電影世界中的文學(xué)經(jīng)典知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋無(wú)

電影世界中的文學(xué)經(jīng)典知到智慧樹章節(jié)測(cè)試課后答案2024年秋無(wú)緒論單元測(cè)試

剛誕生的時(shí)候，電影只是（）的短篇。

A:幾分鐘B:幾小時(shí)C:幾秒D:幾十秒

答案:幾分鐘電影是（）世紀(jì)當(dāng)之無(wú)愧的偉大藝術(shù)。

A:十八B:二十C:十六D:十九

答案:二十20世紀(jì)50年代初，法國(guó)電影大師（）就曾經(jīng)總結(jié)過(guò)，“電影越來(lái)越多地到文學(xué)和戲劇寶庫(kù)中取材?！?/p>

A:呂克·戈達(dá)爾B:貝納克思C:安德烈·巴贊D:羅伯特·布列松

答案:安德烈·巴贊（）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)既表現(xiàn)人們的感情，也表現(xiàn)人們的思想，但是并非抽象地表現(xiàn)，而是用生動(dòng)的形象來(lái)表現(xiàn)。這就是藝術(shù)的最主要的特點(diǎn)?！?/p>

A:托爾斯泰B:普列漢諾夫C:馬克思D:普希金

答案:普列漢諾夫現(xiàn)代藝術(shù)家（）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每門藝術(shù)都不得不通過(guò)自己特有的東西來(lái)確定非它莫屬的效果?！?/p>

A:格林伯格B:克里斯托弗C:波洛克D:迪佛

答案:格林伯格文學(xué)形象與電影形象的相通之處主要體現(xiàn)在（）這幾個(gè)方面。

A:虛構(gòu)性B:隱喻性C:現(xiàn)實(shí)性D:圖像性

答案:虛構(gòu)性；現(xiàn)實(shí)性；圖像性以下對(duì)電影形象視覺表達(dá)過(guò)程描述正確的說(shuō)法是（）這幾個(gè)方面。

A:電影形象視覺表達(dá)的基礎(chǔ)是視覺暫留的光學(xué)原理。B:觀眾眼膜對(duì)物象的保持時(shí)間要比實(shí)際接觸的時(shí)間長(zhǎng)十分之一秒。C:這長(zhǎng)出來(lái)的十分之一秒足以填滿畫格之間的空隙，形成類似于現(xiàn)場(chǎng)觀看物象運(yùn)動(dòng)的視覺效果。D:電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)放映速度是每秒24個(gè)畫格。

答案:電影形象視覺表達(dá)的基礎(chǔ)是視覺暫留的光學(xué)原理。；觀眾眼膜對(duì)物象的保持時(shí)間要比實(shí)際接觸的時(shí)間長(zhǎng)十分之一秒。；這長(zhǎng)出來(lái)的十分之一秒足以填滿畫格之間的空隙，形成類似于現(xiàn)場(chǎng)觀看物象運(yùn)動(dòng)的視覺效果。；電影膠片的標(biāo)準(zhǔn)放映速度是每秒24個(gè)畫格。以下對(duì)文學(xué)語(yǔ)言和電影語(yǔ)言的區(qū)別歸納正確的說(shuō)法是（）。

A:文學(xué)語(yǔ)言可以無(wú)限延長(zhǎng)，而電影語(yǔ)言則必須考慮到電影的容量限度。B:文學(xué)語(yǔ)言富于隱喻性，電影語(yǔ)言沒(méi)有隱喻性。C:文學(xué)語(yǔ)言多以時(shí)間敘述完成空間構(gòu)造，而電影語(yǔ)言則是以空間構(gòu)造帶動(dòng)時(shí)間敘述。D:文學(xué)語(yǔ)言是訴諸想象的，而電影語(yǔ)言則是訴諸感官的。

答案:文學(xué)語(yǔ)言可以無(wú)限延長(zhǎng)，而電影語(yǔ)言則必須考慮到電影的容量限度。；文學(xué)語(yǔ)言多以時(shí)間敘述完成空間構(gòu)造，而電影語(yǔ)言則是以空間構(gòu)造帶動(dòng)時(shí)間敘述。；文學(xué)語(yǔ)言是訴諸想象的，而電影語(yǔ)言則是訴諸感官的。攝影機(jī)可以代替某一個(gè)人物的眼睛，將周圍的人物形象、事件發(fā)展、環(huán)境變化都按照他的所見所感加以表現(xiàn)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)如果以超過(guò)每秒24個(gè)畫格的頻率拍攝，就會(huì)形成高速攝影，表現(xiàn)出比拍攝對(duì)象現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)動(dòng)速度更快的銀幕效果。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第一章單元測(cè)試

