電視節(jié)目策劃知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋浙江傳媒學(xué)院

電視節(jié)目策劃知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋浙江傳媒學(xué)院第一章單元測試

策劃一詞完全來源于英美電視發(fā)達國家，最初是在商業(yè)電視發(fā)展中出現(xiàn)的一種電視內(nèi)容設(shè)計觀念。中國本土自古以來并沒有這樣的思維、觀念。（）

A:錯B:對

答案:錯1936年11月，電視作為媒介的第一次正式播出，所傳播的內(nèi)容是英國王室舉辦的一場歌舞表演節(jié)目。（）

A:對B:錯

答案:對歐美等西方資本主義國家，亞洲的日本、韓國、新加坡等國，以及中國的香港、澳門、臺灣等地區(qū)，依據(jù)市場經(jīng)濟原則針對商業(yè)電視所設(shè)定的約束制度，也是將商業(yè)電視與公共電視做分類競爭管理的機制是（）。

A:分級制B:制片人制C:大廠資本制D:導(dǎo)演中心制

答案:分級制中國在20世紀(jì)90年代初期從西方國家引進了電視策劃，目的為了改革中國電視行業(yè)固有的經(jīng)營模式和存在的難題，解決電視機構(gòu)的（）問題。

A:工作重心調(diào)整B:事業(yè)編制C:宣傳屬性D:最優(yōu)資源配置

答案:最優(yōu)資源配置電視節(jié)目策劃要研究的基礎(chǔ)對象首先是電視節(jié)目的本體構(gòu)成，包括：畫面、聲音、片頭，以及（）等。

A:結(jié)構(gòu)B:片尾C:字幕D:包裝

答案:結(jié)構(gòu)；片尾；字幕；包裝

第二章單元測試

分鏡頭的目的是將全片中內(nèi)容在同一場景發(fā)生的鏡頭，按劇情先后走向順序分解，然后按劇情邏輯發(fā)展過程逐一拍攝的思路。（）

A:錯B:對

答案:錯“故事大綱”通常是指全劇的故事梗概，也被稱為“內(nèi)容摘要”，是用概括性的語言，按劇本結(jié)構(gòu)順序描述故事的基本發(fā)展過程。（）

A:對B:錯

答案:對電視傳播要追求內(nèi)容的（），這是所有傳媒遵循都倡導(dǎo)的媒介理想。

A:傳播趣味性B:娛樂性C:大眾性D:客觀真實性

答案:客觀真實性中國在1958年建立了國家電視臺，當(dāng)時的名稱呼號是（）。

A:中央人民廣播電臺B:北京電視臺C:中央廣播電視總臺D:中央電視臺

答案:北京電視臺美國的悉德·菲爾德在他的《電影劇本寫作基礎(chǔ)》一書中所說的，“電影劇本的前十分鐘必須提出戲劇性前提和（）。”

