____。【答案】科普蘭《牧區(qū)競(jìng)技》39.《音樂(lè)之聲》是____〔國(guó)家〕電影插曲，歌曲《寶貝》是____民歌?！敬鸢浮棵绹?guó)印度尼西亞40.五線(xiàn)譜的調(diào)號(hào)分為_(kāi)___和____兩類(lèi)?！敬鸢浮可?hào)調(diào)降號(hào)調(diào)42.音樂(lè)教學(xué)過(guò)程應(yīng)有的環(huán)節(jié)是____、____、____?！敬鸢浮窟\(yùn)行前的準(zhǔn)備階段運(yùn)行中的展開(kāi)階段運(yùn)行后的總結(jié)階段43.音樂(lè)課是____的一個(gè)重要領(lǐng)域，是____的主要途徑之一，也是____的一門(mén)必修課?！敬鸢浮咳宋膶W(xué)科實(shí)施美育根基教育階段44.秧歌的音樂(lè)包括____、____、____三個(gè)局部?！敬鸢浮啃?chǎng)演唱鑼鼓打擊樂(lè)嗩吶吹奏45.在笛子中，注重用舌的是____，注重用氣的是____?！敬鸢浮堪鸬亚?/p>

46.古詩(shī)“我有嘉賓，鼓瑟吹笙〞中的“瑟〞指的是____類(lèi)樂(lè)器，“笙〞是____類(lèi)樂(lè)器。【答案】彈撥吹管四.名詞解釋11.京?。骸敬鸢浮?790年，乾隆令四大徽班進(jìn)京后的徽班藝人與其他劇種藝人進(jìn)展頻繁交流吸收各種劇種的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，逐漸演變成京劇，唱腔以“皮〞‘黃〞為主，有程派、譚派。2.減時(shí)線(xiàn)：【答案】寫(xiě)在根本音符下面的短橫線(xiàn)叫減時(shí)線(xiàn)。減時(shí)線(xiàn)越多，音就越短，每增加一條減時(shí)線(xiàn)，就表示縮短為原音符音長(zhǎng)的一半。3.音色：【答案】指音的感覺(jué)特性。發(fā)音體的振動(dòng)是由多種諧音組成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之間的相對(duì)強(qiáng)度決定的。音樂(lè)的音色分為人聲音色和器樂(lè)音色。人聲音色分高、中、低音，并有男女之分；器樂(lè)音色主要分弦樂(lè)器和管樂(lè)器，各種打擊樂(lè)器的音色是不同的。

4.等音調(diào)：【答案】?jī)蓚€(gè)調(diào)所有的音級(jí)都是等音關(guān)系，而且具有同樣的調(diào)式意義，這樣的兩個(gè)調(diào)稱(chēng)為等音調(diào)。5.自然全音：【答案】由相鄰的兩個(gè)根本音級(jí)形成的全音叫做自然全音，自然全音和自然半音一樣，可以由根本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由根本音級(jí)和變化音級(jí)形成。

6.奏鳴曲式：【答案】是一種大型曲式，是奏鳴曲主要樂(lè)章常用的—種構(gòu)造形式。它包含幾個(gè)不同主題的呈示、開(kāi)展和再現(xiàn)以及特定的調(diào)性布局。通常用于奏鳴曲的第一樂(lè)章，并常用快板速度。

7.背景音樂(lè)：【答案】也稱(chēng)配樂(lè)，通常是指在電視劇、電影、動(dòng)畫(huà)、電子游戲、網(wǎng)站中用于調(diào)節(jié)氣氛的一種音樂(lè)，插入對(duì)話(huà)之中，能夠增強(qiáng)情感的表達(dá)，到達(dá)一種讓觀(guān)眾身臨其境的感受。另外，在一些公共場(chǎng)合〔如酒吧、咖啡廳、商場(chǎng)〕播放的音樂(lè)也稱(chēng)背景音樂(lè)。

8.起承轉(zhuǎn)合：【答案】民族曲式構(gòu)造原則之一。起部〔即呈示〕：

主題最初陳述；承部〔即穩(wěn)固〕：

通過(guò)重復(fù)或變化重復(fù)來(lái)穩(wěn)固主題；轉(zhuǎn)部〔即開(kāi)展〕：

開(kāi)展主題，具有較大的不穩(wěn)定性；合部〔即完畢〕完畢全段音樂(lè)。

9.強(qiáng)力集團(tuán)：【答案】強(qiáng)力集團(tuán)又被稱(chēng)為五人強(qiáng)力集團(tuán)、強(qiáng)力五人集團(tuán)、五人團(tuán)等。19世紀(jì)60年代，由俄國(guó)進(jìn)步的青年作曲家組成的“強(qiáng)力集團(tuán)〞〔即新俄羅斯樂(lè)派〕，是俄羅斯民族聲樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中的一支主力軍，其代表人物是：巴拉基列夫〔是強(qiáng)力集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人〕，居伊、穆索爾斯基、鮑羅丁、科薩科夫。