《城南舊事》是臺(tái)灣作家（）創(chuàng)作的小說(shuō)。

A:林海音B:白先勇C:龍應(yīng)臺(tái)D:林清玄

答案:林海音1980年代初，最先將小說(shuō)《城南舊事》改編為劇本的是（）。

A:伊明B:林海音C:吳貽弓D:謝晉

答案:伊明在小說(shuō)《城南舊事》中，蘭姨娘和（）相愛之后，離開了北京，雙雙奔赴新的生活。

A:邱大哥B:一涵叔C:德先叔D:思康

答案:德先叔（）曾經(jīng)對(duì)電影《城南舊事》做過(guò)這樣的評(píng)價(jià)：“感傷的故事沁著溫馨，消逝的人物留下笑靨，凋敝的胡同別有情趣，這種‘讓實(shí)際的童年過(guò)去，心靈的童年永存’的情愫，賦予了《城南舊事》一種神圣感，淡淡后面透著凝重?！?/p>

A:林海音B:吳貽弓C:鄭洞天D:戴錦華

答案:鄭洞天（）是“驢打滾兒”這個(gè)故事的主人公。

A:宋媽B:小桂子C:林老師D:小偷

答案:宋媽惠安館傳奇中，年幼的英子有兩個(gè)朋友，這兩個(gè)朋友是（）。

A:妞兒B:蘭姨娘C:秀貞D:宋媽

答案:妞兒；秀貞在1980年代上映的電影《城南舊事》對(duì)小說(shuō)《城南舊事》中的故事進(jìn)行了刪減和改編，著重表現(xiàn)了（）

A:惠安館傳奇B:爸爸的花兒落了C:我們看海去D:驢打滾兒E:蘭姨娘

答案:惠安館傳奇；爸爸的花兒落了；我們看海去；驢打滾兒對(duì)電影《城南舊事》和小說(shuō)《城南舊事》之間區(qū)別歸納正確的說(shuō)法是（）。

A:小說(shuō)中的秀貞和窮苦的大學(xué)生思康相愛，電影中沒(méi)有表現(xiàn)出這一點(diǎn)。B:為了強(qiáng)化“每一段故事的結(jié)尾，里面的主角都是離我而去”這種情緒積累所構(gòu)成的特殊味道，影片格外突出了驪歌的作用。C:小說(shuō)中的小偷是為了弟弟讀書才去偷東西的，電影中的小偷是為了自己揮霍才去偷東西的。D:小說(shuō)開頭描述的是典型的冬日居家場(chǎng)景，所用敘述口吻是童年英子的口吻；電影開頭則采用了一組空鏡頭，配合畫外音，著力表現(xiàn)了一種老年人思念故土的情愫。

答案:為了強(qiáng)化“每一段故事的結(jié)尾，里面的主角都是離我而去”這種情緒積累所構(gòu)成的特殊味道，影片格外突出了驪歌的作用。；小說(shuō)開頭描述的是典型的冬日居家場(chǎng)景，所用敘述口吻是童年英子的口吻；電影開頭則采用了一組空鏡頭，配合畫外音，著力表現(xiàn)了一種老年人思念故土的情愫?！冻悄吓f事》的故事背景就是北京的城南，林海音的童年居住地。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)電影《城南舊事》中為了強(qiáng)化觀眾的感受，直接安排了思康出場(chǎng)的鏡頭。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第二章單元測(cè)試

中篇小說(shuō)《阿Q正傳》后來(lái)被魯迅收入小說(shuō)集（）。

A:《吶喊》B:《野草》C:《彷徨》D:《朝花夕拾》

答案:《吶喊》小說(shuō)《阿Q正傳》在內(nèi)容架構(gòu)上共分為幾個(gè)部分？（）。

A:八B:十C:九D:七

答案:九阿Q身上最典型的標(biāo)簽是（）。

A:欺軟怕硬B:欺上瞞下C:精神勝利法D:諂媚討好

答案:精神勝利法魯迅是要通過(guò)阿Q.“畫出沉默國(guó)民的靈魂”，讓讀者了解長(zhǎng)期封建統(tǒng)治所造成的可怕的國(guó)民的愚昧，意在（）

A:救救孩子B:喚醒青年C:引起療救的注意D:引起讀者關(guān)注

答案:引起療救的注意1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰（）周年，上海電影制片廠拍攝了電影《阿Q正傳》。