A:人物的行動路線B:場景中的道具細節(jié)C:主人公的戲劇性需求D:戲劇性情境

答案:主人公的戲劇性需求；戲劇性情境

第三章單元測試

互聯(lián)網(wǎng)背景下人們媒介行為的最突出特征表現(xiàn)為（）。

A:消費B:娛樂C:跨屏D:直播

答案:跨屏以下不屬于用戶主動生產(chǎn)的媒介內(nèi)容的是（）。

A:知識社區(qū)內(nèi)容B:視頻類內(nèi)容C:消息轉(zhuǎn)發(fā)D:新聞類內(nèi)容

答案:消息轉(zhuǎn)發(fā)中國廣播電視節(jié)目的內(nèi)容發(fā)展經(jīng)過了哪幾個階段（）。

A:藝術(shù)品B:宣傳品C:作品D:產(chǎn)品

答案:宣傳品；作品；產(chǎn)品互聯(lián)網(wǎng)時代的用戶需求主要表現(xiàn)為（）。

A:服務(wù)需求B:內(nèi)容需求C:關(guān)系需求D:情感需求

答案:服務(wù)需求；內(nèi)容需求；關(guān)系需求受眾畫像是對具有共同行為特征的用戶聚類分析而成的。（）

A:對B:錯

答案:對

第四章單元測試

本世紀(jì)，非虛構(gòu)節(jié)目領(lǐng)域最流行、數(shù)量最多、影響力最大的模式節(jié)目類型是（）。

A:信息類節(jié)目B:真人秀C:電視劇D:新聞節(jié)目

答案:真人秀體驗類節(jié)目是2000年后逐漸興起的一種真人秀節(jié)目的子類型，其節(jié)目核心是（）。

A:體驗者對生活方式的體驗B:節(jié)目時長C:節(jié)目串聯(lián)人D:節(jié)目規(guī)則

答案:體驗者對生活方式的體驗電視節(jié)目模式是一個系列文化產(chǎn)品。電視節(jié)目模式的特性是（）

A:限定性B:延拓性C:唯一性D:復(fù)制性

答案:限定性；延拓性；復(fù)制性本世紀(jì)，節(jié)目領(lǐng)域發(fā)展趨勢之一，是跨越傳統(tǒng)電視節(jié)目類型界限，進行類型融合和類型雜交。（）

A:對B:錯

答案:對體驗類節(jié)目采納個人視角，而個人視角幫助產(chǎn)生、構(gòu)造了體驗類節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式。（）

A:對B:錯

答案:對

第五章單元測試

體驗式文化綜藝以嘉賓主人公對某一文化項目的體驗為內(nèi)容主體。（）

A:對B:錯

答案:對體驗式文化綜藝節(jié)目策劃中價值觀引導(dǎo)，就節(jié)目主題塑造來說，是從抽象到具體的過程，先塑造文化精神，再塑造人的形象，最后塑造物的形象。（）

A:錯B:對

答案:錯對電視節(jié)目從開始到結(jié)束的流程的策劃，就是電視節(jié)目的流程結(jié)構(gòu)策劃。（）

A:對B:錯

答案:對虛構(gòu)和非虛構(gòu)電視節(jié)目策劃中的線性流程結(jié)構(gòu)設(shè)計的策略基本是同樣的。（）

A:對B:錯

答案:錯央視一套春晚的流程結(jié)構(gòu)設(shè)計中，最突出的是設(shè)計原則之一，是，目流程對于除夕晚上現(xiàn)實時間的契合和貼合。（）

A:對B:錯

答案:對

第六章單元測試

“非虛構(gòu)”作為一個專有名詞，首先產(chǎn)生自歐洲，是一個文學(xué)領(lǐng)域的特指概念。其后，伴隨著電視媒介在歐洲部分發(fā)達國家和美國的快速發(fā)展，“非虛構(gòu)”概念被引入到電視節(jié)目制作中，特指電視節(jié)目的一種內(nèi)容選擇和類型化的表現(xiàn)手段。（）

A:錯B:對

答案:對美國電視中的一些經(jīng)典“非虛構(gòu)節(jié)目”，其建構(gòu)觀念多來源于“非虛構(gòu)文學(xué)”。美國出現(xiàn)的“非虛構(gòu)文學(xué)”概念和作品的具體表現(xiàn)形式，以作家杜魯門·卡波特經(jīng)過6年多調(diào)查后寫作完成，在1966年出版的紀(jì)實文學(xué)作品（）最有代表性。

A:《瓦爾登湖》B:《懺悔錄》C:《人類群星閃耀時》D:《冷血》

答案:《冷血》電視節(jié)目策劃涉及的諸多節(jié)目樣式具有“非虛構(gòu)”性質(zhì)，節(jié)目內(nèi)容臺本的寫作也是“非虛構(gòu)寫作”?！胺翘摌?gòu)寫作”是在創(chuàng)意寫作、應(yīng)用寫作、理論寫作三種形式之外的一種新寫作形式，所以也被稱為（）。

A:新文化運動B:第四類寫作C:新文學(xué)思潮D:新概念作文

答案:第四類寫作下列關(guān)于電視新聞節(jié)目不可策劃的內(nèi)容，說法正確的有（）。

A:內(nèi)容與事實B:在場性特點C:時間性特點D:關(guān)注視角

答案:內(nèi)容與事實；在場性特點；時間性特點從電視節(jié)目策劃的角度分析央視的《新聞周刊》，該節(jié)目樣式側(cè)重強調(diào)的是“時態(tài)”觀念，內(nèi)容被分為“新聞回顧”和（）等板塊。

A:本周人物B:本周視點C:人物回顧D:本周特寫

答案:本周人物；本周視點；人物回顧；本周特寫

第七章單元測試

編輯性電視節(jié)目不是單一的樣式，作為在已有節(jié)目基礎(chǔ)上再創(chuàng)造的形式，編輯性節(jié)目的內(nèi)容、類型、結(jié)構(gòu)、樣式等均存在多種選擇。（）

