2024-2025學(xué)年高中歷史第八單元19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)第23課美術(shù)的輝煌學(xué)案含解析新人教版必修3

PAGE1-第23課美術(shù)的輝煌學(xué)問點一從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)1．新古典主義美術(shù)(1)時間：18世紀(jì)末19世紀(jì)初。(2)背景：法國社會猛烈動蕩。資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。(3)特點：強調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實重大事務(wù)為題材。表現(xiàn)形式上突出理性，留意畫面的嚴(yán)整與和諧。(4)成就：法國大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕》；安格爾的《①泉》。2．浪漫主義美術(shù)(1)背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束以后，人們對資產(chǎn)階級啟蒙思想家推崇宣揚的“理性王國”越來越感到悲觀，起先找尋新的精神寄予。(2)特點：留意表現(xiàn)人的感情，強調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)；特殊強調(diào)②色調(diào)的作用。(3)成就：法國德拉克洛瓦的《③自由引導(dǎo)人民》。學(xué)問點二現(xiàn)實主義美術(shù)和印象畫派1．現(xiàn)實主義美術(shù)(1)特點：留意表現(xiàn)④社會現(xiàn)實。(2)代表作：法國米勒的《播種者》《⑤拾穗者》；俄羅斯⑥列賓的《伏爾加河上的纖夫》。2．印象畫派(1)背景：19世紀(jì)后半期，隨著科技尤其是光學(xué)技術(shù)的發(fā)展，一批青年畫家以“不關(guān)切主題思想”為宗旨，抗拒保守陳腐的主題思想。(2)特點：借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的探討，強調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變。(3)成就：早期印象派：法國莫奈的《⑦日出·印象》。后期印象派：荷蘭的凡高被稱為“撲向太陽的畫家”，他的代表作是《⑧向日葵》；法國的⑨塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。學(xué)問點三現(xiàn)代主義美術(shù)1．背景(1)20世紀(jì)以來，爆發(fā)了兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大的精神創(chuàng)傷。(2)工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活加劇了人們的驚慌感，人們不再滿意于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。2．特征：⑩反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等各種各樣的困難心理。3．成就：西班牙畢加索的《?格爾尼卡》。[師生互動1]《馬拉之死》表現(xiàn)了怎樣的現(xiàn)實內(nèi)容？提示：表現(xiàn)了法國大革命時期的重要歷史事務(wù)和人物。[師生互動2]為什么說《拾穗者》是一幅現(xiàn)實主義作品？提示：表現(xiàn)了農(nóng)夫的感情和生活，使人感受到人性的莊重和渾厚。[師生互動3]視察下面美術(shù)作品(1)它屬于哪個美術(shù)流派？(2)反映了作者怎樣的心態(tài)？提示：(1)屬于現(xiàn)代主義美術(shù)。(2)它反映了作者生氣、消極、悲觀、悲觀等心態(tài)。印象畫派與中國的寫意畫派相仿，在表現(xiàn)手法上也是相同的。[試一試]這種說法不精確。只能說印象畫派與中國的寫意畫派有肯定的相像之處。印象派的構(gòu)圖主要抓住整體的“瞬間印象”，表現(xiàn)的是自己的主觀色調(diào)感覺，物象都沒有確定的輪廓和詳細(xì)的形態(tài)，對細(xì)微環(huán)節(jié)的處理缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，它們對畫中的景物、事務(wù)的處理特別模糊，近于寫意。而中國的寫意畫運用高度概括、夸張的手法與精煉的筆墨抓住物象的主要特征，表現(xiàn)客觀物象，表現(xiàn)作品含蓄的意境。因此二者有肯定的相像之處。但在表現(xiàn)手法上，二者是不同的。印象畫派是油畫，中國畫是水墨畫。主題一新古典主義美術(shù)、浪漫主義美術(shù)和現(xiàn)實主義美術(shù)材料一：材料二：下圖畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。油畫中塑造了11個纖夫，他們的年齡、身材、性格、體力、表情各不相同。請分析：(1)材料一、二分別反映了哪些美術(shù)流派？并就作者和表現(xiàn)手法加以說明。(2)材料二表達(dá)了作者怎樣的思想感情？(3)法國藝術(shù)評論家丹納說：“要了解一件藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必需正確地設(shè)想他們所屬時代的精神和風(fēng)俗概況?！