10.主調(diào)音樂(lè)：【答案】復(fù)調(diào)音樂(lè)及單調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱(chēng)，多聲部音樂(lè)的一種。它以一個(gè)聲部作為旋律〔曲調(diào)〕進(jìn)展，其余聲部居于和聲襯托的地位。

11.對(duì)唱：【答案】對(duì)唱是兩個(gè)或兩組歌唱者的對(duì)答式演唱。對(duì)唱一般為兩人如同談話(huà)問(wèn)答式的演唱，形式活潑，和重唱不同，都是單聲部的歌曲。12.裝飾音：【答案】用來(lái)裝飾旋律的一些小音符及某些旋律型的特別記號(hào)。雖為非主要音，但對(duì)音樂(lè)的風(fēng)格、形象都有重要作用，是一種不可缺少的手法。常見(jiàn)裝飾音的倚音、波音、回音、顫音。五.簡(jiǎn)答題11.格里高利圣詠的根本特征是什么【答案】格里高利圣詠的根本特征：〔1〕無(wú)伴奏的純?nèi)寺暋材新暋掣璩膯温暡恳魳?lè)形式；〔2〕以拉丁文為歌詞；〔3〕即興式無(wú)明顯節(jié)拍特征；〔4〕建設(shè)在單純的自然音階根基上；〔5〕歌詞主要來(lái)自圣經(jīng)和詩(shī)篇；〔6〕旋律音調(diào)平緩，以極進(jìn)和三度為主；〔7〕音域狹窄。2.樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、樂(lè)匯各有什么特點(diǎn)【答案】〔1〕樂(lè)句是樂(lè)段的根本組成局部，是樂(lè)段內(nèi)部的曲式成分。其長(zhǎng)度一般約為4至8小節(jié)，具有一定的節(jié)奏音型和旋律的起伏，樂(lè)句的和聲包含相對(duì)完整的內(nèi)容，句尾通常要出現(xiàn)和聲終止式。

〔2〕樂(lè)節(jié)指長(zhǎng)度約為2至4小節(jié)的、規(guī)模較小的音樂(lè)片段，多數(shù)樂(lè)節(jié)相當(dāng)于半個(gè)樂(lè)句的長(zhǎng)度。樂(lè)節(jié)內(nèi)假設(shè)能再細(xì)分，則可以劃分出樂(lè)匯。

〔3〕樂(lè)匯是由兩個(gè)以上的音樂(lè)結(jié)合成的音組，它往往環(huán)繞一個(gè)主要重音運(yùn)動(dòng)，其節(jié)奏、音型的組合形成一定的特點(diǎn)。3.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革?！敬鸢浮扛耵斂耸堑聡?guó)劇作曲家。他面對(duì)日益僵化衰退的正歌劇，于18世紀(jì)中葉進(jìn)展歌劇改革。

改革的主旨：〔1〕質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的偉大原則；〔2〕歌劇中音樂(lè)應(yīng)與詩(shī)配合，加強(qiáng)情感。

改革的手段：〔1〕宣敘調(diào)占有重要地位，加強(qiáng)了旋律；〔2〕精煉戲劇構(gòu)造，刪去詠嘆調(diào)中的炫技段，追求自然的真情流露；〔3〕序曲成為劇情的有機(jī)局部；〔4〕廢棄數(shù)字低音，代之以具有明確聲部的近代寫(xiě)法。

改革的產(chǎn)物：《阿爾切斯特》。

4.舉例說(shuō)明學(xué)堂樂(lè)歌的主要內(nèi)容?！敬鸢浮繉W(xué)堂樂(lè)歌的主要內(nèi)容有：〔1〕為實(shí)現(xiàn)富國(guó)強(qiáng)兵，如沈心工的《黃河》《中國(guó)男兒》等；〔2〕反封建宣傳婦女解放，如《纏足苦》；〔3〕對(duì)少年兒童進(jìn)展一般教育，如《體操一兵操》；〔4〕寫(xiě)景抒情，如《送別》。