A:錯B:對

答案:對電視作為一種大眾傳播媒介，自誕生之初就因其傳播的滯后性和內(nèi)容的非兼容性而成為一種強勢媒體。（）

A:對B:錯

答案:錯電視宣傳片的策劃，依據(jù)宣傳內(nèi)容可以劃分為幾個相對固定的類型，包括綜藝節(jié)目（真人秀）推廣短片，城市、學(xué)校、企業(yè)等機構(gòu)的形象宣傳片，倡導(dǎo)生活觀念或者消費商品、網(wǎng)絡(luò)游戲等內(nèi)容的宣傳片，還有（）。

A:美食探店微視頻B:節(jié)目冠名廣告C:景區(qū)的宣傳新聞D:影視劇的推廣宣傳片

答案:影視劇的推廣宣傳片從策劃的視角看“虛構(gòu)”電視節(jié)目，宏觀上的分類除了有創(chuàng)意微視頻或廣告宣傳片之外，還包含下述諸項中的（）。

A:編輯性節(jié)目B:新聞專題C:娛樂脫口秀D:音樂電視

答案:編輯性節(jié)目；娛樂脫口秀；音樂電視創(chuàng)意宣傳片的表現(xiàn)方法眾多，從電視策劃的視角來看，符合創(chuàng)意宣傳片要求的構(gòu)思表現(xiàn)方法，除比較式策劃構(gòu)思法之外，下列說法中正確的有（）。

A:幽默式策劃構(gòu)思法B:示證式策劃構(gòu)思法C:紀(jì)實式策劃構(gòu)思法D:抒情式策劃構(gòu)思法

答案:幽默式策劃構(gòu)思法；示證式策劃構(gòu)思法；抒情式策劃構(gòu)思法

第八章單元測試

下列關(guān)于綜藝晚會“春晚模式”的說法正確的有（）。

A:觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主動參與到節(jié)目之中B:春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、藝術(shù)性都要照顧到C:以“人民性”審美取向和“民族化”審美風(fēng)格為基本特征的“政治—抒情”傳統(tǒng)被春晚模式發(fā)揚光大，甚至推至高潮D:它以傳統(tǒng)的歌舞和曲藝為主要內(nèi)容，模擬劇場的演播室空間設(shè)置，臺上臺下有區(qū)隔

答案:觀眾處于觀賞者的位置，舞臺和話筒對于觀眾來說是可望而不可及的圣地和圣物，基本不能主動參與到節(jié)目之中；春晚模式的功能是多元的，政治性、文化性、藝術(shù)性都要照顧到；以“人民性”審美取向和“民族化”審美風(fēng)格為基本特征的“政治—抒情”傳統(tǒng)被春晚模式發(fā)揚光大，甚至推至高潮；它以傳統(tǒng)的歌舞和曲藝為主要內(nèi)容，模擬劇場的演播室空間設(shè)置，臺上臺下有區(qū)隔“重大主題晚會”是指圍繞黨和國家重要歷史節(jié)點和重大政治活動創(chuàng)作的文藝晚會。它包括“精神頌歌”“社會動員”等子模式。（）

A:對B:錯

答案:對下列關(guān)于綜藝晚會“實景演出模式”的說法正確的有（）。

A:實景演出晚會在表現(xiàn)中華民族的藝術(shù)風(fēng)韻和民族風(fēng)格方面頗具優(yōu)勢，它的開放性空間布局與融合性呈現(xiàn)方式，增強了晚會的中國氣派與民族氣質(zhì)B:中央電視臺的“心連心”晚會就是實景演出晚會模式的一個典型案例。C:實景演出晚會明確定位于年輕群體且基本排除其他受眾D:實景演出晚會的模式特征主要體現(xiàn)在演播空間的變化，它將表演舞臺移到實景、廣場，在與自然、人文、科技景觀的融合中拓展了晚會電視化的表現(xiàn)形式，以全景開放式演播空間為主要形態(tài)，蘊含自然之美、人文之美和科技之美