撤N藝術(shù)是和某種時代精神同時出現(xiàn)，同時消亡的。”請以新古典主義美術(shù)為例談?wù)勀銓@段話的理解。提示：(1)材料一是新古典主義美術(shù)，作者為法國的大衛(wèi)，其表現(xiàn)手法強調(diào)理性，留意選擇嚴(yán)峻的重大事務(wù)為題材。材料二是現(xiàn)實主義美術(shù)，作者為俄國的列賓，其表現(xiàn)手法是關(guān)注社會現(xiàn)實。(2)作者通過《伏爾加河上的纖夫》表達(dá)了猛烈的民族憂患意識，對勞動人民的凄慘境況寄予深切憐憫，同時還表達(dá)了他們對美妙生活的向往和渴望。(3)丹納的觀點不完全正確。他認(rèn)為藝術(shù)品、藝術(shù)家無不受到當(dāng)時的時代精神和社會風(fēng)俗的影響，因此“藝術(shù)是和某種時代精神同時出現(xiàn)”的說法是正確的。但是，“藝術(shù)是和某種時代精神……同時消亡的”的說法是不恰當(dāng)?shù)?。因為藝術(shù)家的精神和藝術(shù)家的作品是不會隨著時代的結(jié)束而結(jié)束的。例如，新古典主義美術(shù)就反映了在社會動蕩的大革命時期人們對英雄主義的崇拜和呼喊。但是大革命結(jié)束以后，藝術(shù)家的精神和藝術(shù)家的作品始終影響著后世。1．新古典主義和浪漫主義美術(shù)藝術(shù)表現(xiàn)方式有何差異？提示：(1)新古典主義美術(shù)主見繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實重大事務(wù)中找尋創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，強調(diào)理性，留意畫面的嚴(yán)整、和諧。(2)浪漫主義美術(shù)深化發(fā)掘人類的感情世界，留意感情表現(xiàn)；留意畫面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細(xì)微環(huán)節(jié)的過分描繪和刻畫；特殊強調(diào)色調(diào)的作用，畫面豐富多彩，輝煌奇麗。2．對浪漫主義美術(shù)的相識。提示：(1)產(chǎn)生緣由①當(dāng)法國資產(chǎn)階級獲得政權(quán)之后，社會各階層對于革命結(jié)果感到悲觀；對資產(chǎn)階級提出的“自由、博愛和同等”口號的希望破滅了。這些思想心情反映在浪漫主義藝術(shù)中，就表現(xiàn)為對現(xiàn)實生活的否定。②18世紀(jì)末19世紀(jì)初的歐洲，正值資產(chǎn)階級革命的時代，資產(chǎn)階級處于上升時期，要求特性解放和感情自由，在政治上抗拒封建主義的統(tǒng)治，在文學(xué)藝術(shù)上反對古典主義的束縛。為適應(yīng)這樣的須要，浪漫主義思潮應(yīng)運而生。(2)主要特征①浪漫主義留意特性的描寫，留意描寫特殊事務(wù)和奇妙的人物，留意從現(xiàn)實生活和中世紀(jì)文學(xué)故事中吸取題材，藝術(shù)手法崇尚獨創(chuàng)，追求形式的自然。②浪漫主義還強調(diào)主觀感情的表達(dá)，借助于幻想，有時不惜異想天開，浪漫主義繪畫強調(diào)色調(diào)的光明和對比。與古典主義的平衡、高雅和“含而不露”迥然不同。3．全面相識現(xiàn)實主義美術(shù)。提示：(1)背景：現(xiàn)實主義繪畫是隨著19世紀(jì)中期歐洲資本主義的快速發(fā)展以及科學(xué)、民主思想的進(jìn)步而興起的一種藝術(shù)思潮，是在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸取新的內(nèi)容而形成的。(2)特點①現(xiàn)實主義繪畫以寫實的手法來表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。②留意表現(xiàn)社會現(xiàn)實。這一派畫家，用冷靜的看法來視察現(xiàn)實社會，描繪他們所感覺到的東西，即四周真實存在的人和物。③他們反對追隨前輩大師的繪畫技巧，也不認(rèn)同浪漫主義畫派對自然景物的主觀臆想，而是追求形態(tài)和色調(diào)的逼真，著重描繪一般人的日常生活。(3)藝術(shù)價值：作品有的主要表現(xiàn)農(nóng)夫的感情和生活，通過自己的畫筆熱忱贊美勞動，謳歌勞動者，對農(nóng)夫的境遇寄予無限憐憫，體現(xiàn)人性的莊重和渾厚；有的突出民族憂患意識，深刻批判社會現(xiàn)實，反映勞動人民的苦難生活和對美妙生活的渴望。[例1]與新古典主義美術(shù)的產(chǎn)生干脆相關(guān)的歷史因素是()A．資產(chǎn)階級的反封建斗爭B．資本主義社會弊端的暴露C．資產(chǎn)階級的對外殖民擴張D．歐洲的文藝復(fù)興運動[解析]18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國資產(chǎn)階級革命進(jìn)行得如火如荼，資產(chǎn)階級的反封建斗爭推動了對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)。[答案]A主題二印象畫派和現(xiàn)代主義美術(shù)材料一：過去了一個世紀(jì)，我們現(xiàn)在就很難理解為什么這些畫在當(dāng)時會激起那樣一場訕笑和憤慨的風(fēng)波。我們不難認(rèn)為這種外觀速寫會跟輕率從事風(fēng)馬牛不相及，而是宏大藝術(shù)才智的結(jié)晶?！用谞枴つ巳R《印象主義》材料二：畢加索曾這樣形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：“讓美麗滅亡吧！”