A:120B:100C:90D:110

答案:100

第三章單元測(cè)試

小說(shuō)《駱駝祥子》的作者是。（）

A:魯迅B:舒慶春C:張愛玲D:凌子風(fēng)

答案:舒慶春下面哪位人物沒(méi)有出現(xiàn)在《駱駝祥子》中。（）

A:小福子B:虎妞C:阿QD:祥子

答案:阿Q下列哪位藝術(shù)家不屬于第三代導(dǎo)演。（）

A:老舍B:張藝謀C:謝晉D:凌子風(fēng)

答案:老舍；張藝謀《駱駝祥子》是老舍的第一部白話小說(shuō)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)在電影中，虎妞與祥子不是夫妻關(guān)系。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)電影完整地展現(xiàn)了祥子四起四落的心路歷程。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)有學(xué)者認(rèn)為電影《駱駝祥子》的主人公是虎妞而非祥子。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第四章單元測(cè)試

小說(shuō)《紅巖》在（）年12月正式出版。

A:1978B:1949C:1961D:1966

答案:1961小說(shuō)《紅巖》是一部真實(shí)記錄（）的作品。

A:農(nóng)民命運(yùn)史B:傳統(tǒng)文化史C:情愛史D:革命斗爭(zhēng)史

答案:革命斗爭(zhēng)史電影《烈火中永生》的導(dǎo)演是（）。

A:于藍(lán)B:趙丹C:夏衍D:水華

答案:水華“紅巖”這個(gè)意象在小說(shuō)中總共出現(xiàn)過(guò)（）次。

A:三B:四C:五D:六

答案:六《烈火中永生》的主角許云峰的性格是（）。

A:沉穩(wěn)剛毅B:魯莽沖動(dòng)C:溫柔儒雅D:復(fù)雜多變

答案:沉穩(wěn)剛毅《烈火中永生》展現(xiàn)英雄人物的精神風(fēng)貌注重（）。

A:運(yùn)用強(qiáng)烈抒情的手法B:挖掘生活細(xì)節(jié)C:大段的心理獨(dú)白D:豪言壯語(yǔ)式的表現(xiàn)方式

答案:挖掘生活細(xì)節(jié)《烈火中永生》中的徐鵬飛是（）。

A:叛徒B:特務(wù)頭子C:地下黨領(lǐng)導(dǎo)D:地下黨員

答案:特務(wù)頭子《紅巖》的署名作者是（）。

A:梁斌B:羅廣斌C:楊益言D:曲波

答案:羅廣斌；楊益言水華的導(dǎo)演技法是（）。

A:挖掘人物心理B:寧蓄不放C:寧少勿多D:于自然中見深邃

答案:挖掘人物心理；寧蓄不放；于自然中見深邃《烈火中永生》中的徐鵬飛的性格特征是（）。

A:殘忍殘暴B:焦躁不安C:歇斯底里D:鎮(zhèn)定自若

答案:殘忍殘暴；焦躁不安；歇斯底里

第五章單元測(cè)試

小說(shuō)《紅高粱》的作者是（）。

A:余華B:阿來(lái)C:莫言D:王蒙

答案:莫言莫言2012年榮獲（）。

A:百花文學(xué)獎(jiǎng)B:茅盾文學(xué)獎(jiǎng)C:諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)D:魯迅文學(xué)獎(jiǎng)

答案:諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（）不是《紅高粱家族》系列作品。

A:《高粱殯》B:《高粱酒》C:《狗道》D:《奇跡》

答案:《奇跡》（）將莫言的《紅高粱》和《高粱酒》改編成電影《紅高粱》。

A:陳凱歌B:田壯壯C:張藝謀D:黃建新

答案:張藝謀電影《紅高粱》選取了（）主題來(lái)組織文本敘事。

A:愛情B:人性C:生命D:歷史

答案:生命電影《紅高粱》用（）場(chǎng)景展現(xiàn)生命體驗(yàn)及其價(jià)值。

A:反差性B:儀式性C:象征性D:詩(shī)意化

答案:儀式性電影《紅高粱》為了讓時(shí)間更加清晰化，大量利用（）將各個(gè)故事有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)。

A:畫外音B:空鏡頭C:蒙太奇D:人物性格

答案:畫外音張藝謀在《紅高粱》中運(yùn)用（）敘事手法。

A:重復(fù)疊加B:時(shí)空交錯(cuò)C:刪繁就簡(jiǎn)，以小博大D:雙線并進(jìn)

答案:刪繁就簡(jiǎn)，以小博大張藝謀的電影創(chuàng)作風(fēng)格是（）。

A:極致B:含蓄C:純D:簡(jiǎn)