答案:實景演出晚會在表現(xiàn)中華民族的藝術(shù)風(fēng)韻和民族風(fēng)格方面頗具優(yōu)勢，它的開放性空間布局與融合性呈現(xiàn)方式，增強了晚會的中國氣派與民族氣質(zhì)；中央電視臺的“心連心”晚會就是實景演出晚會模式的一個典型案例。；實景演出晚會的模式特征主要體現(xiàn)在演播空間的變化，它將表演舞臺移到實景、廣場，在與自然、人文、科技景觀的融合中拓展了晚會電視化的表現(xiàn)形式，以全景開放式演播空間為主要形態(tài)，蘊含自然之美、人文之美和科技之美我國大陸地區(qū)第一臺跨年晚會是2005年湖南衛(wèi)視的《快樂中國·跨年演唱會》。（）

A:錯B:對

答案:對下列關(guān)于電視文藝專題節(jié)目的類型和結(jié)構(gòu)說法有誤的有（）

A:故事型結(jié)構(gòu)并不是生活的原生態(tài)展示，而是一種創(chuàng)造性的展示。也就是說在不傷害事實本質(zhì)的前提下，創(chuàng)作者可以刪繁就簡適當(dāng)集中，可以強化突出某一細節(jié)，可以適當(dāng)抒情發(fā)表看法。B:事件類文藝專題節(jié)目指的是表現(xiàn)民俗的、地域文化的、自然風(fēng)光的、風(fēng)土人情的專題節(jié)目。C:對于人物類的文藝專題節(jié)目，如果是普通人，傳記體、歷史性的敘述則是常見手法。D:作品類節(jié)目需要注意這兩個問題，一是創(chuàng)作手法要符合該作品即拍攝對象的藝術(shù)特點；二是片子本身必須相對獨立，必須有自己的藝術(shù)品格。

答案:事件類文藝專題節(jié)目指的是表現(xiàn)民俗的、地域文化的、自然風(fēng)光的、風(fēng)土人情的專題節(jié)目。；對于人物類的文藝專題節(jié)目，如果是普通人，傳記體、歷史性的敘述則是常見手法。

第九章單元測試

關(guān)于歌唱類真人秀參與者的策劃需要注意（）

A:參與者策劃的基本原則是虛實結(jié)合，注意分寸。B:策劃素人重在找到他最突出的個性特點。C:策劃明星重在思考“這個人是不是只能這樣”。D:策劃者需要充分了解參與者的真實性格，選取若干個鮮明的特點，結(jié)合節(jié)目的風(fēng)格，對所選取的特點進行包裝，策劃出合理且具有辨識度的參與者故事和人物形象。

答案:參與者策劃的基本原則是虛實結(jié)合，注意分寸。；策劃素人重在找到他最突出的個性特點。；策劃明星重在思考“這個人是不是只能這樣”。；策劃者需要充分了解參與者的真實性格，選取若干個鮮明的特點，結(jié)合節(jié)目的風(fēng)格，對所選取的特點進行包裝，策劃出合理且具有辨識度的參與者故事和人物形象。如果將慢綜藝界定在真人秀的范疇內(nèi)，它也并非是在2017年前后憑空而降的，它其實是“非競賽類真人秀”節(jié)目的一種延續(xù)。（）

A:錯B:對

答案:對慢綜藝的策劃重點有（）。

A:要關(guān)注人物的價值性B:規(guī)則設(shè)計，要松緊適度情緒的生理基礎(chǔ)C:要關(guān)注人物之間的深層關(guān)系D:在題材內(nèi)容上要拓展思維、關(guān)注生活本身，探索更多可能性

答案:要關(guān)注人物的價值性；規(guī)則設(shè)計，要松緊適度情緒的生理基礎(chǔ)；要關(guān)注人物之間的深層關(guān)系；在題材內(nèi)容上要拓展思維、關(guān)注生活本身，探索更多可能性生活方式體驗類真人秀是真人秀中更強調(diào)紀(jì)錄的一個分支，它繼承了紀(jì)錄片“對某種人生困境的覺察并試圖探討解決的途徑”的功能，強調(diào)態(tài)度選擇和社會擔(dān)當(dāng)，隱喻現(xiàn)實生活，具有強烈的社會批判色彩。（）

A:錯B:對

答案:對湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》和江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》等活躍于2009年到2011年的相親交友類真人秀，其功能主要是探討男女戀愛相處問題，不是促成男女配對成功去戀愛。（）

A:對B:錯

答案:錯

第十章單元測試

“大部分情況下在屏幕中沒有暴露出商品，只有在角色對話的過程中，以口頭的方式提及商品的品牌，或由節(jié)目中人物以聲音形式傳遞品牌的相關(guān)信息