5.簡(jiǎn)要介紹形象思維的特性?！敬鸢浮啃蜗笏季S是藝術(shù)家在創(chuàng)作活動(dòng)中從發(fā)現(xiàn)和體驗(yàn)生活、進(jìn)展藝術(shù)構(gòu)思、形成藝術(shù)意象，并將其物化為藝術(shù)形象或藝術(shù)意境的整個(gè)過(guò)程中所采取的一種主要的思維方式。

形象思維具有具象性、情感性、創(chuàng)造性等特點(diǎn)。具象性是指形象思維始終要以具體可感的事象或物象作為思維的材料；情感性是指形象思維過(guò)程中滲透著強(qiáng)烈的審美感情色彩；創(chuàng)造性是指形象思維具有突出的審美創(chuàng)造性功能。

6.簡(jiǎn)述漢樂(lè)府民歌的思想內(nèi)容?！敬鸢浮繚h樂(lè)府民歌的思想內(nèi)容：〔1〕傾訴生活困難困頓和漂泊流蕩；〔2〕反映對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭倦；〔3〕挖苦達(dá)官貴人，批判社會(huì)黑暗；〔4〕抒寫(xiě)愛(ài)情，反映社會(huì)婚姻問(wèn)題。

7.簡(jiǎn)述輕音樂(lè)的含義及其風(fēng)格特色?！敬鸢浮繀⒖即鸢浮枯p音樂(lè)是指那種風(fēng)格輕松、活潑的音樂(lè)，它是能給人以愉悅和抒隋感，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、通俗易懂的音樂(lè)。風(fēng)格特色：輕音樂(lè)的風(fēng)格和特色，較之其他音樂(lè)形式更為輕快活潑，富有幽默，特別是他的曲調(diào)格，一些交響樂(lè)、管弦樂(lè)、大合唱等作品在手法上往往要借用和聲、配器、復(fù)調(diào)等技術(shù)手段的幫助，而輕音樂(lè)除此之外，更重要的還要靠旋律的優(yōu)美來(lái)完成。因此，輕音樂(lè)對(duì)于曲調(diào)優(yōu)美輕快的要求，音樂(lè)形式更為嚴(yán)格。

8.簡(jiǎn)述鋼琴協(xié)奏曲《黃河》與冼星?！饵S河大合唱》的異同?！敬鸢浮俊饵S河》與《黃河大合唱》的一樣點(diǎn)：都是以黃河象征中華民族，表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間中國(guó)人民英勇頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)。

不同點(diǎn)：《黃河》比《黃河大合唱》更突出了毛澤東思想。9.簡(jiǎn)述柴可夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作的藝術(shù)奉獻(xiàn)?！敬鸢浮坎窨煞蛩够囊魳?lè)特點(diǎn)具有悲劇性和強(qiáng)烈情感的宣泄性，深刻的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性。

〔1〕柴可夫斯基的創(chuàng)作在題材內(nèi)容和藝術(shù)形式上更加多樣化，不局限于俄國(guó)題材，不拒絕任何體裁和形式。

〔2〕在各個(gè)領(lǐng)域都留下堪稱(chēng)典范的作品，他在音樂(lè)語(yǔ)言和藝術(shù)技巧方面更多地吸取了俄國(guó)城市民間音樂(lè)的音調(diào)和創(chuàng)造性地借鑒了西歐古典樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的音樂(lè)成果。六.論述題11.試論述貝爾格與韋伯恩音樂(lè)創(chuàng)作不同傾向。【答案】貝爾格雖然采用十二音技法作曲，但在音樂(lè)中保存了許多浪漫主義氣質(zhì)，可以說(shuō)是對(duì)19世紀(jì)音樂(lè)的一種懷舊。他常采用古典的甚至巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式，如賦格曲、創(chuàng)意曲、帕薩卡里亞、變奏曲、奏鳴曲等來(lái)作為表達(dá)強(qiáng)烈情感的外在構(gòu)造。