請分析：(1)材料一反映的美術(shù)流派是何派別？有何藝術(shù)特色？其歷史地位如何？(2)印象派繪畫具有怎樣的藝術(shù)價值？(3)材料二體現(xiàn)的是哪一個美術(shù)派別？結(jié)合材料和所學(xué)學(xué)問指出該流派的特征。(4)通過上述材料和問題，你得到什么啟示？提示：(1)印象畫派。特色：干脆描繪陽光下的物象，追求猛烈的個人感受，依據(jù)自己眼睛的視察和感受來表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變。地位：印象派對“光”和“色”的效果的追求，是繪畫技法上的一次重大革命，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮特性供應(yīng)了新途徑，從而孕育了20世紀(jì)初對傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。(2)①把光和色調(diào)視為相識對象的核心因素，大膽運用色調(diào)，真正體現(xiàn)出光與色的無窮魅力。②強調(diào)繪畫的審美功能，追求色調(diào)效果，使繪畫變得更豐富、自由。③追求猛烈的個人感受，依據(jù)自己的視察和感受來表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變。(3)現(xiàn)代主義美術(shù)流派。特征：反傳統(tǒng)和反理性；重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家生氣、消極、悲觀、悲觀等各種各樣的困難心理；多采納夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法。(4)肯定時期的美術(shù)是肯定時期經(jīng)濟、政治發(fā)展的反映；美術(shù)是不斷發(fā)展的，具有顯明的時代性等。1．對印象派繪畫的全面相識。提示：(1)產(chǎn)生緣由：19世紀(jì)后半期，一些畫家隨著科技手段的提高，特殊是當(dāng)時間學(xué)探討的發(fā)展，主見提升繪畫的社會表現(xiàn)功能。他們對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，對光和色有著深厚的愛好，從室內(nèi)走向大自然。(2)主要特征①印象畫派對光和色有著深厚的愛好，認(rèn)為光和色就是表現(xiàn)的目的，大千世界、萬物造化的生動和美感，統(tǒng)統(tǒng)歸于光和色的作用。②印象畫派作品的畫面光明絢麗，令人耳目一新。③畫面表達(dá)了豐富的生命力和光色和諧的藝術(shù)風(fēng)格。④后期印象派主見抒發(fā)特性，吸取東方藝術(shù)的特點；他們的畫大多線條粗獷、形式夸張、色調(diào)明快，富于裝飾韻味。(3)后期發(fā)展：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主見藝術(shù)應(yīng)區(qū)分于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強調(diào)變形和夸張。后期印象畫派與印象畫派名稱相像，但應(yīng)留意，后期印象畫派的畫風(fēng)起先向現(xiàn)代派演化。(4)東西對比：在中國畫里，與印象畫派相仿的畫派是寫意畫派。在表現(xiàn)手法上印象畫派是油畫，中國畫是水墨畫。特殊提示：印象派繪畫特殊留意自身對物象的感受，主見提升繪畫的社會功能。人是自然的人，更是社會的人，在工業(yè)革命后瞬息多變的社會環(huán)境下，畫家的主觀性色調(diào)是自不待言的。無論印象派還是后期印象派莫不如此。2．印象派繪畫有何藝術(shù)價值？提示：(1)把光和色調(diào)視為相識對象的核心因素，大膽運用色調(diào)，真正體現(xiàn)出光與色的無窮魅力。(2)強調(diào)繪畫的審美功能，主見追隨色調(diào)效果，使繪畫變得更豐富、自由。(3)追求猛烈的個人感受，依據(jù)自己的視察和感受來表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變。3．教材P113[學(xué)思之窗]細(xì)致視察這幅作品，思索它屬于哪個美術(shù)流派，又反映了作者怎樣的心態(tài)？提示：這是一幅典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品。看上去畫面好像雜亂無章，圖案變形抽象，這正反映了隨著現(xiàn)代工業(yè)文明的加快，人們對現(xiàn)代生活產(chǎn)生的驚慌、迷惘、虛無、混亂和反傳統(tǒng)的心態(tài)，是一種精神的缺失。這幅作品名為《那不勒斯來的男人》。4．西方不同時期美術(shù)流派興起與社會背景的關(guān)系。提示：(1)新古典主義美術(shù)：18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國處于大革命前后的猛烈動蕩中，資產(chǎn)階級反對舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣揚革命，鼓吹自由、同等與共和，培植人們的斗爭志氣，樹立英雄主義的氣概。(2)浪漫主義美術(shù)：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙思想家宣揚的“理性王國”感到悲觀，起先找尋新的精神寄予。