答案:極致；純；簡(jiǎn)張藝謀在《紅高粱》中追求的重心是（）。

A:畫面、聲音造成的奇特感受B:故事精彩C:內(nèi)容深刻D:視覺上形成極致的感官?zèng)_擊

答案:畫面、聲音造成的奇特感受；視覺上形成極致的感官?zèng)_擊

第六章單元測(cè)試

強(qiáng)盜是從馬上摔下來(lái)的，正在呻吟，狼狽不堪，而旁邊正是死者武士的弓箭和馬。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)多襄丸極力否認(rèn)自己殺害武士一事。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:錯(cuò)妻子真砂承認(rèn)是自己殺死了丈夫，但自己沒(méi)有勇氣自殺。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)武士承認(rèn)自己之所以自殺是因?yàn)椴豢氨撑?。（?/p>

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)樵夫私藏了匕首，但是在公堂上沒(méi)有承認(rèn)。（）

A:對(duì)B:錯(cuò)

答案:對(duì)

第七章單元測(cè)試

小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛》的作者是（）。

A:簡(jiǎn)·奧斯丁B:艾米莉·勃朗特C:安妮·勃朗特D:夏綠蒂·勃朗特

答案:夏綠蒂·勃朗特1943版電影《簡(jiǎn)·愛》中羅切斯特的扮演者是（）。

A:奧遜·威爾斯B:“小雀斑”C:喬治·斯科特D:“法鯊”

答案:奧遜·威爾斯2011版電影《簡(jiǎn)·愛》開篇是從以下情節(jié)開始的（）。

A:簡(jiǎn)·愛與表兄的沖突B:簡(jiǎn)·愛被送往寄宿學(xué)校C:簡(jiǎn)·愛重返桑菲爾德D:簡(jiǎn)·愛離開桑菲爾德走向荒原

答案:簡(jiǎn)·愛離開桑菲爾德走向荒原2011版電影《簡(jiǎn)·愛》關(guān)于書中“沼澤居認(rèn)親”情節(jié)，導(dǎo)演做了這樣的改動(dòng)（）。

A:簡(jiǎn)·愛沒(méi)有繼承遺產(chǎn)B:刪掉了該情節(jié)C:簡(jiǎn)·愛與圣·約翰喜結(jié)連理D:簡(jiǎn)·愛請(qǐng)求與圣·約翰兄妹義結(jié)金蘭

答案:簡(jiǎn)·愛請(qǐng)求與圣·約翰兄妹義結(jié)金蘭“簡(jiǎn)·愛”形象的魅力在于（）。

A:美麗動(dòng)人的外貌B:勇于反抗的精神C:獨(dú)立自主的人格D:堅(jiān)強(qiáng)不屈的品性

答案:勇于反抗的精神；獨(dú)立自主的人格；堅(jiān)強(qiáng)不屈的品性1970電影《簡(jiǎn)·愛》的兩位主要配音演員包括（）。

A:男主角配音演員畢克B:女主角配音演員李梓C:男主角配音演員邱岳峰D:女主角配音演員蘇秀

答案:女主角配音演員李梓；男主角配音演員邱岳峰簡(jiǎn)·愛雖然沒(méi)有一般大女主精致美麗的外貌，卻因?yàn)樗?dú)特的人格與精神而使得這一形象超越了時(shí)代，具有恒久的魅力和現(xiàn)實(shí)意義。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)1943版電影《簡(jiǎn)·愛》存在一定的不足，例如刪減了不少表現(xiàn)簡(jiǎn)·愛反抗精神的情節(jié)，此外，選角上的俊男美女組合也使得小說(shuō)中原有的批判精神削弱頗多。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)2011年版本的電影《簡(jiǎn)·愛》在電影敘事上，遵循了小說(shuō)的順敘法進(jìn)行故事的講述。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)電影是有時(shí)長(zhǎng)限定的敘事藝術(shù)，要在有限的時(shí)間中表現(xiàn)主題，就需要影片在改編的過(guò)程中對(duì)情節(jié)進(jìn)行留、改、增、減、刪等操作。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)

第八章單元測(cè)試

小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》中，作家的現(xiàn)實(shí)思考和改革探索主要是從下面這個(gè)人物形象上得到體現(xiàn)的（）。

A:渥倫斯基B:安娜·卡列尼娜C:卡列寧D:列文

答案:列文在下面比較有知名度的四個(gè)電影改編版本中，哪一個(gè)版本的安娜更多的表現(xiàn)出性感魅惑，活力四射的性格特點(diǎn)（）。

A:嘉寶版B:凱拉·奈特莉版C:費(fèi)·雯麗版D:蘇菲·瑪索版

答案:凱拉·奈特莉版在舞會(huì)長(zhǎng)鏡頭中，導(dǎo)演糅合了戲劇舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度的技巧，這樣以人群背景烘托男女主人公的情感（）。