韋伯恩以開(kāi)展了一種高度濃縮的音樂(lè)語(yǔ)言而著稱(chēng)，他的興趣在于強(qiáng)調(diào)個(gè)別音本身，不在于音與音的連接。他創(chuàng)作的主導(dǎo)原則是用筆精煉、高度凝練。韋伯恩響應(yīng)了勛伯格音樂(lè)中的激進(jìn)因素，在“新維也納樂(lè)派〞的三位大師中，他最徹底地割斷了與傳統(tǒng)調(diào)性的聯(lián)系。他的無(wú)調(diào)性技法是不含浪漫主義特點(diǎn)的，具體表現(xiàn)在：〔1〕旋律、和聲片斷零碎?！?〕配器頻繁轉(zhuǎn)換，突出樂(lè)器音色的不斷變化?！?〕曲式構(gòu)造簡(jiǎn)短。他的配器具有繪畫(huà)中“點(diǎn)描派〞的特點(diǎn)，即一條旋律線(xiàn)分配給不同樂(lè)器承擔(dān)，形成奇特的彩色般的音群點(diǎn)。在韋伯恩的作品中，對(duì)音高、音色、音值長(zhǎng)短的要求很?chē)?yán)格，每個(gè)音不僅有特殊的音高，也有不同的時(shí)值、音色、力度等，不再依附于旋律，這就為序列音樂(lè)打下了根基。

2.論述瓦格納及其藝術(shù)成就?！敬鸢浮客吒窦{，德國(guó)作曲家、劇作家、指揮家、哲學(xué)家。自貝多芬后，沒(méi)有一個(gè)作曲家像瓦格納那樣具有宏偉的氣魄和巨大的改革精神，他頑強(qiáng)地制定并實(shí)施自己的目標(biāo)與方案，改革歌劇、倡導(dǎo)樂(lè)劇，從而奠定了其在音樂(lè)史上的地位。

主要作品：他創(chuàng)作的主要領(lǐng)域是歌劇，包括《尼伯龍根的指環(huán)》〔《萊茵的黃金》《女武神》《齊格弗里德》《眾神的黃昏》〕《特里斯坦與伊索爾德》《漂泊的荷蘭人》《羅恩格林》《湯豪瑟》《黎恩濟(jì)》《紐倫堡的名歌手》《帕西法爾》等，另外還有管弦樂(lè)曲《浮士德序曲》。

藝術(shù)成就：〔1〕對(duì)傳統(tǒng)歌劇進(jìn)展了徹底的改革。他在改革中實(shí)施了“整體藝術(shù)觀(guān)〞、“無(wú)終止旋律〞以及“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)〞的手法，并強(qiáng)調(diào)戲劇第一，音樂(lè)第二，堅(jiān)持音樂(lè)必須服從戲劇內(nèi)容需要進(jìn)展創(chuàng)作的原則，改革后的歌劇被稱(chēng)為樂(lè)劇。

〔2〕創(chuàng)作了《尼伯龍根的指環(huán)》和《特里斯坦與伊索爾德》等經(jīng)典樂(lè)劇，使浪漫豐義歌劇開(kāi)展到頂峰。

〔3〕擴(kuò)大了歌劇中管弦樂(lè)隊(duì)的編制〔三管制或四管制〕，加強(qiáng)了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力，改變了傳統(tǒng)歌劇將樂(lè)隊(duì)當(dāng)作“巨型吉他〞，使其處于人生伴奏狀態(tài)的做法。他抓住了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)特點(diǎn)，通過(guò)“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)〞的運(yùn)用來(lái)闡述戲劇內(nèi)容，使樂(lè)隊(duì)成為表達(dá)劇情內(nèi)容的有效工具。

〔4〕建設(shè)半音化和聲，淡化調(diào)式調(diào)性，創(chuàng)立了“特里斯坦〞和弦，對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)觀(guān)念產(chǎn)生了重要影響。瓦格納還是一位配器的大師，在樂(lè)劇中，他空前提高了管弦樂(lè)隊(duì)的作用。3.《白毛女》是我國(guó)著名的民族歌劇。請(qǐng)你結(jié)合相關(guān)知識(shí)分析闡述其藝術(shù)成就?！敬鸢浮俊栋酌肥俏覈?guó)的民族新歌劇的奠基石。它在群眾藝術(shù)實(shí)踐的根基上，繼承了民間歌舞的傳統(tǒng)，同時(shí)也借鑒我國(guó)古典戲曲和西洋歌劇，在秧歌劇根基上，創(chuàng)造了新的民族形式，為創(chuàng)造新歌劇開(kāi)辟了一條富有生命力的道路。

〔1〕在音樂(lè)上，運(yùn)用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)，但它既不是民間小戲的擴(kuò)大，也不是傳統(tǒng)的板腔戲或?qū)m調(diào)戲。它借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn)人物性格的處理方法，利用富有民族風(fēng)味的音樂(lè)曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)劇中人物的性格特征。《白毛女》的音樂(lè)既對(duì)表現(xiàn)人物性格起到重要作用，又為廣闊群眾所熟悉、愛(ài)聽(tīng)。

〔2〕在歌劇的表演上，借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者結(jié)合