(3)現(xiàn)實主義美術(shù)：19世紀(jì)中期工業(yè)革命完成后，社會的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的心情。他們要求真實地表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以揭露和批判。(4)印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿。在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，他們主見戶外寫生，從畫室里走出來發(fā)覺千變?nèi)f化的大自然。(5)現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成的巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活使人們不再滿意于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會思潮的影響。5．現(xiàn)實主義美術(shù)和現(xiàn)代主義美術(shù)有哪些區(qū)分與聯(lián)系？提示：(1)區(qū)分①從產(chǎn)生的背景看，現(xiàn)實主義美術(shù)是人們對社會現(xiàn)實不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會現(xiàn)實給人們帶來巨大的精神危機的結(jié)果。②從表現(xiàn)內(nèi)容看，現(xiàn)實主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會現(xiàn)實；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個人主義和虛無主義。③從表現(xiàn)手法看，現(xiàn)實主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。(2)聯(lián)系①二者都表現(xiàn)出對現(xiàn)實的不滿。②二者的產(chǎn)生與發(fā)展都是由當(dāng)時的社會現(xiàn)實確定的。[例2](2024·全國卷Ⅲ)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢D．美術(shù)流派演化的歷程[解析]這四幅圖分別是新古典主義、現(xiàn)實主義、印象畫派和現(xiàn)代主義的作品。新古典主義之后是浪漫主義，然后是現(xiàn)實主義、印象主義和現(xiàn)代主義，新的美術(shù)流派出現(xiàn)，并不是代表傳統(tǒng)的美術(shù)流派被淘汰，因而不能說相繼被淘汰，故A項錯誤；新古典主義強調(diào)理性，而現(xiàn)實主義、印象畫派和現(xiàn)代主義大都未強調(diào)理性，故B項錯誤；現(xiàn)實主義具有批判精神，而印象畫派和現(xiàn)代主義并不具有批判精神，故C項錯誤；從新古典主義到現(xiàn)代主義，反映了近代以來世界美術(shù)的發(fā)展演化，故D項正確。[答案]D1．“感情高于理智，信仰高于理性。”這種觀點應(yīng)屬于哪一美術(shù)流派(B)A．新古典主義B．浪漫主義C．現(xiàn)實主義D．現(xiàn)代主義解析：本題考查浪漫主義美術(shù)。留意題干材料中“感情”“理性”等關(guān)鍵詞。只有浪漫主義作品表達(dá)了對“理性王國”的悲觀和對“情感”的重視。2．“為了塑造一個漂亮的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的肩。藝術(shù)家的使命就是……把描繪變成真實?！毕铝凶髌放c這一觀點相符的是(C)A．《巴黎圣母院》B．《自由引導(dǎo)人民》C．《拾穗者》D．《格爾尼卡》解析：本題考查現(xiàn)實主義美術(shù)。材料出自巴爾扎克，取模特的手、腳、胸等體現(xiàn)了寫實，即現(xiàn)實主義，A、B兩項是浪漫主義風(fēng)格，C項是現(xiàn)實主義風(fēng)格，D項是現(xiàn)代主義風(fēng)格。3．現(xiàn)實主義是指藝術(shù)的創(chuàng)作方法，也指藝術(shù)的詳細(xì)表現(xiàn)手法，它以真實地表現(xiàn)現(xiàn)實生活為旗號。下列作品屬于這一流派的是(C)解析：本題考查現(xiàn)實主義美術(shù)。列賓是俄國19世紀(jì)后期批判現(xiàn)實主義繪畫主要的代表之一，《伏爾加河上的纖夫》是他的成名之作。4．“專注于對自然的隨意和瞬間的描繪，對作品的思想內(nèi)容麻木不仁?！贝祟惷佬g(shù)作品屬于(C)A．浪漫主義B．現(xiàn)實主義C．印象派D．現(xiàn)代主義解析：本題考查印象畫派。印象派借助光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光和色的探討，強調(diào)捕獲光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色調(diào)改變。5．現(xiàn)代派對色調(diào)和視覺進(jìn)行深化探討，采納夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運用各種新材料。下列作品屬于現(xiàn)代派的是(B)解析：本題考查現(xiàn)代派的作品。A屬于印象派畫作；C、D是中國傳統(tǒng)的文人山水畫；B中的人物已經(jīng)變形，較為夸張，屬于現(xiàn)代派的作品。6．“完全拋棄了對人體的真實描繪，拋棄了傳統(tǒng)的三度空間和真實色調(diào)，把人體分解成半面的幾何圖