平面設(shè)計(jì)史論文

平面設(shè)計(jì)史

平面設(shè)計(jì)史之“極繁主義”現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的風(fēng)格日新月異，全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使設(shè)計(jì)師開始追求用個(gè)性、自由、獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言來表達(dá)自己。設(shè)計(jì)不再是高高在上的神秘工作，它已經(jīng)被大眾認(rèn)識(shí)并且喜愛。在近代極簡(jiǎn)主義風(fēng)行多年之后，平面設(shè)計(jì)開始出現(xiàn)了更具裝飾性的極繁主義的回溯。裝飾品的使用不再被認(rèn)為是一種犯罪。建筑物開始更加具有曲線美、時(shí)尚變得更有魅力、設(shè)計(jì)也更具有裝飾性。輪廓和植物相關(guān)的圖形也改變了往日嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)單的線條、模糊暗淡的色調(diào)。取而代之的是大幅度頻繁使用的豐富色彩。所有的一切意味著藝術(shù)開始回復(fù)到感性的一面，平面設(shè)計(jì)也在新一輪的極繁主義中發(fā)展創(chuàng)新?！皹O繁主義”是各設(shè)計(jì)家們的藝術(shù)構(gòu)思的集大成者，他們正在創(chuàng)造一種全新而復(fù)雜、具有折中主義特性的現(xiàn)代作風(fēng)。與一些正在迅速興起的美學(xué)運(yùn)動(dòng)一起，“極繁主義”已經(jīng)影響到各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域，促進(jìn)它們互相融合，創(chuàng)造出新的多學(xué)科綜合性領(lǐng)域。以前衛(wèi)著稱的時(shí)尚設(shè)計(jì)就是“極繁主義”最先留下痕跡的領(lǐng)域之一。

“極繁主義”還影響到其他一些領(lǐng)域，比如珠寶、電影、文學(xué)和基于概念和技術(shù)工具的繪畫設(shè)計(jì)。在建筑業(yè)領(lǐng)域中也能察覺到類似的變化，有時(shí)還很夸張。建筑師們已經(jīng)摒棄了以往無處不見的混凝土及白色粉刷，開始使用新型建筑材料，如波紋金屬板和玻璃嵌板。從倫敦泰晤士河畔的“精神時(shí)空”，到美國(guó)西海岸的MTV總部，刻意的裝飾不再是一種罪惡，織物、高級(jí)涂料以及結(jié)合了古典主義與未來派氣息的家具使得空間更富色彩，展現(xiàn)華美。

眾多建筑元素被層層疊加，反復(fù)使用，極盡華麗完美之能事。公共建筑、寫字樓和住宅“恭恭敬敬”地觸犯了密斯·范德羅所謂的“少即是好”的座右銘，提出了“繁復(fù)永無停歇”的口號(hào)。巴洛克和洛可可兩個(gè)時(shí)期的藝術(shù)不但是極繁主義的雛形，更是今日極繁主義回溯的重要靈感來源之一。巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格是承襲自文藝復(fù)興默契的矯飾主義，著重在強(qiáng)烈感情的表現(xiàn)，而不像文藝