A:背景人群始終靜止不動(dòng)B:背景人群始終持續(xù)旋轉(zhuǎn)C:背景人群先靜態(tài)定格，再轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)舞蹈退出鏡頭D:背景人群始終不出現(xiàn)

答案:背景人群先靜態(tài)定格，再轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)舞蹈退出鏡頭在電影的歌劇院場(chǎng)景中，渥倫斯基與安娜用“望遠(yuǎn)鏡”對(duì)望，這里的“望遠(yuǎn)鏡”主要表現(xiàn)這樣的作用（）。

A:兩者間貌合神離的狀態(tài)B:兩者間情不自禁但不能公開的曖昧C:兩者間愛意濃烈的情誼D:兩者間關(guān)系冷漠的氛圍

答案:兩者間情不自禁但不能公開的曖昧從小說(shuō)文本入手進(jìn)行電影改編，可以著眼以下幾個(gè)方面（）。

A:可以大刀闊斧的進(jìn)行重新創(chuàng)作B:人物形象方面則要對(duì)人物進(jìn)行取舍及重塑C:對(duì)主題進(jìn)行簡(jiǎn)化，選取更能引發(fā)觀眾共鳴的主題進(jìn)行表達(dá)D:在故事情節(jié)上對(duì)小說(shuō)進(jìn)行大幅度的重構(gòu)

答案:人物形象方面則要對(duì)人物進(jìn)行取舍及重塑；對(duì)主題進(jìn)行簡(jiǎn)化，選取更能引發(fā)觀眾共鳴的主題進(jìn)行表達(dá)；在故事情節(jié)上對(duì)小說(shuō)進(jìn)行大幅度的重構(gòu)2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，關(guān)于“奧博朗斯基家變事件”的敘述主要運(yùn)用了以下敘事方法（）。

A:隨戲換景的戲劇舞臺(tái)表演方式B:全景、近景、特寫等景別C:連續(xù)蒙太奇、心理蒙太奇等蒙太奇技巧D:移鏡頭、跟鏡頭等運(yùn)動(dòng)鏡頭

答案:隨戲換景的戲劇舞臺(tái)表演方式；全景、近景、特寫等景別；連續(xù)蒙太奇、心理蒙太奇等蒙太奇技巧；移鏡頭、跟鏡頭等運(yùn)動(dòng)鏡頭電影道具常常是作為一種補(bǔ)充的敘事手段貫穿于影片的整體結(jié)構(gòu)中，對(duì)以下電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)都具有一定的表現(xiàn)作用（）。

A:電影票房的加持B:人物性格刻畫C:故事情節(jié)發(fā)展D:電影主題的寓意表現(xiàn)

答案:人物性格刻畫；故事情節(jié)發(fā)展；電影主題的寓意表現(xiàn)一部?jī)?yōu)秀小說(shuō)的主題往往是具有多義性的，但電影是一次性觀賞的作品，觀眾無(wú)法像小說(shuō)般反復(fù)品讀。同時(shí)電影還要兼顧大眾喜好以及票房。這就使得電影導(dǎo)演在改編小說(shuō)過(guò)程中常常會(huì)對(duì)主題進(jìn)行簡(jiǎn)化，選取更能引發(fā)觀眾共鳴的主題進(jìn)行表達(dá)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)在影片最后的這一個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭切換展示了卡列寧與孩子們的生活，畫面柔和明媚，氣氛安寧溫馨。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:對(duì)2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，多次出現(xiàn)“扇子”這個(gè)道具，其作用是通過(guò)搖動(dòng)扇子表現(xiàn)女性優(yōu)雅的儀態(tài)。（）

A:錯(cuò)B:對(duì)

答案:錯(cuò)

第九章單元測(cè)試

《純真年代》是美國(guó)作家（）創(chuàng)作的小說(shuō)。

A:馬克·吐溫B:伊迪斯·沃頓C:惠特曼D:塞林格

答案:伊迪斯·沃頓1993年，導(dǎo)演（）在大銀幕上重現(xiàn)了《純真年代》這部經(jīng)典。

A:克里斯托弗·諾蘭B:史蒂芬·斯皮爾伯格C:弗朗西斯·福特·科波拉D:馬丁·斯科塞斯

答案:馬丁·斯科塞斯《純真